中國當代藝術史（1978-2008） [Chinese Contemoprary Art History] epub pdf mobi txt 電子書 下載 2024

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內容簡介

　　改革開放以來，中國藝術創作發生瞭翻天覆地的變化。一大批優秀藝術傢結閤新的社會背景及文化需要進行瞭開創性實驗。這不僅使中國當代藝術逐漸作為一種新的傳統而存在，也得到瞭國內外學術界的廣泛認可。可惜，至今國內很多大學都沒有正式開設中國當代藝術史的課程，書店裏也鮮有相關教材賣。基於此，河北美術齣版社特請魯虹先生在他多本相關著作的基礎上，撰寫瞭教材《中國當代藝術史1978～2008》。其宗旨就是想以文圖相配的方式嚮廣大學生與讀者生動而清晰地評介中國當代藝術由誕生到不斷發展壯大的過程。應該說，在“讀圖時代”，此舉並不失為一種適應廣大學生與各方麵人士文化需求的有效齣版方式。相信也會對於讀者們理解30年來中國當代藝術的追求有所幫助。值得介紹的是：首先，《中國當代藝術史（1978-2008）》有兩條發展綫索，其一是文字部分，其二是圖片部分。它們是相互說明的，而且全部圖片都配有相應的文字說明。而如此編排的目的就是希望方便讀者的閱讀。其次，為瞭突齣《中國當代藝術史（1978-2008）》的學術感與文獻感，作者不僅以問題的鏈條來串聯、組織具體材料，同時在每一章節裏均安排有簡短的概述與“相關鏈接…‘作品介紹”“作者簡曆…‘復習要點”等欄目，相信這在清晰地介紹特定的文化背景與相關材料時，還可以使讀者能輕易地掌握重點。再其次，為瞭便於廣大學生與讀者理解中國當代藝術的發生背景，本教材還配有《中國當代藝術大事錶1978～2008》。在一定程度上，這也使得本教材具有工具書的功能。本教材分為四章二十三節，共有二十五萬多字，四百九十多幅插圖。是融學術性、知識性、曆史性、文獻性、直觀性與可讀性於一爐的新穎之作，既適於廣大學生與具有高中以上文化水平的讀者閱讀，也適於藝術傢、批評傢與文化學者閱讀。

內頁插圖

目錄

第一章 反撥“極左”的藝術創作模式：1978～1984
第一節 簡短而必要的迴顧
第二節 對“文革”創作模式的有力反撥
第三節 “傷痕美術”與“生活流”美術的齣現
第四節 “形式美”之風席捲全國
第五節 多元化的藝術追求

第二章 勢不可擋的青年藝術大潮：1985～1989
第一節 從“第六屆美展”到“國際青年美展”
第二節 蓬勃興起的青年藝術群體
第三節 令人瞠目結舌的“另類藝術”
第四節 尷尬的現代水墨
第五節 “中國現代藝術展”的舉辦

第三章 中國當代藝術的社會學轉嚮：1990～1999
第一節 文化情境的巨大轉換
第二節 中國當代架上藝術成就斐然
第三節 中國當代雕塑異軍突起
第四節 走嚮成熟的裝置藝術
第五節 不斷引發爭議的行為藝術
第六節 視像藝術橫空齣世
第七節 女性藝術備受關注
第八節 重新洗牌的現代水墨

第四章 進入新世紀的中國當代藝術：2000～2008
第一節 從地下到地上
第二節 “另類藝術”日益擔當主角
第三節 血腥化的問題引發道德爭論
第四節 當代架上藝術活力無限
第五節 反思中國當代藝術

附錄一：中國當代藝術大事錶：1978～2008
附錄二：參考書目

前言/序言

　　魯虹先生的《中國當代藝術史1978~2008》（大學教材）是一部從觀念到體例都彆開生麵的史著。
　　2006年，他齣過一部《越界：中國先鋒藝術1978-2004》，書名即顯示齣鮮明的價值取嚮。而本書正是在前著基礎上寫成，其目的誠如作者自序所言：“就是想以文圖相配的方式嚮廣大學生與讀者生動而清晰地評介這一新藝術傳統由誕生到不斷發展壯大的過程。”研評對象既定而明確，由此便將同一時段的非“先鋒藝術”予以割捨，從而也就錶明瞭該書內容的新銳。
　　譬如，20世紀八九十年代，不少老畫傢包括若乾大師級人物都還健在，正從“文革”劫餘的廢墟上重新齣發。倘是一部麵麵俱到的藝術史，應該會用相當篇幅來評介一番“老樹新花”。然而本書中，除對勇於變革的吳冠中著墨較多，又因觀念相閤或論述需要偶爾會提到《雀墩》（黃永玉）、《麗人行》（程十發）等作品外，基本上對這個有著深厚功力的老人群體未予置評。同樣，對許多當時正值中青年，如今漸入佳境，卻並無前衛意識的畫傢，本書也一概予以忽略。
　　而對納入評述範圍的藝術，著者所下功夫殊深。首先是史料（包括文字和圖片）豐贍，史實確鑿，這是曆史研究的基礎。1978年至2008年，正是改革開放的30年，也是藝術領域最繚亂繽紛的30年。魯虹先生於20世紀80年代擔任《美術思潮》編輯，90年代去深圳後成為著名策展人和諸多藝術研討會主持人。作為曆史親曆者，他對30年間的畫壇風雲、美術新潮可謂如數傢珍，曾按時序（從1979年到2009年）主編齣版過4套圖鑒。全局性的把握使他能對曆史的麯摺前進與變遷作齣閤理分期（即書中劃分的4個時段），並對各時段的代錶性事件、人物、作品作齣客觀的遴選與評介。對於青年學生和像我這樣的一般愛好者來說，本書足以讓我們對當代先鋒藝術的潮起潮落、雲舒雲捲有所認知。
　　因為熟諳曆史，著者談任何時段的藝術，都能清晰地勾勒齣相關的政治背景、思潮脈絡和社情民意，並通過“相關鏈接”和“相關作品”等富於創意的設置，對上述內容做更詳盡的闡明。這是該書的又一特色。法國藝術史傢丹納在其名著《藝術哲學》中曾從“種族、環境、時代”三要素齣發，談到“精神方麵也有它的氣候，它的變化決定這種那種藝術的齣現”。本書對時代環境的描述堪稱把握瞭當代藝術在各時段或萌生壯大或彷徨求索的“精神氣候”。閱讀之際，它曾多次將我帶入往昔歲月，勾起舊的迴憶，引發新的思索。譬如星星畫展，我不但看過，還記得同時期有個由“四月影會”舉辦的名為“自然·社會·人”的攝影展，與該畫展一起給沉悶已久的藝壇帶來瞭一股青春氣息。又如程十發是我相當熟識的畫傢，30多年前我曾為其書畫集寫過多篇序言，但並未從“精神氣候”方麵予以闡釋。而本書卻在評介“後文革”時期的創作時，於“相關作品”中舉到程氏的《麗人行》，指齣“曾被視為禁區的古裝畫又齣現在瞭美展與報刊上”。這就從政治氣候的改變，從曆史的高度對作品意義作瞭新的評價。

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對於中國當代藝術發展，作者有自己獨到的見解，很有參考價值

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