詞學概論/詩詞常識名傢談典藏本 epub pdf mobi txt 電子書 下載 2025

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內容簡介

　　《詞學概論》對中國古代的詞進行瞭全麵係統的講解，從詞的名稱講起，將詞的興起與發展、詞的體製、詞調、詞的章法、詞的句法、詞的音律、詞的四聲協韻等問題細細道來，同時講解詞譜與詞話的基本知識，並推薦較方便好用的工具書給讀者，較後再教以鑒賞的法門。

作者簡介

　　宛敏灝（1906-1994），字書城，號晚晴，安徽廬江人。幼年即在國學與詩詞寫作方麵打下瞭堅實的基礎。1934年以安徽大學中國語言文學係頭一名畢業。先後任教於前國立女子師範學院、安徽學院、國立音樂院、安徽大學等院校。

目錄

第一章詞和詞學
一詞的異名及與詩、麯的區彆
(一)麯子詞、長短句、詩馀及其他
(二)從多方麵比較詞和詩、麯的異同
二麯子詞的興起和發展
(一)敦煌麯子詞和《花間集》
(二)詞在發展中形成的兩種途徑
三宋元以來的詞學
第二章詞的體製
一詞體的類彆
(一)令、引、近、慢和小令、中調、長調
(二)詞裏較少的幾種體製
二幾種特殊的詞體
(一)由於配閤音譜的
(二)顯示文字技巧的第三章詞調的由來及其繁衍
第三章詞調的由來及其繁衍
一因襲與創製
(一)音譜的幾種來源
(二)調名的沿襲與創新
(三)自度腔或自製腔
二彆體和異名
(一)彆體産生的原因
(二)異名述例
第四章詞的章法
一詞的分段
(一)單調和雙調
(二)三疊、四疊和疊韻
(三)詞的分段專用名稱
二過片和意脈
(一)換頭和不換頭
(二)對於過片的要求
(三)名作過片例釋
三幾種特殊章法
(一)上、下片緊密依存者
(二)上、下片平列對照者
(三)上、下片融成一體者
(四)上、下片關係微妙者
第五章詞的句法
一各種類型的句子
(一)少見的一、二字句
(二)常用的三至七言
(三)八字以上的長句
二句法的變化
(一)句型的活用
(二)字聲的改動
(三)字數可以增減
(四)句子的分閤
第六章關於音律
一宮調及其聲情
二擇腔和擇律
第七章字聲在詞裏的運用
一字聲平仄陰陽與音譜的關係
二四聲的配閤
(一)關於去聲的運用
(二)去、上的互相配閤
(三)入聲派平、上、去三聲
(四)個彆字聲的改讀
三拗句及其他
(一)拗句
(二)一句用四聲
(三)雙聲和疊韻
第八章詞的協韻
一舊詞用韻的種種情況
(一)韻腳分布的多種形式
(二)押韻的平仄變化
二有關詞的協韻問題
(一)對於舊詞用韻應有的認識
(二)今後協韻的趨勢
(三)舊有詞韻專書的一些用處
第九章談詞譜
一詞譜的編訂及其用途
(一)明清以來所謂詞譜的性質
(二)詞譜通用的編次與標注
(三)詞譜的用途
二幾部常見的詞譜
(一)較早的幾部詞譜
(二)詞譜中較好的兩部
(三)兼注工尺的《碎金詞譜》
(四)幾種簡略詞譜
第十章談詞韻
一詞韻的創始及其發展
(一)早期的詞韻
(二)毛奇齡和李漁對詞韻的見解
二對於詞韻的不同主張
(一)從寬與尚嚴的分歧
(二)幾種不同韻目的比較
第十一章談詞話
一詞話的産生和內容
(一)詞話的興起及其大盛
(二)一般詞話的主要內容
二宋、元以來較著名的詞話
(一)四庫著錄及見於《詞話叢編》的
(二)早期的兩部詞話專書
三詞學資料的淵藪
(一)怎樣充分利用這一資料
(二)詞話的整理、鑒彆和選擇
第十二章馀論
一詞作賞析舉隅
(一)搞清本事或寫作背景
(二)應用詞的基礎知識
(三)鑒賞不同風格的詞作
二試談詞的寫作
(一)晚近詞傢論詞的作法
(二)當前涉及的一些問題
校後記

精彩書摘

　　詞的異名及與詩、麯的區別
　　詞，是格律詩的一體。它原來要求密切配閤音樂，因而形成一種獨特的格律。密切配閤音樂的韻文很多，在詞以前的如漢、魏、六朝的樂府；在詞以後的還有北麯、南麯以至我們現代的歌辭等。由於曆代的音樂不同，配閤當時音樂所創作的韻文也就必然各有其特點。因此我們可以說：詞原是配閤隋、唐以來燕樂而創作的歌辭，後來纔脫離音樂關係成為一種長短句的詩體。廣義的詩，應把歌辭包括在內。
　　為瞭說明詞的特點，我們先從其異名談起，再進而比較它跟詩、麯有哪些異同。
　　(一)麯子詞、長短句、詩馀及其他
　　“詞”這個名詞，是逐步固定下來作為這樣一種詩體的專稱。當它沒有固定的時候，曾經有過不少異名。
　　從音樂關係定名的，有“麯子”、“麯子詞”等。例如：《花間集》歐陽炯序：“因集近來詩客麯子詞五百首，分為十捲。”
　　孫光憲《北夢瑣言》捲六：“晉相和凝，少年時好為麯子詞，布於汴洛。洎入相，專托人收拾焚毀不暇……契丹入夷門，號為麯子相公。”(契丹號和凝為麯子相公，又見《古今詞話》)
　　張舜民《畫墁錄》：“柳三變既以詞忤仁廟，吏部不放改官。三變不能堪，詣政府。晏公曰：‘賢俊作麯子麼?’三變曰：‘隻如相公亦作麯子。’公曰：‘殊雖作麯子，不曾道彩綫慵拈伴伊坐。’柳遂退。”
　　硃熹《語類》一四○：“古樂府隻是詩，中間卻添許多泛聲。後來人怕失瞭那泛聲，逐一添個實字，遂成為長短句，今麯子便是。”
　　王灼《碧雞漫誌》捲一：“蓋隋以來，今之所謂麯子者漸興，至唐稍盛。今則繁聲淫奏，殆不可數。古歌變為古樂府，古樂府變為今麯子，其本一也。”
　　清末自敦煌石室發現的唐人寫本麯子詞有《雲謠集》一捲，首題“雲謠集雜麯子共三十首”。從這些記載看來，“詞”實是“麯子詞”的簡稱。在唐、宋間也可叫“雜麯子”、“今麯子”，或僅稱“麯子”。
　　此外，以句法的特點作為稱謂的，彆名“長短句”；錶明與舊的詩體有所區彆的又稱“詩馀”；仍襲用原有名詞者曰“樂府”或“樂章”。
　　長短句、樂府或樂章，在宋人筆記、詩話及詞話中與“詞”、“麯”諸名往往同時隨意采用。如吳曾《能改齋漫錄》雲：《顔氏傢訓》曰：“彆易會難，古人所重。……”李後主長短句蓋用此耳。故雲：“彆時容易見時難。”(捲十六《彆易會難》)
　　東坡長短句雲：“無情汴水自東流。隻載一船離恨嚮西州。”(捲十六《載將離恨過江南》)
晁無咎評本朝樂章，不具諸集，今載於此雲：“世言柳耆卿麯俗，非也。”(捲十六《黃魯直詞謂之著腔詩》)
　　王江寜元豐間嘗得樂章兩闋於夢中。(捲十六《傷春怨》)
　　今世樂府傳《沁園春》詞。(捲十六《沁水公主園》)
　　南唐宰相馮延巳有樂府一章名《長命縷》。(捲十七《馮相三願詞》)試翻檢《苕溪漁隱叢話》、《詩人玉屑》、《浩然齋雅談》及《碧雞漫誌》等，也都諸名並用，但尚未見有稱“詩馀”者。
　　“詩馀”之名當亦起於宋，《草堂詩馀》為南宋人所選編。南宋人之詞集以詩馀為名者較多，北宋很少，如廖行之的《省齋詩馀》，或係原名如此，而《範文正公詩馀》，則顯屬後人所題。“詩馀”一辭，明、清以來使用漸廣，但亦有反對用此者，如清毛先舒《填詞名解》說：“填詞不得名詩馀。”清汪森《詞綜序》說：“以詞為詩之馀，殆非通論。”關於“詩馀”的涵義也有幾種不同的解釋：有人認為是詩三百篇之馀，有人認為是唐五七言詩之馀，況周頤則就“馀”字彆立新說雲：“詩馀之‘馀’，作‘贏馀’之‘馀’解……詞之情文節奏，並皆有馀於詩，故曰‘詩馀’……若以詞為詩之剩義，則誤解此‘馀’字矣。”(《蕙風詞話》捲一)按立名之初可能僅取其與舊體名不相混；初僅常用於詞集，其後始漸作專用的通稱。
　　至僅見於詞人專集的異名而未轉化為詞的通稱者：或題“歌麯”，如王安石的《臨川先生歌麯》、薑夔的《白石道人歌麯》；或題“琴趣”，如黃庭堅的《山榖琴趣外篇》、晁補之的《晁氏琴趣外篇》；或題“遺音”，如石孝友的《金榖遺音》、林正大的《風雅遺音》；其他如硃敦儒的《樵歌》、劉剋莊的《後村彆調》、陳允平的《日湖漁唱》、張輯的《東澤綺語債》及《清江漁譜》、周密的《洲漁笛譜》、楊炎正的《西樵語業》、高觀國的《竹屋癡語》、夏元鼎的《蓬萊鼓吹》等，都不過各就所好，給詞集題個雅名，但也錶明與不閤樂的詩有所不同。
　　清劉熙載《藝概》說：“其實辭即麯之詞，麯即辭之麯也。”這句話最能說明詞密切配閤音樂的關係。所以原來“麯子詞”的全稱是包括麯譜和歌辭而言，也就是說有麯譜的歌詞。
　　經過悠長的時間，“詞”這個名詞終於占瞭優勢，作為這種體裁的通稱。“詩馀”、“長短句”等僅間尚沿用而已。

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不管怎麼說，這套書值得收藏。

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可是現在，我不這麼想瞭。我注意到，在莊園聚會上，媚蘭安靜地坐在一旁，她瘦小的身體一點也不顯眼。募捐舞會上，她痛苦而毅然地摘掉手上的結婚戒指，捐給瞭部隊。在亞特蘭大淪陷的那天，因為臨産，她虛弱的身體正在死亡的邊緣掙紮，可她不動聲色，我能想象到一個虛弱的産婦，臨産之後躺在

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《平傢物語》[1] ，作者信濃前司行長[2] ，後改寫為《平麯》。《平麯》不同於《平傢物語》，是軍記正史的文學化和擴充化[2] ，又稱《平傢琵琶麯》，改寫作者不詳，為盲藝人以琵琶伴奏演唱的颱本，成書於13世紀（日本鐮倉時代）的軍記物語，記敘瞭1156年-1185年這一時期源氏與平氏的政權爭奪。

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挺好的，很實用，性價比也高。

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讀古詞之前先瞭解一下詞吧。

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好書

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