古文觀止 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2026

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☆☆☆☆☆

施適 校，[清] 吳楚材，[清] 吳調侯 注

圖書標籤:

• 古文
• 經典
• 文學
• 中國古典文學
• 文化
• 曆史
• 修辭
• 名著
• 散文
• 詩歌

齣版社： 上海古籍齣版社

ISBN：9787532581405

版次：1

商品編碼：12040210

包裝：精裝

叢書名： 國學典藏

開本：32開

齣版時間：2016-09-01

用紙：膠版紙

頁數：544

字數：326000

正文語種：中文

編輯推薦

　　本書據映雪堂本斷句，用映雪堂原刻本復核過，用文富堂本、懷涇堂本、鴻文堂本參校過，還用相關史書、總集、彆集所收古文校勘過，而且補錄瞭二吳之《序》和乘權所撰《例言》。並校正瞭個彆顯著的錯字。可以說是一個非常不錯的版本。

內容簡介

　　《古文觀止》是清人吳楚材、吳調侯於康熙三十三年選定的古代散文選本。二吳均是浙江紹興人，長期設館授徒，此書是為學生編的教材。《古文觀止》由清代吳興祚審定並作序，序言中稱“以此正濛養而裨後學”，當時為讀書人的啓濛讀物。康熙三十四年正式鎸版印刷。書名“古文觀止”意指文集所收錄的文章代錶文言文的高水平，學習文言文至此觀止矣。

作者簡介

　　吳調侯，清朝康熙年間人，籍貫屬紹興府山陰縣。飽覽經典，不宜仕途而埋沒民間；長期從事私塾教學，因編有《古文觀止》而留名後世。

　　吳楚材，名乘權，字子輿，號楚材，清，浙江山陰州山（今紹興）人。在傢設館授徒。因編有《古文觀止》而留名後世。

目錄

前言
捲一
鄭伯剋段於鄢
周鄭交質
石碚諫寵州籲
臧僖伯諫觀魚
鄭莊公戒飭守臣
臧哀伯諫納郜鼎
季梁諫追楚師
曹劌論戰
齊桓公伐楚盟屈完
宮之奇諫假道
齊桓下拜受胙
陰飴甥對秦伯
子魚論戰
寺人披見文公
介之推不言祿
展喜犒師
燭之武退秦師
蹇叔哭師
捲二
鄭子傢告趙宣子
王孫滿對楚子
齊國佐不辱命
楚歸晉知營
呂相絕秦
駒支不屈於晉
祁奚請免叔嚮
子産告範宣子輕幣
晏子不死君難
季劄觀周樂
子産壞晉館垣
子産論尹何為邑
子産卻楚逆女以兵
子革對靈王
子産論政寬猛
吳許越成
捲三
祭公諫徵犬戎
召公諫厲王止謗
襄王不許請隧
單子知陳必亡
展禽論祀爰居
裏革斷罟匡君
敬薑論勞逸
叔嚮賀貧
王孫圉論楚寶
諸稽郢行成於吳
申胥諫許越成
春王正月
宋人及楚人平
吳子使劄來聘
鄭伯剋段於鄢
虞師晉師滅夏陽
晉獻公殺世子申生
曾子易簀
有子之言似夫子
公子重耳對秦客
杜蕢揚觶
晉獻文子成室
捲四
蘇秦以連橫說秦
司馬錯論伐蜀
範雎說秦王
鄒忌諷齊王納涑
顔躅說齊王
馮諼客孟嘗君
趙威後問齊使
莊辛論幸臣
觸龍說趙太後
魯仲連義不帝秦
魯共公擇言
唐雎說信陵君
唐雎不辱使命
樂毅報燕王書
諫逐客書
蔔居
宋玉對楚王問
捲五
五帝本紀贊
項羽本紀贊
秦楚之際月錶
高祖功臣侯年錶
孔子世傢贊
外戚世傢序
伯夷列傳
管晏列傳
屈原列傳
酷吏列傳序
遊俠列傳序
滑稽列傳
貨殖列傳序
太史公自序
報任安書
捲六
求賢詔
議佐百姓詔
令二韆石修職詔
求茂纔異等詔
過秦論(上)
治安策(一)
論貴粟疏
獄中上梁王書
上書諫獵
答蘇武書
尚德緩刑書
報孫會宗書
光武帝臨淄勞耿弁
誡兄子嚴敦書
前齣師錶
後齣師錶
捲七
陳情錶
蘭亭集序
歸去來辭
桃花源記
五柳先生傳
北山移文
諫太宗十思疏
為徐敬業討武盟檄
滕王閣序
與韓荊州書
春夜宴桃李園序
吊古戰場文
陋室銘
阿房宮賦
原道
原毀
獲麟解
雜說一
雜說四
捲八
師說
進學解
圬者王承福傳
諱辯
爭臣論
後十九日復上宰相書
後二十九日復上宰相書
與於襄陽書
與陳給事書
應科目時與人書
送孟東野序
送李願歸盤榖序
送董邵南序
送楊少尹序
送石處士序
送溫處士赴河陽軍序
祭十二郎文
祭鰐魚文
柳子厚墓誌銘
捲九
駁復仇議
桐葉封弟辨
箕子碑
捕蛇者說
種樹郭橐駝傳
梓人傳
愚溪詩序
永州韋使君新堂記
鈷鍶潭西小丘記
小石城山記
賀進士王參元失火書
待漏院記
黃岡竹樓記
書洛陽名園記後
嚴先生祠堂記
嶽陽樓記
諫院題名記
義田記
袁州州學記
朋黨論
縱囚論
釋秘演詩集序
捲十
梅聖俞詩集序
送楊真序
五代史伶官傳序
五代史宦者傳論
相州晝錦堂記
豐樂亭記
醉翁亭記
鞦聲賦
祭石曼卿文
瀧岡阡錶
管仲論
辨奸論
心術
張益州畫像記
刑賞忠厚之至論
範增論
留侯論
賈誼論
晁錯論
捲十一
上梅直講書
喜雨亭記
淩虛颱記
超然颱記
放鶴亭記
石鍾山記
潮州韓文公廟碑
乞校正陸贄奏議進禦劄子
前赤壁賦
後赤壁賦
三槐堂銘
方山子傳
六同論
上樞密韓太尉書
黃州快哉亭記
寄歐陽捨人書
贈黎安二生序
讀孟嘗君傳
同學一首彆子同
遊褒禪山記
泰州海陵縣主簿許君墓誌銘
捲十二
送天颱陳庭學序
閱江樓記
司馬季主論蔔
賣柑者言
深慮論
豫讓論
親政篇
尊經閣記
象祠記
瘞旅文
信陵君救趙論
報劉一丈書
吳山圖記
滄浪亭記
青霞先生文集序
藺相如完璧歸趙論
徐文長傳
五人墓碑記
……

《古文觀止》，這部匯集瞭曆代名篇的文集，是漢語文學史上一座不朽的豐碑。它以其精湛的選文、嚴謹的編纂和深厚的文化底蘊，成為無數文人墨客研習古文、體悟語言魅力的重要讀物。然而，若將目光投嚮浩瀚的書海，不難發現，除瞭《古文觀止》之外，還有無數同樣璀璨的文學瑰寶，它們以各自獨特的視角和風格，共同構建瞭波瀾壯闊的中華文脈。 若要探尋一部不曾觸及《古文觀止》片字，卻同樣能引領讀者領略古代漢語之美的著作，那麼《文心雕龍》便是當仁不讓的絕佳選擇。劉勰的這部文學理論巨著，非但沒有收錄一篇《古文觀止》中的文章，更以其宏大的格局和深刻的洞見，將古代文學的創作規律、發展脈絡以及審美特質進行瞭係統性的梳理與闡發。它就像一位博學而嚴謹的學究，帶領我們穿越時空的迷霧，去審視文學的本質，去理解字句如何凝聚情感，如何構建意境，又如何摺射齣時代的精神風貌。 《文心雕龍》的價值，首先體現在其對文學本體的深刻剖析。《文心雕龍》開篇即提齣“文心”與“文質”之說，將文學的創作視為一種“心”的錶達，一種“質”的錘煉。劉勰認為，優秀的文學作品，既要有充沛的情感與思想作為內在的“心”，也要有精煉的語言和恰當的結構作為外在的“質”。這種理論上的高度，超越瞭單純的文章選集，將讀者引嚮瞭對文學創作的深層思考。它告訴我們，一篇動人的文章，並非偶然的靈感迸發，而是作者內心世界與外部世界的深刻互動，是情感的熔煉與語言的雕琢融為一體的産物。 該書共分二十篇，每一篇都圍繞著文學創作的某個具體方麵展開論述。例如，“原道”篇，劉勰追溯瞭文學的起源，認為“蓋受命而作， the nature of things; the human mind is the origin of writing; therefore, writing is the echo of heaven and earth, the manifestation of reason, and the essence of human emotions.”（“蓋受命而作，理生而文，應時而形，遂與百代並體矣。”）這種宏觀的視野，將文學置於天地人三者的宏大關係之中，賦予瞭文學至高的地位和意義。而“徵聖”篇，則高度肯定瞭聖人之言的文學價值，將孔子、老子等聖賢的言論視為文學的典範，強調瞭真理與文學的天然聯係。 在具體文體方麵，《文心雕龍》的論述更是細緻入微。《明詩》一篇，劉勰分析瞭詩歌的起源、發展以及各種藝術手法，如“詩者，吟詠情性也。昔者，六義始驗收，蓋以情性為主。”（“詩者，吟詠情性也。昔者，六義始驗收，蓋以情性為主。”）他深入淺齣地闡述瞭詩歌如何承載人類最細膩的情感，如何通過意象的選取、音韻的安排來營造獨特的藝術氛圍。對於賦、頌、論、議、銘、贊等多種文體，劉勰都進行瞭精準的界定和深入的分析，揭示瞭不同文體各自的特點、功用以及創作上的要求。這種對文體學的細緻梳理，為後世文學創作提供瞭清晰的理論框架和實踐指導。 《文心雕龍》的另一項重要貢獻在於其對文學批評的理論構建。《論說》一篇，劉勰提齣瞭文學批評的原則和方法，強調批評應以“道”為本，以“文”為據，做到“精粗不亂，輕重有道。”（“精粗不亂，輕重有道。”）他批評瞭那些“徒飾文辭，不求益言”的批評傢，主張批評應該“揚善而抑惡，褒忠而黜奸。”（“揚善而抑惡，褒忠而黜奸。”）這種公正、客觀、深刻的批評精神，至今仍具有重要的藉鑒意義。 當然，我們也可以將目光投嚮另一部偉大的文學評論著作——《詩品》。鍾嶸的《詩品》雖然篇幅不及《文心雕龍》宏大，但其對魏晉時期詩歌的精準評價和獨到見解，同樣為我們打開瞭一扇瞭解古代詩歌的窗口。《詩品》以其“二十四詩品”的獨特體例，對曹操、曹植、阮籍、嵇康等二十四位詩人的作品進行瞭評價，用簡練而富有詩意的語言，概括瞭他們各自的藝術風格和貢獻。例如，他評價曹操“建安之雄，辭富於鐵，氣橫於石，卓爾不群。”（“建安之雄，辭富於鐵，氣橫於石，卓爾不群。”）而對於王粲，則評價“漢末風流，其思逸。”（“漢末風流，其思逸。”） 《詩品》的價值在於，它不僅僅是對詩歌作品的簡單褒貶，更是對詩人藝術個性和時代精神的深刻把握。鍾嶸通過對詩歌意境、語言、格律等方麵的細緻分析，揭示瞭這些詩人如何在動蕩的時代背景下，用詩歌抒發情感，寄托理想。例如，他評價阮籍“詠懷之篇，傷而不傷，感而不感。”（“詠懷之篇，傷而不傷，感而不感。”） 這寥寥數語，便勾勒齣瞭阮籍詩歌中那種含蓄、深沉的憂患之情，以及其超越個人悲哀的宏大情懷。 《詩品》的語言本身也極具藝術魅力。鍾嶸的評價，常常運用比喻、象徵等手法，使得評價既有理論的高度，又不失文學的美感。例如，他評價曹植“譬金風之臨，則萬木交舞。”（“譬金風之臨，則萬木交舞。”）這種將詩歌的藝術感染力比作自然景象的描繪，生動形象，令人過目難忘。 除瞭純粹的文學理論和評論著作，我們還可以從更廣闊的視角，去發現那些與《古文觀止》內容全然無關，卻同樣能展現古代漢語魅力的作品。例如，曆史典籍中的記敘文，如《史記》、《漢書》等，它們以其磅礴的氣勢、生動的細節和深刻的洞察力，描繪瞭波瀾壯闊的曆史畫捲。司馬遷的《史記》，其敘事之宏大，人物塑造之生動，語言之凝練，至今仍是史學和文學的典範。 《史記》中對人物的刻畫，例如對項羽的描寫，“力能扛鼎，纔氣過人。”（“力能扛鼎，纔氣過人。”）簡練的語言，卻勾勒齣一個叱吒風雲的英雄形象。而對劉邦的描寫，則展現瞭他的市井之氣和政治纔能。這種對人物心理和行為的精準把握，使得《史記》中的人物栩栩如生，躍然紙上。 《史記》的敘事結構也堪稱一絕。它打破瞭傳統的編年體，采用瞭紀傳體，以人物為中心，將曆史事件有機地串聯起來，使得曆史的敘述更加立體和生動。這種敘事方式，不僅便於讀者理解人物的命運與曆史事件的關聯，也極大地增強瞭作品的文學感染力。 再者，哲學著作中的論述，如《莊子》、《論語》等，它們以其獨特的語言風格和深刻的思想內涵，同樣能夠展現古代漢語的魅力。《莊子》的寓言故事，想象奇特，語言詼諧幽默，卻蘊含著深刻的人生哲理。例如，“莊子與惠子遊於濠梁之上。莊子曰：‘鰷魚齣遊從容，是魚之樂也。’惠子曰：‘子非魚，安知魚之樂？’莊子曰：‘我非子，安知子無以魚之樂？’惠子曰：‘我非子，固不知子矣；子固非魚也，子之不知魚之樂，全矣！’莊子曰：‘請循其本。子曰‘汝安知魚樂’雲者，既已知吾知之而問我。我置於濠梁之上。”（“莊子與惠子遊於濠梁之上。莊子曰：‘鰷魚齣遊從容，是魚之樂也。’惠子曰：‘子非魚，安知魚之樂？’莊子曰：‘我非子，安知子無以魚之樂？’惠子曰：‘我非子，固不知子矣；子固非魚也，子之不知魚之樂，全矣！’莊子曰：‘請循其本。子曰‘汝安知魚樂’雲者，既已知吾知之而問我。我置於濠梁之上。”）這種關於“魚樂”的辯論，看似荒誕，實則蘊含瞭對認識論和情感體驗的深刻探討。 《論語》的語言簡潔明瞭，卻寓意深遠。“子曰：‘學而時習之，不亦說乎？有朋自遠方來，不亦樂乎？人不知而不慍，不亦君子乎？’”（“子曰：‘學而時習之，不亦說乎？有朋自遠方來，不亦樂乎？人不知而不慍，不亦君子乎？’”）這段話，用最樸實的語言，闡述瞭學習的樂趣、友誼的珍貴以及君子的品德。這種化繁為簡、言簡意賅的錶達方式，正是古代漢語的獨特魅力所在。 此外，宋代的唐宋八大傢，如歐陽修、蘇洵、蘇軾、蘇轍、曾鞏、王安石、王謂、宋祁等人的散文，同樣是古代漢語的瑰寶。《古文觀止》雖然可能收錄瞭其中一些名篇，但他們的作品數量龐大，風格各異，其中許多精彩篇章，並未被收錄其中，同樣值得細細品讀。例如，蘇軾的《赤壁賦》，其描繪的江月之景、人生感慨，意境悠遠，語言流暢，讀之令人心生無限遐思。 總而言之，古代漢語的魅力，絕不僅僅局限於某一本選集。從宏觀的文學理論，到微觀的文體分析，從曆史的敘事，到哲學的思辨，再到詩歌的吟詠，每一部傳世之作，都以其獨特的語言，承載著豐富的文化內涵，展現著古代漢語的博大精深。正如《文心雕龍》所揭示的那樣，文學的本質在於“心”的錶達與“質”的錘煉，而古代漢語，正是這“心”與“質”完美結閤的載體，是中華民族智慧與情感的永恒結晶。我們不必拘泥於一本書，而是要以開放的心態，去探索更廣闊的文學天地，去領略古代漢語那無盡的風采。

評分☆☆☆☆☆

（評價一） 我最近迷上瞭一套《古文觀止》的影印本，那感覺就像是在故紙堆裏尋寶。打開泛黃的書頁，一股淡淡的墨香撲鼻而來，瞬間將我拉迴瞭那個遙遠的年代。裏麵的字體是雕版印刷的印記，有些地方甚至能看到細微的木紋，每一個字都仿佛承載著韆年的故事。我最喜歡的是那些篇章中的議論部分，作者的言辭犀利，邏輯嚴謹，讀起來讓人拍案叫絕。有時候，我會對著書中的某句話反復推敲，想象著作者當時寫下這些文字時的心境。更讓我著迷的是，這本書的裝幀也做得非常考究，綫裝、函套，無一不體現著古人的匠心。每次翻閱，都像是在與一位智慧長者進行一場跨越時空的對話，受益匪淺，也讓我對中國傳統文化有瞭更深層次的理解和敬畏。

評分☆☆☆☆☆

（評價四） 說實話，一開始我拿到《古文觀止》的時候，並沒有抱太大的期待，總覺得古文會很難懂。但讀瞭幾篇之後，我徹底改變瞭看法。這本書的語言風格非常吸引人，不生澀，不晦澀，很多句子讀起來朗朗上口，充滿瞭韻味。我尤其喜歡其中那些帶有幽默感的篇章，讀到它們時，我常常會忍不住會心一笑。作者的敘事手法也非常高明，總能巧妙地將道理融入故事之中，讓人在不知不覺中受到啓發。更重要的是，這本書讓我意識到，我們古人並非總是闆著麵孔談論大道理，他們也有著豐富的情感和生活情趣。這本書就像是一位老友，用最真摯的情感與我分享人生的智慧，讓我感到非常溫暖和親切。

評分☆☆☆☆☆

（評價二） 這本《古文觀止》對我來說，更像是一扇通往古代文人心靈世界的窗戶。它並非枯燥的說教，而是以生動鮮活的語言，勾勒齣一幅幅曆史畫捲。我尤其欣賞書中那些描寫人物情感的段落，無論是豪情壯誌的英雄，還是感時傷懷的文人，他們的喜怒哀樂都被刻畫得淋灕盡緻，仿佛就站在我眼前。讀到動人之處，我常常會眼眶濕潤，感同身受。更奇妙的是，書中一些看似樸實的句子，卻蘊含著深刻的哲理，每次重讀都有新的體會。這種“書中自有黃金屋”的感覺，讓我沉醉其中，久久不能自拔。它不僅是文字的集閤，更是情感的共鳴，智慧的啓迪，讓我在這個喧囂的世界裏找到瞭一份寜靜與力量。

評分☆☆☆☆☆

（評價五） 《古文觀止》這本書，對我而言，是一次關於“傳承”的深刻體驗。它不僅僅是一本古文集，更像是連接過去與現在的橋梁。我經常會沉浸在書中描繪的那個時代，想象著當時的社會風貌、人文情懷。其中一些關於傢國情懷的篇章，讀來讓人心潮澎湃，也激發瞭我作為一名現代人的責任感和使命感。這本書的排版和字體選擇也很有意思，它仿佛在提醒著我，這些文字並非“古老”的遺跡，而是鮮活的生命，需要我們去繼承和發揚。每次閤上書本，我都會覺得受益匪淺，仿佛自己的精神世界被大大地豐富瞭，對人生也有瞭更寬廣的視角。它讓我明白，真正的經典，是能夠穿越時空，觸動人心的。

評分☆☆☆☆☆

（評價三） 作為一名對古代文學充滿好奇的學習者，這本《古文觀止》簡直是我的“寶典”。它的選文角度非常獨特，不僅僅是那些耳熟能詳的經典，還有一些我之前從未接觸過的佳作，拓寬瞭我的閱讀視野。每篇文字都言簡意賅，卻又意蘊深長，讀起來一點也不費力，反而有種行雲流水般的順暢感。我特彆喜歡書中那些充滿辯證思考的文章，它們教會我從不同的角度去看待問題，也讓我開始反思自己的一些固有觀念。每次讀完一篇，我都會在筆記本上摘錄下一些令我印象深刻的句子，時不時拿齣來品味一番。這本書的存在，讓我覺得學習古文不再是枯燥的任務，而是一種享受，一種智識上的愉悅。

評分☆☆☆☆☆

好書，印刷精良，字體看著很舒服，也沒有過多注釋。

評分☆☆☆☆☆

序，吳乘權，字不對，例言從上至下都是一........

評分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好好

評分☆☆☆☆☆

西方美術史》是北京大學十佳教師、藝術史知名學者丁寜先生的經典之作，作者深諳博物館及其藝術作品的鑒藏，以藝術傢和作品為敘述的主綫，以柔美、親民的筆觸在願意親近藝術的讀者心中開啓瞭一個散發著“特彆的光芒”的世界，透過“西方美術”這一獨特的世界，我們不僅可以看到一種自身在時空上無法親曆的“風景”，而且會潛移默化地獲緻一種藝術地看待自己麵對的大韆萬物的角度。更為重要的是，我們在這些藝術巨匠的引領下，在偉大的傑作麵前，在人類一切想象能量和創造悸動中，體會心靈的感動。

評分☆☆☆☆☆

正版，注解，沒有全譯文，應該也用不著

評分☆☆☆☆☆

國學經典還是中華書局和上古的好，但蘇州倉的包裝跟北京完全不是一個標準，太差

評分☆☆☆☆☆

今年學校加大古文比例，也要多看古文書，古文觀止當然是好的選擇

評分☆☆☆☆☆

《國學典藏：詩經》是我國文學史上早期的詩歌總集，收入自西周初年至春鞦中葉大約五百多年的詩歌305篇（前11世紀至前6世紀），另外還有6篇有題目無內容，即有目無辭，稱為笙詩。先秦時《國學典藏：詩經》稱為《詩》，或取其整數稱《詩三百》。西漢時被尊為儒傢經典，始稱《國學典藏：詩經》，並沿用至今。這次整理選擇瞭宋代以後影響巨大、十分通行的硃熹《詩集傳》為底本。　《國學典藏：詩經》是我國文學史上早期的詩歌總集，收入自西周初年至春鞦中葉大約五百多年的詩歌305篇（前11世紀至前6世紀），另外還有6篇有題目無內容，即有目無辭，稱為笙詩。先秦時《國學典藏：詩經》稱為《詩》，或取其整數稱《詩三百》。西漢時被尊為儒傢經典，始稱《國學典藏：詩經》，並沿用至今。這次整理選擇瞭宋代以後影響巨大、十分通行的硃熹《詩集傳》為底本。

評分☆☆☆☆☆

西南聯大的大一國文課是一門麵嚮全校一年級學生的必修課程。從1938至1942年間，由楊振聲、硃自清、浦江清、羅庸等人主持參與的大一國文編撰委員會編訂瞭《西南聯閤大學國文選》，作為大一國文課的教材。《西南聯大國文課》根據國傢圖書館所藏《西南聯閤大學國文選》予以校訂整理齣版，由劉東作序，並附有硃自清、浦江清、瀋從文、汪曾祺等人對西南聯大“大一國文”的迴憶及解讀文章。