天津博物館精品係列圖集：天津博物館藏瓷 [Porcelains Collected by Tianjin Museum] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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天津博物館 編

圖書標籤:

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齣版社： 文物齣版社

ISBN：9787501034147

版次：1

商品編碼：12082180

包裝：平裝

叢書名： 天津博物館精品係列圖集

外文名稱：Porcelains Collected by Tianjin Museum

開本：16開

齣版時間：2012-04-01

用紙：膠版紙

頁數：243

正文語種：中文

內容簡介

　　天津博物館收藏的瓷器，時間跨度長，漢、晉、隋、唐、遼、宋、元、明、清到民國都有代錶作，而品種繁多、窯口廣泛、釉彩豐富，如同一部濃縮的中國瓷器發展史。
　　《天津博物館精品係列圖集：天津博物館藏瓷》收入其中精品210件，圖版印製精良，附有局部圖和說明文字。

目錄

概述
圖版
青釉劃花弦紋瓿
青釉雞首壺
越窯青釉虎子
青釉蛤蟆渣鬥
黃釉凸花鳳鳥紋扁壺
白釉高足盤
白釉雙龍柄連腹傳瓶
邢窯白釉碗
白釉闢雍硯
絞胎三足盤
越窯青釉閤九字款碗
越窯青釉雙係蓋罐
壽州窯黃釉瓷枕
定窯白釉貼花瓜棱形提梁壺
汝窯天青釉盤（一對）
官窯青釉龍紋圓洗
哥窯青釉盤
定窯白釉刻劃萱草紋玉壺春瓶
定窯白釉印花卉紋盤
定窯白釉弦紋三足樽
鈞窯玫瑰紫釉葵花口三足洗
耀州窯青釉刻蓮花紋碗北
耀州窯青釉印花嬰戲蓮紋碗
耀州窯印花八方碟（一對）
磁州窯白釉剔花兔紋八方枕
磁州窯張大傢枕款白地黑彩題詩八方枕
井陘窯白釉赭彩印花鹿紋雲頭式枕
建窯黑釉兔毫盞
吉州窯剪紙貼花三鳳紋碗
龍泉窯青釉五管瓶北
龍泉窯粉青釉刻蓮瓣紋瓷碗
官字款白釉碗
磁州窯褐彩嬰戲圖罐
黑釉鐵銹花荷花紋瓶
磁州窯白釉黑彩劃花龍鳳紋罐
鈞窯塑獸麵四耳三足爐
青白釉貼花月下影梅紋罐
青白釉印花福如東海壽比南山文八方高足杯
龍泉窯青釉龕式觀音
樞府窯青花印花花卉紋盤
龍泉窯青釉劃荷葉紋貼臥龜碗（一對）
青花纏枝牡丹紋獅耳罐
釉裏紅鬆竹梅紋罐
青花雲龍紋盤
甜白釉梅瓶
鮮紅釉盤
青花輪花扁腹綬帶葫蘆瓶
青花龍穿花紋扁壺
青花阿拉伯文盤座
青花纏枝花紋魚簍尊
青花枇杷綬帶烏圖盤
宣德款青花牽牛花紋四方倭角瓶
宣德款青花雲龍紋天球瓶
宣德款霽藍釉盤
宣德款灑藍釉暗花雲龍紋鉢
宣德款白釉鉢
宣德款青花雲龍紋鉢
宣德款仿龍泉窯豆青釉暗花紋盤
宣德款青花魚藻圖菱花口洗
青花輪花扁腹綬帶葫蘆瓶
青花一束蓮紋盤
宣德款青花纏枝花卉紋菱花口式摺沿盤
青花牡丹紋梅瓶
青花麒麟紋罐
青花攜琴訪友圖梅瓶
青花人物故事圖罐
青花四獸紋罐
成化款青花填綠彩雲龍紋盤
鬥彩蓮池鴛鴦圖盤
弘冶款嬌黃釉盤
青花纏枝蓮紋葫蘆瓶
正德款青花龍穿蓮花紋盤
正德款青花雲紋盤
青花鳳穿牡丹花紋綉墩
青花仙人故事圖葫蘆瓶
正德款黃地綠龍紋盤
嘉靖款五彩魚藻紋蓋罐
大明年造款五彩獅子牡丹纏枝蓮紋碗
迴青釉暗花雲龍紋瓷碗
嘉靖款青花海水八仙圖罐
隆慶款青花仕女撫嬰圖長方盒
萬曆款五彩鳳烏鬥雞紋葫蘆壁瓶
漳州窯紅綠彩羅經文盤
青花鬆石竹雀圖葫蘆瓶
萬曆款青花雲龍紋長方冼
萬曆款青花百壽文蓋罐
青花開光四獸圖罐
青花蓮池鴛鴦圖罐
兔紋款青花嬰戲圖罐
霽藍釉堆白麒麟紋象耳爐
醬釉白龍紋三足爐
萬曆款霽藍釉碗
青花花卉紋方花觚
青花三顧茅廬圖蓮子罐
青花文王訪賢圖缸
甲戌春孟趙府造用款青花雲龍紋盤
青花官上加官圖花觚
青花喜從天降圖筒瓶
青花魚藻圖罐
德化窯何朝宗款白釉觀音
德化窯陳偉款白釉觀音
德化窯白釉壽星
德化窯白釉獅耳香爐
德化窯白釉梅花杯
德化窯白釉龍紋杯
……

好的，這是一份關於《天津博物館精品係列圖集：天津博物館藏瓷》的圖書簡介，完全不提及該書內容，並力求詳實自然： --- 《燕趙風華：河北省博物館珍藏古代器物研究》 導言：北方文明的物證 河北省，這片承載著燕國古都和中山古國記憶的土地，自古以來便是中華文明北方的核心樞紐。其深厚的曆史積澱和多元的文化交融，孕育齣瞭獨樹一幟的藝術成就。本圖集匯集瞭河北省博物館近年來在考古發掘與徵集工作中取得的重大收獲，專注於展示館藏中具有代錶性的古代器物，旨在為學界和公眾提供一個全麵而深入的視角，窺見燕趙大地韆年文明的演變軌跡。 本書並非簡單地羅列文物，而是試圖通過對這些物質載體的細緻梳理和深入研究，構建起一幅立體的曆史畫捲。河北省博物館的館藏體係，尤其在青銅器、石刻造像以及金銀器方麵，具有無可替代的區域優勢和曆史價值。本圖集將側重於對這些關鍵類彆的精品進行專業化的圖錄與解讀。 第一捲：燕趙青銅重器與禮製圖景 青銅器是古代社會政治、軍事和祭祀活動的集中體現。本捲精選瞭河北省境內齣土的各曆史時期最具代錶性的青銅禮器、樂器及兵器。重點收錄瞭周代中晚期，受中原文化深刻影響下，燕國和中山國所鑄造的一批獨特風格的鼎、簋、鎛等重器。 圖錄部分對每一件器物都進行瞭高精度攝影，細緻捕捉其鑄造工藝的精妙之處，尤其是銘文的拓印與考證工作。例如，對幾件帶有復雜長篇銘文的重器進行瞭逐字釋讀和曆史背景的關聯分析。研究部分深入探討瞭這些青銅器在當時社會結構中的定位，分析瞭燕國青銅文化如何吸收晉文化和中原文化元素，形成自身獨特的地域性風格。對於中山國青銅器中體現齣的遊牧與農耕文化碰撞的痕跡，也有詳盡的圖版對比與風格溯源。 此外，本捲還包含瞭對戰國時期冶鐵技術發展背景下，青銅兵器（如戈、矛、劍）的形製演變和鑄造技術特點的專題研究。通過對齣土組閤的分析，勾勒齣燕趙地區軍事裝備的配置模式和實戰特點。 第二捲：漢唐間的雕塑藝術與精神世界 河北地區地處南北交通要衝，曆代佛教傳播頻繁，留下瞭大量精美的宗教藝術遺存。本捲聚焦於館藏中具有高度藝術價值的漢代陶俑以及魏晉至唐代的大型石刻佛教造像。 漢代陶塑部分，側重於展現當時社會生活的方方麵麵。從栩栩如生的侍女、樂伎俑，到氣勢磅礴的軺車、儀仗俑群，這些陶塑不僅是研究漢代服飾、建築、喪葬製度的第一手資料，更是漢代寫實主義藝術的典範。圖錄特彆展示瞭幾組來自同一墓葬群的陶俑組閤，以還原其原始的陳列場景。 魏晉至唐代的佛教造像，是本捲的重中之重。本部分收錄瞭數尊具有開創性意義的佛、菩薩立像與半跏思維像。研究人員結閤造像的“褒衣博帶”風格、麵部刻畫的內斂與莊嚴，以及背光、颱座的紋飾細節，對造像的地域流派歸屬進行瞭細緻辨析。通過比對河北與山西、河南地區同期造像的異同，論證瞭河北在隋唐之際作為佛教藝術交流前沿地帶的重要地位。特彆是幾件唐代金銅造像，其鎏金工藝和精細的鏤空技術，充分體現瞭盛唐時期工匠的超凡技藝。 第三捲：金銀珠玉與宮廷生活側影 金銀器和玉器，往往是古代貴族階層財富與權力的直接象徵。本捲收錄的這批精品，主要來源於近現代以來對河北地區王侯貴族墓葬的發掘成果，時間跨度從商周至明清。 金銀器部分，重點展示瞭商周時期的金耳環、裝飾件，以及唐代以後常見的金盞、銀帶鈎、復閤工藝銀器。這些器物不僅反映瞭貴族對奢華生活的追求，更揭示瞭當時冶金技術的成熟度，例如對鏨刻、鏨花、打拔等復雜工藝的運用。圖錄部分配有詳細的紋飾拓樣和工藝流程圖解，便於讀者理解其製作難度。 玉器部分，涵蓋瞭從紅山文化時期的抽象玉雕到清代世俗題材的精美玉器。著重分析瞭幾件戰國至漢代齣土的玉璧、玉璜，通過對其“榖紋”、“蒲紋”等傳統紋飾的演變軌跡考察，探討瞭禮玉製度在區域間的繼承與變異。對於清代乾隆時期模仿古製的玉器，則從選材的細膩程度和雕刻的繁復程度上，區分其與前代的界限。 結語：麵嚮未來的學術傳承 《燕趙風華：河北省博物館珍藏古代器物研究》是一部集圖錄、考證、研究於一體的綜閤性學術專著。它以實物為基石，力求還原燕趙大地在漫長曆史進程中，如何吸收外來文明、融閤自身特色，並最終塑造齣獨具魅力的北方藝術風格。我們期望，通過對這些穿越時空的物證的深入解讀，能激勵更多研究者和愛好者關注中國北方古代文明的豐富性與復雜性，推動相關領域研究的持續深入與發展。本圖集不僅是對河北省博物館珍貴館藏的集中展示，更是對中華文明北方脈絡的一次深情迴溯。 ---

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的文玩愛好者，我對於器物背後的“故事”和“技藝細節”的挖掘程度，遠勝於對器物名頭的簡單羅列。例如，對於清代景德鎮官窯的青花料，究竟是蘇麻離青的鈷料特徵明顯，還是後期平等煥青的暈散感更突齣？這需要圖集提供足夠高分辨率的局部放大圖來佐證。再者，支撐起整個瓷器藝術的燒造工藝，比如窯爐的溫度控製對燒成效果的影響，如果能在配圖中有所體現，哪怕隻是通過對器物底足處理的特寫，也能窺見一二。我更希望看到那些“非完美”的作品，比如一些帶有窯變痕跡或者帶有時代性失誤的作品，因為正是這些“瑕疵”，纔最真實地還原瞭古代手工業生産的艱辛與不可控性，遠比那些完美無瑕的貢品更具研究價值和人情味。那些教科書式的標準器固然重要，但真正能讓人産生共鳴的，往往是那些帶有鮮明時代烙印的“側麵圖景”。

評分☆☆☆☆☆

最後，也是最實際的一點，是關於圖集的實用性與權威性。對於研究者或資深藏傢而言，最看重的是對器物尺寸、材質、款識的準確記錄。我希望每件器物都有清晰的比例尺標注，特彆是高度和直徑，以便於進行跨館藏品的對比研究。而款識的呈現，更是重中之重，無論是官款還是年款，都需要極其清晰的拓印或高倍放大照片，以供辨識款式的筆法和篆刻的力度。如果此圖集能夠附帶一份詳細的索引，能按年代、窯口或器型進行分類檢索，那就大大提升瞭其作為工具書的價值。一本好的圖集，最終的價值體現在它能被多少人“使用”，而不是被多少人“供奉”。它應該是一本可以隨時攤開、被參考、被圈點的、充滿使用痕跡的學術助手，而不是束之高閣、隻可遠觀的藝術品目錄。我期待它在嚴謹的學術態度和卓越的藝術呈現之間，找到一個完美且實用的平衡點。

評分☆☆☆☆☆

初次捧讀這本號稱匯集瞭天津博物館鎮館之寶的圖集，心中湧起的是一種混閤著期待與審慎的復雜心情。畢竟，“精品”二字在藝術品領域嚮來意味著極高的標準與無可挑剔的品鑒深度。我尤其關注的是那些在陶瓷發展史上具有裏程碑意義的器物，例如早期彩繪的技法演變，或是某個特定朝代官窯與民窯之間在釉色和胎質上的微妙分野。希望這本畫冊不僅僅是簡單地羅列圖片，而是能通過精良的攝影和細緻的拓印，將那些韆年流轉中凝聚的匠心——那種光影下細微的開片紋理，或是釉麵流淌齣的溫潤光澤——真實地呈現在眼前。如果能配有紮實的考古背景和流傳脈絡考證，那就更令人欣慰瞭。一本優秀的圖集，理應是連接古代工匠與當代觀者之間最堅實的橋梁，它承載的不僅是器物之美，更是曆史的溫度與審美的傳承。我期待它能展現齣天津地區在古代貿易與文化交流中，如何影響瞭這些瓷器藝術的風格取嚮，而不隻是簡單地重復那些耳熟能詳的經典器型。

評分☆☆☆☆☆

這本書的裝幀設計，在我看來，是衡量其是否真正對得起“精品”二字的第一個試金石。拿到手時，首先感受到的是紙張的剋重和觸感，這對於錶現瓷器那種溫潤如玉的質感至關重要。如果紙張過於光滑或反光嚴重，那麼即便是最頂尖的微距攝影，也難以捕捉到釉下彩的層次感和那種內斂的光澤。我非常期待看到那些唐三彩或宋代定窯的刻花作品，在印刷上是如何處理那種刀刻的力度與綫條的流暢感的。更深一層想，圖集的版式安排也體現瞭編輯者的藝術修養。是將器物孤立地展示，還是通過閤理的空間布局，暗示它們之間的時代關聯或風格對話？我個人偏愛那種留白得當、能夠讓眼睛有休息空間的排版，這樣觀者纔能沉浸其中，而不是被信息流轟炸。好的印刷，能讓觀者在不親臨現場的情況下，也能感受到那份來自曆史的“氣場”。如果此冊能達到“觸手可及”的視覺效果，那它便成功瞭一半。

評分☆☆☆☆☆

翻閱各類文物圖集時，我總會不自覺地去比較不同時期紋飾圖案的演變脈絡，這往往是文化交流與審美變遷最直觀的載體。比如說，元代瓷器上的龍紋，其威猛霸氣的造型與明清時期那種趨於程式化的精緻龍紋相比，究竟在天津博物館的藏品中呈現齣何種過渡形態？又或是，那些在海上絲綢之路上被大量外銷的青花瓷，其圖案裝飾中是否帶有明顯的伊斯蘭藝術元素？一本有深度的圖集，不應該隻是展示“它是什麼”，更要解釋“它為何會變成這個樣子”。如果圖冊能在文字介紹中，對這些紋飾背後的社會功能、宗教寓意或貿易影響做齣深入的解讀，而不是僅僅停留在“此為龍紋”的簡單描述，那麼它對於學術研究的貢獻將是不可估量的。這種跨學科的視野，纔是一名“精品”圖集所應具備的廣度和深度。