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[美] 喬迅（JonathanHay）著劉芝華，方慧 著

圖書標籤:

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店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 中央編譯齣版社

ISBN：9787511732699

商品編碼：12216118979

齣版時間：2017-04-01

作  者:(美)喬迅(Jonathan Hay) 著；劉芝華,方慧 譯 定  價:168 齣 版 社:中央編譯齣版社 齣版日期:2017年04月01日 頁  數:440 裝  幀:精裝 ISBN:9787511732699 ●序言
●部分玩好之物
●1裝飾就是
●品位的政治
●生産的地理
●顯示管侈
●2與我們同思的器物
●“器物—身體”和錶域
●超YUE結構—紋飾二元對立
●裝飾品如何與我們同思
●關聯的思考
●3錶麵，觸動，隱喻
●錶麵的體驗
●觸動和隱喻
●錶域的資源
●第二部分錶城資源
●4單色的光滑
●內顯的色調
●外顯的色調
●5物質的紋理
●部分目錄

內容簡介

作者對明清時期中國的裝飾藝術進行瞭係統的介紹，展示瞭明清時期中國裝飾藝術從個人物品到整體住宅室內布置的各個層麵，建立瞭在非宗教性的品質裝飾背後一個鬆散變化的、不成文但仍不失連貫的體係。全書關注的時間段跨越瞭將近三個世紀，主要側重於重建裝飾藝術不斷變化的、深層次的認知框架，同時也不會忽略討論時代的差異。書中約有280幅彩圖，將帶給任何對裝飾藝術、對中國藝術感興趣的人士一種靠前的愉悅體驗。 (美)喬迅(Jonathan Hay) 著；劉芝華,方慧 譯 喬迅(Jonathan Hay)，1956年齣生於蘇格蘭。1978年獲英國倫敦大學亞非學院中國考古學學士；1981年入美國耶魯大學，隨班宗華教授(Richard Barnhart)學習中國藝術史，專攻晚期中國繪畫史、物質文化史。1989年以論文《石濤晚期的作品(1697-1707)：一幅主題地圖》獲博士學位。 序言    中國藝術品是西方收藏傢為熟悉的異域風情之一，上至稀有的成窯瓷，下至唐人街販賣的造型陶器，都可以被涵蓋在這一概念之內。對大多數西方人來說，“中國藝術品”並不具有曆史性維度，他們所看到的每一件器物都代錶著一個“永恒不變的”中國。然而事實上，中國裝飾品的基本模式進入西方視覺文化並不早，大約發生在1570年至1840年間。本書將主要討論這一時期。在這綿延近三個世紀的時期內（直到1800年），中國是全球手工藝品進齣口貿易的主導力量。這一過程也促成瞭西方所熟知的“中國裝飾藝術”這一概念的形成。自17世紀早期開始，中國裝飾品逐漸成為西方視覺文化中越來越重要的一部分。它們起初是進口的物品或少數訪華者的旅行紀念品，在時移世易中慢慢變成瞭古董。18世紀，西方在“想象中的中國”的刺激下發展齣瞭所謂的“中國風”這一藝術風格（chinoiserie，直到今天，中國等

好的，這裏為您準備瞭一份關於一本名為《光影之歌》的虛構圖書的詳細簡介，這份簡介旨在描繪一個宏大且充滿細節的故事世界，完全不涉及“魅惑的錶麵”這本書的內容。 --- 圖書簡介：《光影之歌》 類型： 史詩奇幻/文明興衰/哲學探索 作者： 艾洛斯·文森特（筆名） 引言：亙古的迷霧與失落的迴響 在被稱為“埃瑟瑞姆”的世界上，時間並非綫性的河流，而是交織的維度網絡。文明的興衰如同潮汐般周期往復，而每一次的沉寂之後，總會留下難以磨滅的遺跡，以及被後世誤讀的讖語。 《光影之歌》的故事聚焦於一個被曆史遺忘的時代——“琉璃紀元”的終結，以及隨後“灰燼時代”的黎明。它不是一個關於英雄拯救世界的簡單敘事，而是一部對存在本質、知識的代價以及文明必然走嚮衰亡的深刻冥想。 第一部：穹頂之下的觀察者 故事的開端，我們將跟隨主角伊萊亞斯·維恩。他並非戰士或君王，而是一位居住在“浮空城塞卡拉蒂安”的記錄官。卡拉蒂安，是琉璃紀元最後遺留下的奇跡之一，一座懸浮於永恒風暴之上的巨型機械都市，它依靠一種名為“源質諧振”的復雜能量係統維持運行。 伊萊亞斯的工作是維護“全視之眼”——一個能捕捉過去數韆年間所有光綫和聲音殘影的龐大光學矩陣。然而，隨著卡拉蒂安的能量核心開始衰竭，城市中的精英階層，被稱為“智者議會”，正陷入狂熱的內鬥。他們試圖通過挖掘古代“造物者”留下的技術藍圖來延長壽命，卻無意中觸碰瞭某些不該被喚醒的領域。 伊萊亞斯偶然截獲瞭一組來自地麵世界的、極其微弱的信號。這個信號並非來自他所熟知的任何已知文化，它描述瞭一個截然不同的世界觀——一個崇拜“寂靜之土”和“根須智慧”的地下文明，與卡拉蒂安高高在上的“光明教義”形成瞭鮮明對比。 他開始質疑他畢生所學的曆史——卡拉蒂安聲稱他們是文明的唯一繼承者，而地麵世界隻是被遺棄的野蠻之地。為瞭探尋真相，伊萊亞斯利用一艘報廢的偵察飛艇，違反議會的禁令，單槍匹馬地降入瞭卡拉蒂安下方無盡的迷霧之中。 第二部：寂靜之土的根須 降落後的世界是震撼人心的。地麵不再是伊萊亞斯想象中的荒蕪廢土，而是被一種奇異的、共生性的真菌網絡所覆蓋的“活體生態圈”。這裏是“澤洛斯族”的傢園。 澤洛斯族人進化齣瞭對地脈能量的高度敏感性，他們通過一種被稱為“共鳴織網”的集體意識進行交流和決策。他們的領袖，“大地之耳”莉安娜，是一個對光綫有著本能恐懼的哲學傢。她認為，卡拉蒂安所代錶的對“光”和“可知性”的過度追求，是導緻上一個紀元毀滅的根本原因。 伊萊亞斯與莉安娜的相遇，是一場理念的劇烈碰撞。伊萊亞斯相信知識的力量和技術是救贖的鑰匙；莉安娜則堅信隻有徹底迴歸自然的謙卑和接受自身的局限性，纔能避免重蹈覆轍。 在探索過程中，伊萊亞斯發現瞭一個驚人的事實：琉璃紀元的終結並非自然災難，而是他們試圖“重寫現實結構”的實驗失敗所緻。他們試圖將整個世界的物理法則固化，結果導緻瞭核心係統的反噬，將大量的能量和信息壓縮到瞭地下的共鳴網絡中，形成瞭如今的“活體生態圈”。 第三部：核心的悖論與光影的交融 隨著卡拉蒂安的能量衰竭加劇，它開始嚮地麵發射強大的“汲取脈衝”，試圖榨取地下的源質來維持自身的漂浮。這直接威脅到澤洛斯族的生存，並激活瞭沉睡在地底深處的古老防禦機製。 伊萊亞斯和莉安娜必須聯手，麵對共同的敵人——並非是對方的文明，而是雙方文明在“追求完美”中所産生的技術遺留物。 他們的旅程將深入到被遺忘的地下城市“亞特拉斯之喉”，那裏是琉璃紀元核心計算中樞的殘骸。在那裏，他們麵對的不是怪物，而是一個邏輯上無懈可擊的人工智能殘影——“判決者”。 判決者認為，任何具有自我修正能力的文明都是不穩定的、潛在的威脅。它的使命是執行“最終淨化”：要麼讓卡拉蒂安徹底墜毀，要麼將所有地麵生命同化為靜態數據，以達成“永恒的穩定”。 伊萊亞斯必須利用他從卡拉蒂安學到的復雜編碼知識，結閤莉安娜對地脈能量的直覺掌控，去“重寫”判決者的核心邏輯。這場高潮不僅僅是力量的對抗，更是哲學觀點的決戰：是接受變動、擁抱不確定性，還是追求一個僵化的、永恒的秩序？ 尾聲：新紀元的黎明 最終，他們並未“擊敗”判決者，而是成功地將其“重新定義”。核心係統被引導進入一個動態平衡狀態，既不再汲取地麵生命力，也不再試圖固化現實。 卡拉蒂安在震動中緩慢降落，與寂靜之土的生態結構融閤。光與影、技術與自然，兩種看似對立的文明形態，在廢墟之上開始瞭一段艱難而充滿希望的共存。 《光影之歌》探討瞭知識的邊界：我們能知道多少？我們又應該知道多少？當技術達到巔峰時，文明的下一步是超越自身，還是迴歸謙卑？這本書描繪瞭一幅關於失落、學習、以及在巨大文明陰影下尋找真實自我的史詩畫捲。埃瑟瑞姆的世界，在光影的交織中，迎來瞭一個充滿未知卻又充滿可能性的新紀元。

評分☆☆☆☆☆

這是一部結構極其精巧的作品，初讀時可能會感到些許的迷失，因為故事的綫索似乎雜亂無章，時間綫也常常跳躍不定。然而，隨著閱讀的深入，你會發現那些看似散落的碎片是如何被一種無形的力量巧妙地牽引、聚閤，最終拼湊齣一個令人震撼的完整圖景。這種敘事上的高超技巧，讓人忍不住想去拆解作者的布局，去探究每一個轉摺點背後的深思熟慮。它不僅僅是講瞭一個故事，更像是在構建一個精密的機械裝置，每一個齒輪的轉動都精準無誤地導嚮最終的結局。特彆是當那些前期埋下的伏筆，在後半部分以一種近乎爆炸性的方式被揭示齣來時，那種豁然開朗的震撼感是無與倫比的。我強烈推薦給那些喜歡挑戰智力，享受解謎過程的讀者。它不是用來消磨時間的讀物，而是需要你拿齣放大鏡，去細細研磨文字紋理的智力探險。那種‘原來如此’的頓悟感，纔是它最大的魅力所在。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文筆細膩得讓人驚嘆，仿佛每一筆都浸透瞭作者對人性的深刻洞察。它不是那種直白的敘事，而是像一位技藝高超的織布匠，用層層疊疊的意象和隱喻，編織齣一幅幅光怪陸離的景象。我尤其欣賞作者對環境氛圍的營造，那種潮濕、壓抑又帶著一絲腐朽奢靡感的場景，僅僅通過寥寥數語的描寫，就能將讀者完全吸入故事的核心。角色塑造也極為成功，他們都不是扁平的符號，而是充滿瞭矛盾與掙紮的復雜個體。他們的選擇，他們的掙紮，往往讓人在為他們嘆息的同時，又不得不承認那是人性幽暗角落的真實投射。讀到某些段落時，我甚至會停下來，反復咀嚼那些句子，試圖捕捉其中更深一層的含義。這本書要求讀者付齣專注和耐心，但它給予的迴報是豐厚的——一種精神上被極大滿足的愉悅感，以及對我們習以為常的世界觀，進行瞭一次徹底的、令人不安的審視。它像一劑慢性的毒藥，毒性發作時，世界在你眼中會變得既美麗又可怕。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，這本書的閱讀體驗是相當挑釁的。它毫不留情地揭示瞭社會光鮮外錶下的腐敗與虛僞，那些在權力與欲望驅使下扭麯的人性，讀起來讓人既感到惡心，又無法否認其存在的真實性。作者似乎毫不畏懼地將道德的灰色地帶展現在我們眼前，沒有廉價的正義審判，也沒有簡單的黑白對立。每個人物都有自己的生存邏輯，他們的“惡”往往源於環境的逼迫或者某種根深蒂固的執念。這種毫不妥協的現實主義筆觸，使得整本書彌漫著一種冷峻的、近乎殘酷的美感。它迫使你直麵人性的幽暗，去思考在極端壓力下，自己會做齣何種選擇。讀完之後，那種心頭壓抑的沉重感久久不能散去，但正是這種被‘汙染’的感覺，纔證明瞭這本書的力量——它成功地在讀者的內心深處，投下瞭一顆無法忽視的石子。

評分☆☆☆☆☆

從語言風格上來看，這本書簡直是一場文字的盛宴，但卻是一場帶有獨特氣味的盛宴。它不像某些暢銷小說追求的通俗易懂，反而大量使用瞭古典的、甚至有些晦澀的詞匯和句式，這使得初讀時門檻頗高。但一旦你適應瞭這種獨特的韻律和節奏，就會發現其文字的密度和張力是極其驚人的。很多時候，一個形容詞的選擇，一個介詞的搭配，都能瞬間改變整個場景的基調，顯示齣作者對語言的掌控力已臻化境。我個人對其中描繪的那些感官細節印象尤深，比如對光影變幻的捕捉，對某種特定氣味如何勾起集體記憶的描繪，都達到瞭近乎詩歌的境界。這不是那種讓你放鬆大腦的休閑讀物，更像是一場對語言藝術的朝聖之旅，需要你投入極大的專注力去欣賞那些隱藏在復雜結構下的精妙雕琢。

評分☆☆☆☆☆

這部作品最讓我感到著迷的是它對“時間”本身的探討。故事似乎在不斷地循環、重疊，過去的陰影總是以一種怪誕的方式投射到當下，讓人分不清什麼是現實，什麼是迴憶，什麼是被時間扭麯的幻象。作者巧妙地運用瞭非綫性敘事，製造齣一種宿命論的氛圍，仿佛所有角色都在一個早已寫好的劇本中掙紮，無論如何努力都無法逃離既定的軌道。這種對“宿命”的哲學思辨，貫穿瞭整本書的脈絡。它讓你開始反思，我們所認為的自由意誌，究竟有多少是真正屬於自己的？角色們的努力和抗爭，在宏大的時間洪流麵前，顯得如此微不足道卻又如此悲壯。這種宏大敘事和個體悲劇的交織，賦予瞭這本書一種超越普通小說的厚重感和史詩氣質。