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吴丈蜀 著

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• 诗词格律
• 古诗词
• 诗词曲
• 格律学
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• 传统文化
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• 诗歌
• 文化
• 经典

出版社： 中华书局

ISBN：9787101125245

版次：1

商品编码：12237470

品牌：中华书局

包装：精装

丛书名： 跟大师学诗词

开本：32开

出版时间：2017-07-01

用纸：纯质纸

页数：271

字数：150000

正文语种：中文

内容简介

　　《诗词曲格律讲话》是吴丈蜀先生编写的关于诗词曲格律知识的普及性著作，系统讲述诗、词、曲的特点和种类，着重介绍了诗、词、曲的押韵、平仄安排、对仗及句式等基本格律知识。此外，还附有词牌例释、曲牌例释、《中原音韵》各韵部入声字表。

　　吴丈蜀先生在编写时结合了自己多年创作诗词的经验体会，也参阅了前人有关著述，撷取其中有益见解，因此本书内容系统充实，叙述简明通畅，允为传统诗词曲鉴赏或习作方面的优秀入门读物。

作者简介

　　吴丈蜀（1919-2006），字恂子，别署荀芷，生于四川泸州。当代著名学者、诗人、书法家，尤专力于古典诗词格律研究。著有《读诗常识》、《词学概说》、《诗词曲格律讲话》等，另有诗词集《回春诗词抄》、书法集《吴丈蜀书法辑》。曾任湖北省社会科学院研究员、湖北省文史研究馆馆长、中华诗词学会副会长。

内页插图

目录

前言
第一讲 诗词曲格律的两个要素
一、字的四声和平仄
二、用韵

第二讲 旧体诗的种类和区别
一、旧体诗的种类
二、古体诗和近体诗的区别

第三讲 诗韵
一、平水韵
二、新韵

第四讲 近体诗格律要点
一、押韵
二、平仄安排
三、对仗

第五讲 近体诗的格式
一、七言绝句的格式
二、五言绝句的格式
三、七言律诗的格式
四、五言律诗的格式

第六讲 近体诗的其他规则
一、避免孤平
二、三字尾的平仄安排
三、句中单数字的平仄安排
四、拗救

第七讲 近体诗的句式
一、五言近体诗的句式
二、七言近体诗的句式

第八讲 古体诗

第九讲 词的分类

第十讲 词牌词谱词调
一、词牌
二、词谱
三、词调

第十一讲 词韵

第十二讲 词的基本格律
一、押韵
二、平仄安排
三、对仗
四、领句字

第十三讲 词的句式
一、一般句式
二、特殊句式

第十四讲 曲的分类
一、小令
二、套数

第十五讲 曲牌和宫调
一、曲牌
二、官调

第十六讲 曲韵

第十七讲 曲的基本格律
一、押韵
二、平仄安排
三、对仗
四、衬字
五、其他规则

附录

一、词牌例释

第一部 平韵格

第二部 仄韵格

第三部 平仄转韵格

二、曲牌例释

三、《中原音韵》各韵部入声字表

精彩书摘

　　第二讲 旧体诗的种类和区别

　　一、旧体诗的种类

　　旧体诗从总的来说，分古体和近体两大类。

　　唐朝以前，诗的格律没有正式形成，当时的诗人写诗，除了诗句要求押韵而外，不受其他格律约束。这种不受格律约束的诗，包括先秦时期到两汉、魏晋南北朝流传下来的诗歌，通称古体诗，简称古诗或古风。

　　近体诗又称今体诗。近体诗这个说法，是和唐代以前的古体诗相对而言的，不是指的近代。这种说法，沿用到今天已经一千三百多年了。所谓近体诗，就是指受格律约束的格律诗。

　　诗的格律，在南朝的齐、梁时期已开始萌芽，形成于唐朝初年（公元七世纪中期），到盛唐的开元、天宝时期（公元八世纪前半期），诗的格律已臻完备。

　　近体诗格律的形成，是齐、梁到盛唐时期的诗人在二百多年的创作实践中逐渐创造的。诗歌有了格律依据，就使得形式整齐规范，音律节奏更富于音乐性。

　　二、古体诗和近体诗的区别

　　壹 字句上的区别

　　古体诗按诗句字数的不同而有各种名称：四字一句的称为四言古诗，简称“四言”；五字一句的称五言古诗，简称“五古”；七字一句的称七言古诗，简称“七古”。古诗中另有一种句式不整齐的，从一、二字句，三、四字句到七字甚至七字以上的句子，都可以在一首诗中出现，凡属这种情况，一般称杂言古诗；由于杂言古诗中七字一句的往往较多，所以习惯上也把杂言古诗归入“七古”类。古诗中还有少数三字一句的和六字一句的，分别称为三言诗和六言诗。

　　古体诗的句数也不受限制，从两句一首到三四句、五六句、七八句、十多句以至百句以上组成一首。一首古体诗总的句数也可以是奇数。

　　近体诗分为绝句和律诗两种形式，并且都只有每句五个字或每句七个字两种形式。每句五个字的绝句称为五言绝句，简称“五绝”；每句七个字的绝句称为七言绝句，简称“七绝”。绝句诗都是限定四句为一首。每句五个字的律诗称为五言律诗，简称“五律”；每句七个字的律诗称为七言律诗，简称“七律”。一首律诗一般是八句，超过八句的称为“排律”或“长律”。

　　贰 用韵上的区别

　　古体诗的用韵有多种情况，归纳起来有以下几类：

　　（一）一首诗既可用平声韵，也可用仄声韵。

　　（二）一首诗既可用一个韵押到底，也可以随意转韵；而所转的韵可平可仄。

　　（三）一首诗中每句都可用韵，用作韵脚的字可以重复。

　　（四）一首诗用韵不限定在偶数句子上，奇数句也可用韵。

　　（五）诗中可以用邻韵。如用仄声韵，上声字和去声字可以通押。

　　（六）诗中允许用不要韵的散文化句子。

　　从上述情况可以知道，古体诗虽然要求用韵，但在运用时还是比较自由的。

　　近体诗用韵却有严格的限制，归纳起来有以下几点：

　　（一）一首诗限用一个韵，不能转韵。

　　（二）除第一句既可用韵也可不用韵而外，其馀用韵的

　　（三）用韵的字不能重复。

　　（四）除第一句外，不能用邻韵。由于近体诗主要用平声韵，也就谈不上在仄声字中上声和去声通押。

　　（五）不用韵的句子的末一字，只能用仄声。

　　叁 平仄安排和对仗方面的区别

　　在近体诗的句子中，某一部位的字是用平声还是用仄声，都要根据实际情况而按格律规定来安排。而近体诗句子与句子间的平仄安排，也要根据格律的规定处理。此外，近体诗中的律诗，其中的某些句子还要讲究对仗。

　　近体诗的这些规则，将在第四讲里分别介绍。至于古体诗，并不受这些规则的约束。

　　近体诗虽然在格律上限制较严，但由于它是从创作实践中产生的，有它的合理性，所以一千多年来能够继续存在。古体诗的形式比较灵活，不受句数用韵等格律限制，可以包括较广泛的内容。所以近体诗格律形成以后，也未能完全取代古体诗。一千多年来，写近体诗的诗人同时也写古体诗，古体诗的形式一直被保留至今，与近体诗并列。

前言/序言

　　我们国家素来有诗国的称誉。早在公元前六世纪，就有收集从西周到春秋中期诗歌作品的总集《诗经》，其中多数是四字一句的四言诗。到公元前四世纪至公元前三世纪，楚国的爱国诗人屈原，创造了诗句长短不齐并且加上语助词“兮”或“些”的诗体，这种诗体形式，被后人称为“楚辞体”，或称“骚体”。到了汉代，除了存在句式不整齐的杂言诗和骚体而外，又正式形成了五字一句的五言诗，同时也出现了少数七字一句的七言诗。魏晋南北朝时期，诗歌形式又有发展，除了五言诗和杂言诗而外，七言诗形式正式形成。而在南北朝的齐、梁时期，有些诗人开始探讨作诗的格律，字的四声的理论也在这时期确定下来。再经过一百多年到了唐代初年，也就是公元七世纪初期，诗的格律便正式形成而出现了格律诗，这更使诗歌在语言使用上进一步规范化，增强了音乐效果，提高了作品的艺术感染力。所以从唐代初年正式形成格律诗的时候起，一千多年来，格律诗形式一直被历代的诗人遵循使用。
　　词是诗的另一种形式。唐代就有词这种形式出现，但在初期和中期，大多数的词出自民间，文人写词的只是很少数。经过晚唐到五代时期，文人写词的才逐渐多起来，出现了不少词人，留下了许多作品。进入宋代，词这种文学形式极为兴旺，不论是北宋或者是南宋，都产生了不少优秀的词人，给后代留下大量美好的作品，成为我国文学遗产中宝贵的财富。
　　曲有剧曲和散曲之分。其中的散曲是诗体之一种。这种诗体兴起于金代而盛行于元代，有不少著名的散曲家，流传下来的三干多首作品，很多是脍炙人口的佳作。
　　词与曲和格律诗有密切的关系，也可以说，词曲都是格律诗的另一种形式。不少著名的词曲家都擅长写格律诗。不懂得诗的格律是很难写词曲的。
　　诗的格律和词曲的格律有相同的地方，也有不同的地方。但是不论是诗的格律或者是词曲的格律，都是诗人或者词曲家在长期写作实践的基础上，一步一步摸索、体验，经过总结、提炼，才形成一套比较完整的写作程式。这套程式适合我国语音的特点，如果能熟练地掌握运用，写出来的作品就富有音乐性，读起来顺口，听起来悦耳。所以，对于提高作品的艺术水平而言，诗词曲格律是必须遵守的规则，是有助于诗词曲形式规范化的一种重要方式；它决不是可有可无的，更不是加在作者身上的不必要的烦琐的清规戒律。

诗词曲格律讲话（典藏本） 内容简介 《诗词曲格律讲话（典藏本）》是一部深度剖析中国古典诗词曲格律的权威性学术著作。本书并非浅尝辄止的介绍，而是以严谨的学术态度，系统性地梳理、讲解和阐释了诗、词、曲三种文学体裁在格律上的独特奥秘。它旨在为读者提供一个全面而深刻的视角，去理解这些艺术形式何以能够历经千年而不衰，其背后蕴含的精妙之处究竟在哪里。 本书的编纂，汇集了历代学者在格律研究上的智慧结晶，并结合了作者本人多年来在古典文学领域的深入探索和独到见解。它以“讲话”的形式，力求语言通俗易懂，又不失学术的严谨性，让初学者能够循序渐进地掌握格律的要领，也让研究者能够从中获得新的启发。 一、 诗歌格律：平仄、对仗与韵律的交响 诗歌，作为中国文学的源头活水，其格律的精妙是成就其千古传唱的重要基石。《诗词曲格律讲话（典藏本）》将重点放在了“诗”的格律上，深入解析了以下几个核心要素： 平仄： 平仄是中国诗歌最重要的声律基础，是构建诗歌音乐性的关键。《讲话》详尽介绍了平仄的构成、辨识方法，以及在不同诗体（如五言、七言绝句、律诗）中的具体运用规则。作者通过大量的实例，展示了平仄的交替、相承如何形成跌宕起伏的语感，以及如何避免“犯孤平”、“失粘”等常见错误，从而营造出抑扬顿挫、和谐优美的音韵效果。本书特别强调，平仄并非僵化的规定，而是一种对语言音乐美的高度自觉运用，是诗人情感表达与形式美的完美结合。 对仗： 对仗是诗歌中最具表现力的修辞手法之一，也是检验诗歌艺术功力的重要标准。《讲话》深入剖析了对仗的种类、构成原则，以及其在炼字、炼意上的作用。从词性对、语义对到虚实对，作者层层剥茧，揭示了对仗如何通过平行、对照、映衬等手法，拓展诗歌的意境，增强诗歌的感染力。本书并非简单罗列对仗的例子，而是引导读者理解对仗背后的思维逻辑和审美追求，如何通过精准的对仗，达到“言在此而意在彼”的艺术境界。 韵律： 韵律是诗歌的灵魂，是连接诗句、形成整体感知的重要纽带。《讲话》系统阐述了押韵的原则、韵部的划分，以及不同诗体对押韵的要求。作者通过对历代名篇的分析，揭示了押韵在营造诗歌音乐性、增强诗歌的感染力和记忆度方面的作用。同时，本书也探讨了“粘对”的运用，即律诗中相邻两联（尤其是颔联和颈联）之间声律的呼应关系，这种精巧的设计，使得诗歌的音韵更为流畅、和谐，形成一种独特的音乐美感。 诗体演变与格律差异： 本书还追溯了中国诗歌体式的演变，从古体诗到近体诗，分析了格律如何在发展中不断成熟和完善。重点讲解了绝句、律诗、排律等不同诗体的格律特点，以及篇幅、句式、对仗、押韵等方面的具体要求。作者在此过程中，会穿插讲解一些历史上的重要诗人和他们的代表作，展示格律在这些作品中的体现，以及诗人如何在格律的束缚中挥洒自如，创造出不朽的篇章。 二、 词的格律：长短句的艺术与声情并茂 词，作为一种更加自由和富于情感表达的文学形式，其格律同样精妙绝伦。《诗词曲格律讲话（典藏本）》在词的格律方面，进行了深入的挖掘和阐释： 词牌与词谱： 词的格律，很大程度上体现在其“词牌”之中。本书详细介绍了各种常见词牌的来源、名称，以及其所规定的句式、字数、平仄、押韵等基本要素，即“词谱”。作者会选取一些经典的词牌，如《念奴娇》、《水调歌头》、《蝶恋花》、《临江仙》等，逐一进行解析，展示不同词牌的结构特点和情感倾向。 长短句的韵律： 词最显著的特点是“长短句”，即句子长度不一。《讲话》分析了长短句如何打破诗歌的整齐划一，从而更好地表达跌宕起伏的情感，以及如何在长短句的错落中保持音乐的和谐。作者会重点分析词的押韵方式，如句末押韵、句中押韵（俗称“句读”）等，以及平仄在长短句中的运用，如何与内容的起伏相结合，形成声情并茂的艺术效果。 词的“倚声填词”： 本书还将探讨“倚声填词”的创作理念。词最初是依附于音乐而创作的，因此其格律与音乐的契合度至关重要。《讲话》会解释“倚声”的含义，即创作时需要遵循音乐的旋律和节奏，以及词谱的规定。《讲话》还会讨论，词人如何在遵循格律的前提下，注入个人的情感和思想，做到“格律不碍情感，情感不损格律”，形成既符合规范又充满个性的艺术作品。 词的意境与格律的关系： 作者会强调，词的格律不仅仅是形式的约束，更是意境营造的手段。如何通过特定的词牌、特定的平仄安排、特定的押韵方式，来烘托词人所要表达的特定心境和意境，是词艺术魅力的重要组成部分。例如，一些词牌天然带有豪放或婉约的色彩，而这些色彩的形成，与词牌本身的格律设计密不可分。 三、 曲的格律：散曲的自由与唱咏的特性 曲，尤其是元代的散曲，在格律上既继承了诗词的某些特点，又展现出更为自由和生活化的面貌。《诗词曲格律讲话（典藏本）》对曲的格律，也进行了细致的讲解： 曲牌与曲谱： 与词类似，曲也有其特定的“曲牌”，《讲话》会介绍常见的曲牌，如《仙吕》、《中吕》、《双调》等，以及它们所规定的句式、字数、声调（俗称“字韵”）、押韵等。与词相比，曲的字数限制更为宽松，但对声调的要求更加严格，尤其是“上声”（第三声）和“去声”（第四声）的运用。 曲的“宫调”与“字韵”： 本书将详细介绍“宫调”的概念，即曲的音乐属性，以及“字韵”的重要性。散曲的创作，需要严格遵循曲谱中规定的字音（声调）和押韵，以确保其唱咏的和谐。作者会结合大量实例，讲解如何辨识和运用字韵，以及如何避免“犯宫”、“犯调”等错误。 散曲的自由与变化： 尽管有格律的约束，散曲相较于诗词，在句式和篇幅上更加自由，可以包含更多口语化的成分。《讲话》会分析散曲如何在自由的结构中，依然保持其内在的韵律感和音乐性。同时，本书也会探讨散曲中的“过曲”、“带过曲”等特殊形式，以及它们在格律上的处理方式。 曲的唱咏性： 曲最突出的特点是其“唱咏性”，即为歌唱而创作。《讲话》会强调，理解曲的格律，必须将其置于唱咏的语境中去理解。平仄、声调、押韵等，都是为了更好地配合音乐，表达情感，从而达到“声情一体”的艺术效果。作者会带领读者体会，曲的格律是如何与内容相辅相成，共同营造出欢快、悲凉、缠绵等各种不同的艺术氛围。 本书的价值与意义 《诗词曲格律讲话（典藏本）》的价值，不仅在于其严谨的学术性，更在于其强烈的实践指导意义。 传承与创新： 通过对格律的深入讲解，本书旨在帮助读者更好地理解和欣赏中国古典诗词曲的精妙之处，从而传承中华优秀传统文化。同时，它也为有志于古典文学创作的读者，提供了坚实的理论基础，鼓励他们在掌握格律的基础上，进行富有时代精神的创新。 提升审美能力： 深入理解格律，能够显著提升读者的审美能力。当读者能够辨识出诗词曲中的音律美、结构美、辞藻美时，他们对作品的理解和欣赏将更加深刻和立体。 文学研究的基石： 对于文学研究者而言，本书提供了系统而详实的格律知识，是进行文学史、文学批评、文本分析等研究的重要参考。 面向广大读者： 本书在保证学术性的同时，力求语言生动、案例丰富，旨在让更多对中国古典文学感兴趣的读者，能够跨越门槛，走进格律的殿堂，享受古典文学的艺术魅力。 《诗词曲格律讲话（典藏本）》是一部集学术性、实践性、艺术性于一体的珍贵典籍，它将引领读者踏上一段探索中国古典文学核心奥秘的精彩旅程。

评分☆☆☆☆☆

我最近在尝试自己写一些新格律诗，但总是感觉韵味不对，总像是学到了皮毛。我深知，要真正写出有力量的作品，必须先彻底掌握传统定下来的那些“框框”。我需要一本像教练手册一样的书，明确告诉我哪些是绝对的禁区，哪些是允许变通的灰色地带。如果能提供一些“避坑指南”，列举出一些常见的新手在格律上的错误，并分析错误的原因，那对于实战写作将是无价之宝。读起来不应该是被动的接受知识，而更像是在进行一场与作者的“实战演练”。我希望作者能以一种循循善诱的姿态，把我这个业余爱好者，一步步引导到掌握格律的殿堂中去，那种感觉，就像是终于拿到了通往创作深处的地图。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧真是没得挑，拿到手里沉甸甸的，那种老派典藏版的质感一下子就抓住了我的眼球。封面设计得古朴典雅，烫金的书名在深色的封面上显得格外有韵味，一看就知道是下了功夫的精品。翻开内页，纸张的质量也属上乘，摸上去细腻平滑，印制清晰，阅读体验极佳。对于一个钟爱传统文化的读者来说，光是拥有这样一本实体书，就已经是件赏心乐事了。它不仅是一本书，更像是一件值得珍藏的艺术品，放在书架上，那种古典的气息扑面而来，让人心生敬意。我尤其欣赏出版社在细节上的考究，比如装订的工艺，严丝合缝，想必能经受住岁月的考验。这样的版本，读起来感觉都格外郑重，仿佛在与古人对话，每一次翻阅都是一种仪式感。这本典藏本，从外在的呈现来看，已经成功地为它所承载的文化内容构建了一个高贵的容器。

评分☆☆☆☆☆

翻阅旧时的诗学著作，常常被那些繁复的术语和晦涩的解释所劝退，读起来像是在解密一样，费力不讨好。我理想中的一本关于格律的书，应该是“化繁为简”的大师之作。它应该能用最简洁、最现代的逻辑结构，把那些复杂的声韵知识点串联起来，让它们不再是孤立的知识点，而是形成一个有机的整体。比如，能否用可视化的方式展示出“一三五不论，二四六分明”的实际应用场景？能否提供一些快速校验韵脚的小窍门？我追求的是效率与准确性的完美结合。我希望这本书读完之后，我不仅能“知道”格律是什么，更能“感觉到”格律的内在和谐，让它变成一种本能的创作习惯，而不是时刻需要查阅字典和规则手册的负担。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我对那些泛泛而谈、只停留在介绍体裁和背景的文学普及读物已经感到审美疲劳了。我真正想啃的“硬骨头”，是那些能带我深入到技法层面的专业书籍。我希望这本书能提供一些独到的见解，比如不同历史时期格律要求的细微变化，或是某些流派在用韵上的偏好与创新。如果能加入一些关于古代书写工具对音韵辨识的影响分析，那就更具深度了。我尤其关注那些关于“拗救”的讨论，这块一直是理解格律精髓的难点。我期待作者能够拿出扎实的学术功底，提供清晰的图表和对比分析，帮助读者构建起一个完整的、可操作的格律知识框架，而不是简单地罗列规则。这种对“如何做”的极致探究，才是对我胃口的。

评分☆☆☆☆☆

我最近沉迷于研究古代的音韵和格律，总觉得那些精妙的词藻背后，藏着一套严谨的数学和美学体系。市面上关于诗词鉴赏的书籍很多，但真正深入剖析“格律”这一核心技艺的，却凤毛麟角。我希望能找到一本能把平仄、对仗、韵脚这些枯燥的规则，讲得既透彻又引人入胜的著作。想象一下，如果作者能用现代人易于理解的语言，结合大量的实例，循序渐进地拆解一首律诗或一阕宋词的构建逻辑，那该多好啊！我渴望了解那些横平竖直、抑扬顿挫是如何被精心计算和安排的，如何通过这些看似束缚的规则，反而激发出无限的创作激情。这种对创作“内功心法”的探求，才是真正触及文学之魂的关键。我希望看到的，不仅仅是赏析结果，更是形成这些结果的“生产线”。

评分☆☆☆☆☆

老一辈大师作品，多年未见了。值得收。

评分☆☆☆☆☆

词学发展、各家词风上的独到见解自然是称得起身份了。最近偶然看另一个人的随笔，其中许多见解如今看来也是多从夏承焘这里来了。只是这个小绝句写得略涩啊。。。不如启功的精爽，不如启功的搞笑╮(￣▽￣)╭我就这点要求了

评分☆☆☆☆☆

好书一本，值得购买，京东的活动特别给力，京东的物流是在是太快了！

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这一系列的书都很不错，小开本精装版，值得收藏。看看能长知识。送货也算及时。

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好书,这个系列的书都不错,慢慢看.

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好书好书好书！五星星星！