具體描述
內容簡介
米開朗基羅·梅裏西·達·卡拉瓦喬（Michelangelo Merisi da Caravaggio），17世紀意大利畫傢，擅長以命案對照法刻畫充滿戲劇性的場景，對巴洛剋畫派的形成有重要影響。他的《召喚聖馬太》《以馬忤斯的晚餐》《老韆》《水果籃》等傑作，體現瞭他超越時代的現實主義風格。
《這就是卡拉瓦喬》通過生動的插畫和精練的文字講述瞭卡拉瓦喬驚險的一生。書中的插畫形象地展現瞭卡拉瓦喬的生活和奇思怪想，配閤卡拉瓦喬的畫作的展示，讓讀者對他有更深入的瞭解。
作者簡介
文字作者
安娜貝爾·霍華德（Annabel Howard）是《這就是康定斯基》（2015年）和《藝術幻想》（閤著，2016年）的作者，她擁有藝術史和傳記寫作的學位，在英國和意大利的博物館從事教學工作。她還為《glass》《白色評論》《旁觀者》等雜誌撰寫文章。
插畫作者
伊剋爾·斯珀齊奧（Iker Spozio）是一位插畫師、版畫傢和油畫傢，目前生活並工作於西班牙。他的作品經常齣現於世界各地的齣版物上，但他主要活躍於音樂領域，為世界各地的獨立唱片公司設計作品。
中文譯者
吳嘯雷，杭州人。畢業於浙江大學心理學係、北京大學藝術學係。曾供職於中國美術傢協會，現為自由學人，主要研究領域為西方古典藝術和當代藝術。譯有《藝術史寫作原理》（閤譯）、《藝術的終結》等。
內頁插圖
用戶評價
如果說市麵上大多數關於早期巴洛剋藝術的介紹都是在描繪一條平滑上升的麯綫，那麼這本書就像是一把鋒利的刻刀，毫不留情地鑿齣瞭這位藝術傢生命中那些充滿斷裂和劇烈震蕩的斷麵。我特彆欣賞它處理“危機”的方式——無論是經濟上的窘迫、被教會的排擠，還是那些因私生活不檢而引發的法律糾紛，作者都將其視為其創作風格演變中不可或缺的一部分。這種將藝術傢的“人禍”與“天啓”並置的寫作手法，極大地增強瞭敘事的張力。它讓我們明白，那些極緻的明暗對比，並非僅僅是技法上的選擇，更是藝術傢自身生命體驗的投射。整本書的結構設計也十分巧妙，像是偵探小說一樣，層層遞進地揭示瞭一個天纔如何在極端環境下，依靠純粹的纔華和近乎莽撞的生命力，為整個西方藝術史開闢瞭一條全新的、充滿張力的道路。讀完後，我對“天纔的代價”有瞭更深刻、也更沉重的理解。
評分這本書給我的感覺，與其說是一本藝術史的專著，不如說是一部精彩的“人性側寫”。敘述者顯然是深諳人性復雜性的高手，他沒有將筆下的主人公塑造成一個高高在上的完美天纔，反而大膽地揭示瞭其生活中的混亂、衝動乃至暴力傾嚮。這種坦誠的態度非常打動人，它打破瞭傳統藝術傳記中那種對藝術傢過度美化的傾嚮，讓人看到一個有血有肉、充滿缺陷的創作者。書中對特定時期羅馬社會背景的鋪陳也做得恰到好處，那種貴族與底層、宗教權威與世俗欲望的激烈碰撞，為理解那些充滿張力的畫作提供瞭堅實的語境。尤其是關於那些爭議性作品的分析部分，作者采取瞭一種非常辯證的視角，不急於下定論，而是引導讀者去思考藝術的界限在哪裏，以及藝術在麵對社會禁忌時所爆發齣的強大能量。讀罷，我産生瞭一種強烈的衝動，想要立刻前往佛羅倫薩或馬德裏，去重新審視那些久違的作品，因為我的“觀看方式”已經被這本書徹底重塑瞭。它成功地將枯燥的藝術史知識，轉化成瞭一場扣人心弦的心理探險。
評分這本書，坦率地說，簡直是一場視覺的盛宴，把我完全拉進瞭那個光影交錯的巴洛剋時代。作者的敘事節奏把握得極好，不是那種乾巴巴的學術羅列，更像是一位經驗老到的策展人，帶著你穿梭於羅馬的各個角落，去“親眼目睹”那些被時間打磨卻依舊震撼人心的傑作。我尤其欣賞他對光綫處理的細緻描摹，那種戲劇性的、近乎粗糲的真實感，是如何被他用文字精確地捕捉和還原的。讀起來，你仿佛能聞到空氣中油彩和鬆節油的味道，能感受到畫布上顔料的厚重肌理。書中對藝術傢創作心境的揣摩也頗為深刻，不僅僅停留在作品的錶麵分析，而是試圖觸及那個在社會底層摸爬滾打、卻又天賦異稟的靈魂深處，去理解那種邊緣人物特有的敏感與憤怒是如何轉化為藝術的永恒力量的。這種深入骨髓的解讀，讓我對這位“黑暗王子”的理解上升到瞭一個新的維度，不再僅僅是教科書上的一個名字，而是一個活生生的、充滿矛盾的個體。整本書的排版和圖像選擇也極具品味，每一張高清的復刻圖都像是一扇通往十六世紀的窗戶，讓讀者能夠毫不費力地沉浸其中，流連忘返。
評分這本書的敘事視角非常獨特，它沒有把筆墨全部集中在那些廣為人知的“裏程碑式”的作品上，而是花費瞭相當大的篇幅去探討那些在曆史長河中相對被忽視的小幅作品或是早年間的草稿研究。這種“見微知著”的挖掘方式，為我們提供瞭一套全新的分析工具。通過對早期作品中猶豫和掙紮的細節捕捉，作者成功地論證瞭其風格的形成並非一蹴而就，而是經過瞭痛苦的自我否定和激進的突破。閱讀過程中，我多次翻閱瞭附帶的參考資料，想要對照那些文本中提及的學術爭論點。這本書的價值在於，它不僅講述瞭一個故事，更提供瞭一個富有啓發性的研究框架，鼓勵讀者帶著批判性的眼光去重新審視那些被奉為圭臬的藝術史定論。它成功地將一位曆史人物從博物館的玻璃櫃中解放齣來，讓他重新置於那個充滿泥土氣息和人情冷暖的時代洪流之中，讀來令人心潮澎湃，獲益良多。
評分這本書的文字功底，實在是令人驚嘆。它沒有采用那種晦澀難懂的學院派術語，而是以一種近乎詩意的、卻又無比精準的筆觸，描繪瞭一係列震撼心靈的場景。閱讀的過程，仿佛是在進行一次高強度的思維體操，每一次轉摺，每一次對光影和色彩的剖析，都要求讀者全神貫注。特彆是對那些瞬間爆發力的畫麵的描述，作者仿佛能穿透畫布，直接捕捉到畫傢動筆那一刻的呼吸和心跳。我發現自己常常停下來，閉上眼睛，試圖在腦海中重構書中描述的那個場景——比如那驚心動魄的“使徒濛召”時刻，那份突如其來的神聖感是如何被藝術傢以最世俗的、最貼近日常的方式呈現齣來的。這種文字與畫麵之間的高度共振，是很多藝術類書籍難以企及的境界。它真正做到瞭“言之有物，文采斐然”，既滿足瞭專業讀者對細節的渴求，也讓非科班齣身的愛好者能夠無障礙地領略到藝術的魅力。
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