ZERRO 零:世界記號大全 松田行正 设计师 /港台繁体中文图书 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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店铺： 善本图书专营店

出版社： 漫遊者

ISBN：9789865671198

商品编码：1453802070

內容簡介

以「0 」為起點，探訪121 座奇妙的符號宇宙

日本平面設計師【松田行正】蒐羅的世界記號大全

這是一本蒐羅了各式記號、暗號、符號、文字，以121種概念呈現的圖案集。為形狀著迷的作者，從零（ZERO）為起點鑽入記號的世界，逐漸偏離（ERR/ERROR）了溝通和文法的秩序。從摩斯密碼、棒球記分記號、音樂符號、天氣圖符號，到共濟會暗號、家紋、蘇美文字、西夏文字等等，種種複雜怪異、有的已失去功能、更甚者已消失的文字和記號，聚集成一幅幅系譜式學的符號大觀。

◎中文版比照日文原版的書籍裝幀製作，包括書名燙色、書衣挖孔及弧形外緣、頁緣刷色。

序跋

前言 記號、暗號、符號、信號 

◎文／松田行正

再也沒有比零更不可思議的記號了。曾經有一支電視廣告，主角在支票上填寫金額數字時，因筆實在太好寫，零填得太順，搞得周圍的大人物們十分緊張。零明明代表「無」，但只要加上去，卻能讓數字變得無限大。這就是「零」。

★漢字的「日」在象形文字時，為圓中加上一點，隨著時間的變遷才演變成現在的形狀。這個點是為了和周圍什麼都沒有的空間區別，表示確實存在著的實體。如果把點拿掉就是零，但是外框的圓依然殘留著。以另一個角度來看，零也可以是「中間」的意思。

★零於五、六世紀時在印度發明出來，從這時起，它的形狀已經是「○」或「．」。在印度，數字以人的身體的一部分，或是太陽、月亮等來表示，或許○的誕生和中國的象形文字有著相同的發想，是個連畢達哥拉斯（Pythagoras）、歐幾里得（Euclid）和阿基米德（Archimedes）也不知道的數字＝記號。

★零（zero）在印度的讀法是「sunya」，意思是「空無一物」，八世紀傳到阿拉伯譯成「as-sifr．cipher」，意思是「空」。十二世紀阿拉伯的算術書被翻譯成拉丁文傳到歐洲，讀音演變為「zephirum」、「tziphra」。之後衍生出許多不同的名稱，像是「zeuero」、「ceuero」、「zepiro」等等，其中義大利語的「zero」最廣為流傳使用，才成為固定的稱呼。被用在單一字母替代暗號（simple substitution cipher/monoalphabetic cipher）的cipher原本是阿拉伯語的零的異稱。

在思考這些演變時，我開始想把這些現在已不被使用的文字、記號和奇妙形狀的圖案等等收集起來。而零可說是最符合這些不可思議的記號的原點……書名《ZERO》因此誕生。但是，為了涵蓋超出ZERO範圍的偏離（err/error）的意思，所以改成《ZERRO》。

大約是三十年前的事了，以忍術世界為基幹、描繪唯物史觀的長篇漫畫的白土三平（本名岡本登，1932-），在其作品《WATARI》中，以唯物論來描述忍術的科學（？），像是披著合理外衣的不合理解答，就像是柳田理科雄（1961）的《空想科學讀本》一樣有趣。例如，分身術被認為是因為在敵人周圍以超高速度繞圈快跑，所以才出現許多個自己的分身。道理和電風扇的風扇看起來像停止不動的原理相同。但是，要學會這個技能會很疲勞，只會消耗後來戰鬥所需的體力。倒不如說，如果有應用分身的武術可能比較有意思，正如浦澤直樹（1960-）的《怪物》裡的感覺。

啊，在這些繪聲繪影的說明當中，出現了為了操縱0的忍者（要提的是這個時代零的記號應該還沒傳到日本）的護身符（圖1），是真言密教的護符。據說這個護符能夠自由地操控人，像是一種傀儡（替代、人形）術。再稍加分析，「尸」是屍的意思，這裡則是替代、人形的代表。重複三次是要打通修練道的三光（日、月、星）之氣，或是像住在人的肚子裡的「三尸虫」，會把那個人的罪狀偷偷報告給天上的告密虫。轉借為雖然看不到具體的形象，卻可能奪去人命的鬼神或是靈魂之類的東西，應該隱含這兩種意思吧。「月」和「女」表示時間，「國」是?的正體字，即設置界線，規範咒力可及的範圍。接下來的文字也就是祈求的字辭，「有」代表世上所有的生物，「正」為「生」，代表那個世界。以上是我自己個人的解釋，但在調查這個護符的來源時，我迷上了記號的魅力。

對靈數學開始有興趣也是這個時期，神祕主義相關的書籍中，屬最右派的大陸書房出版的田上晃彩（1923-）著的《靈數的四次元》（1973）以大量陳腐的古代學為出發點，試圖找出日本文化中潛藏的真理、咒語、音靈和靈數的關係，再用靈數來解讀其意義。以記號來解釋的《古事記之謎》為最後的壓軸之作，但我對這種用一個理論套上自古至今所有事情的說法感到厭煩。

★靈數學中把位數多的數字變成個位數來進行各種解釋。例如，125會變成1＋2＋5＝7。120的話，等於1＋2＋0＝3，0的位數會消失。這種「個位數化」的方法論，是沒有零的畢達哥拉斯以來的傳統作法，即使現在已經有零，個位數化也和零不相衝突。這是為了成全零所具有的「理論性」技巧吧。

關於記號的另一個令人震驚事件是1971年齊柏林飛船（LED ZEPPELIN）的第四張雙CD（double jacket album）。封面、封底、內頁，完全找不到樂團名稱，連曲名、版權者、唱片公司名稱也沒有。放CD的內袋裡雖然寫著曲名卻沒有註明樂團名，只能看到製作人吉米．佩吉（Jimmy Page、1944-）的版權者名和四個奇妙的大大的記號，有特殊意義似地並排著（圖2，順道一提，內袋的另一面是「往天國的階梯」的歌詞）。還好標籤上有這四個記號和LED ZEPPELIN的描述，媒體重新被告知這些記號代表LED ZEPPELIN四位成員，似乎引發不小的混亂，發行商Atlantic Record一開始認為這張唱片不可能會暢銷，所以將它稱為「自殺唱片」（suicide album）。事實上，這張唱片收錄了「Black Dog」、「Rock and Roll」、「Stairway to Heaven」等齊柏林飛船的代表樂曲，成為齊柏林飛船銷售最好的賣座唱片。齊柏林飛船的成員們似乎想避開「齊柏林Ⅳ」的名稱，因這張專輯沒有名稱，在歐美稱這張以四個符號代表四位成員的專輯為「四個符號」（four symbols），日本版當然是以「齊柏林Ⅳ」的名稱發行。

吉米．佩吉很崇拜二十世紀神祕主義代表者之一的亞勒斯特．克羅里（Aleister Crowley），他不但以克羅里的著作為名，在英國的肯辛頓（Kensington）開了一家神祕主義書店（EQUINOX＝晝夜平分點），甚至買下了克羅里在蘇格蘭的古行館。佩吉打算用神祕主義記號來代表四位成員，符號幾乎都引用自神祕主義的書，而追究其出處這事直撥弄著歌迷的心。我試著去解析這些符號，最左邊的符號代表吉米．佩吉，是將稱為「紅龍」（red dragon）的西洋占星術的護符顛倒過來使用。以我個人的看法，像是耶穌的略稱IHS（反過來看，像I的字在上面）加上電光，Z可以看成電光。約翰．保羅．瓊斯（John Paul Jones，1946-）和約翰．波南（John Bonham，1948-1980）的符號據說來自歐洲古語的盧恩字母（Runic alphabet），盧恩字母是一種用刀刻在樹上的四角形的書體，所以盧恩字母之說很怪。光看記號讓人聯想到三位一體說，說是日本的家紋會更容易理解吧。瓊斯的記號，如果去掉?，就是三葉草「連結的柏草」，波南的則是「三個金輪」。連結的三葉草打開就是一個圓，圓和三葉草的組合可以解讀成「終極的形狀」。羅伯．普蘭特（Robert Plant，1948-）的羽毛記號據說是姆（Mu）大陸的聖教符號，但詹姆斯．柴吉吾德（James Churchward）的姆大陸的書裡只有沒有外圍圓圈的羽毛。象形文字（hieroglyph）的羽毛前端彎曲意義如其所示。在阿茲特克（Aztec）中，表示數字400。說到家紋，如果羽毛前端沒有彎曲的話，就是「粗圓中的一片鷹羽」。

路易斯．卡羅（Lewis Carroll，1832-1898）和喜歡魔術的克羅里在1907 年曾組織魔術社「Argeteum Astrum」（銀的星體），通稱「A∴A∴」。這個組織的刊物名和吉米．佩吉的書店「晝夜平分點」名字相同。「∴」原本是共濟會（freemason）的簡略代表符號，也有A∴O∴這樣的符號，什麼都加上「∴」是當時神祕主義組織的流行作法。克羅里在A∴A∴之後，加入德國的O∴T∴O∴（東方聖堂騎士團），在設立英國分部M∴M∴M∴（Mysteria Mystica Machisim）時，始終堅持使用「∴」。這裡的「∴」取代句號被當成區間，但其實原本是三位一體的記號。共濟會的三位一體是由圓規、三角尺和眼睛組成。不用說「∴」體現了一個一個的符號，在這裡則當作字間的空白符號，就像零一樣，雖是「無」卻象徵「有」。

記號包含著許多意義，其合併體發展得更早，文藝復興時期英國的數學家兼魔術師約翰．迪（John Dee，1529-1608）寫了一本珍貴奇妙的書《Monas Hieroglyph》（象形文字的單位，1564）。「Monas」也就是Monad，意味著單位或單一。從畢達哥拉斯到柏拉圖（Plat?n，BC427-BC347）、萊布尼茲（Gottfried Wilhelm Leibniz），構成宇宙的基本粒子的概念已經成形。迪以這個monad為神，創造了可以變幻成十字架的神的代表符號。換句話說，對迪來說宇宙方程式為E＝mc2。

這麼說或許是好聽了些，但結果不過是當時的神祕主義的要素＝鍊金術和占星術的合體記號罷了（圖3）。首先，點代表地球，圓代表繞著地球轉的太陽，也就是托勒密（Ptolemaios）宇宙。太陽的上面是半圓的月亮，下面是十字架。十字架的下方的兩個半圓是天動說的太陽軌道＝黃道上十二宮之一的牡羊宮。月＋太陽＋十字架的組合，在占星學上是「水星」的符號，以鍊金術來說是把微金屬變成金屬的媒介「水銀」。牡羊宮代表火，這個宇宙記號所象徵的背後是鍊金術中金屬轉變的世界。用火（牡羊宮）讓水銀（水星）先變成銀（月），最後再變成金（太陽）。不論怎麼看，都像是從鍊金術發想出來的時代產物。

★這樣的鍊金術、占星術記號來自希臘字母，神祕主義相關的記號來自希伯來字母的說法很多。鍊金術、占星術記號其中的一部分後來被當成化學和生物學的記號來使用。文字字母的衍生也延續至各個領域中。製作這些記號、文字的系統樹是個十分吸引人的主題。每天不斷看著夜晚發光的星星，似乎自然地認為★形符號是理所當然的，但在日本★形符號的使用是明治以後的事，之前的星形以○表示，陰陽師安倍晴明的晴明紋的☆形，和星星的符號並沒有直接的關聯。★形的歷史可以追溯到巴比倫或是畢達哥拉斯的年代，有相當古老的歷史。

本書列出的記號群只是選自於形狀的趣味性，其中也有很多記號已經超越了溝通途徑的複雜形狀。有很多文字系統因為形狀和文法太過複雜而無法流通，導致自然消失，也有很多像神代文字般怪異的文字。除了形狀有趣外，再加上被這些瞬息萬變的文字、記號所迷惑，最後集結了11章X11個＝121個文字群、記號群。另外值得一提的是，每一頁的大小也是11的倍數，寬121mmX長209mm，本文的版面篇幅也是11mm單位。各章的內容不是出自系統分類，主要是以形狀相似，還有漸漸演變而成的組合來編排。各章開頭的記號是象徵每一章的變形字母。那麼就請讀者進入這個奇妙的昆蟲圖鑑般的形狀世界。

P002 

※零的其他名稱還有spos、tsiphron、Zeron、cifra、rota、circulus、galgal、omicron、theca、null、figura nihili。

P003 

忍者的暗號。五行的木、火、土、金、水加上人、身，加在漢字的邊，和五色（青、黃、赤、白、黑）＋色、紫等漢字創造出的暗號。詳細的解讀法不明，但是把這些字加上某種規則，然後置換成五十音，就變成簡單的單一字母替代暗號。

後記

最後想談談關於本書的封套、封面所隱藏的小小插曲。本書初版時全書裝幀使用的是紅色。這個紅色是太平洋戰爭時，美國對日暗號解讀小組「magic」替日本軍事暗號取的綽號「Red」（紅），「紅」也從日本暗號書的封面顏色，變成了美方的命名。Red暗號為1931年日本海軍從同盟軍德國處買入Enigma暗號機並加以改造的成果，正式運用在軍事上是在皇紀（從神武天皇即位時，日本書紀中記錄的西元前660年開始計算的年份）2591年，故取最後二位數，將它稱為「91式暗號」。之後，日本再度改造此暗號機，開發了97式暗號機，正式的名稱為「97式歐文印刷機」。97式的暗號書封面為紫色，因而美軍將它稱為「Purple」（紫）。

日本軍方過於信心十足，認為不論紅色或紫色暗號都絕不會被破解，管理上於是很隨便，用這兩式暗號機同時在兩個地方以相同的暗語來傳送訊息。結果，戰爭爆發前夕即被美國「magic」小組成功破解。然而，本書再版時更換了裝幀顏色，「紅」的色彩概念也僅使用於初版。

★封套的圓形小洞是凡爾納（Jule Verne）的小說《桑道夫伯爵》（Mathias Sandorf，1885）中，桑道夫伯爵用以解讀暗號的型紙。原封不動時為「ZERRO松田行正」，把它以順時鐘旋轉90度就變成「ZARRATHUS」，再轉90度會出現「TRRASIGNE」。再轉90度則會出現「ASINTOERR」的文字。這36個字母去掉作者名，就變成ZERRO，ZARRATHUSTRRA，SIGNE，A SIN TO ERR。此外，紙上的九個洞排列方式來自杜象（Marcel Duchamp）的《新娘，甚至被光棍們剝光了衣服=通稱大玻璃》（La Mari?e mise ? nu par ses c?libataires，m?me，1915-23）中的「九個射擊的痕跡」。喜歡玩雙關語的杜象將這射擊的洞比喻為射精。

★這個暗號裡的「R」全都用「RR」來表現。「RR」是來自杜象的筆名Rrose S?lavy，Rrose的前兩個字母R。1921年，杜象在想像一個具雙重人格的女性而取了這個女性名字。剛開始只有一個R，後來從「arroser」（撒水）得到靈感而改成兩個R。S?lavy是「c’est la vie」的諧音，「Rose, c’est la vie」（玫瑰，這就是人生）。兩個R的第一個R左右相反。相反的R即使沒有也是R，也就是意味著零的R。★「ZARRATHUSTRRA」為ZARATHUSTRA。當然是借用尼采（Friedrich Wilhelm Nietzsche，1844-1900）的書名而來。就像卡巴拉的咒語ABRACADABRA，因喜歡其語感而選用的。ZARATHUSTRA是瑣羅亞斯德（Zoroaster）的德文。瑣羅亞斯德為西元前六世紀波斯瑣羅亞斯德教的創始者和預言家。瑣羅亞斯德教主要基於善惡、光暗的二元論，善神Ahura Mazda和惡神Ahriman永遠戰鬥不停，並且認為最後當然由善神Ahura Mazda獲勝。以這個二元論將各種神祇蠢動的古代清楚畫分為二，這種清楚的界線成為後來基督教等教派思考的根基。Ahura Mazda的象徵為太陽、星星、火，所以也稱為「拜火教」。Ahura是神，Mazda則是智慧的意思。另一個選擇的理由是Mazda和松田（Matuda）的發音很像。

★「SIGNE」是法文的「記號」。索緒爾（Ferdinand de Saussure, 1857-1913）將此字定義為擁有記號表現（signfiant∕能指∕意符）和記號內容（signifie∕所指∕意旨）兩種概念的詞語。索緒爾從語言體系中劃分出兩個體系，在本質上發現所指和能指之間對應的武斷，和各系列要素的分節任意性；李維—史陀（Claude Levi-Strauss, 1908-）則指出，這樣的結構和類型同樣存在於未開化社會的親族體系或神話世界。更甚者，將這種「結構」概念運用到生物進化原理，這種結構主義進化論目前正受到注目。

★「A SIN TO ERR」為第二次世界大戰時，克勞森（Max Christiansen Klausen，1899-1979）所創，當時他負責處理洩漏了蘇聯軍方的「日軍沒有入侵蘇聯作戰」等重要情報、被當成間諜逮捕且處死的德國記者索各（Richard Sorge, 1895-1944）的暗號電信。ASINTOER是把有意義的英文的出現頻率文字組成文章。再加上一個R就變成「A SIN TO ERR」（犯錯之罪）。克勞森將ASINTOER以0到7的數字置換，每一出現這個字就用數字替換，其他的字也用別的方法替換成數字。這樣的暗號還是過於簡單，故數字又被暗號化，因為說明很繁瑣，在此省略不談。

★方陣的文字全部說明完畢。ZERO是從義大利文而來，作者名為日文，ZARATHUSTRA為德文，SIGNE為法文，A SIN TO ERR為英文，五國語言並列。因此這五國的單字全部以代表其國家的字體來表記。義大利文用義大利人波多尼（Giambattista Bodoni, 1740-1813）在1790年左右開發的Bodoni Roman體。法文用法國人加拉蒙（Claude Garamond, 1480 or 1500-1561）的Garamond體。按1539年頒佈的統一公用語言令，原本多語言的法國開始統一使用法文，所有人都使用加拉蒙印刷字體，加拉蒙因而被稱為「雕刻王國文字的人」。英文使用英國人莫里松（Stanley Arthur Morisson, 1889-1967）的Times New Roman，1932年英國的日報《泰晤士報》採用的字體。德文為蓮納（Paul Renner, 1878-1956）的Futura。1927年發售的Futura因考慮到德文的組版，字元重新被設定。和以前的Sunserif字體不同，變成擁有現代感的字體。日文當然是明朝體。

★最後在這裡想感謝協助製作本書的人。首先是松田工作室的中村晉平對於這些大量的記號和文字的再三變更完全不感到氣餒，重新編排、修正。小林恭子幫忙全部的校正。針對小林提出的疑問，讓我能重新再調查，確認資料並加以修改，實在太感謝了，逸見陽子也一樣幫了我同樣的忙。

雖然我只拜託逸見幫忙確認歐文，但她卻幫我把以形狀選出來，以形狀分類的各項目內容分成script、alphabet、character等的類別，讓我的頭腦能夠理出頭緒。牛若丸的顧問米澤敬幫忙思考本書的宣傳句，書腰簡潔的一行字。還有尋找錯誤的能手松田工作室的天野昌樹幫忙做最後的把關校正。文唱堂印刷的山田泰司也很小心謹慎地幫忙完成繁瑣的工作，甚至幫忙校正。我由衷地感謝大家。

★本書使用的字體，前言＝岩田細明朝體，次標題和文中的大文字＝ryuminR-KL+秀英3號R∕游築36P假名3、Gothic相關＝粗體gothicW1/W3/W6，內文的括弧為MA31、BodoniBook、Agramond、Shelley Volante Script、FrutigerLight∕Roman∕Bold。方陣的五書體為Bodoni Book、ryuminR-KL、FuturaBook、AGaramond、Times New Roman

★本書的用紙，封套∕封面∕封底全部是tantV.V-69、四六判130kg/100kg。封套的花邊紙為伊東信男商店的No.23，書籤為No.5。小口（譯註：除書背外的三切面）印刷的油墨為食用色素紅色102號。封面紙為村田金箔GF-70紅。內文用紙為white night cream A判55g。前言和結語為conylap skyH判108g。

目錄

1 A

摩斯電碼｜Morse Code  電信暗號｜Telex Code  點字｜Braille Writing System  二進法｜Binary Notation

皮特曼式速記術｜Pitman’s Shorthand System  動作學｜Kinesics  柏柏爾文字｜Berber Alphabet

標點符號｜Punctuation Marks  聶斯托留派文字｜Nestorian Alphabet  希伯來文字｜Hebrew Alphabet

嗚叫的音節｜Sparrow Song Syllables

2 F

黃金蟲暗號｜Cryptography by Edgar Allan Poe  瑪莉女王的暗號｜Queen Mary’s Nomenclature

棒球的計分記號｜Baseball Score Symbols  西洋棋譜記號｜ Chess Symbols

數學符號｜Mathematical Notation  努米底亞文字｜Numidia Alphabet

宇宙文字｜ Cosmic Script by Jiang Xizhang  拉班舞譜記號｜Kinetografie (Labanotation)

電氣記號｜Electrical Circuit Symbols  醫學記號｜ Medical Symbols

鍊金術記號｜Signs of Alchemy

3 H

稻留正吉的新日本文字｜New Japanese Script Designed by Shokichi Toru

克里文字｜Cree Script  布吉斯文字｜Buginese Script  動素｜Therblig System

鍊金術暗號……1｜ Cipher of Alchemy  棉地文字｜ Mende Script  薩瑪拉札台灣語｜Formofan Alphabet

泰文字｜ Thai Script  穿越天河字母｜Crossing the River Alphabet

天上的字母｜ Celestial Alphabet  瑪拉基母字母｜Alphabet of Malachim

4 I

西曼特圖案｜ Semantography  地圖記號｜ Map Symbols  姆語｜Mu Alphabet  

日本海軍慣用符號｜Symbols Used by the Japanese Navy  蘇美圖畫文字｜ Sumerian Pictography

霍波記號｜Hobo Signs  〔神代文字……1〕豐國文字｜ Toyokuni Script

巴母文字｜ Bamun Script  查諾夫表情｜ Chernov Faces  馬雅文字｜ Maya Script

費斯托斯圓盤｜ Phaistos Disc

5 K

緬甸文字｜ Burmese Script  閩腔快字  僧侶體文字｜ Hieratic Script  阿拉伯文字｜ Arabic Script

特魯古文字｜ Telugu Script  拉卡多學院自動敘述裝置文字｜ Lagadou Automatism of Gulliver’s Travels

〔神代文字……2〕阿比留草文字｜ Ahirukusa Script  新字甌文

甲骨文的「龍」文字｜Ancient Chinese Characters Inscribed on Bone and Tortoiseshell for Divination

苗文字｜ Character Used by the Miao  悉曇文字｜ Siddha Matrka

6 N

十字記號｜Cross  烏托邦語｜Utopian Language by Thomas More  共濟會暗號｜ Masonic Secret Symbols

曼寧卡文字｜ Maninka Script  亞齊德教派文字｜Yezidis Script  格拉哥里文字｜ Glagolitic Script

切音新字  八思巴文字｜ Paspa Script  易卦｜ I Ching  道教的護符｜ Talisman of Taoism

索雍柏文字｜ Soyombo Script  

7 P

夏沛式信號系統｜Claude Chappe’s Visual Signalling System  

普遍語言｜Philosophical Language by John Wilkins  〔神代文字……3〕對馬文字｜ Tsushima Script

〔神代文字……4〕阿奈伊知文字｜Anaichi Script  〔神代文字……5〕種子文字｜ Taneko Script 

音韻記號  〔神代文字……6〕守恒文字｜ Moritsune Script  形聲通用文字

〔神代文字……7〕阿比留文字｜ Ahiru Script  〔神代文字……8〕水莖文字｜ Mizukuki Script

基里爾文字｜ Cyrillic Script  

8 R

歐甘文字｜Ogham Alphabet  德拉．波爾塔暗號……1｜ Giambattista della Porta’s Code

德拉．波爾塔暗號……2｜ Giambattista della Porta’s Code  

德拉．波爾塔暗號……3｜ Giambattista della Porta’s Code

盧恩文字｜Rune Alphabet  家族記號｜ House Marks in Europe  數碼文字

性器符號｜ Ancient Male and Female Symbols  婆羅米文字｜ Brahmi Script

佉盧文字｜ Kharosthi Script  高利克文字｜ Galik Script

9 S

音樂符號｜ Musical Notation  日本新字｜New Japanese Script Designed by Itto Kojima

查拉幾文字｜Cherokee Script  亞美尼亞文字｜Armenian Alphabet  

鍊金術暗號……2｜ Cipher of Alchemy  鍊金術暗號……3｜Cipher of Alchemy

鍊金術字母｜ Alchemical Alphabet  魔法字母｜ Magic Alphabet by Duke Cagliostro

查理曼暗號｜ Charlemagne’s Code  拉班．毛魯斯大主教字母……1｜Alphabets Collected by Hrabanus Maurus  拉班．毛魯斯大主教字母……2｜Alphabets Collected by Hrabanus Maurus

10 V  

家判｜House Marks in Yonakuni island  楚科奇文字｜Characters Used by the Chukchi

注音字母  〔神代文字……9〕阿波文字｜ Awa Script  流水文字｜ Ryusui Script

平假名的漢字｜Chinese Characters from which the Japanese Hiragana Syllabary Was Derived

片假名的漢字｜Chinese Characters from which the Japanese Katakana Syllabary Was Derived

則天文字｜Chinese Characters Designed by Ze-Tian  古代中國文字範例｜Ancient Chinese characters Collected by Athanasius Kircher   西夏文字｜Chinese Characters Used in Sihia

〔神代文字……10〕中臣文字｜Nakatomi Script

11 Z

〔神代文字……11〕秀真文字｜Hotsuma Script  占星術記號｜Astrological Symbols

生物學記號｜Biological Symbols  航空圖記號｜Aeronautical Symbols 

石牆刻印｜Inscription on the Stone Walls of Japanese Castles  

太陽系、星、月記號｜Astronomical Symbols  

電視、錄影機、音頻機記號｜Display Signs of Electric Appliance

達爾頓原子記號｜Dalton’s Atomic symbols  家紋｜Japanese Heraldry  

天氣圖記號｜Meteorological Symbols  克朗尼的聲音圖形｜Chladni Figures

作者資料

松田行正(Matuda Yukimasa)

日本著名的藝術指導／平面與書籍裝幀設計師。

1948年生，中央大學法學部畢業，1985年起主持牛若丸出版社。他為牛若丸出版品擔任設計工作，也經手自己著作的書籍裝幀。他對書籍設計的理念為，「在書櫃或桌上都具有存在意義及具有說話形式的書籍設計」。

編著有《絕景萬物圖鑑》（TBS Britanica）、《MODERATO》、《Lines》、《圓盤物語》、《眼球譚／月球譚》（牛若丸）等書。

【名家推薦】

建築設計

◎顏忠賢

◎聶永真 

廣告創意

◎李欣頻

◎魏瑛娟 

符號學

◎安郁茜

◎韓良露

雜學與文化研究

◎辜振豐

◎錢亞東

◎盧郁佳 

聯合推薦

 

基本資料

作者：松田行正(Matuda Yukimasa)

譯者：黃碧君

出版社：漫遊者

書系：設計探偵/D-Aesthetics

出版日期：2014-11-27

ISBN：9789865671198

城邦書號：A1020196

規格：精裝 / 單色 / 288頁 / 12.6cm×20.8cm

好的，这是一份关于其他图书的详细简介，不涉及您提到的《ZERRO 零:世界記號大全 松田行正 设计师 /港台繁体中文图书》中的内容。 --- 《世界符号的演变：从古老图腾到现代标识》 本书深入探讨了人类文明进程中，符号系统如何从最初的具象描绘，逐步演化为抽象、高效的信息载体。内容涵盖了跨越不同时代、地域和文化背景的各类符号，解析了它们在社会、宗教、政治和商业活动中的核心作用与传播机制。 第一部分：起源与原始表达 本部分追溯了符号的萌芽阶段，重点考察了史前洞穴壁画、新石器时代的陶器纹饰以及早期文字的雏形。我们分析了早期人类如何利用简单的线条、几何图形和动物形象来记录事件、表达信仰和标记领地。 岩画中的叙事性： 探讨了拉斯科洞穴壁画等早期艺术形式如何通过符号化的组合，讲述部落的狩猎故事或宗教仪式。这些符号并非孤立存在，而是构成了一种原始的叙事结构。 几何图形的抽象化： 关注圆形、三角形、直线等基本几何元素如何被赋予特定的宇宙观或社群意义。例如，某些特定排列的线条组合可能代表了丰收或战争的预兆。 早期文字的图画性： 详细介绍了苏美尔楔形文字、古埃及圣书体等早期文字系统，它们如何从象形（描绘实物）过渡到表意（表达概念），再到表音（代表声音），揭示了人类抽象思维的飞跃。 第二部分：宗教与神圣的符号学 符号在宗教信仰体系中扮演了至关重要的角色，它们不仅是教义的视觉载体，也是信徒与神圣力量沟通的桥梁。本部分聚焦于几大世界性宗教及本土信仰中的核心符号。 埃及与美索不达米亚的宇宙观： 分析了荷鲁斯之眼、安卡（生命之符）以及巴比伦的星象符号，它们如何融合了天文学知识、王权象征与来世信仰。这些符号结构复杂，往往需要特定的知识体系才能完全解读。 东方哲思的具象化： 深入阐释了印度教中的曼陀罗（Mandala）和达摩轮（Dharmachakra）在空间布局和时间循环中的哲学意涵。重点探讨了这些符号如何作为冥想工具，引导修行者达到特定精神境界。 犹太教与基督教的传承： 考察了七星灯（Menorah）和十字架等符号的演变。十字架本身的形式（拉丁十字、希腊十字、圣安德鲁十字）如何因其所处的地理和历史背景而产生细微的形态差异，并承载了不同的神学内涵。 第三部分：权力、政治与社群标识 从城邦的建立到现代民族国家的兴起，符号一直是构建集体认同、宣示权威和进行社会动员的关键工具。 帝国的徽章与旗帜： 分析了古罗马的鹰旗（Aquila）和拜占庭的双头鹰，它们如何通过视觉冲击力来统一庞大的疆域和多元的民族。探讨了旗帜设计中的色彩学和图案学在传递国家意志上的作用。 中世纪纹章学的兴起： 详细解析了纹章学（Heraldry）的严密规则。骑士的盾徽、家族的座右铭（Motto）如何构成一个复杂的身份编码系统，在没有统一身份证明的时代，实现了精准的个体识别和等级区分。 革命与理想的图腾： 研究了法国大革命中的“自由、平等、博爱”旗帜，以及后来的镰刀锤子等政治符号，它们如何快速地将复杂的政治理念浓缩为易于传播的视觉口号，并激发大众的情感共鸣。 第四部分：商业与现代信息的语境 随着工业革命和全球化进程的加速，符号的需求转向了效率、标准化和跨文化沟通。本部分关注商标、品牌标识以及国际标准符号系统的形成。 工业时代的标准化： 探讨了标准化符号在铁路信号、航海灯塔和度量衡系统中的应用。这些系统要求符号具有极高的清晰度和不可歧义性，以确保操作安全和贸易顺畅。 品牌标识的设计策略： 分析了现代商标从简单的图案向高度提炼的几何图形发展的趋势。研究了字体选择、色彩心理学在建立消费者忠诚度和区别竞争对手产品中的作用。例如，某些特定曲线和粗细的字体如何能潜意识地影响消费者对产品质量的感知。 信息时代的通用语言： 聚焦于国际通用的警告标志（如危险品标识、机场指引系统）和数字界面中的图标（Iconography）。阐述了如何通过减少文化特异性，最大化符号的全球可读性，以及在数字化屏幕上保持符号视觉完整性的挑战。 结论：符号的未来与反思 本书最后总结了符号系统在数字时代所面临的新挑战——信息过载、快速迭代以及符号的碎片化。我们反思了过度依赖视觉捷径是否会削弱深度理解文本和复杂概念的能力，并展望了虚拟现实与增强现实技术可能如何再次重塑我们对符号的感知与使用方式。全书旨在为读者提供一个宏大而细致的符号学观察视角，理解这些无声的语言如何塑造了我们所处的现实世界。 ---

评分☆☆☆☆☆

评价三 初次接触《ZERRO 零:世界記號大全》，便被其散发出的独特气质所吸引。它并非一本轻松的读物，而更像是一本需要细细品味的工具书，一本开启视觉智慧的钥匙。我尚未来得及深入探讨其具体内容，但从装帧、字体乃至目录的结构，都能感受到松田行正大师对细节的极致追求。作为一名对符号学和视觉传播有着长期关注的学者，我深知一套完善的记号大全的重要性。它不仅能够帮助我们理解过去，更能启迪未来。港台繁体中文的呈现方式，为这本书增添了一层历史的厚重感和文化的美感。我猜想，书中会对不同文明的记号体系进行梳理，并可能揭示它们之间隐藏的关联。这对于我而言，是一次难得的学习机会，能够系统地认识世界各地形形色色的符号，并从中提炼出它们背后普遍的规律与意义。我期待书中能够提供深入的分析，不仅仅是符号的展示，更包含其起源、演变、象征意义以及在不同语境下的应用。

评分☆☆☆☆☆

评价五 《ZERRO 零:世界記號大全》这本书，光是听到名字，就让我感受到一种宏大与精深。松田行正这位享誉盛名的设计师，以“零”为名，又涵盖“世界记号大全”，这本身就蕴含着无限的可能性。我还没有来得及细细品读书中的内容，但仅仅是想象，就足以让我兴奋。港台繁体中文的呈现方式，让我感觉更加亲切，也期待书中能够有更细致的文化阐释。我猜测，这本书不仅仅是关于符号的罗列，更是一种关于视觉语言的探索，关于人类如何通过图形来表达思想、传承文化。作为一名对文化符号和视觉叙事感兴趣的读者，我希望能够在这本书中找到关于各种符号起源、演变、象征意义的深入解读。我期待它能够为我打开一扇新的窗户，让我能够更深入地理解不同文化下的视觉表达方式，以及它们是如何影响着我们的认知和生活。这本书，我相信不仅仅是一本工具书，更是一次关于人类智慧与创造力的哲学之旅。

评分☆☆☆☆☆

评价一 翻开《ZERRO 零:世界記號大全》，脑海中立刻浮现出松田行正大师那标志性的、极简却充满力量的设计美学。虽然我还没有完全深入书中内容，但仅仅是翻阅扉页和目录，就足以感受到一种来自视觉语言深处的共鸣。仿佛置身于一个由符号构成的宇宙，每一个记号都承载着人类文明的印记，它们或古老，或现代，或抽象，或具象，却都在松田行正的梳理与呈现下，散发出一种超越语言的沟通力。我尤其期待书中对这些符号的分类、演变以及它们在不同文化语境下的应用解读。对于我这样一个对视觉传达和符号学有着浓厚兴趣的设计爱好者来说，这本书无疑是寻宝的开始。我设想着，通过对这些基础视觉元素的深入了解，能够为自己的创作注入更多元的灵感，跳脱出固有的思维框架，去探索那些尚未被发掘的视觉可能性。松田行正的严谨与独到，加上港台繁体中文的细腻表达，相信会为读者带来一场关于“零”的深刻洗礼，不仅仅是对符号本身的认知，更是对“零”作为起点、作为包容、作为无限可能性的哲学思考。

评分☆☆☆☆☆

评价四 还没来得及深入阅读《ZERRO 零:世界記號大全》的每一个章节，但仅凭其书名和封面设计，就足以让我心生向往。松田行正的名字本身就代表着一种品质的保证，尤其是在视觉传达和符号设计领域。我猜想，这本书将是一次跨越时空的视觉旅程，带领读者探索那些构成世界通用语言的古老与现代的记号。港台繁体中文的翻译，更是为我这个习惯了阅读中文文本的读者提供了极大的便利，也让我对书中的文化解读有了更多的期待。作为一名对人类文明发展史有着浓厚兴趣的观察者，我一直认为符号是理解一个时代、一个民族最直接的窗口。我期待在这本书中，能够看到不同文化背景下的记号是如何被记录、被解读，以及它们是如何在历史的长河中演变至今的。我设想，这本书不仅会是一本符号的图鉴，更是一部关于人类交流与认知的百科。我迫不及待地想要翻阅，去发现那些隐藏在简单符号背后的复杂世界。

评分☆☆☆☆☆

评价二 这本书的出现，对我来说，像是在迷雾中找到了一盏指引灯。我是一名平面设计师，工作中常常需要接触各种标识、图腾，有时为了寻找一个合适的视觉符号，会花费大量的时间和精力。松田行正的《ZERRO 零:世界記號大全》似乎预见了我的困境，并用一种极其系统和权威的方式，为我搭建了一个全球符号的数据库。我还没有来得及细读每一页的详尽阐释，但光是看到那厚实的篇幅和严谨的编排，就足以让我感受到这本书的价值。港台繁体中文的译本，更添一份文化韵味，我期待在阅读过程中，能够体会到文字与图像之间微妙的联系。这本书不仅仅是符号的集合，更是一份关于视觉语言的百科全书，它所蕴含的智慧，远不止于设计本身，更延伸至历史、文化、哲学等多个领域。我迫不及待地想要深入其中，去学习那些古老而又充满生命力的符号，去理解它们是如何在漫长的岁月中演变、传承，并最终成为我们今天所理解的世界的组成部分的。

评分☆☆☆☆☆

还不错，收藏吧。。。。。

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可以

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收到书包装很好 应该是正版

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书很好。

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书很好。

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收到书包装很好 应该是正版

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有独立包装！还未拆封，看着还不错

评分☆☆☆☆☆

很有特色的一本书。客服很好。帮忙查看

评分☆☆☆☆☆

期待已久