1Q84之後特集：村上春樹Long Interview長訪談 [村上春樹ロングインタビュー: 新潮社季刊誌考える人2010年夏号より] pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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村上春樹，松家仁之（Murakami Haruki） 著，賴明珠，張明敏 译

出版社： 時報文化出版企業股份

ISBN：9789571353241

版次：1

商品编码：16011383

包装：平装

丛书名： 藍小說

外文名称：村上春樹ロングインタビュー: 新潮社季刊誌考える人2010年夏号より

开本：16開

出版时间：2011-01-23

用纸：胶版纸

页数：112

正文语种：繁體中文

商品尺寸：0×0

内容简介

村上春樹的小說世界，不單只有雙眼可以見到的現實，深藏在眼裡所沒見到的現實也可以清晰地浮現上來。這是彷彿可以直接碰觸到我們的心、身體，或者是在我們的深處陰暗處投射出光芒，個人的、普遍性的物語。
從1979年出道以來30年，一次又一次地成功變容，拓展了物語的領域和深度的這位作家，透過深藏在身體內的東西，將生存在現代的我們的物語，一個又一個地挖掘出來。2009年村上春樹推出長篇大作《1Q84》，將其30年創作生涯推上另一高峰。隔年5月，鮮少接受採訪的村上，罕見地接受日本新潮社雜誌《思考的人》總編輯松家仁之專訪。
在箱根的新綠山中的三天兩夜訪談中，村上春樹回顧從1979年步入文壇以來的創作歷程，從《挪威的森林》、《發條鳥年代記》、《海邊的卡夫卡》，談到《1Q84》，從中可窺見作家寫作觀點的轉變、文體的轉變，以及，村上自己內心的轉變。故事是如何產生的？文學啟蒙從什麼書開始？對翻譯的看法、對其他作家的解讀，以及所謂的Little People究竟是什麼？村上春樹在這本訪談集中都一一詳細回答。除了談寫作與翻譯，訪談中並提及村上如何安排寫作的節奏、閒暇時間又做何消遣，最後也告訴讀者他今後的計畫。

作者简介

村上春樹
1949年，生於京都。早稻田大學第一文學部戲劇系畢業。1979年，以《聽風的歌》獲群像新人文學獎。
主要的長篇中，《尋羊冒險記》獲野間文藝新人獎，《世界末日與冷酷異境》獲谷崎潤一郎獎、《發條鳥年代記》獲讀賣文學獎，《挪威的森林》、《海邊的卡夫卡》、《1Q84》獲每日出版文化獎。
主要的短篇，有《開往中國的慢船》、《神的孩子都在跳舞》、《東京奇譚集》。
有關地下鐵沙林事件、奧姆真理教著作有：《地下鐵事件》、《約束的場所》。
譯書有《瑞蒙．卡佛全集》、《刺穿心臟》、《麥田捕手》、《大亨小傳》、《漫長的告別》等。
2006年獲法蘭茲．卡夫卡獎、歐康納國際短篇小說獎，2009年獲耶路撒冷獎。

■採訪者簡介
松家仁之
1958年出生。1982年早稻田大學第一文學部畢業。同年進入新潮社。歷經「小說新潮」編輯部和「SINRA」編輯部，之後進入出版部。2002年擔任新潮社《思考的人》雜誌總編輯，也是創刊編輯長，2006年擔任《藝術新潮》雜誌總編輯。他於二○一○年五月十一、十二、十三日在神奈川縣足柄卜邵箱根町採訪村上春樹，做為他於新潮社編輯生涯最完美的句點，於2010年冬卸任日本新潮社雜誌《思考的人》總編輯一職。同行採訪的有菅野健兒，擔任攝影。

译者简介
賴明珠
（翻譯本文）一九四七年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。

張明敏
（翻譯邊欄）美國哥倫比亞大學教育哲學碩士、高雄第一科技大學應用日語碩士、輔仁大學比較文學博士。曾任日本東京大學文學部訪問學者。曾獲臺北文學獎、香港青年文學獎翻譯文學獎、日本交流協會獎助。譯有〈《漫長的告別》日文版譯者後記〉、《村上春樹心底的中國》等。

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《兄弟》

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在箱根的新綠山中的三天兩夜訪談中，村上春樹回顧從1979年步入文壇以來的創作歷程，從《挪威的森林》、《發條鳥年代記》、《海邊的卡夫卡》，談到《1Q84》，從中可窺見作家寫作觀點的轉變、文體的轉變，以及，村上自己內心的轉變。故事是如何產生的？文學啟蒙從什麼書開始？對翻譯的看法、對其他作家的解讀，以及所謂的Little People究竟是什麼？村上春樹在這本訪談集中都一一詳細回答。除了談寫作與翻譯，訪談中並提及村上如何安排寫作的節奏、閒暇時間又做何消遣，最後也告訴讀者他今後的計畫。

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我看了haruki murakami的书，那种很奇异的异社会，尊重女性的情结，独特缓慢的感觉，所以我强烈推荐这些haruki murakami 的书。因为我是一个不了解社会，也不了解其他人的想法的，这些冷酷奇妙的世界，令我感动震撼不已。 　　 村上春树是一个站在鸡蛋这一边的人，我不知道多少人可以做到这一点，坚持这一点。好像在无比恐惧，巨大的社会机器面前，因为恐惧而慢慢的失去了本心，失去了自己。本来应该做的事情没有去做，没有廉耻的去欺骗他人，或者是对善良的人不好。 　　 　　 但是这一本书也不是一本纯洁的童话故事，在大人的精心设计呵护下的产物，反而有一些冷酷，有一些凄美。 　　 　　 因为现在有很多没有立场的作家，没有立场的人，做人作文没有原则，没有底线，想要打老鼠，又怕是砸了花瓶，结果慢慢的，老鼠也就视而不见了。 　　 　　 我看的是英译本，看了80%了，这本书没有一个中译本，但是冰人和盲柳睡女是可以找到的，因为我的生性孤僻古怪，所以看这种慢慢的文章令我感到舒适，放松。 　　 　　第一篇就是盲柳 睡女 　　大意是讲一个小山包上面全部种着盲柳，有一个睡着的女人，有很多小虫子飞进他的耳朵里面，然后把她的内脏全部吃掉了，不过全文是讲这个人陪着他的表弟去看耳朵里的毛病。 　　我完全没看懂呀。 　　然后就是甩给你一个异世界，然后丝毫不给你解释，或者是说我的理解能力太低，没有理解到位。或者他就是想给人一种很奇妙和深思的感觉，如果你有一个这样的经历，或许就好了解一些，也许永远也了解不了。 　　实际上我对我们的生活本身又了解多少呢？ 　　对身边的每天都看见的人又了解多少呢？ 　　maybe it is just fine.and life is a myth. 　　 　　还有一篇呢，就是很像挪威的森林（norwegian wood）里面的大意，高中的时候，“我”和一对恋人同学，男同学突然在车里面放尾气自杀了，只剩这个女的，她对“我”有恨意，后来“我”和女生都上大学了，有一天这个女的哭了，然后两个人就睡在一起了，这个女的就去修道院了，可能是因为精神病吧。最后这个“我”就在那里看一只瓶子里面的萤火虫。 　　 　　我以前看的小说或者文章，都是有一个主题的，控诉万恶的社会呀，赞美纯洁的爱情啊，我感觉村上的小说可能更多的是一个感觉吧。 　　 　　 　　还有一个故事是说一个男的和女的都是那种优秀生，青梅竹马，女美男帅，家庭学习都好，可是这个女的就是让这个男的爱抚她，不让发生关系。原因就是这个女的决定要大学毕业后嫁给一个比自己大的男人，在那之前保持处女之身。男的愿意娶这个女的，但是这个女孩子就是坚持要嫁给一个大点的，有钱一点的男生，但是她又确实爱这个男的。后来她在30岁左右结婚了之后还是联系了这个男生，她愿意和这个男的外遇，但是这个男的还是只是爱抚了她。 　　 　　记得我第一次看村上春树的作品是，《遇上百分百女孩》，我不是很喜欢，可能是译文的原因。很风花雪月，俗气，我还想着这是一个无病呻吟的人呢。 　　后来我再看一个《second backery attack》。赞一个那里面的太太，勇敢的拯救了丈夫的精神危机。 　　然后是超级巨蛙救东京。里面的主人公是一个没有什么出息但是很坚强的活着的中年男人，巨蛙是一个和平主义者。 　　然后是honey pie，一个男人最终决定娶了深爱的离异女人带小孩的故事。 　　还有一篇是讲一个失眠的女人的，这个失眠的女人突然不用睡觉了，然后就趁着不睡觉的时间看《安娜卡列尼娜》，有一天她自己开车晚上去兜风，遇到了危险，车被几个小混混掀翻了。 　　 　　 　　 　　林少华的译文，我觉得有些地方很不通顺，好像是鲁迅的文章，但是，美还是美的。

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非常好，如果你喜欢村上，就买他的书吧！这本访谈能看到村上的写作历程！

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《兄弟》一开始并不在余华的写作计划内。“5年前，我开始写作一部望不到尽头的小说。2003年8月，我去了美国，在那里东奔西跑了7个月。回来后，发现自己失去了漫长叙述的欲望，于是中断了那部大长篇的写作，打算写一部稍短些的作品，以帮助自己逐渐恢复叙事能力。《兄弟》就是这样开了篇。” 余华把《兄弟》称为“两个时代相遇以后诞生的小说”：“前一个是‘文革’中的故事，那是一个精神狂热、本能压抑和命运惨烈的时代，相当于欧洲的中世纪；后一个是当代的故事，那是一个浮躁纵欲和众生万象的时代，更甚于今日的欧洲。”余华认为，一个西方人要活400年才能经历这样两个天壤之别的时代，而一个中国人只要40年就经历了，400年的动荡万变浓缩在40年当中，这是弥足珍贵的经历。余华写的兄弟俩就是连接这样两个时代的纽带，他们异父异母，来自两个家庭重新组合成的新家庭。“他们的生活在裂变中裂变，他们的悲喜在爆发中爆发，他们的命运和这两个时代一样天翻地覆，最终恩怨交集自食其果。”余华对于这两个时代的第一次正面描摹，是他本人引以为傲的。

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内容看了几页 还不错

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《活着[1]》是余华改变风格之作。在叙述方面，他放弃了先锋前卫的笔法，走

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渠道的逐渐拓宽。二渠道的经销，使很多民营书店、个体书摊等零售市场能够及时、迅速地满足市场的需要，让读者有更多的机会接触新书。此外，余华也说到图书的宣传介绍是必不可少的程序，同时还认为张艺谋的电影《活着》确实对该书重版时最初的销售产生过一定的推动作用。但是，广告宣传、媒体推动的作用只是一时的，一部书命运的掌握者是千千万万普通的读者，读者会作出自己明智的选择。据业界人士分析，《活着》遭遇的两种市场命运再次说明，在图书运作中，一部书的本身价值是最重要的，要经得起时间的考验，费时费力的图书炒作是毫无意义的。同时，在“酒香也怕巷子深”的今天，如何作好图书的宣传工作，如何开拓更宽更广的途径让普通读者接触到新的作品、好的作品，这些问题也是值得关注和努力解决的。

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（翻譯本文）一九四七年生於台灣苗栗，中興大學農經系畢業，日本千葉大學深造。回國從事廣告企畫撰文，喜歡文學、藝術、電影欣賞及旅行，並選擇性翻譯日文作品，包括村上春樹的多本著作。