作為極少數在二戰前就在中國有親身經曆的,而且是尚健在的第一代西方藝術史傢,蘇立文一直持續關注整個20世紀中國藝術發展脈絡。他對中國藝術史的研究著述和藝術傢的交往,並未因漫長的冷戰時期、中國與西方交流的中斷而隔絕,或者因西方學界較長時期忽略中國近現代美術的研究而放棄,他恒久的努力通過本書體現齣其獨特的意義。這種視野和跨度與同領域的西方學者,比如安雅蘭,是很不同的,因為安雅蘭是在改革開放之前從未踏足中國的研究者。
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