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索承禄著

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发表于2024-11-22

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商品介绍

出版社：上海音乐出版社

ISBN：9787807515401

版次：1

商品编码：10245289

包装：平装

开本：16开

出版时间：2010-01-01

用纸：胶版纸

页数：271

正文语种：中文

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书籍描述

内容简介

　　为了更好地普及琵琶演奏，编者现将自己的教学实践经验加以总结，编著这本《琵琶实用教程》，为更多的琵琶爱好者提供学习成功的途径。此书不仅让学生对琵琶各方面的知识有概括了解，并使处于启蒙阶段和有一定演奏水平的学生，掌握正确和熟练的演奏技法。此书中的讲解深入浅出，循序渐进，既有少年儿童喜爱的乐曲，又有基本功的训练方法和练习曲。此外，还精选了三十首名家名曲，并加注乐曲内容介绍。愿此书能对广大学习琵琶演奏的青少年有所帮助。同时，也殷切希望专家及同行予以指正。

内页插图

前言
第一章琵琶概述
第一节源流史略
第二节流派、曲谱及发展
第三节琵琶基本常识
一、部件与名称
二、选购与养护
三、指甲与系弦
四、定弦与音位

第二章琵琶技法
第一节弹挑类
一、弹与挑
二、双、分、摭
三、扫、拂、挂、临
四、滚指
五、摇指
第二节轮指类
一、整轮与半轮
二、长轮
三、双轮
四、满轮
第三节组合类
一、夹弹与夹扫
二、摭分、摭弹、分弹
三、扫轮与划轮
四、挑轮与勾轮
五、轮拂与拂扫轮
第四节左手技法类
一、按音
二、换把
三、过弦
四、双音与和弦
五、推、复、挽
六、吟与揉
七、绰与注
八、打、带、擞
九、绞弦与并弦
十、泛音与人工泛音

第三章基础教学
第一节持琴姿势
第二节弹与挑的练习
练习曲1
练习曲2
练习曲3
第三节左手按音和换把
一、第一把位练习
练习曲4
练习曲5
练习曲6
选用乐曲
1．摇啊摇(一)
摇啊摇(二)
2．我爱我的幼儿园(一)
我爱我的幼儿园(二)
3．小花，小树
4．赛船
二、低音练习
练习曲7
选用乐曲
5．四季歌
三、换把练习
练习曲8
练习曲9
选用乐曲
6．小星星
第四节节奏练习
练习曲10
练习曲11
选用乐曲
7．娃哈哈
8．洋娃娃和小熊跳舞
第五节双、分、摭、扫练习
练习曲12
练习曲13
练习曲14
选用乐曲
9．罐舞
10．卖报歌
11．铃儿响叮当
12．茉莉花
第六节轮指练习
练习曲15
练习曲16
练习曲17
选用乐曲
13．花鼓(三)
14．满工对唱
15．紫竹调
16．世上只有妈妈好
17．送别
第七节组合指法练习
选用乐曲
18．花鼓(全曲)
19．我爱北京天安门
20．小猫钓鱼
21．旱天雷
22．金蛇狂舞
第八节各种调的练习
一、C调练习
练习曲18
练习曲19
选用乐曲
23．北京的金山上
24．北京有个金太阳
二、F调练习
练习曲20
练习曲21
选用乐曲
25．草原赞歌
三、G调练习
练习曲22
练习曲23
选用乐曲
26．马兰花
四、A调练习
练习曲24
练习曲25
选用乐曲
27．采蘑菇的小姑娘
五、E调练习
练习曲26
练习曲27
选用乐曲
28．阿拉木罕
第九节教与学的提示

第四章基本功训练
第一节右手训练
一、弹挑练习
二、轮指练习
练习曲28
三、滚指练习
练习曲29
四、过弦练习
练习曲30
练习曲31
第二节左手训练
一、音阶练习
练习曲32
练习曲33
练习曲34
练习曲35
练习曲36
练习曲37
二、活指练习
练习曲38
练习曲39
练习曲40
练习曲41
练习曲42
练习曲43
三、各种调的音阶练习
练习曲44(C调)
练习曲45(F调)
练习曲46(G调)
练习曲47(A调)
练习曲48(bB调)
练习曲49(E调)
音乐会练习曲
四、换把、挑把练习
第三节基础训练要点
一、坚持不懈、持之以恒
二、用力与放松
三、快慢结合、左右交替
四、基本练习和乐曲结合

第五章乐曲
1．阳春古曲
2．欢乐的日子
3．飞花点翠
4．送我一枝玫瑰花
5．赶花会
6．大浪淘沙
7．倒垂帘
8．浏阳河
9．唱支山歌给党听
10．远方的客人请你留下来
11．月光变奏曲
12．天山之春
13．彝族舞曲
14．高山流水
15．英雄们战胜了大渡河
16．牧场之家
17．歌舞引
18．新翻羽调绿腰
19．虚籁
20．渭水情
21．春江花月夜
22．龙船(一)
龙船(二)
23．十面埋伏(一)
十面埋伏(二)
24．霸王卸甲
25．草原小姐妹
26．春雨
27．狼牙山五壮士
28．塞上曲
29．月儿高
30．天鹅——献给正直者
乐曲简介
演奏符号表
各调音位表

精彩书摘

　　汪派堪称文武双全，具有气势磅礴、功力深厚、洗练生动的艺术风格。《阳春白雪》、《月儿高》、《塞上曲》、《霸王卸甲》、《十面埋伏》都是汪派久传不衰的代表作。
　　4.崇明派：以沈肇州（1858-1930）为代表。他汇编整理了流传在上海崇明的古曲，于1916年出版了《瀛洲古调》，共收有数十首手法简单、形象逼真、风格清新、富有童趣的乐曲。具有“曲短趣长，音疏韵足”的独特艺术风格。
　　除以上各流派之外，北方曲艺、苏州评弹及地方戏曲、器乐合奏都用琵琶伴奏或合奏，也都各有自己的演奏风格和特点。
　　二十世纪二三十年代，著名的作曲家、民族器乐家、音乐教育家刘天华先生（1895-1932年）曾向江南民族音乐家周少梅和沈肇州学习二胡、琵琶。1926年任教于北京艺术专门学校音乐系和北京大学女子文理学院音乐系。他在广泛学习中国民间音乐和西洋音乐的基础上，创作了《病中吟》、《月夜》、《良宵》等十首二胡曲，三首琵琶曲《歌舞引》、《虚籁》、《改进操》和十五首琵琶练习曲。
　　民间音乐家阿炳，原名华彦钧（1893-1950年），江苏无锡人，擅长演奏各种民间乐器，尤精于琵琶、二胡，曾广泛学习各种民间音乐，能超脱狭窄的师承模仿，根据自己的感受创作并演奏著名的二胡曲《二泉映月》等三首乐曲和琵琶曲《大浪淘沙》、《昭君出塞》、《龙船》。1950年，由中央音乐学院民族音乐研究所杨荫浏先生、曹安和先生将其录制，并记谱整理，于1956年编成《阿炳曲集》出版。
　　二十世纪五十年代后，全国各地专业音乐院校设立了琵琶专业。原各流派的传人如李廷松、卫仲乐、孙裕德、杨大钧、程午嘉和林石城等演奏家，都先后任教于音乐院校，为新中国培养了一批优秀的青年琵琶演奏家，如刘德海、叶绪然、邝宇忠、王范地、王惠然、夏仁根、俞良模、李光祖、汤良兴、李光华等。
　　随着时代的发展和需求，到五十年代末，乐器也进行了改革，由原流传四相十三品，按十二平均律排列增至六相二十四至二十五品，增加了音位，扩展了音域，更便于独奏与合奏的转调，同时琴弦也由使用千年的丝弦改为钢弦和钢绳尼龙缠弦，加大了音量，使音色更加明亮优美，大大提高了琵琶的表现力。
　　在教学和演奏的曲目方面，在挖掘和继承各流派的传统曲目的基础上，二十世纪六七十年代又创作和改编了一批反映新时代的优秀琵琶曲。如《彝族舞曲》（王惠然编曲）、《赶花会》（叶绪然编曲）、《欢乐的日子》（马圣龙曲）、《浏阳河》（刘德海改编）、《远方的客人请你留下来》（刘德海改编）、《英雄们战胜了大渡河》（刘德海改编）、《送我一枝玫瑰花》（王范地改编）、《天山之春》（王范地改编）、《唱支山歌给党听》（吴俊生改编）、《狼牙山五壮士》（吕绍恩曲）等。同时又改编了数首外国乐曲，如《霍拉舞曲》、《土耳其进行曲》、《月光变奏曲》、《牧场之家》等。这些新创作改编的乐曲，丰富了教学和演奏的曲目，使古老的乐器焕发了时代的新声。在演奏技巧和表现题材方面发展到了一个新的里程碑。
　　进入二十世纪八十年代，琵琶曲从原来改编民歌、歌曲、民间乐曲起，升华到运用专业作曲技巧，创作了一批新的优秀独奏曲和协奏曲。如《诉》（吴厚元曲）、《春雨》（朱毅、文博曲）、《新翻羽调绿腰》（杨洁明曲）、《天鹅》、《秦俑》、《老童》、《春蚕》（人生篇）、《一指禅》、《故乡行》、《天池》、《金色的梦》（田园篇）（均为刘德海曲）。协奏曲有《草原英雄小姐妹》（刘德海、吴祖强编曲）、《花木兰》（顾冠仁曲）、《春秋》（唐建平曲）等。这些作品运用了现代作曲技术，在继承民族音乐传统的基础上，大胆尝试，有所创新和发展，使乐曲表现题材内容和演奏技法方面更为丰富，内涵深刻，标志着琵琶艺术又向前推进了一个新的里程。