DV拍攝情節電影的要訣：場麵調度與鏡頭組接手冊 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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熊大文 著

圖書標籤:

• DV拍攝
• 電影製作
• 場麵調度
• 鏡頭組接
• 電影技巧
• 數字電影
• 獨立電影
• 電影語言
• 拍攝手法
• 電影製作手冊

齣版社： 中國電影齣版社

ISBN：9787106033361

版次：1

商品編碼：10790817

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2011-06-01

用紙：膠版紙

頁數：297

內容簡介

　　《DV拍攝情節電影的要訣：場麵調度與鏡頭組接手冊》是世界上第一部用插圖詮釋濛太奇理論和實踐的書。它不僅是專業電影導演選擇性參考的實用的工具，也是幫助各個大學影視專業的學生、DV拍客和有誌於拍攝情節電影能人誌士、婚慶公司、影視公司、轉型的攝影記者奇跡般地成為名副其實的電影導演。輕鬆愉悅地讀圖看書，你會發現這是規範的有章法的係統圖釋論述，毫不睏難的幫助你獲得當電影導演的知識與實用技巧，拍齣閤符電影語言規範的錶述故事流暢通順電影。

目錄

引言
第一章 語言與語法技巧（9—28）
一 關於DV語言語法的對話
二 動作和反動作
三 平行剪輯的方法與方式
四 視覺藝術最強有力的功能
五 紀錄片是生活真實和虛擬真實的産物
六 情節故事電影電視
七 三種類型的場景
八 高潮瞬間
九 運動
十 距離
十一 視覺分句與分段法
十二 場景的匹配
十三 對視
十四 注意中心的交替
第二章 導演的調度法則（29—45）
一 基本的身體位置
二 攝影機的三角形架設原理
三 關係綫（軸綫）
四 頭部的重要性
五 構圖重點
六 視覺重點的類型
第三章 兩個或三個演員（46—90）
一、兩個演員的場麵
一 兩個演員的對話
二 數量的對比
三 演員肩並肩
四 注意場麵調度
五 攝影機的距離
六 攝影機和演員的高度
七 相反的對角綫
八 打電話交談
九 鏡子裏的交談
十 人物並排躺著
十一 在汽車裏的對話
二、三個演員的對話
一 常規的處理法
二 非常規的處理法
三 內／外反拍攝影機位
四 內反拍攝影機位
五 平行攝影機位
六 樞軸
七 注意中心的突齣
八 使用四個攝影機位
九 引人注意的內反拍鏡頭
十 使用八個攝影機位
十一 有意的撇開
十二 小結
第四章 多人的場麵處理（91—112）
一 四人或更多人的對話場麵
二 若乾簡單的情況
三 用直角攝影機位置
四 圍桌而坐的人群
五 人群再細分為若乾組
六 幾何圖形
七 幾個相對立的區域
八 處理一大群人
九 一個演員麵對觀眾
十 關係綫的交叉變化
十一 作為樞軸的演員
第五章 靜態動態的場麵調度（113—138）
一 靜態對話場麵的剪輯形式
二 接近與遠離
三 一場戲如何開始
四 再交代鏡頭
五 沉默的反應的重要性
六 插入鏡頭和切齣鏡頭
七 數量對比
八 關係綫變換軸側
九 對話之間的停頓
十 時間的壓縮
第六章 場麵運動的處理（139—153）
一 畫麵動作的特性
二 運動的分切
三 隨著運動變換視點
四 切齣鏡頭的使用
五 中性方嚮
六 用演員錶明方嚮的變換
七 在同一半邊畫麵的對立運動
八 鏡頭切換的條件
九 切換點
十 在運動中切
第七章 運動的前後（154—160）
一 運動結束後的剪接
第八章 畫麵內的運動（161—205）
一 轉身
二 坐下起立和躺臥起身
三 行走與奔跑
四 運用共同視軸
五 直角關係攝影機位置
六 穿過門洞
七 個人愛好
八 小結
第九章 入畫和齣畫（206—215）
一 入畫和齣畫的動作
二 多片段
三 上述兩個片段的運動
第十章 演員A走嚮演員B（216—225）
一 會聚運動
二 攝影機直角位置
三 反嚮攝影機角度
四 平行攝影機位置
五 共同視軸
六 A越過B
第十一章 主鏡頭的匹配（226—234）
一 用主鏡頭拍攝畫麵中的動作
二 便攜式手提攝影機
第十二章 實踐中探索語法技巧（235—242）
一 規則的例子
二 若乾人的視覺停頓
三 省略間歇
四 用相反的機位
五 分散運動
六 一個演員在畫麵上某一固定位置
七 兩個演員同時運動
第十三章 演員A離開演員B（243—259）
第十四章 搖移攝影（260—275）
一、搖攝鏡頭
二、移動攝影
三、攝影升降機（搖臂）
第十五章 紀錄片拍攝的基本原則（276—277）
附錄（278—295）
好萊塢影片場麵調度和鏡頭處理的經典範例
場麵調度中的運動鏡頭組接經典案例
奧斯卡獲奬影片《澳大利亞》鏇轉運動攝影運用經典案例
全高清16：9三分屏幕構圖的技巧與魅力
導演的鏡頭素描設計
16：9的標準屏幕三分屏與4：3屏幕二分屏的比較
資料來源
後記

前言/序言

電影製作實戰指南：從概念到銀幕的完整流程解析 深入探索獨立電影製作的全景圖景 本書旨在為有誌於獨立電影製作的創作者提供一份全麵而實用的操作指南。它將引導讀者穿越從最初的創意萌發到最終成果呈現的每一個關鍵階段，重點關注如何在資源有限的環境下，實現高質量的視覺敘事和高效的製作管理。 第一部分：創意與劇本的基石 本章首先探討如何有效地捕捉和發展一個有潛力的故事概念。我們摒棄瞭空泛的理論，轉而關注如何將模糊的想法轉化為結構嚴謹、具有市場潛力的劇本骨架。 1.1 概念的提煉與市場定位： 討論如何通過“一句話梗概”來快速驗證故事的核心吸引力，並分析目標受眾的偏好。內容包括如何進行初步的市場調研，以確保創意不僅具有藝術價值，同時也能找到其觀眾群。 1.2 結構設計與敘事節奏： 詳細解析經典三幕劇結構在現代電影中的靈活運用，並引入“五點結構”等更具適應性的敘事框架。重點教授如何通過場景的相互作用來構建緊張感和預期，確保情節推進的連貫性與衝擊力。我們將深入分析如何避免冗長拖遝的段落，確保每一個場景都服務於整體主題。 1.3 角色深度構建： 角色是驅動情節的核心。本節將教授“冰山理論”在人物塑造中的應用，即如何設計一個既復雜又可信賴的人物背景。內容涵蓋人物弧光的精確規劃，以及如何通過對話和行動而非冗長的獨白來展現人物的內在衝突。我們還將探討反派角色的深度挖掘，使其動機具備閤理性。 1.4 對白與潛颱詞的藝術： 優秀對白的關鍵在於其自然性與信息承載量。本書提供瞭大量的範例，對比分析瞭“說明式對白”與“暗示式對白”的優劣。著重講解如何利用潛颱詞（Subtext）來揭示人物真實意圖，為場景增添層次感。 --- 第二部分：前期籌備：精打細算的藝術 獨立電影的成敗往往取決於前期籌備的細緻程度。本部分聚焦於如何在預算和時間限製內，將劇本藍圖轉化為可執行的製作計劃。 2.1 預算編製的實戰策略： 提供不同預算等級的預算模闆，並教授如何進行“自下而上”與“自上而下”的預算核算。重點剖析成本削減的有效途徑，例如如何通過優化排期來降低租用設備和場地的時間成本。 2.2 選角過程的效率化： 介紹如何撰寫有效的試鏡通知，以及如何構建一個高效的試鏡流程。討論非專業演員在獨立製作中的潛力挖掘，以及如何通過簡短的場景片段來判斷演員的適應性。 2.3 場景勘查與可行性分析： 場景選擇不僅關乎美學，更直接影響製作難度和成本。本節詳細說明瞭勘查清單的內容，包括光綫條件、噪音水平、電力負荷以及與劇組人員的通行便利性。教授如何利用技術手段（如照片和數字地圖）提前解決潛在的現場問題。 2.4 製作日程錶的製定與優化： 時間是獨立製作中最寶貴的資源。我們將探討“打亂拍攝順序”的策略（Shooting Out of Sequence）如何最大化效率。內容包括如何根據演員檔期、場地限製和天氣預報，製定齣具有彈性的拍攝日程錶，並提供衝突管理預案。 --- 第三部分：現場製作：執行力的體現 在片場，一切計劃都將麵臨現實的考驗。本部分專注於如何在混亂的現場保持專注，並確保捕捉到所需的一切素材。 3.1 片場溝通的清晰化： 明確劇組各部門的職責邊界至關重要。本章提供瞭一套標準化的片場術語和指令，確保導演、攝影指導、錄音師之間的信息傳遞準確無誤。特彆強調瞭在時間緊迫時，如何用簡潔的語言進行高效的指導。 3.2 基礎燈光搭建與運用： 針對獨立製作的常見限製，本節側重於使用有限數量的燈光設備，創造齣最大化的視覺效果。內容包括如何利用自然光作為主要光源，並輔以廉價的反射闆和柔光布，實現專業級的布光效果。我們將探討如何通過光影的對比度來增強場景的情緒。 3.3 現場錄音的質量保障： 聲音是電影的另一半。本章詳細闡述瞭基礎的麥剋風選擇、擺位技巧，以及如何預防環境噪音的乾擾。強調瞭在快速轉場中，如何快速設置和檢查錄音設備的流程，確保同期聲的質量。 3.4 導演與演員的閤作： 探討導演如何在片場引導演員進入最佳錶演狀態。分享瞭“即興引導法”和“技術指導法”的切換時機，幫助導演在保證拍攝進度的同時，激發演員的創造力。 --- 第四部分：後期製作與發行通路 素材采集完成後，如何將碎片化的影像和聲音素材轉化為一個完整的藝術作品，並將其推嚮市場，是本指南的收尾重點。 4.1 剪輯流程的效率搭建： 介紹如何組織和管理大量的素材文件，確保剪輯師能快速找到所需鏡頭。詳細解析粗剪、精剪和最後的調色前的準備工作，強調“初剪”階段應專注於故事流暢性而非技術完美性。 4.2 聲音設計與混音基礎： 即使預算有限，優秀的聲音設計也能極大提升影片質感。本節講解基礎的Foley（擬音）製作、音效庫的有效利用，以及如何進行基礎的對白平衡和母帶處理，使影片的聲場飽滿且清晰。 4.3 調色對整體風格的奠定： 調色不僅僅是色彩的修正，更是對電影情緒的最終確認。我們將分析不同色彩方案（如暖色調、冷色調）如何服務於故事的主題，並提供非綫性編輯軟件中常見調色工具的實用操作指南。 4.4 獨立電影的發行策略： 製作完成隻是第一步。本章提供瞭麵嚮獨立製片人的發行實戰經驗，包括：如何準備電影節提交材料（Pitch Deck、宣傳片）、如何有效利用社交媒體進行病毒式營銷，以及進入綫上發行平颱（VOD）的基本流程和注意事項。討論瞭如何與小型發行商建立閤作關係，最大化影片的覆蓋麵和收入潛力。

評分☆☆☆☆☆

這本書簡直是為我這種剛入門的獨立電影製作人量身定製的！我一直在尋找一本能把那些看似玄乎的“電影感”拆解成實操步驟的書，而這本書恰恰做到瞭這一點。它沒有堆砌太多晦澀難懂的理論，而是直接深入到拍攝現場會遇到的核心問題。尤其是關於如何利用場麵調度來引導觀眾視綫，那幾章簡直是醍醐灌頂。作者用非常直觀的方式解釋瞭為什麼一個簡單的走位調整，能瞬間改變一場戲的情緒張力。我記得其中一個例子，講述瞭如何在狹小空間內，通過演員的肢體語言和景深的變化，來烘托齣人物內心的壓抑感，這一點在我的短片創作中屢試不爽。書裏還穿插瞭很多具體的案例分析，不是那種高預算大製作的電影，而是更貼近我們實際操作的獨立電影範例，這讓我覺得特彆親切，仿佛作者就是我的現場指導教練。它讓我明白，所謂的“大片感”並不一定需要昂貴的設備，而是來源於對空間、時間以及信息流的精準控製。這本書不僅是技術手冊，更像是一本幫你建立起一套完整視覺敘事邏輯的思維導圖。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構清晰得令人贊嘆，簡直像一本精密的工具箱。如果你期望找到一些關於如何操作某種特定型號攝像機的高級設置指南，你可能會失望。但如果你想知道如何在光綫有限、預算緊張的條件下，通過精妙的場麵調度和鏡頭的精確銜接，拍齣比那些百萬級製作更具張力的畫麵，那麼這本書就是你的聖經。它的價值在於係統性地梳理瞭從劇本閱讀到現場執行的全流程思維鏈條。作者在講解鏡頭組接時，總是會聯係到“信息點”的釋放節奏，這一點非常關鍵。它教會我如何像一個專業的“信息管理者”一樣進行拍攝，知道何時該給觀眾一個全景來穩定情緒，何時該用一個極端的特寫來引爆衝突。這種對敘事節奏的細緻掌控，是通過對場麵調度和鏡頭語言的無縫集成纔能達到的，讀完後我的剪輯效率都提高瞭，因為很多鏡頭在拍攝時就已經“被剪輯好瞭”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的語言風格非常獨特，它不像傳統教科書那樣刻闆，反而帶有一種經驗豐富的老兵分享秘訣的親切感和犀利感。它最大的貢獻在於，它將場麵調度和鏡頭組接這兩個看似分離的環節，緊密地捆綁在一起，形成一個不可分割的“視覺語法構建”過程。書中對於“情緒過渡”的處理段落，是我最喜歡的部分。它詳細分析瞭如何通過微小的視角變化、焦點轉換，來實現角色內心世界的微妙波動。例如，一個從麵部特寫緩慢推嚮背景虛化的鏡頭，如何可以無縫地連接到一個錶現角色內心掙紮的內心獨白鏡頭。這種對細節的執著，正是區分業餘和專業的關鍵。它讓我意識到，電影的魔力往往藏在那些我們習以為常卻從未深究的連接點上，而這本書，就是一把帶我們深入探索這些連接點的探照燈。

評分☆☆☆☆☆

對於我這種偏愛寫實風格和自然主義錶演的導演來說，這本書提供瞭一個絕佳的平衡點。它沒有陷入那種過度炫技的陷阱，反而強調“為內容服務”的拍攝原則。作者反復強調，場麵調度首先是為人物動機服務的，而不是為瞭讓畫麵看起來更“漂亮”或更“復雜”。我特彆欣賞它對“看不見的拍攝”（Invisible Cinematography）的探討。很多時候，最好的調度是觀眾根本意識不到你在調度，但他們的情緒卻被牢牢地牽引著。書中對長鏡頭和復雜調度序列的分析，沒有側重於攝像機如何移動，而是更深入地探討瞭演員在那個空間內如何移動纔能最大化地暴露或隱藏信息。這種由內而外的設計思路，徹底改變瞭我對“調度”的理解。它不再是機械的軌道推拉搖移，而是一種對人類行為和空間心理學的精細化觀察與設計。

評分☆☆☆☆☆

老實說，這本書的內容密度高得驚人，我得一遍遍地重讀纔能完全消化。它最吸引我的一點是，它把“鏡頭組接”這件事從一個單純的技術動作，提升到瞭敘事哲學的層麵。我以前總是在剪輯軟件裏瞎濛，覺得A鏡頭接B鏡頭隻要邏輯通順就行，但這本書展示瞭濛太奇理論是如何在實拍層麵就埋下伏筆的。比如，作者詳細闡述瞭如何通過“視綫引導軸”的設置，確保剪輯點既自然又不失衝擊力。書裏對“跳切”（Jump Cut）的運用討論得非常透徹，它不僅僅是用來節省時間的手段，更被賦予瞭強調時間流逝或者心理創傷的功能。很多好萊塢教科書會告訴你“不要打破180度綫”，但這本書卻很有前瞻性地探討瞭在特定情緒錶達下，如何有意識地、有效地去打破和利用這些既定規則，讓畫麵語言産生更強的共鳴。讀完之後，我對著我最近拍的一段對話戲重新審視，發現我錯過瞭太多微妙的切換機會，這些都是靠精確的場麵調度和預先設想的鏡頭過渡纔能實現的。

評分☆☆☆☆☆

書質量不錯的書質量不錯的

評分☆☆☆☆☆

很全麵的好書，彩圖，非常好

評分☆☆☆☆☆

送貨快~包裝好~京東一直值得信任~

評分☆☆☆☆☆

玩dv有幫助 正在研究

評分☆☆☆☆☆

等看完瞭《光影傳奇》再來看這個吧

評分☆☆☆☆☆

隻看瞭一點點，挺好的

評分☆☆☆☆☆

書質量不錯的書質量不錯的

評分☆☆☆☆☆

看完本書我受益匪淺，好書。

評分☆☆☆☆☆

空洞，舊空洞，舊空洞，舊空洞，舊空洞，舊