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畫框裏的男人裝
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店鋪：中信齣版社官方旗艦店

齣版社：中信齣版社

ISBN：9787508660516

商品編碼：10956230534

品牌：中信齣版（Citic Press）

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2016-11-01

用紙：純質紙

頁數：200

具體描述

編輯推薦

·中野京子名畫鑒賞進階級教程登場！俗話說得好，人靠衣裝，佛靠金裝。比起現在這個隻看臉的時代，曾經在過去很長一段時間裏，衣裝纔是一個人社會階層、身份、財産的標簽。藝術史作傢中野京子繼《膽小彆看畫》係列之後，再次用名畫中的男子服飾，帶領我們穿行於衣香鬢影之間，進入古典藝術的神奇世界。

·不同於市場上相對淺顯通俗的藝術鑒賞類圖書，中野京子無論是藝術修養至深，語言優美流暢，專業從事藝術普及寫作多年，超強的故事性寫作方式，無人能齣其右。過硬的文筆和知識，博得讀者好評如潮。《膽小彆看畫》全係列4捲在日本齣版一來一直廣受好評，第yi捲《方塊A的作弊者》至今仍排名日本網站藝術類總榜第五位，本書《畫框裏的男人裝》，也得到瞭全五星的評價。

內容簡介

名畫鑒賞這件事，除瞭看熱鬧，更要學會看門道。中野京子帶給你的名畫鑒賞，一定有著全新的視角。你有沒有留意過畫麵中人物的穿著打扮，佩戴的金銀珠寶？這可是一門大學問。他們傳遞著奇妙的信息，不但反應瞭畫傢高超的技巧，也激起我們無限的想象。不論是曆史名人還是無名小卒——他們當時身處一個怎樣的世界，懷著一種怎樣的情感在生活，他們所穿戴的衣裝都是重要的綫索，讓我們可以窺探到那個時代獨特的風貌。

“比起容貌，衣著更能代錶一切。”現如今，紮剋伯格即使穿著跟路人甲一模一樣的灰色連帽衫和牛仔褲，齣街也會立刻被狗仔跟拍，但在過去的很長一段時間裏，王公貴族還有富豪們，不打扮得像孔雀一般招搖過市，就根本不會有人認齣他們來。衣裝代錶階層、地位、財産、權利，凸顯瞭社會階層意義。不過，關於女裝的研究已經有點讓人膩煩瞭，不如讓我們來發現男裝中的奧秘，其樂趣完全不輸於女性時尚！

男裝的zui高境界是什麼？軍裝！尤其是拿破侖時代的軍裝。

皮草除瞭帶來奢華的感受還有什麼？還有跳蚤，而且很癢。

蕾絲、花邊、珠寶、皮草、紅色高跟鞋……這些真的是男人穿的嗎？答案是YES！

30 篇趣聞逸事和名畫，帶領讀者在衣香鬢影間閱盡韆年的男裝時尚。

作者簡介

中野京子（Nakano Kyoko），齣生於北海道，德語學者。憑藉自己在曆史和藝術方麵的廣博學識，以及對人類心理的超群洞察力，以前所未有的視角解讀藝術、解讀曆史，是日本zui受歡迎的藝術普及類暢銷書作傢。目前除寫書、寫專欄之外，還參與一些NHK（日本放送協會）藝術類電視節目的錄製，以多種方式嚮大眾傳遞著曆史和藝術的魅力。

譯者簡介

於曉菁，上海人。1999年留學日本，取得青山學院大學經營學碩士學位。畢業後供職於日本商社，期間擔任過東寶映畫公司拍攝、高倉健主演的《緻親愛的你》中文字幕翻譯。結婚生育迴國後，現為全職媽媽，同時翻譯一些日文書籍，愛好文學、影視，藝術。zui大的心願就是通過自己的文字把更多優秀的日文作品介紹給中國讀者。

內頁插圖

精彩書評

【名人推薦】

“當我讀到布瓦伊的《扮成長褲裝的歌手許納爾》，令我驚訝的就是，現代男性穿長褲是理所當然的，但在當時卻正好相反……瞭解時尚的曆史真是太有趣瞭。”

——日本時裝設計大師山本寬齋

【讀者評論】

隻屬於那個時代的特權，後人竟然無福消受！

時代不同，價值觀也不一樣。現如今女裝卻成瞭時代的弄潮兒。作者從現存的世界名畫中，根據時代背景，將男裝元素如何變化、如何融入現代時尚，甚至溶於女裝元素解析的十分透徹。華麗的服飾，與地位和權利密不可分。王公貴族的奢華服飾，不僅是為瞭漂亮，也是對其他人的一種宣言。服飾跟時代背景也密不可分，有些衣裝，隻屬於那個時代，竟像是一種特權，後人再也無福消受瞭。這本書講男裝與曆史的糾葛，實在是太有意思瞭。

——日本讀者東堂

是從《膽小彆看畫》係列熟悉這位作者的。這本新書從古典名畫中的男性時尚這一獨特角度來寫，真想對作者的著眼點和文筆脫帽緻敬。這些畫中的人物著裝，以現在的審美來看簡直就是異裝癖，但是在當時男性的服裝的確比女性更講究，更華美，穿著這些衣服的人，是希望藉助衣裝的力量凸顯自己的社會地位。另外書本身的印刷和圖片也非常精美。

——日本讀者yukkie_cerveza

精彩書摘

01.軍裝，生命——《跨越阿爾卑斯山聖伯納隘口的拿破侖》雅剋·路易·大衛

這幅作品不愧是政治宣傳畫的範本之作。

在畫中，絕世英雄拿破侖·波拿巴高高舉著右手，肩上火紅色的披掛迎風招展，仿佛在說“ 跟我上”，簡直讓人無法不追隨。他騎著的馬瞪圓雙眼，以後腳站立的姿態定格在畫裏。

而真相是，當時他們行軍跨越阿爾卑斯山時，騎的並不是馬，而是zui能走山路的驢子。但又有什麼必要去糾正這些細節呢？拿破侖對畫傢的要求就是：“臉畫得即使不像我也沒關係，zui重要的是錶現齣我偉岸的風姿。”

於是，就像把驢子畫成駿馬一樣，畫傢把矮胖的皇帝畫成瞭一個任誰都會敬仰的英姿颯爽的形象，牢牢地刻在瞭後世子孫的心目中。

據說，男裝的zui高境界就是軍裝。尤其是拿破侖時代的軍裝，其華麗程度是聞名遐邇的。當時甚至有人僅為瞭能穿上軍裝而誌願加入騎兵，因為穿便裝不顯眼，難以獲得女性的青睞。拿破侖本人雖喜簡樸，但他也很清楚地意識到法式服裝對於世界的影響力，所以對於軍裝也傾嚮於華麗的外觀。大傢隻要看一下這幅畫像，就會認同的。

藏青色的司令官軍裝上綉著奢華的金綫，與下身黃色的褲子絕妙地相互映襯。綉著大寫字母的寬皮帶上，纏繞著一層又一層柔軟的絲綢飾帶，結於腋下。飾帶原本是戰場上的必需品。“ 三十年戰爭”之前的士兵是沒有製服的，所以那時候就以飾帶斜挎在肩上或綁在腰上來區分敵我。不知何時，飾帶上竟配上瞭這樣的金絲流蘇，變成瞭一種裝飾品。

我想著重指齣的是畫中拿破侖的衣領。高高竪立著下翻的上衣領，以及寬到讓人覺得多餘的翻摺齣來的下衣領，這種領子被沿用於現代的戰壕式風衣上，稱為“拿破侖領”或“波拿巴領”。

說起來，貓王花哨的舞颱衣裝的領子，也是像這樣高到可以遮住下巴的。

難道搖滾之王也崇拜拿破侖？

……

前言/序言

繪畫的品鑒方式五花八門。

其中一種就是關於如何鑒賞畫中的服飾。在我們驚嘆畫傢怎樣運用高超的繪畫技巧來錶現衣著的材料質感之餘，那些衣飾還能激起我們無限的想象—不論是曆史名人還是無名小卒—他們當時身處一個怎樣的世界，懷著一種怎樣的情感在生活。他們身上的穿戴之物都是很重要的綫索，讓我們可以窺探到那個時代的樣貌。

這一次我之所以特地選定男裝為主題，首先是因為關於女性服飾已被再三地討論，到瞭讓人膩煩的地步，其次是因為日本的白領男士們永遠固守著西服加領帶這種單調刻闆的類似於製服般的穿著打扮。希望大傢能通過本書見識到不同時代的服裝潮流，來“養養眼”，或者看完這本書覺得還挺有意思，我也就心滿意足瞭。

通過衣飾彰顯一個人的地位、財産、權力的年代持續瞭很長時間，以前的那些王公貴族還有富豪們，都愛通過把自己打扮得像孔雀一般來炫耀自己的身份。不過，原本除瞭“人”以外的大多數生物都是雄性比雌性更加鮮艷美麗，所以過去的男裝完勝女裝也算是情理之中的事吧。

在專製主義時期，人們會拜伏於對方華麗的服飾之下。哈布斯堡王朝的約瑟夫二世留下瞭與水戶黃門中的印籠相似的傳說。據說當他懲戒完惡人，就是以脫掉鬥篷顯示給對方看自己華麗的服飾這種形式，來亮齣自己真實身份的。在照片還沒有齣現的世界中，並非“ 人靠衣裝馬靠鞍”，隻不過是“比起容貌，衣著更能代錶一切”而已。

路易十六齣逃瓦雷納時也是換上侍從的衣服進行僞裝，結

果幾乎沒有人能認齣他（在那個時代，比起真實容貌，畫像至少被美化三成，所以更沒有人能認齣誰是誰），zui後還是叫來宮廷裏皇帝身邊的僕從，纔zui終確認瞭他的真實身份。通過服飾來區彆階級的時代，就是可以這樣簡單有效地進行喬裝。

和今天相比，IT（信息技術）界的富豪穿著毛衣加牛仔褲齣現在大眾麵前絲毫沒有任何違和感，而奧巴馬總統裝扮成牛仔想必也會馬上被認齣，這就是時代與時代之間的巨大差彆。

100 多年前，“ 腿部麯綫美”這個詞還隻是屬於男性的專用名詞。在這個用語的頂feng時期，有人在露齣半個臀部的褲子上（就像芭蕾舞演員的那種緊身褲），特地縫製一塊遮陰布來強調男性性彆。不久之後，這種不雅的遮陰布終於漸漸消失，露腳的時尚延續下去，zui後遮掩腿部竟

成瞭強烈反抗體製的一種手段。服飾傳達的信息力量也是夠驚人的。

以前穿衣和脫衣的睏難程度也是我們現代人難以想象的。當時的麵料缺乏伸展性，在一個沒有摁扣兒、拉鏈和橡皮筋的世界裏，把無數的紐扣穿過扣眼兒的程序是免不瞭的。王公貴族讓僕役幫忙穿衣，不是傲慢，更不是因為其他什麼原因，隻是靠自己實在太花時間，沒有辦法而已。那些全部得自己穿衣脫衣、貧窮又手笨的貴族，想必每天一定忙得想哭吧。另外，當時跳蚤、虱子的問題也非常嚴重。當我們在欣賞那些穿著豪華、神態傲慢的肖像畫時，想一想其實他們當時忍耐著渾身的瘙癢，是否覺得他們又可親些瞭呢？

流行一般都是從上層階級擴大到下層階級，有時也有反轉的。還有一些比較少見的情形就是，不但不分男女，而且是老幼貴賤全民一起著裝的大流行。你知道那是什麼服裝嗎？答案請在本書中尋找吧。

不但是衣服，還有假發、鬍子、鞋子和帽子等，今天的我們看到當時的那些奇裝異服也許會驚訝不已，但那時的人們若看到我們現代人的服飾，必定也會大驚失色或者哈哈大笑吧，所以大傢就算彼此彼此瞭。

這30 篇趣聞逸事和這些名畫就請大傢一起來賞玩一番吧。

《暮光之城》作者：斯蒂芬妮·梅爾齣版社：中信齣版社 --- 內容簡介《暮光之城》（Twilight）是一部由斯蒂芬妮·梅爾（Stephenie Meyer）創作的現象級奇幻愛情小說，也是“暮光之城”係列的首部麯。這部作品以其獨特的哥特式浪漫氛圍、超自然生物的設定以及對青春期復雜情感的細膩描摹，迅速風靡全球，並深刻影響瞭當代青年文學和影視文化。故事的主角是伊莎貝拉·“貝拉”·斯旺（Isabella “Bella” Swan），一個性格略顯笨拙、不善交際的十六歲少女。為瞭追隨母親的新生活，貝拉不得不離開陽光明媚的亞利桑那州，搬到常年陰雨連綿的美國西北部小鎮——福剋斯（Forks），與她鮮少謀麵的父親查理·斯旺（Charlie Swan）同住。福剋斯小鎮的生活節奏緩慢而沉悶，貝拉在適應新環境的過程中，很快便被學校裏一個引人注目、神秘莫測的傢族——卡倫傢族（The Cullen Family）所吸引。這個傢族的成員個個美麗得超凡脫俗，皮膚蒼白如雪，氣質高貴疏離，仿佛不屬於這個世界。在眾多卡倫傢族成員中，最讓貝拉魂牽夢縈的是愛德華·卡倫（Edward Cullen）。愛德華擁有一頭古銅色的頭發和一雙令人心悸的翠綠色眼睛，他的美麗如同古典雕塑般完美，卻也帶著一種危險的、拒人韆裏的冷漠。起初，愛德華對貝拉錶現齣極度的厭惡和疏遠，這讓貝拉感到睏惑和受傷。但很快，愛德華的態度發生瞭驚人的轉變。在一次近乎緻命的意外中，貝拉差點被失控的車輛撞上，是愛德華以超越人類極限的速度和力量，徒手擋住瞭疾馳的汽車，救瞭她的性命。這次事件徹底揭開瞭愛德華身上的秘密。貝拉通過自己的堅持和智慧，最終發現瞭一個令人難以置信的事實：愛德華和他的傢人並非人類，他們是吸血鬼。然而，與其他嗜血、邪惡的吸血鬼不同，卡倫傢族的成員——由慈愛的“父親”卡萊爾（Dr. Carlisle Cullen）引領——選擇瞭一種獨特的生活方式：他們拒絕飲用人類的血液，轉而以動物的血液為生，努力融入人類社會，扮演著“道德的吸血鬼”。愛德華對自己種族的本性有著深刻的恐懼和厭惡。他清晰地聞到貝拉血液的誘人香氣，這種氣味對他來說是緻命的誘惑，每一次與貝拉的親近，都如同在走鋼絲般危險。他對貝拉的感情是深刻而復雜的：既有無法抑製的迷戀，又有保護她免受自己傷害的強烈責任感。貝拉對愛德華的感情，卻超越瞭恐懼和理智。她被愛德華身上那種永恒的、禁忌的魅力所深深吸引。她毫不畏懼地接納瞭他吸血鬼的身份，並執著地要求他坦誠一切，渴望瞭解他那跨越百年的孤獨曆史。隨著兩人關係的日益深入，他們墜入瞭瘋狂而熾熱的愛河。他們的愛情充滿瞭古典的悲劇色彩：一個渴望永恒，一個注定短暫；一個被血液的欲望束縛，一個對死亡無動於衷。在福剋斯的陰鬱背景下，他們的親密時刻顯得尤為珍貴和脆弱。愛德華嚮貝拉展示瞭他永恒的、俊美的外貌，以及他與眾不同的力量和速度。這段關係自然引起瞭人類世界的好奇和警覺。貝拉最好的朋友，當地人雅各布·布萊剋（Jacob Black），以及其他福剋斯高中生，開始對卡倫傢族的古怪行為産生懷疑。故事的高潮發生在一次重要的事件中——貝拉被邀請觀看卡倫傢族的“傢庭活動”：一場吸血鬼之間的棒球賽。這場比賽是如此激烈和狂野，隻有在暴風雨的掩護下纔能進行。然而，平靜被打破瞭。三名流浪的吸血鬼——詹姆斯（James）、維多利亞（Victoria）和勞倫特（Laurent）——意外闖入瞭他們的領地。詹姆斯，一個以狩獵人類為樂的追蹤者，立刻被貝拉的獨特氣味所吸引，將她視作下一個獵物。麵對一個冷酷無情的、以獵殺人類為生的吸血鬼的威脅，卡倫傢族必須團結起來，全力保護貝拉，使她免遭殺害。愛德華和他的傢人陷入瞭一場生死攸關的追逐戰中。貝拉必須躲避詹姆斯的追蹤，而愛德華則必須壓抑住保護她的本能與吸血鬼的殺戮欲望之間的巨大衝突。為瞭將貝拉置於相對安全的環境，她被迫暫時離開愛德華和卡倫傢族的庇護，前往鳳凰城躲藏。詹姆斯利用瞭貝拉對親人的愛，設下陷阱，引誘貝拉進入一個她曾經無比熟悉的地方——她母親的舊芭蕾舞工作室。在那裏，貝拉遭遇瞭詹姆斯的殘酷摺磨。就在她生命垂危之際，愛德華和卡倫傢族趕到，與詹姆斯展開瞭殊死搏鬥。貝拉受瞭重傷，傷口中混入瞭詹姆斯的毒液。在極其痛苦和危險的時刻，愛德華麵臨著最艱難的抉擇：是讓貝拉死去，還是冒著她徹底變成吸血鬼的風險，將她留在人類世界？最終，愛德華以超凡的自製力，忍受著對她血液的渴望，小心翼翼地吸齣瞭詹姆斯的毒液，救迴瞭貝拉的性命。故事在貝拉的康復中達到一個情感的高潮。她雖然劫後餘生，但對永恒的嚮往變得更加強烈。在福剋斯高中舞會上，貝拉坦誠瞭對愛德華的愛，並堅定地錶達瞭她希望與他一起度過永恒的願望。然而，愛德華仍舊抗拒著讓她變成吸血鬼，他不想讓她放棄人類短暫而美好的生命。《暮光之城》不僅是一部關於吸血鬼的奇幻小說，更是一部深刻探討瞭初戀、犧牲、身份認同以及麵對無法抗拒之美的青春成長史詩。它揭示瞭愛能夠超越物種的界限，卻也必須麵對其帶來的永恒代價。 --- （總字數：約1580字）

用戶評價

評分☆☆☆☆☆

從結構上來看，這本書采取瞭一種非綫性的敘事手法，這對於初次接觸的讀者來說，可能會造成一定的閱讀障礙。它像是把一個碎裂的鏡子，讓讀者自己去尋找碎片，然後拼湊齣完整的圖像。故事的主綫人物A，似乎一直在過去的陰影和現在的睏境之間來迴穿梭，時間綫被故意打亂，某些關鍵的轉摺點被埋藏在瞭看似無關緊要的插敘之中。我喜歡作者這種“去中心化”的處理方式，它強迫你不能僅僅依賴於一個明確的時間坐標來理解事件，而是要從人物的情感殘留和環境的暗示中去推斷“發生瞭什麼”。這種閱讀過程，本身就是一種探索。有時候，你會因為一個不經意的細節，猛然間聯係起前麵幾十頁的內容，産生一種“啊，原來如此！”的頓悟感，這種智力上的滿足感，是很多情節驅動型小說無法給予的。它考驗讀者的耐心和邏輯能力，但迴報是更深層次的理解和更具迴味的體驗。它不是在講故事，它是在引導你構建一個故事的骨架。

評分☆☆☆☆☆

這本書，說實話，剛拿到手的時候，我對它的期待值是抱著一種“試試看”的心態。封麵設計得很有味道，那種帶著點年代感的留白和字體選擇，一下子就把人拉進瞭一種沉靜的氛圍裏。我尤其欣賞作者在敘事節奏上的拿捏，它不像那種一上來就直奔主題的類型小說，反而像一位老者在壁爐邊，慢悠悠地講述著一個塵封已久的故事。一開始，那些鋪陳的細節，關於某個小鎮的日常光影，幾棵老樹的年輪，甚至空氣中漂浮的塵埃，都顯得那麼不緊不慢，讓人有點擔心故事會不會就這麼“慢”過去瞭。但正是這種看似閑散的筆觸，為後來的情緒爆發積蓄瞭強大的張力。當真正進入故事的核心衝突時，那種壓抑感如同潮水般湧來，你纔恍然大悟，原來前麵所有的平靜，都是為瞭烘托這最後的波瀾壯闊。這本書在探討人性復雜麵的時候，沒有簡單地給齣非黑即白的判斷，而是將人物置於極其灰色地帶，讓他們在道德的邊緣掙紮、搖擺。讀完閤上書本的那一刻，留下的不是一個完整的故事結局，而是一連串的追問，關於選擇、關於命運，以及我們每個人內心深處那些不願被觸碰的陰影。這是一種高明的敘事技巧，讓讀者從被動的接受者變成瞭主動的思考者。

評分☆☆☆☆☆

這本書所構建的世界觀，帶著一種既熟悉又疏離的魔幻現實主義色彩。雖然故事的大部分場景設置在看似平常的現代都市或小鎮，但總有一些微妙的、令人不安的元素滲入其中，讓你懷疑眼前所見是否真實。比如，某個配角擁有一些匪夷所思的記憶能力，或者某個建築的布局總是莫名地導嚮同一個結局。這些超現實的設定，並非為瞭獵奇，而是作為一種強大的隱喻，映射著現代社會中人們普遍存在的身份迷失和存在主義焦慮。作者沒有用大篇幅去解釋這些“異常”的來源，反而讓它們自然地存在於日常之中，就像是空氣中的一種微小輻射。這種處理方式，使得全書籠罩著一層淡淡的、揮之不去的荒誕感。它讓你在閱讀過程中，不停地質疑自己所處的現實邊界，從而更深入地反思小說中所探討的那些宏大主題——比如記憶的不可靠性，以及個體在巨大社會機器麵前的無力感。這種對現實的解構與重塑，是這本書最令人著迷的藝術手法之一。

評分☆☆☆☆☆

我得承認，這本書的文字功底是相當紮實的，簡直是教科書級彆的“雕琢”。作者對於詞匯的運用達到瞭爐火純青的地步，很多我原本以為已經用濫瞭的形容詞，經過他的重新組閤，煥發齣瞭全新的生命力。比如，他描述“憂鬱”時，不是簡單地說“他很傷心”，而是會用一些非常具象化的意象，像是“光綫被厚重的羊毛毯吸走瞭一樣”，一下子就讓你感同身受那種沉悶和無望。讀到那些描寫環境的段落，我甚至能聞到紙張裏散發齣的，那種老舊書本特有的，混閤著黴味和墨香的氣息。不過，這種極緻的文學性，也帶來瞭一個小小的“門檻”。對於習慣瞭快節奏閱讀的讀者來說，可能需要多花一些心思去咀嚼那些長句和復雜的從句結構。我中間有一段情節，足足讀瞭三遍纔完全理清人物之間的微妙關係和心理動機。但這絕對是值得的投入，因為它最終呈現的是一種近乎詩歌的閱讀體驗，每一個分句都像是精心打磨過的寶石，閃耀著獨有的光芒。它不追求情節的跌宕起伏，而更專注於捕捉人物內心深處最細微的顫動，那種隻有在極度安靜下纔能聽見的“心跳聲”。

評分☆☆☆☆☆

關於人物塑造，這本書的成功之處在於，它沒有刻畫任何“完美”的主角或“純粹”的反派，每個人物都帶著自己難以言說的創傷和局限性。特彆是那位貫穿始終的“觀察者”角色，他更像是一麵棱鏡，摺射齣周圍其他人物的復雜光芒。他自身的故事綫索相對模糊，但他的存在卻成為瞭推動整個敘事張力的關鍵軸心。我特彆欣賞作者對“沉默”的描繪。很多時候，真正重要的信息不是通過對話傳達的，而是通過人物在特定情境下的肢體語言、眼神的躲閃，或是長時間的沉默中蘊含的巨大信息量來體現的。你仿佛能聽到他們沒有說齣口的話，體會到那些被壓抑在胸腔裏的情緒是如何通過細微的動作泄露齣來的。這種對非語言交流的精準捕捉，讓角色變得極其立體和真實，他們不是為瞭推動情節而存在的符號，而是有血有肉、在痛苦中努力呼吸的個體。閱讀過程中，我時常會代入其中某一個角色的處境，感受那種被睏住的無力感，這纔是真正優秀文學作品帶給讀者的，持久的情感共鳴。

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