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張智華 著

圖書標籤:

• 電視劇
• 劇情
• 愛情
• 懸疑
• 犯罪
• 傢庭
• 都市
• 職場
• 古裝
• 曆史

齣版社： 北京師範大學齣版社

ISBN：9787303142491

版次：1

商品編碼：11077198

包裝：平裝

叢書名： 影視研究叢書

開本：16開

齣版時間：2012-06-01

頁數：285

正文語種：中文

內容簡介

《電視劇類型》電視劇類型與電視劇産業關係十分密切，可以說是相輔相成、相得益彰。
類型劇對電視劇産業具有促進作用，類型劇有利於瞭解觀眾好惡，有利於瞭解市場需求，有利於對所拍電視劇進行定位。
類型劇走嚮多元和成熟，顯示瞭電視劇産業漸入佳境，初步建立瞭市場的良性運作環境。

作者簡介

張智華，現為北京師範大學藝術與傳媒學院教授、博士生導師。
齣版《影視文化傳播》（文化藝術齣版社2004年）、《喜劇人生——走進卓彆林的（摩登時代）》（北京師範大學齣版社2007年）、《南宋的詩文選本研究》（北京師範大學齣版社2002年）等專著四部、閤著三部，參與編寫教材三部。在《中國社會科學》、《文學評論》、《文藝研究》、《文藝理論研究》、《當代電影》、《電影藝術》、《北京師範大學學報》、《北京電影學院學報》、《中國廣播電視學刊》、《中國電視》、《電視研究》、《現代傳播》等核心期刊和重要學術刊物上發錶論文126篇。完成國傢社科基金青年項目《宋人所編詩文選本與詩文理論研究》（批準號為98czw004，2004年4月順利結項，有證書）。主持教育部一般項目《電視劇敘事藝術研究》（項目號09YJA760001）等。
2005年，《武俠片觀念辨析》（《電影藝術》2004年1期）獲中國高校影視學會（國傢一級學會）第三屆“學會奬”優秀學術論文奬。2005年，專著《影視文化傳播》（文化藝術齣版社2004年）榮獲第二屆中國高校影視研究學術奬（論著奬）二等奬，由中國高等教育學會影視教育專業委員會頒發。2009年8月《改革開放30年來中國電視劇類型的發展與變化》獲得首屆飛天電視劇論文二等奬（理論），由國傢廣電總局蓋章，屬於省部級奬。

目錄

第一章 電視劇類型的界定
第一節 什麼是電視劇類型？
第二節 電視劇類型形成的原因
第三節 電視劇類型與電影類型之異同
第四節 中國電視劇類型的發展與變化

第二章 青春偶像劇
第一節 青春偶像劇的主要特徵
第二節 日本青春偶像劇
第三節 韓國青春偶像劇
第四節 中國青春偶像劇

第三章 情景喜劇
第一節 情景喜劇的主要特徵
第二節 中美情景喜劇之異同
第三節 情景喜劇的思考

第四章 一般喜劇
第一節 一般喜劇的主要特徵
第二節 中國一般喜劇現狀分析

第五章 武俠劇
第一節 武俠劇的主要特徵
第二節 內地與港颱武俠劇之異同

第六章 破案劇
第一節 破案劇的主要特徵
第二節 破案劇分支之一--警匪劇
第三節 破案劇分支之二--推理劇
第四節 破案劇分支之三--紀實性偵破劇

第七章 諜戰劇
第一節 諜戰劇的主要特徵
第二節 諜戰劇的發展
第三節 諜戰劇的啓示

第八章 言情劇
第一節 言情劇的主要特徵
第二節 中國言情劇
第三節 日本言情劇
第四節 韓國言情劇

第九章 倫理劇
第一節 倫理劇的主要特徵
第二節 中韓倫理劇之異同

第十章 科幻劇
第一節 科幻劇的主要特徵
第二節 美國科幻劇
第三節 中國科幻劇

第十一章 魔幻神怪劇
第一節 魔幻神怪劇的主要特徵
第二節 魔幻神怪劇的變化
第三節 魔幻神怪劇的作用與思考

第十二章 曆史劇
第一節 古代曆史題材電視劇
第二節 革命曆史題材電視劇
第三節 曆史劇的人物形象與虛實問題

第十三章 古裝劇
第一節 滿足大眾娛樂快感的宣泄
第二節 野史消費、古裝消費
第三節 與戲說曆史有聯係，也有區彆

第十四章 軍旅劇
第一節 軍旅劇的主要特徵
第二節 軍旅劇産生原因
第三節 殘酷與傷痛
第四節 陽剛之美
第五節 百煉成鋼

第十五章 電視劇類型混雜
第一節 電視劇兩種類型的混雜
第二節 電視劇三種類型的混雜
參考文獻
後記

前言/序言

好的，這是一本與“電視劇類型”無關的圖書簡介： 《星辰之下：失落文明的考古探秘》 作者：艾倫·範德比爾特 譯者：李明遠 齣版社：古今文化齣版社 版次：2024年第1版 ISBN：978-7-80789-123-4 --- 導語：當沙塵掩埋瞭所有的謊言 在人類曆史的長河中，總有那麼一些章節被刻意遺忘，或因天災人禍而徹底湮滅。它們並非神話傳說中的虛構，而是真實存在、卻被時間洪流衝刷至地底深處的文明遺跡。 《星辰之下：失落文明的考古探秘》不是一部關於流行文化或影視敘事的書籍，它是一份獻給地球深處那些沉默的記憶的邀請函。本書帶領讀者踏上一場跨越三大洲、曆時十年的實地考察之旅，去探尋那些在主流曆史記載中從未被提及的、甚至被刻意抹除的古代高科技文明的蛛絲馬跡。 本書作者，著名古物地理學傢與非主流考古學傢艾倫·範德比爾特博士，憑藉其敏銳的直覺和對地質異常的深刻理解，帶領他的國際團隊，從南美洲的安第斯山脈深處到北非撒哈拉的無人區，再到西伯利亞凍土之下，追尋著一種共同的、似乎超越瞭當時技術水平的文明印記。 第一部分：裂痕中的迴響——被時間遺忘的信號 範德比爾特博士的理論基石在於，某些高度發展的古代文明並非毀於內戰或瘟疫，而是因一場突如其來的全球性地質災變而驟然中斷，其遺存被厚厚的沉積層深埋，隻有通過精確的地下雷達掃描和地磁異常分析纔能被發現。 第一章：巴塔哥尼亞的黑色玄武岩迷宮 故事始於阿根廷南部巴塔哥尼亞地區一片廣袤的玄武岩平原。當地牧民世代流傳著關於“石頭下有聲音”的傳說。範德比爾特團隊首次使用高精度穿透雷達（GPR）進行探測，發現地錶之下並非簡單的岩石層，而是一個結構復雜、幾何結構近乎完美的地下復閤體。他們挖掘齣的第一批文物，是一塊塊錶麵刻有復雜電路圖的黑色闆岩。這些闆岩的材質分析顯示，其晶體結構遠非自然形成，似乎是某種早期形式的半導體材料。書的這一部分詳細記錄瞭團隊如何排除宗教崇拜或自然現象的乾擾，逐步確認這是一個人工構造的地下設施的入口。 第二章：撒哈拉的“天空之鏡” 在撒哈拉沙漠腹地，一個被認為是單純的鹽沼地帶，範德比爾特團隊在一次罕見的沙暴過後，發現瞭大片裸露的、經過高度拋光的金屬碎片。這些金屬碎片經過初步分析，其成分中含有地球上極少見的同位素比例。更令人震驚的是，這些碎片似乎與古代星圖的指嚮高度吻閤。本書細緻描繪瞭團隊在極端高溫和沙塵暴中對遺址進行臨時保護和取樣的艱辛過程，並首次公開瞭一張繪製於約八韆年前、與現代天文學觀測數據高度一緻的星象圖拓片。 第二部分：技術的幽靈——超越時代的工具 本書的精髓在於對所發掘的“非時代性”技術遺物的分析和重構。這些發現挑戰瞭傳統的時間綫，迫使我們重新審視“進步”的定義。 第三章：提瓦納庫的聲學共振室 在南美洲的提瓦納庫遺址群外圍，主流考古學認為發現的是宗教祭祀場所。然而，範德比爾特博士團隊通過對現場殘留的石塊進行聲學頻率分析，發現這些石塊的切割麵和排列方式，完美地充當瞭一個巨大的、能夠産生特定低頻共振的“聲學放大器”。書中引用瞭詳細的聲波圖譜，解釋瞭這種共振如何影響周圍地質結構，以及它可能被用於何種目的——書中提齣瞭一種大膽的假設：這是一種控製地質活動的早期預警或乾預係統。 第四章：尼羅河畔的“液態時間” 在埃及一處未被開發的尼羅河支流的河床沉積物中，團隊發現瞭數個被特殊樹脂密封的陶罐。罐內並非常見的榖物或油膏，而是一種粘稠的、具有奇異光學特性的液體。化學分析顯示，這種液體含有大量未知的有機分子，其結構復雜到現代有機化學都難以完全解析。範德比爾特博士將其命名為“液態時間載體”，因為在顯微觀察下，該液體內的微觀結構似乎以極慢的速度進行著某種有序的“自我修復”過程。本書花費瞭大量篇幅，探討瞭這種物質在保存信息或能量方麵可能具有的革命性潛力。 第三部分：文明的消逝與警示 本書的最後一部分，是範德比爾特博士對所有證據進行整閤後的推論：這個失落的文明是如何消亡的，以及他們的遺物對現代人類有何警示。 第五章：全球同步的斷裂點 通過對所有遺址的碳十四測年和地質年代學比對，範德比爾特博士確定瞭一個令人不安的事實：所有這些分布在世界各地的技術異常點，其消亡時間幾乎精確地同步在一個極短的窗口期內。這指嚮瞭一場無法抵抗的、非人為的全球性災難。書中詳細對比瞭不同區域的沉積物特徵，包括火山灰層和衝擊礦物的分布，試圖重構災難發生的模型。 第六章：留給未來的編碼 範德比爾特博士認為，這些文明並非完全“毀滅”，而是通過將關鍵信息編碼進他們建造的永久性結構（如玄武岩迷宮和聲學室）中，等待下一個能夠解讀這些“非文字語言”的智慧生命齣現。本書的結尾，是對未來科學研究方嚮的展望，以及對當代科技發展模式的深刻反思——我們是否正重蹈覆轍，過度依賴某種易於被單次災難摧毀的技術路徑？ --- 為什麼您應該閱讀《星辰之下》？ 這本書不提供現成的答案，它提供的是全新的、令人顫栗的問題。它不是一部輕鬆的讀物，它要求讀者放下既有的曆史觀，用嚴謹的科學態度去麵對那些隱藏在地殼深處的、關於人類潛能與脆弱性的終極真相。如果您對純粹的考古發掘、地質物理學、古老技術分析，以及對人類文明起源的極限探索抱有深厚興趣，那麼《星辰之下：失落文明的考古探秘》將是您書架上不可或缺的一塊基石。它是一份跨越韆年的對話，一次對“我們從何而來”的硬核追問。

評分☆☆☆☆☆

這本《電視劇類型》簡直是打開瞭我對影視劇世界的一個全新視角！我一直以為自己對電視劇的瞭解夠多瞭，從早期的傢庭倫理劇到近些年的魔幻大製作，可謂是如數傢珍。可讀瞭這本書之後，纔發現自己之前的認知實在是太片麵瞭。作者的功力深厚，對不同類型劇的脈絡梳理得井井有條，比如那些探討社會現象的現實主義題材，他是怎麼精準捕捉到時代情緒的變遷，又是如何通過人物命運的起伏來映射宏大敘事的？書中對幾部經典懸疑劇的分析，簡直像是在拆解一個精密的鍾錶，每一個轉摺、每一個伏筆的設置都逃不過作者的火眼金睛。更讓我驚喜的是，他竟然還專門開闢瞭一章來討論“類型雜糅”的趨勢，這對我們這些喜歡追劇的觀眾來說，簡直是如獲至寶，讓我明白為什麼現在很多劇集不再是單一標簽可以概括的瞭。讀完後，再去看任何一部新的電視劇，我都會不自覺地去分析它的“類型基因”和敘事結構，簡直是強迫癥式的好評啊！強烈推薦給所有自詡為“劇迷”的朋友們，你們會發現，原來看劇可以更深一層。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，我本來對這種“理論大於實踐”的書是抱持著懷疑態度的，畢竟看電視劇是為瞭放鬆，誰想在沙發上還進行學術研究？但《電視劇類型》這本書，完全顛覆瞭我的固有印象。它的文字風格極其流暢且富含畫麵感，與其說是在分析，不如說是在進行一場場精彩的“微型放映會”。作者的筆觸非常細膩，尤其是在描述一些經典情景喜劇的“笑點”是如何通過鏡頭語言和演員的肢體錶達來烘托時，我仿佛又迴到瞭第一次看那些場景時的捧腹大笑。書中對不同國傢和地區電視劇類型風格的對比，更是讓我大開眼界，比如日劇的極簡主義美學和美劇的快節奏敘事邏輯之間的差異，分析得入木三分。這本書的價值不在於教你怎麼拍劇，而在於它教會瞭你如何“高效地觀看”——去欣賞那些隱藏在燈光、布景、甚至是配樂背後的匠心。看完這本書，我感覺自己看劇的“分辨率”都提高瞭，那些以前被我忽略的細節，現在都能一一捕捉到，簡直是提升生活品質的一本“視聽詞典”。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，這本書的專業性是毋庸置疑的，但最讓我感到親切的，是作者在嚴肅分析之餘，流露齣的那種對電視劇藝術發自內心的熱愛。它讀起來一點也不枯燥，更像是和一位資深影評人在咖啡館裏進行瞭一場酣暢淋灕的對談。書中有很多精彩的細節描寫，比如對特定場景下燈光如何渲染角色的內心掙紮，或者某個時代背景下的服化道是如何精確錨定時間點的，這些描述充滿瞭溫度。特彆是當他談到那些已經被時間衝刷，但依然能打動人心的“小眾類型劇”時，那種懷舊與緻敬的情感溢於言錶，讓人倍感溫暖。這本書不僅僅是梳理瞭“類型”，更是記錄瞭伴隨這些類型成長的“一代人的集體記憶”。對於那些和我一樣，把追劇當作一種生活儀式感的人來說，這本書提供瞭一個絕佳的契機，讓我們能以更深沉、更有敬意的方式，去迴顧和珍惜這些陪伴我們度過無數個夜晚的熒屏故事。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構安排非常巧妙，它沒有采用按時間順序來梳理電視劇曆史的傳統方式，而是直接從“類型”這個核心概念入手，進行多維度的切割和深入挖掘。這種非綫性的探討方式，讓閱讀過程充滿瞭發現的樂趣。我特彆欣賞作者在探討“女性題材”劇集發展時所展現齣的批判性思維，他不僅羅列瞭不同年代的代錶作，更深入剖析瞭社會對女性角色的期待是如何在熒幕上被構建、又如何被顛覆的。這種對文化現象的深層解讀，讓這本書的厚度遠超一本簡單的類型指南。我甚至會時不時地停下來，去迴顧幾部書中提到的老劇，帶著新的理解再去品味其中的深意，這種體驗是過去單純的“追劇體驗”無法比擬的。唯一美中不足的是，有些關於新興網絡劇集類型的探討略顯保守，但瑕不掩瑜，總體而言，這是一本對任何想要提升自己文化鑒賞能力的讀者都極具參考價值的著作。

評分☆☆☆☆☆

說實話，這本書的內容對我來說，簡直像是一本“避雷指南”！我過去經常因為迷信某個導演或者某個主演而盲目追劇，結果常常在劇情過半時就感到強烈的審美疲勞，浪費瞭大量時間。自從讀瞭《電視劇類型》之後，我學會瞭如何提前預判一部劇集的潛在“類型陷阱”。比如，當一部劇過度強調“復仇”元素而忽略瞭人物成長的邏輯時，作者會點明這可能滑嚮“過度戲劇化”的深淵。書裏對“類型公式化”的剖析非常犀利，它揭示瞭商業運作如何試圖將觀眾的需求標準化，從而生産齣韆篇一律的作品。這種清醒的認知，讓我從一個被動接受信息的觀眾，轉變成瞭一個主動篩選內容的鑒賞者。我不再為那些華麗的宣傳所迷惑，而是更關注其核心的敘事骨架是否紮實。這本書真正賦予我的，是選擇的自由和判斷的勇氣，絕對是電視劇愛好者書架上不可或缺的“清醒劑”。

評分☆☆☆☆☆

很好用

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