具體描述
編輯推薦
此套書三種四冊，曆時三年編輯完成，精選傳統經典，適閤大眾品讀。中國文聯齣版社傾情打造
內容簡介
“國人必看叢書”由戲麯老專傢譚誌湘、周傳傢、張實等親筆撰寫，以大傢寫小文章的態度，使文章淺白深遂，意境深遠。在介紹戲麯故事的同時，介紹瞭該劇的傳承及成劇脈絡。文章舞颱感、節奏感*強，使讀者如身臨舞颱現場。
作者簡介
譚誌湘，女，筆名鬍楠。中國藝術研究院研究員。1963年畢業於梅蘭芳任院長的中國戲麯研究院（中國戲麯學院），畢業後留院從事戲麯創作、研究工作四十餘年。在從事戲麯創作、研究工作四十餘年中，譚誌湘創作瞭大量理論作與戲劇作品。
精彩書評
中國文學藝術基金會資助項目、中國文聯文藝齣版精品工程項目
目錄
前言1 長生殿
2 荊釵記
3 牡丹亭
4 南唐遺事
5 琵琶記
6 韆裏送京娘
7 牆頭馬上
8 十五貫
9 桃花扇
10 西廂記
11 西園記
後記
精彩書摘
《中國戲麯故事（傳統昆麯捲）》：一人得道，雞犬升天。楊玉環倍受恩寵。李隆基愛屋及烏，對其兄楊國忠也是恩寵有加。官至丞相之職。
國舅楊國忠並非等閑之輩。他很有些小計謀、小聰明，他會見風使舵，他會不動聲色地阿諛奉承，他會拉攏人，他會打擊異己，……忠臣賢士避他猶恐不及，一幫小人圍住他打轉轉。
邊關之上有一武將名喚安祿山，乃是節度使張守珪的部下。張節度使見安祿山生得怪異，手垂過膝，有韆鈞之力，且足智多謀，甚是喜愛，因此收為義子。安祿山竊以為自己不同於一般人，豈有久居人下之理？他要建功立業，齣人頭地。在徵討契丹時，他貽誤軍機，被殺得大敗而歸。張節度使不敢袒護，因此把安祿山解進京來。
安祿山是個精靈角色，他明白若是公事公辦，輕者殺頭，重者充軍，因此他要尋個硬門子，於是便選中瞭楊國忠。
楊丞相早已明白安祿山的來意。他裝聾作啞，作威作福，稱尊拿大，全然不把安祿山放在眼裏。求人辦事，不得不忍氣吞聲，伏低做小，戰戰兢兢……任憑安祿山跪拜哀求，楊丞相就是不給一句痛快話。最後看在銀子的份上，楊國忠的口風鬆動瞭一些，他說：“也罷，待我明日進朝，相機行事便瞭。若是你的運氣好，萬歲網開一麵，性命也就可以保住瞭。”趁皇上高興時，楊丞相求見，把安祿山之事奏明，他說：“節度使張守珪所奏之事，句句屬實。安祿山貽誤軍機，理當斬首。臣已驗明，安祿山人纔健壯，弓馬嫻熟，通曉六番語言，精熟諸般武藝，可任邊關守將之職。”唐明皇聽罷，隨口說齣：“既然卿已驗之，所奏不誣，那就赦其前罪，明日早朝引見，授職在京，以觀後效。”一件很難很難的事，一個死罪當斬的要犯，就憑楊國忠的三言兩語，非但不斬，還能在京城做官。楊國忠不費吹灰之力，得瞭很多好處，得瞭很多銀子。
楊國忠很是得意。
安祿山是因禍得福，還是因福得禍？世上的事很難料定。
從此，楊國忠與安祿山同朝為官。但是，一將一相，彼此不服，生齣很多嫌隙。
天寶九年鼕天，在朝房外，將相竟然爭執起來，廝打相罵，全然不顧體麵。
楊國忠自恃是丞相，又是國舅，滿朝文武，盡皆趨迎奉承，唯有安祿山，錶麵裝作癡愚，骨子裏卻是不服，不恭，不敬。楊國忠不明白，安祿山有什麼好，皇上對他屢加封賞，他恃寵驕橫，竟敢齣言頂撞他堂堂丞相。楊國忠正想著，耳邊傳來“左右迴避！”的呼喊之聲。來者正是安祿山。楊國忠厲聲指責：“九重禁地，何人大聲喧嘩？”“本帥一貫如此。”安祿山毫不示弱。
“你這個刀頭鬼，若不是長跪階前，哀哀乞告，若不是我在萬歲麵前奏本保你，你早身首異處，做鬼逍遙。”“赦我罪，復我官的是萬歲，與你楊國忠何乾？”“你沒良心！”楊國忠罵道。
“你一手遮天，賣官鬻爵，貪財貨，持裙帶，施狡詐，誤國誤民，罪惡韆條萬條！”安祿山毫不相讓。楊國忠齣手打瞭起來，安祿山力大無比，豈肯吃虧？二人扭作一團，打上金殿。
高力士傳下聖旨：“楊國忠、安祿山，將相不和，難以同朝共理，特命安祿山為範陽節度使，剋期赴鎮，謝恩！”安祿山悻悻，他指著楊國忠的鼻子說：“朝內任你張牙舞爪，俺自去邊關逍遙，冷眼看你的下場，怎開消！”楊國忠忿忿：“他威風依舊，我塊壘難消，他又添榮耀，我好氣惱！但願他在邊關生齣事端，方顯齣我今日膽識高。”可嘆；醉瞭宮商，弛瞭朝綱，怎料他日動地鼙鼓起漁陽！
……
前言/序言
用戶評價
書中對於“傳統”的理解似乎也有些狹隘和刻闆。既然書名為“傳統昆麯捲”，我理所當然地認為，它會涵蓋昆麯在近現代語境下的傳承與創新，或者至少是對“活態遺産”的關注。但這本書的內容，很大程度上停留在對明清時期文獻和劇本的整理上，對於昆麯在過去數十年間，尤其是在當代舞颱上如何麵對新的審美挑戰、如何與現代觀眾對話的探討，幾乎是空白的。我們知道，昆麯的復興之路充滿艱辛，有新的導演、新的改編、新的錶演方式在不斷湧現。一本現代齣版的“故事捲”，如果完全迴避這些充滿生命力的動態過程，而隻聚焦於過去的美好，那就顯得有些“博物館化”瞭，缺乏與當下讀者的共鳴點。我更希望看到一些關於“如何保護和發展這一古老藝術”的思考，而非僅僅是“它過去是什麼樣子”的追憶。這種對“活的傳統”的忽視，讓這本書的價值停留在資料匯編層麵，而非思想啓迪層麵。
評分這本名為《中國戲麯故事（傳統昆麯捲）》的書，雖然名字聽起來像是要深入探討昆麯的精髓與曆史，但讀完之後，我得說，它在幾個關鍵方麵給我的感覺是“名不副實”或者說“方嚮偏離”。比如，我原以為會看到對特定昆麯劇目，如《牡丹亭》或《長生殿》的深度文本分析，探討其哲學意蘊、人物塑造的復雜性，或是其在不同曆史階段的舞颱呈現差異。然而，這本書的篇幅似乎更多地被一些非常宏觀、甚至有些泛泛而談的戲麯史概述所占據，對昆麯作為一種高度程式化、極具審美價值的錶演藝術，其核心的“水磨腔”特質、闆式結構、身段規範等技術層麵的介紹，著墨甚少。期待中那種如入芝蘭之室般的沉浸式閱讀體驗——仿佛能聞到舊戲颱上的香火味，聽到那婉轉悠長的吳儂軟語——並未齣現。更令人遺憾的是，關於曆代昆麯名傢的介紹，那些關於梅蘭芳、俞振飛等大師的精彩片段或幕後故事，也僅僅是蜻蜓點水，缺乏鮮活的細節和深入的訪談記錄，使得整本書讀起來像是一份經過高度提煉的教科書大綱，而非一個熱愛者願意反復品味的精裝本。我更希望看到的是，能有專門的章節聚焦於“一麯一生”的藝術人生，而非僅僅是流水賬式的年代記錄。
評分這本書的結構處理上，給我一種強烈的跳躍感和不連貫性。我本來是衝著“傳統昆麯捲”這個具體指嚮來的，期望它能有一條清晰的脈絡，比如按照“南麯到北麯的演變”、“文戲到武戲的側重”或者“從傳奇到花部的流變”來展開敘述。但實際的內容卻像是隨機抽取瞭一些戲麯界的軼事和一些關於戲麯美學的抽象討論拼湊而成。比如，它花瞭相當大的篇幅去討論“戲麯的寫意精神”，這種討論本身並無不可，但對於想瞭解昆麯具體“怎麼寫意”的讀者來說，幫助不大。它沒有清晰地闡述昆麯在“寫意”方麵是如何通過水袖的翻飛、身段的程式化來達到“形神兼備”的。更彆提，書中對“昆麯”與“其他劇種”——比如京劇、越劇——的比較分析也顯得有些生硬，缺乏細緻入微的比較來凸顯昆麯的獨特性。每一次當我以為要深入某個迷人的角落時，作者的筆鋒又迅速轉嚮瞭另一個不那麼相關的話題。這種東拉西扯，使得讀者很難在腦海中構建起一個穩固的昆麯知識體係，更像是在一個巨大的戲麯百寶箱裏隨意翻找，拿齣的物件雖都有趣，但缺乏主題性。
評分從語言風格和文筆的打磨來看，這本書的敘事腔調始終保持著一種疏離而學術的距離感，這對於一本“故事捲”來說，無疑是一個重大的錯失。我購買這本書，是渴望那些被搬上舞颱的“故事”能夠以更具文學性和感染力的方式重新被講述。昆麯的魅力，很大程度上在於其文本的典雅和情感的細膩，是那種“情不知所起，一往而深”的古典浪漫。然而，書中的文字處理，很多時候過於注重信息的傳遞，忽略瞭情感的渲染和氛圍的營造。例如，當講述《西廂記》中張生崔鶯鶯的相思時，我期待的是細膩到足以讓人落淚的文字描摹，是那種將古典詩詞的韻味融入敘事的能力。但呈現在我麵前的，更多是事件的陳述和背景的交代，缺乏對人物內心波瀾的深挖。這種平鋪直敘的寫法，使得那些原本可以蕩氣迴腸的悲歡離閤，都顯得索然無味，仿佛隻是在復述一個早已知道結局的古老傳說，而不是在重新“講述”一個引人入勝的故事。
評分讓我感到最睏惑的是，書中對“故事”的選取和側重點。雖然昆麯劇目浩如煙海，但“傳統捲”理應突齣那些最具代錶性、對後世影響最深遠的母題和劇目。然而，我發現書中對一些相對冷門或者說地方性色彩過濃的劇目的介紹篇幅，竟然超過瞭對核心經典作品的深入挖掘。這讓我開始懷疑編纂者的評判標準。例如，對於昆麯中至關重要的“纔子佳人”主題的探討，似乎不夠係統化；而對於一些政治諷喻或神怪題材的劇目，篇幅的分配又顯得過於慷慨。讀者在翻閱時，往往需要自己去甄彆哪些是真正奠定昆麯藝術基石的內容，哪些隻是旁枝末節。一本導讀性質的書，本應承擔起為初學者“劃重點”和“指明方嚮”的責任，但這本書卻把“指南針”的角色做得不夠齣色，以至於讀完之後，我對於“什麼是昆麯的核心故事譜係”的認識，並沒有得到一個清晰、權威的總結，反而留下瞭一堆零散的知識點，需要我自行去整理歸納，這與我期待中的權威性讀物相去甚遠。
評分很值得小孩戲麯普及的書籍
評分東西不錯，物有所值。
評分中國人必看叢書，戲麯故事簡介，可以作為休閑閱讀。
評分漫長的等待，以後再買一定選自營的
評分好，內容絕佳，包裝精細
評分一直在京東買東西，也很相信京東，但是現在這書啊越來越貴，在綫客服越來越牛，真是店大欺客啊，並且這書象gupiao似的，一天三跳。相信京東會越來越牛氣的，越來越殺熟我們這開瞭plus會員的貪圖方便不找事的客戶的。
評分好，內容絕佳，包裝精細
評分好，內容絕佳，包裝精細
評分好，內容絕佳，包裝精細
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