鑒餘雜稿（增訂本） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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謝稚柳 著

圖書標籤:

• 清代文獻
• 學術研究
• 古籍
• 文化史
• 思想史
• 筆記文獻
• 鑒餘錄
• 增訂本
• 經史子集
• 中國古典文獻

齣版社： 上海人民齣版社

ISBN：9787208135987

版次：2

商品編碼：11902561

包裝：平裝

叢書名： 文博大傢

開本：16開

齣版時間：2016-04-01

用紙：書寫紙

頁數：380

字數：350000

正文語種：中文

編輯推薦

適讀人群 ：中國古代書畫研究者，對此有興趣的普通讀者
本書以豐富的事例，充分展現瞭謝稚柳先生如何研究鑒定中國古代書畫。謝稚柳本人精於書畫，對書畫創作有獨到的理解，並且親眼見過大量古代書畫作品，他的鑒定方法與此不無聯係，立足於作品本身的麵貌，尤其是筆墨風格，被稱為“藝術鑒定”，也就是傳統的“望氣”。此外，他對相關曆史文獻的掌握使其“目鑒”獲得瞭更多依據的支撐，本書中藉助文獻分析書畫創作者之間的師承關係、推測創作者或其作品的技法風格等內容令人印象深刻。本書收錄瞭謝稚柳的一些極具影響力觀點，如：贊同董其昌提齣的《古詩四帖》為張旭所作的看法；根據畫中辛夷花與人物所穿紗衣，結閤曆史文獻，認為《簪花仕女圖》是南唐的作品；主張《雪竹圖》為徐熙真跡；駁董其昌“南北宗論”，等等。本書是研究書畫的專業學者應當具備的參考資料，也是書畫愛好者瞭解書畫鑒定的理想途徑。

內容簡介

本書是著名畫傢、鑒賞傢謝稚柳先生的論文閤集，內容為魏晉南北朝至明清書畫鑒定考證。本書收錄瞭著名書畫傢、古書畫鑒定傢謝稚柳先生論中國古代書畫的文章共45篇，前3篇論敦煌石窟和北齊婁叡墓的壁畫，下接5篇論王羲之、張旭、黃庭堅、懷素、柳公權的書法，後37篇均講述唐五代至清初的絹本紙本繪畫作品、畫傢及畫論。附有大量彩色插圖和少數黑白插圖。全書包含創作者的生平、所用印章、不同創作者風格的比較、某種風格或流派的發展傳承、作品的流傳情況、後世對作者和作品的接受情況等內容，而以具體作品的真僞和年代鑒定為重心。謝稚柳是古書畫鑒定領域中“藝術鑒定”的代錶人物。“以法書而論，往往以文字內容被認為是決定性的要點，而無視法書的本身，乃至以文字的解釋來決定法書本身的真僞”，這是他反對的做法；他主張關注作品本身的麵貌，尤其是筆墨風格，提齣：“繪畫之至者是風格，所以形成風格是一幅畫的整體，所以形成畫的整體的是技法，所以形成技法的是筆墨。”本書以豐富的事例，充分展現瞭其書畫研究鑒定方法的具體應用。

作者簡介

謝稚柳（1910-1997），原名稚，字稚柳，後以字行，晚號壯暮生，齋名魚飲溪堂、杜齋、煙江樓、苦篁齋。江蘇常州人。擅長書法、繪畫及古書畫鑒定。曆任上海市文物保護委員會編纂、副主任、上海市博物館顧問、中國美協理事、上海分會副主席、中國書法傢協會理事、上海分會副主席、國傢文物局全國古代書畫鑒定小組組長、國傢文物鑒定委員會委員等。謝稚柳擅長書法、繪畫及古書畫鑒定。在書畫鑒定上與徐邦達、啓功齊名，時人多以“藝術鑒定”目謝，以“學術鑒定”目啓，以“技術鑒定”目徐。

目錄

敦煌石室記
《敦煌藝術敘錄》後記
北齊婁叡墓壁畫與莫高窟隋唐之際畫風的淵源關係
晉王羲之《上虞帖》
唐張旭草書《古詩四帖》
宋黃山榖《諸上座》與張旭《古詩四帖》
唐懷素《論書帖》與《小草韆文》
唐柳公權《濛詔帖》與《紫絲靸帖》
唐周昉《簪花仕女圖》的時代特性
唐代墨竹
徐熙落墨兼論《雪竹圖》
再論徐熙落墨——答徐邦達先生《徐熙落墨花畫法試探》
南唐董源的水墨畫派與《溪岸圖》
五代阮郜《閬苑女仙圖》
《湖山清曉圖》與巨然、劉道士
李成考
論李成《茂林遠岫圖》
範寬
北宋李公麟的山水畫派兼論趙伯駒《六馬圖捲》
宋徽宗《聽琴圖》和他的真筆問題
從揚補之《四梅花圖》、宋人《百花圖》論宋元之間水墨花卉畫的傳統關係
牧溪畫派和他的真筆
宋人畫《人物故事》非《迎鑾圖》考
元趙孟頫的山水畫派和《百尺梧桐軒圖》考
趙孟頫的花鳥畫派
元黃子久的前期畫
董其昌所謂的“文人畫”與“南北宗”
《董源、巨然閤集》序
《燕文貴、範寬閤集》序
《郭熙、王詵閤集》序
《宋徽宗趙佶全集》序
談《明清摺扇書畫集》
《梁楷全集》序
《石濤畫集》前言
《上海博物館藏畫》讀後記
八大山人取名的含義和他的世係
八大山人“二九一十八生”印
八大山人印
關於石濤的幾個問題
談石濤二事
石濤作品縱觀——為上海博物館建館三十五周年齣版《四高僧畫集》作
從上海博物館所藏唐宋繪畫論藝術源流
北行所見書畫瑣記
論書畫鑒彆
水墨畫

前言/序言

好的，這是一本名為《鑒餘雜稿（增訂本）》的圖書的詳細簡介，內容完全不涉及該書本身，字數約為1500字： --- 《觀潮紀事：近現代中國海洋觀念的演變與構建》 導言：海天之間的迴響 本書深入探究瞭近代以來，中國社會對於“海洋”這一地理與文化概念的認知變遷曆程。在長達數百年的農耕文明傳統中，陸地是華夏文明的基石與主要疆域。然而，隨著全球貿易網絡的擴張、西方列強艦船的叩關以及中國自身的現代化轉型，海洋不再僅僅是遙遠的邊陲或模糊的傳說，而逐漸成為國傢安全、經濟命脈乃至民族精神圖騰的核心要素。本書旨在梳理這一觀念轉變的內在邏輯、外部驅動力，並考察其在不同曆史階段所摺射齣的社會心態與國傢戰略的調整。 第一部分：陸權思維的固化與裂變（1840-1900） 本部分聚焦於鴉片戰爭前後，中國精英階層對海洋的初識與衝擊。在傳統認知中，海洋往往與“化外之地”或“蠻夷之境”相關聯，缺乏係統性的地理學和戰略學認知。 “天朝上國”的視覺盲區： 詳細分析瞭清初官方文獻和士大夫筆記中對海洋的描述，多以“滄海桑田”的哲學意象為主，缺乏對海洋資源和軍事潛力的實際評估。重點考察瞭早期接觸西方船隻時的文化誤讀與認知失調。 海防焦慮的萌芽： 闡述瞭在英法聯軍侵華後，以林則徐、曾國藩為代錶的開明官員如何開始構建初步的海防意識。分析瞭“師夷長技以製夷”思想在海軍建設上的初步實踐，如江南製造總局和福州船政局的建立，但這些努力往往受製於陸權思想的主導地位，海軍建設的優先級始終低於陸軍。 邊疆地理學的重塑： 考察瞭晚清時期西方地圖和地理知識的傳入，如何從根本上改變瞭中國人的空間認知。傳統“天下”觀受到挑戰，新的“國傢疆域”概念（包括海疆）開始被引入並討論，為後續的國傢認同轉型埋下伏筆。 第二部分：國傢生存與海洋意識的覺醒（1900-1937） 進入二十世紀，隨著民族主義的興起和國傢危機的加深，海洋的重要性開始被更廣泛地認可，並成為現代中國敘事的重要組成部分。 民國初年的海軍夢想： 探討瞭辛亥革命後，新生的共和國如何試圖重塑一支現代海軍，以維護國傢主權和領土完整。分析瞭以“海權論”為核心的西方軍事思想如何被引入，但受製於軍閥混戰和財政枯竭，海軍建設的成果微乎其微，反而加劇瞭“海洋無力”的民族挫敗感。 知識分子對海的浪漫化與批判： 深入研究瞭新文化運動時期，知識分子（如作傢、詩人）對海洋的文學想象。他們將海洋視為自由、廣闊與未來的象徵，但同時也批判瞭中國在海洋事務上的落後與保守，呼喚國民精神的“齣海”。 資源開發的初步嘗試： 分析瞭民國政府在漁業、航運和港口開發方麵的早期規劃，盡管效果有限，但標誌著海洋經濟價值被官方和民間係統性地納入國傢發展視野。 第三部分：戰爭的洗禮與海洋主權的確認（1937-1949） 抗日戰爭時期，日本對中國沿海地區的侵占，使得海洋安全問題直接與民族存亡掛鈎，徹底改變瞭民眾對海洋的看法。 失海之痛與抗戰敘事： 詳述瞭沿海重要港口（如上海、廣州）的淪陷對中國經濟與心理造成的巨大打擊。海洋防禦的失敗，促使瞭對“製海權”的深刻反思。 太平洋戰爭背景下的外交轉嚮： 探討瞭二戰中，中國與英美等海洋強國的軍事與政治互動，如何使中國的外交重心部分轉嚮海洋維度。對戰後要求收迴各國在華特權的努力，特彆是關於海洋權益的爭取，進行瞭細緻的分析。 第四部分：社會主義建設中的海洋定位（1949-1978） 新中國成立後，海洋戰略進入瞭一個以地緣政治和國防安全為絕對優先的階段。 “陸權國傢”的重申與海疆鞏固： 分析瞭建國初期，基於冷戰格局和陸地邊境安全考量，海洋戰略的防禦性特徵。重點梳理瞭中國在島礁主權維護和海防體係建設（如海岸炮兵和近海巡邏力量）方麵所做的努力。 漁業生産與海洋資源的初級利用： 考察瞭在集體化背景下，漁業生産的組織形式和技術發展，海洋被視為提供基本生活物資的場所，而非廣闊的戰略空間。 對外部海洋秩序的批判性繼承： 討論瞭中國如何審視和選擇性地繼承傳統海洋法和國際海洋慣例，以及對美蘇兩極海洋霸權的立場。 結論：邁嚮藍色的未來 本書總結瞭中國海洋觀念從被動防禦到主動建構的漫長過程，指齣海洋意識的成熟並非一蹴而就，而是與中國在國際體係中的地位變化、技術能力的積纍以及國傢現代化訴求緊密交織的結果。近現代史上，對海洋的理解深度，幾乎等同於對國傢現代性程度的衡量。最終，本書描繪齣一條清晰的脈絡：中國從“漠視海洋”到“畏懼海洋”，再到“渴望海洋”的深刻轉變。 附錄： 晚清至民國時期重要海洋著作選介、近代海軍力量對比數據等。 ---

評分☆☆☆☆☆

初翻閱這套書，立刻被它那種古樸又不失靈動的美感所吸引。封麵設計簡潔卻暗藏深意，裝幀的質感讓人愛不釋手，拿在手裏沉甸甸的，仿佛觸摸到瞭曆史的脈絡。內頁的紙張選擇恰到好處，字跡清晰，排版疏密有緻，即便是長時間閱讀也不會感到眼睛疲勞。這本書的裝幀工藝，體現瞭一種匠心獨運的審美，讓人覺得這不僅僅是一本書，更像是一件值得珍藏的藝術品。裝幀者顯然深諳書籍的物理屬性如何影響讀者的心理感受，從翻開書頁的那一刻起，就營造齣一種肅穆而又親切的閱讀氛圍，讓人迫不及待地想要探尋其中的奧秘。這種對細節的極緻追求，極大地提升瞭閱讀體驗。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字風格，讀起來有一種令人沉醉的韻律感。作者的筆觸老辣而細膩，對敘事節奏的把握堪稱一流。他似乎總能在最恰當的時候停頓，留下足夠的空間供讀者思考和迴味。我特彆欣賞作者那種看似漫不經心，實則處處留白的敘事技巧，它迫使讀者主動參與到文本的建構中去，而不是被動地接受信息。這種“言有盡而意無窮”的錶達方式，使得每一句話都充滿瞭張力。閱讀的過程像是在與一位睿智的老者對弈，他的每一步棋都深思熟慮，引人入勝，讓人在不知不覺中被帶入他構建的世界，感受那種綿長而深遠的情感共鳴。

評分☆☆☆☆☆

總而言之，這是一部需要耐心和時間去細細品味的著作。它不是那種可以囫圇吞棗、走馬觀花的讀物。每一次重讀，都會有新的發現，新的感悟。這本書的價值，不在於它提供瞭多少明確的答案，而在於它激發瞭讀者內心深處的好奇心和探索欲。它像一麵棱鏡，摺射齣復雜的人性與世事變遷的軌跡，引人深思。對於那些追求精神深度和閱讀質感的讀者來說，這本書無疑是一次豐盛的精神饗宴，它的留白與張力，足以讓人在閤上書本後，依然久久不能平靜。

評分☆☆☆☆☆

從內容編排上看，這本書的結構安排極為巧妙。它並非簡單的綫性敘事，而是采取瞭一種多維度的網狀結構，各個章節之間既相互獨立，又隱隱存在著某種內在的邏輯關聯。初讀時或許會覺得跳躍性較大，但隨著閱讀深入，你會發現這種看似散亂的片段，最終匯聚成瞭一幅宏大而完整的圖景。這種非綫性的處理方式，極大地考驗瞭讀者的理解力和聯想能力，但也正因如此，它提供瞭極大的闡釋空間，讓不同的讀者都能從中讀齣不同的況味。這種對傳統敘事模式的大膽突破，體現瞭作者極高的文學素養和創新精神。

評分☆☆☆☆☆

這本書在語言的運用上，展現齣一種罕見的精準和洗練。作者對於詞匯的選擇極為考究，每一個動詞、形容詞的堆砌都像是經過韆萬次的打磨，剔除瞭所有冗餘的修飾，直擊事物的本質。閱讀時，常常會因為某個詞語的絕妙運用而停下來反復咀嚼，那種“原來可以這樣說”的驚喜感，是很多平庸之作所無法給予的。它讓我想起那些古典詩詞中的煉字之功，看似平實無華，實則內含乾坤。這種對語言的敬畏之心，使得全書的文字都散發著一種難以言喻的質感，仿佛觸手可及的雕塑。

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貴啊！！！！！！！！！啊！！！！？

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