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☆☆☆☆☆

张智华 著

图书标签:

• 电视剧
• 剧情
• 爱情
• 悬疑
• 犯罪
• 家庭
• 都市
• 职场
• 古装
• 历史

出版社： 北京师范大学出版社

ISBN：9787303142491

版次：1

商品编码：11077198

包装：平装

丛书名： 影视研究丛书

开本：16开

出版时间：2012-06-01

页数：285

正文语种：中文

内容简介

《电视剧类型》电视剧类型与电视剧产业关系十分密切，可以说是相辅相成、相得益彰。
类型剧对电视剧产业具有促进作用，类型剧有利于了解观众好恶，有利于了解市场需求，有利于对所拍电视剧进行定位。
类型剧走向多元和成熟，显示了电视剧产业渐入佳境，初步建立了市场的良性运作环境。

作者简介

张智华，现为北京师范大学艺术与传媒学院教授、博士生导师。
出版《影视文化传播》（文化艺术出版社2004年）、《喜剧人生——走进卓别林的（摩登时代）》（北京师范大学出版社2007年）、《南宋的诗文选本研究》（北京师范大学出版社2002年）等专著四部、合著三部，参与编写教材三部。在《中国社会科学》、《文学评论》、《文艺研究》、《文艺理论研究》、《当代电影》、《电影艺术》、《北京师范大学学报》、《北京电影学院学报》、《中国广播电视学刊》、《中国电视》、《电视研究》、《现代传播》等核心期刊和重要学术刊物上发表论文126篇。完成国家社科基金青年项目《宋人所编诗文选本与诗文理论研究》（批准号为98czw004，2004年4月顺利结项，有证书）。主持教育部一般项目《电视剧叙事艺术研究》（项目号09YJA760001）等。
2005年，《武侠片观念辨析》（《电影艺术》2004年1期）获中国高校影视学会（国家一级学会）第三届“学会奖”优秀学术论文奖。2005年，专著《影视文化传播》（文化艺术出版社2004年）荣获第二届中国高校影视研究学术奖（论著奖）二等奖，由中国高等教育学会影视教育专业委员会颁发。2009年8月《改革开放30年来中国电视剧类型的发展与变化》获得首届飞天电视剧论文二等奖（理论），由国家广电总局盖章，属于省部级奖。

目录

第一章 电视剧类型的界定
第一节 什么是电视剧类型？
第二节 电视剧类型形成的原因
第三节 电视剧类型与电影类型之异同
第四节 中国电视剧类型的发展与变化

第二章 青春偶像剧
第一节 青春偶像剧的主要特征
第二节 日本青春偶像剧
第三节 韩国青春偶像剧
第四节 中国青春偶像剧

第三章 情景喜剧
第一节 情景喜剧的主要特征
第二节 中美情景喜剧之异同
第三节 情景喜剧的思考

第四章 一般喜剧
第一节 一般喜剧的主要特征
第二节 中国一般喜剧现状分析

第五章 武侠剧
第一节 武侠剧的主要特征
第二节 内地与港台武侠剧之异同

第六章 破案剧
第一节 破案剧的主要特征
第二节 破案剧分支之一--警匪剧
第三节 破案剧分支之二--推理剧
第四节 破案剧分支之三--纪实性侦破剧

第七章 谍战剧
第一节 谍战剧的主要特征
第二节 谍战剧的发展
第三节 谍战剧的启示

第八章 言情剧
第一节 言情剧的主要特征
第二节 中国言情剧
第三节 日本言情剧
第四节 韩国言情剧

第九章 伦理剧
第一节 伦理剧的主要特征
第二节 中韩伦理剧之异同

第十章 科幻剧
第一节 科幻剧的主要特征
第二节 美国科幻剧
第三节 中国科幻剧

第十一章 魔幻神怪剧
第一节 魔幻神怪剧的主要特征
第二节 魔幻神怪剧的变化
第三节 魔幻神怪剧的作用与思考

第十二章 历史剧
第一节 古代历史题材电视剧
第二节 革命历史题材电视剧
第三节 历史剧的人物形象与虚实问题

第十三章 古装剧
第一节 满足大众娱乐快感的宣泄
第二节 野史消费、古装消费
第三节 与戏说历史有联系，也有区别

第十四章 军旅剧
第一节 军旅剧的主要特征
第二节 军旅剧产生原因
第三节 残酷与伤痛
第四节 阳刚之美
第五节 百炼成钢

第十五章 电视剧类型混杂
第一节 电视剧两种类型的混杂
第二节 电视剧三种类型的混杂
参考文献
后记

前言/序言

好的，这是一本与“电视剧类型”无关的图书简介： 《星辰之下：失落文明的考古探秘》 作者：艾伦·范德比尔特 译者：李明远 出版社：古今文化出版社 版次：2024年第1版 ISBN：978-7-80789-123-4 --- 导语：当沙尘掩埋了所有的谎言 在人类历史的长河中，总有那么一些章节被刻意遗忘，或因天灾人祸而彻底湮灭。它们并非神话传说中的虚构，而是真实存在、却被时间洪流冲刷至地底深处的文明遗迹。 《星辰之下：失落文明的考古探秘》不是一部关于流行文化或影视叙事的书籍，它是一份献给地球深处那些沉默的记忆的邀请函。本书带领读者踏上一场跨越三大洲、历时十年的实地考察之旅，去探寻那些在主流历史记载中从未被提及的、甚至被刻意抹除的古代高科技文明的蛛丝马迹。 本书作者，著名古物地理学家与非主流考古学家艾伦·范德比尔特博士，凭借其敏锐的直觉和对地质异常的深刻理解，带领他的国际团队，从南美洲的安第斯山脉深处到北非撒哈拉的无人区，再到西伯利亚冻土之下，追寻着一种共同的、似乎超越了当时技术水平的文明印记。 第一部分：裂痕中的回响——被时间遗忘的信号 范德比尔特博士的理论基石在于，某些高度发展的古代文明并非毁于内战或瘟疫，而是因一场突如其来的全球性地质灾变而骤然中断，其遗存被厚厚的沉积层深埋，只有通过精确的地下雷达扫描和地磁异常分析才能被发现。 第一章：巴塔哥尼亚的黑色玄武岩迷宫 故事始于阿根廷南部巴塔哥尼亚地区一片广袤的玄武岩平原。当地牧民世代流传着关于“石头下有声音”的传说。范德比尔特团队首次使用高精度穿透雷达（GPR）进行探测，发现地表之下并非简单的岩石层，而是一个结构复杂、几何结构近乎完美的地下复合体。他们挖掘出的第一批文物，是一块块表面刻有复杂电路图的黑色板岩。这些板岩的材质分析显示，其晶体结构远非自然形成，似乎是某种早期形式的半导体材料。书的这一部分详细记录了团队如何排除宗教崇拜或自然现象的干扰，逐步确认这是一个人工构造的地下设施的入口。 第二章：撒哈拉的“天空之镜” 在撒哈拉沙漠腹地，一个被认为是单纯的盐沼地带，范德比尔特团队在一次罕见的沙暴过后，发现了大片裸露的、经过高度抛光的金属碎片。这些金属碎片经过初步分析，其成分中含有地球上极少见的同位素比例。更令人震惊的是，这些碎片似乎与古代星图的指向高度吻合。本书细致描绘了团队在极端高温和沙尘暴中对遗址进行临时保护和取样的艰辛过程，并首次公开了一张绘制于约八千年前、与现代天文学观测数据高度一致的星象图拓片。 第二部分：技术的幽灵——超越时代的工具 本书的精髓在于对所发掘的“非时代性”技术遗物的分析和重构。这些发现挑战了传统的时间线，迫使我们重新审视“进步”的定义。 第三章：提瓦纳库的声学共振室 在南美洲的提瓦纳库遗址群外围，主流考古学认为发现的是宗教祭祀场所。然而，范德比尔特博士团队通过对现场残留的石块进行声学频率分析，发现这些石块的切割面和排列方式，完美地充当了一个巨大的、能够产生特定低频共振的“声学放大器”。书中引用了详细的声波图谱，解释了这种共振如何影响周围地质结构，以及它可能被用于何种目的——书中提出了一种大胆的假设：这是一种控制地质活动的早期预警或干预系统。 第四章：尼罗河畔的“液态时间” 在埃及一处未被开发的尼罗河支流的河床沉积物中，团队发现了数个被特殊树脂密封的陶罐。罐内并非常见的谷物或油膏，而是一种粘稠的、具有奇异光学特性的液体。化学分析显示，这种液体含有大量未知的有机分子，其结构复杂到现代有机化学都难以完全解析。范德比尔特博士将其命名为“液态时间载体”，因为在显微观察下，该液体内的微观结构似乎以极慢的速度进行着某种有序的“自我修复”过程。本书花费了大量篇幅，探讨了这种物质在保存信息或能量方面可能具有的革命性潜力。 第三部分：文明的消逝与警示 本书的最后一部分，是范德比尔特博士对所有证据进行整合后的推论：这个失落的文明是如何消亡的，以及他们的遗物对现代人类有何警示。 第五章：全球同步的断裂点 通过对所有遗址的碳十四测年和地质年代学比对，范德比尔特博士确定了一个令人不安的事实：所有这些分布在世界各地的技术异常点，其消亡时间几乎精确地同步在一个极短的窗口期内。这指向了一场无法抵抗的、非人为的全球性灾难。书中详细对比了不同区域的沉积物特征，包括火山灰层和冲击矿物的分布，试图重构灾难发生的模型。 第六章：留给未来的编码 范德比尔特博士认为，这些文明并非完全“毁灭”，而是通过将关键信息编码进他们建造的永久性结构（如玄武岩迷宫和声学室）中，等待下一个能够解读这些“非文字语言”的智慧生命出现。本书的结尾，是对未来科学研究方向的展望，以及对当代科技发展模式的深刻反思——我们是否正重蹈覆辙，过度依赖某种易于被单次灾难摧毁的技术路径？ --- 为什么您应该阅读《星辰之下》？ 这本书不提供现成的答案，它提供的是全新的、令人颤栗的问题。它不是一部轻松的读物，它要求读者放下既有的历史观，用严谨的科学态度去面对那些隐藏在地壳深处的、关于人类潜能与脆弱性的终极真相。如果您对纯粹的考古发掘、地质物理学、古老技术分析，以及对人类文明起源的极限探索抱有深厚兴趣，那么《星辰之下：失落文明的考古探秘》将是您书架上不可或缺的一块基石。它是一份跨越千年的对话，一次对“我们从何而来”的硬核追问。

评分☆☆☆☆☆

我必须承认，这本书的专业性是毋庸置疑的，但最让我感到亲切的，是作者在严肃分析之余，流露出的那种对电视剧艺术发自内心的热爱。它读起来一点也不枯燥，更像是和一位资深影评人在咖啡馆里进行了一场酣畅淋漓的对谈。书中有很多精彩的细节描写，比如对特定场景下灯光如何渲染角色的内心挣扎，或者某个时代背景下的服化道是如何精确锚定时间点的，这些描述充满了温度。特别是当他谈到那些已经被时间冲刷，但依然能打动人心的“小众类型剧”时，那种怀旧与致敬的情感溢于言表，让人倍感温暖。这本书不仅仅是梳理了“类型”，更是记录了伴随这些类型成长的“一代人的集体记忆”。对于那些和我一样，把追剧当作一种生活仪式感的人来说，这本书提供了一个绝佳的契机，让我们能以更深沉、更有敬意的方式，去回顾和珍惜这些陪伴我们度过无数个夜晚的荧屏故事。

评分☆☆☆☆☆

这本《电视剧类型》简直是打开了我对影视剧世界的一个全新视角！我一直以为自己对电视剧的了解够多了，从早期的家庭伦理剧到近些年的魔幻大制作，可谓是如数家珍。可读了这本书之后，才发现自己之前的认知实在是太片面了。作者的功力深厚，对不同类型剧的脉络梳理得井井有条，比如那些探讨社会现象的现实主义题材，他是怎么精准捕捉到时代情绪的变迁，又是如何通过人物命运的起伏来映射宏大叙事的？书中对几部经典悬疑剧的分析，简直像是在拆解一个精密的钟表，每一个转折、每一个伏笔的设置都逃不过作者的火眼金睛。更让我惊喜的是，他竟然还专门开辟了一章来讨论“类型杂糅”的趋势，这对我们这些喜欢追剧的观众来说，简直是如获至宝，让我明白为什么现在很多剧集不再是单一标签可以概括的了。读完后，再去看任何一部新的电视剧，我都会不自觉地去分析它的“类型基因”和叙事结构，简直是强迫症式的好评啊！强烈推荐给所有自诩为“剧迷”的朋友们，你们会发现，原来看剧可以更深一层。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，我本来对这种“理论大于实践”的书是抱持着怀疑态度的，毕竟看电视剧是为了放松，谁想在沙发上还进行学术研究？但《电视剧类型》这本书，完全颠覆了我的固有印象。它的文字风格极其流畅且富含画面感，与其说是在分析，不如说是在进行一场场精彩的“微型放映会”。作者的笔触非常细腻，尤其是在描述一些经典情景喜剧的“笑点”是如何通过镜头语言和演员的肢体表达来烘托时，我仿佛又回到了第一次看那些场景时的捧腹大笑。书中对不同国家和地区电视剧类型风格的对比，更是让我大开眼界，比如日剧的极简主义美学和美剧的快节奏叙事逻辑之间的差异，分析得入木三分。这本书的价值不在于教你怎么拍剧，而在于它教会了你如何“高效地观看”——去欣赏那些隐藏在灯光、布景、甚至是配乐背后的匠心。看完这本书，我感觉自己看剧的“分辨率”都提高了，那些以前被我忽略的细节，现在都能一一捕捉到，简直是提升生活品质的一本“视听词典”。

评分☆☆☆☆☆

说实话，这本书的内容对我来说，简直像是一本“避雷指南”！我过去经常因为迷信某个导演或者某个主演而盲目追剧，结果常常在剧情过半时就感到强烈的审美疲劳，浪费了大量时间。自从读了《电视剧类型》之后，我学会了如何提前预判一部剧集的潜在“类型陷阱”。比如，当一部剧过度强调“复仇”元素而忽略了人物成长的逻辑时，作者会点明这可能滑向“过度戏剧化”的深渊。书里对“类型公式化”的剖析非常犀利，它揭示了商业运作如何试图将观众的需求标准化，从而生产出千篇一律的作品。这种清醒的认知，让我从一个被动接受信息的观众，转变成了一个主动筛选内容的鉴赏者。我不再为那些华丽的宣传所迷惑，而是更关注其核心的叙事骨架是否扎实。这本书真正赋予我的，是选择的自由和判断的勇气，绝对是电视剧爱好者书架上不可或缺的“清醒剂”。

评分☆☆☆☆☆

这本书的结构安排非常巧妙，它没有采用按时间顺序来梳理电视剧历史的传统方式，而是直接从“类型”这个核心概念入手，进行多维度的切割和深入挖掘。这种非线性的探讨方式，让阅读过程充满了发现的乐趣。我特别欣赏作者在探讨“女性题材”剧集发展时所展现出的批判性思维，他不仅罗列了不同年代的代表作，更深入剖析了社会对女性角色的期待是如何在荧幕上被构建、又如何被颠覆的。这种对文化现象的深层解读，让这本书的厚度远超一本简单的类型指南。我甚至会时不时地停下来，去回顾几部书中提到的老剧，带着新的理解再去品味其中的深意，这种体验是过去单纯的“追剧体验”无法比拟的。唯一美中不足的是，有些关于新兴网络剧集类型的探讨略显保守，但瑕不掩瑜，总体而言，这是一本对任何想要提升自己文化鉴赏能力的读者都极具参考价值的著作。

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