历代名家册页:弘仁、髡残

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出版社: 浙江人民美术出版社
ISBN:9787534033377
版次:1
商品编码:11168756
包装:平装
开本:12开
出版时间:2012-12-01
用纸:胶版纸
页数:38

具体描述

内容简介

《历代名家册页:弘仁、髡残》收录了大师的中国画作品集以供读者赏析。

前言/序言


历代名家册页:弘仁、髡残 一部穿越时空的艺术对话 《历代名家册页:弘仁、髡残》并非仅仅是一本画册的简单集结,它更像是一场跨越了几个世纪的艺术家心灵对话。通过精心遴选弘仁与髡残两位清初画坛巨匠的册页作品,我们得以窥见他们在相似时代背景下,各自独立而又彼此呼应的艺术追求。这本画册旨在呈现两位大师如何以独特的笔墨语言,对山水、花鸟等题材进行深刻的艺术表达,同时也折射出他们各自的哲学思考与人生感悟。 弘仁:孤傲的“新安画派”孤帆 弘仁(1610-1663),字渐之,号梅花屋主,安徽休宁人。作为“新安画派”的代表性人物,弘仁以其峻峭、简练、冷逸的画风在中国美术史上独树一帜。他的艺术生涯深受明末清初社会动荡的影响,家国之变在他心中留下了深刻的烙印,也成为了他艺术创作的重要内在驱动力。 在《历代名家册页:弘仁、髡残》中,弘仁的册页作品集中展现了他对“笔法”与“墨法”的精湛运用。他的山水画,尤其偏爱描绘那些险峻奇绝的山峰、苍劲挺拔的古松。画面构图往往极简,却能在萧疏之中蕴含无穷的力量。他摒弃了传统山水画中繁复的皴法,而以干枯的笔触勾勒出石头的嶙峋骨骼,再辅以淡雅的墨色渲染,营造出一种清瘦、孤高、近乎石骨的独特美感。这种“枯树寒山”的意境,并非是对自然景物的简单写实,而是画家内心孤寂、淡泊心境的艺术投射。 值得注意的是,弘仁的册页并非拘泥于山水一隅。在他的作品中,我们也能看到他对梅、兰、竹、菊等文人画传统题材的涉猎。然而,即使是描绘这些寻常的意象,弘仁也依旧延续了他笔墨的简淡与精神的孤高。他笔下的梅花,往往稀疏数枝,傲雪独立,不事雕琢,却自有风骨;他画的竹,姿态挺拔,用笔简练,强调的是竹之气节而非形态的华丽。这些作品,与其说是对物象的描摹,不如说是对内在精神的寄托。 弘仁的册页还有一个鲜明的特点,便是其独特的题跋。他的题跋文字往往言简意赅,却饱含深意,与画面相得益彰,进一步揭示了作品的艺术内涵和画家的人生哲学。通过这些题跋,我们可以感受到弘仁的清高品格、对人生无常的感慨以及对精神自由的向往。 髡残:浓郁的“石溪”禅意 髡残(1612-1673),字介休,号石溪,湖南武陵人。与弘仁同处于清初,髡残同样经历了国破家亡的巨变,但他的艺术风格却与弘仁形成了鲜明的对比,展现出一种更为浓郁、浑厚、苍茫的艺术气息。他的作品,充满了对自然造化的敬畏,也流露出对生命内在力量的探求。 在《历代名家册页:弘仁、髡残》中,髡残的册页作品,尤其是山水画,展现了他对“浑厚”与“苍茫”的极致追求。他善于运用浓墨重彩,将山峦叠嶂、云烟缭绕的景象描绘得淋漓尽致。他的笔法粗犷有力,皴法多变,尤其擅长运用“斧劈皴”、“破笔皴”等手法,塑造出山石的坚实质感和深沉的体积感。与弘仁的“枯瘦”不同,髡残的山水显得厚重、饱和,仿佛蕴含着一股勃勃生机。 髡残的山水画,往往将自然景物置于一种宏大的、近乎永恒的宇宙背景之下。他笔下的山,不是孤立的个体,而是相互连接、层层递进,构成一幅幅壮阔的画卷。他对光影的运用也颇为独到,通过明暗的对比,增强画面的空间感和立体感,使得山水显得更加生动、富有生命力。 除了山水,髡残的册页中也可见他对花鸟、人物等题材的创作。在他的人物画中,虽然数量不多,但往往能抓住人物的神情,展现出一种质朴而坚毅的精神气质。而他的花鸟画,同样不落俗套,充满了生命力,例如描绘竹子,他会用浓墨扫出竹叶的动态,显得生机盎然。 髡残的艺术深受禅宗思想的影响,他的画作常常蕴含着深刻的禅意。他将“空”、“无”等禅宗观念融入到笔墨之中,通过对自然景物的描绘,表达对生命本体的思考。他的画面,时常呈现出一种静谧、深邃的氛围,让观者在观赏的同时,也进入一种冥想的状态。他的题跋,同样充满了禅机,以简练的语言点拨画外之意,引导观者去体悟画中的哲理。 册页艺术的魅力:聚焦与延展 册页作为一种独特的艺术形式,在《历代名片册页:弘仁、髡残》中得到了充分的展现。册页的尺度相对较小,便于携带和翻阅,这使得每一幅作品都如同一个精巧的艺术窗口,让观者能够近距离地欣赏艺术家的笔墨细节。同时,册页的连缀又构成一个整体,既可以独立品味,又能在整体上感受到艺术家的创作脉络和风格演变。 这种“聚焦”与“延展”的艺术形态,恰好契合了弘仁与髡残两位大师的艺术特质。弘仁的精练笔墨,在册页中得以细致入微地呈现,每一笔、每一墨都经过深思熟虑。髡残的浑厚意境,通过册页的层层展开,更显得气势磅礴,引人入胜。 结语:两位巨匠的艺术对话 《历代名家册页:弘仁、髡残》的意义,并不仅仅在于收录了两代名家的珍贵作品,更在于它搭建起了一个艺术对话的平台。通过比较和品味弘仁的峻峭孤高与髡残的浑厚苍茫,我们可以更深刻地理解他们在同一时代背景下,各自所采取的不同艺术路径,以及他们如何从不同的角度回应时代变迁和生命哲学。 这本画册,是对两位巨匠艺术造诣的一次致敬,也是对中国传统绘画艺术一次生动的梳理。它邀请每一位读者,穿越时空的界限,与弘仁、髡残两位艺术大师进行一场深邃而富有启发的对话,感受他们笔墨中流淌出的艺术生命力,体悟他们人生哲学的深沉与智慧。这不仅仅是一次视觉的盛宴,更是一次心灵的涤荡和升华。

用户评价

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髡残的画风则显得更加奔放洒脱,他的山水,充满了生命力,即便描绘的是枯木,也仿佛能听到风在枝头呼啸。他的笔墨恣肆汪洋,用墨浓重而富有变化,层层叠叠,堆砌出雄浑的山体和苍劲的古木。我特别欣赏他对于“皴法”的运用,那种粗犷而有力的笔触,赋予了画面一种强大的力量感和肌理感,让人能真切地感受到山峦的厚重和树木的沧桑。他的画中,总有一种“笔端生花”的魔力,即使是看似简单的线条,也能勾勒出无限的意趣。 这本书不仅仅是图录,更像是一次穿越时空的艺术对话。通过翻阅这本册页,我仿佛能听到弘仁在寒枝枯木旁低语,也能感受到髡残在笔墨飞扬中呐喊。这种将两位艺术巨匠的作品并置欣赏的方式,极大地拓展了我对他们艺术理解的维度。我开始思考,是什么样的时代背景,什么样的个人际遇,造就了他们如此独特的艺术风格?他们对山水的描绘,又承载了他们怎样的精神寄托和哲学思考?

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这本书不仅仅是一本画册,更是一次与古代大师对话的机会。我常常会想象,在他们创作这些作品的时候,心中是怎样的感受?他们经历了怎样的生活,才能创作出如此感人至深的画作?这种代入式的思考,让我对这些作品有了更深的理解和共鸣。 书中的作品选择,也十分经典。弘仁的“枯木”意象,髡残的“云山”气魄,都被收录其中。这些作品,不仅代表了他们各自的艺术巅峰,也代表了“新安画派”的最高成就。我非常喜欢他们在处理“墨”的运用上所展现出的功力,那种变化万千的墨色,使得画面充满了立体感和层次感。

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而当我转到髡残的画作时,仿佛进入了一个截然不同的天地。他的山水,是那种“饱满”而“充实”的。他大胆运用浓墨重彩,层层叠加,将山峦的雄伟、树木的繁茂表现得淋漓尽致。他的“皴法”更是独树一帜,那种粗犷而有力的笔触,使得画面充满了肌理感和体积感,仿佛能触摸到山石的坚硬和树木的粗糙。我尤其喜欢他画中的云水,那种翻腾涌动的气势,充满了力量感,让人感受到大自然的磅礴与神秘。 这本书最让我着迷的一点是,它为我打开了一扇理解“新安画派”内部差异的窗口。弘仁和髡残虽然同属新安画派,但他们的艺术语言却有着鲜明的个性。弘仁的“孤寒”与髡残的“雄浑”,形成了鲜明的对比,却又共同指向了一种对传统文人画精神的传承与革新。这种对比,让我在欣赏中更能体会到他们各自的独特贡献和艺术追求。

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这次收到这本《历代名家册页:弘仁、髡残》真是太惊喜了,我一直以来都对明末清初的画坛尤其是“新安画派”情有独钟,而弘仁和髡残无疑是这个时期最耀眼的双星。拿到书后,迫不及待地翻开,首先映入眼帘的是那精美的印刷质量,纸张的质感恰到好处,既有岁月的沉淀感,又不失画面本身的细腻。每一页的色彩还原都相当到位,仿佛真的置身于画家的创作空间,能感受到宣纸上墨迹的晕染和色彩的层次。 这本册页最大的亮点在于它将弘仁和髡残两位大家的作品集结在一起,通过册页这种形式,我们可以更直观地比较他们各自的艺术风格和思想内涵。弘仁的画,总有一种孤高清冷的格调,他的山水,少了些许人间烟火气,却多了几分超凡脱俗的意境。那些严谨的构图,犹如枯木寒林,线条的勾勒简洁而有力,仿佛在诉说着一种坚守与隐忍。我尤其喜欢他在处理松柏和岩石时那种冷峻的笔触,每一笔都像是雕刻上去的,带着一种不屈的精神。看着这些作品,总能引发我对人生哲理的深思,在物欲横流的时代,能保持一份内心的宁静与纯粹,是多么难得。

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每次翻开这本书,都能有新的发现和感悟。弘仁的画,让我感到一种内心的平静,他用简洁的线条勾勒出超然的意境,仿佛在引导我去思考人生的意义,去寻找内心的宁静。他画中的山水,带着一种“寂静”的美,让人在其中感受到一种超脱。 而髡残的画,则让我感受到一种强大的生命力。他用浓墨重彩,勾勒出雄浑的山川,仿佛在诉说着一种生命的激情,一种对自然的热爱。他的笔墨,奔放而有力,充满了感染力,让人在其中感受到一种勃勃生机。

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这本书的印刷和装帧,都体现了出版方的用心。纸张的质感很好,画面色彩还原度也很高,让人赏心悦目。每一幅作品都被精心呈现,仿佛在诉说着它们自己的故事。我喜欢这种精美的呈现方式,它让我在欣赏艺术的同时,也能感受到一种物质上的愉悦。 阅读这本书,就像是在品味一杯陈年的老酒,越品越有滋味。弘仁的画,如同清冽的山泉,纯净而高远;髡残的画,如同浓烈的烈酒,醇厚而激昂。两者并置,形成了奇妙的化学反应,让我对中国古代山水画的理解又上了一个新的台阶。

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这本书的出版,对于我这样热爱中国古代书画的爱好者来说,无疑是一份厚礼。它提供的不仅仅是视觉上的享受,更是精神上的滋养。我喜欢在安静的午后,泡上一壶茶,慢慢翻阅这本册页,让自己的思绪跟随画家的笔墨,去感受那个时代,去理解那些超越时代的艺术魅力。 我尤其注意到,在某些作品的细节处理上,弘仁的严谨和髡残的奔放形成了有趣的对照。比如在处理山石的纹理时,弘仁可能更倾向于用细密而富有规律的线条,而髡残则可能更喜欢用粗犷而富有力量的笔触去表现。这种细节上的差异,正是他们艺术个性的体现。

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我常常会花很长的时间,对着一幅画反复品味。弘仁的《寒林图》,那枯瘦的枝干,仿佛在诉说着一种寂寥,一种在乱世中寻求精神寄托的孤独。他的线条,冷静而理性,带着一种哲人的思考。他画中的松柏,是坚韧的,是历经风霜而不屈的,这让我联想到他在明末清初那个动荡的年代,所经历的种种。 而髡残的《云山图》,则是一种“势不可挡”的视觉冲击。他用墨泼辣,用笔老辣,画面中充满了张力。那种层层堆叠的山峦,仿佛一座座屏障,又仿佛是在诉说着某种宏大的叙事。他的画,充满了生命的热情,即使是描绘枯木,也充满了蓬勃的生机。

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我曾经在一些艺术展览上零星地看到过弘仁和髡残的作品,但总是觉得意犹未尽。而这本册页,将他们最具代表性的作品集中呈现,让我能够在一个相对完整的体系中去审视他们的艺术成就。这就像是为你打开了一个宝藏的地图,让你能更清晰地看到宝藏的分布和价值。 书中对于作品的讲解,虽然不是长篇大论,但却点到了精髓。它不会过于学术化,而是用一种比较易懂的语言,引导读者去欣赏作品的妙处。我喜欢这种恰到好处的引导,它让我能更主动地去发现作品的魅力,而不是被动地接受信息。

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这本书的装帧设计也颇具匠心,封面素雅大气,内页的编排也十分考究,留白得当,既突出了作品本身,又给人以舒缓的阅读体验。每一幅作品的下方,都附有详细的考据信息,包括作品的年代、尺寸、材质以及一些相关的研究心得,这些都为我深入理解作品提供了宝贵的线索。我喜欢这种严谨的态度,它让这本册页不仅仅是一本画册,更是一部具有学术价值的艺术文献。 在欣赏弘仁的作品时,我总是被他那股“孤高于世”的气韵所吸引。他的山水,如同他的人生写照,选择了远离尘嚣,回归自然。那些简洁的构图,寥寥数笔,便勾勒出深邃的意境。我反复观赏他描绘的松、石、泉、溪,它们仿佛都带着一种内在的生命力,虽然外表显得寂寥,内心却充满了坚韧的力量。他画中的“渴笔”运用,更是达到了出神入化的地步,那干枯的笔触,仿佛能将纸张都“咬”出痕迹来,却又带着一种独特的苍劲美。

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¥18.10(7.6折)

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印刷清晰是很好的临摹范本

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不错不错~~~~已经买了一套了,作为初学者观看临摹很不错的

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"[SM]和描述的一样,好评! 上周周六,闲来无事,上午上了一个上午网,想起好久没买书了,似乎我买书有点上瘾,一段时间不逛书店就周身不爽,难道男人逛书店就象女人逛商场似的上瘾?于是下楼吃了碗面,这段时间非常冷,还下这雨,到书店主要目的是买一大堆书,上次专程去买却被告知缺货,这次应该可以买到了吧。可是到一楼的查询处问,小姐却说昨天刚到的一批又卖完了!晕!为什么不多进点货,于是上京东挑选书。好了,废话不说。好了,我现在来说说这本书的观感吧,一个人重要的是找到自己的腔调,不论说话还是写字。腔调一旦确立,就好比打架有了块趁手的板砖,怎么使怎么顺手,怎么拍怎么有劲,顺带着身体姿态也挥洒自如,打架简直成了舞蹈,兼有了美感和韵味。要论到写字,腔调甚至先于主题,它是一个人特有的形式,或者工具;不这么说,不这么写,就会别扭;工欲善其事,必先利其器,腔调有时候就是“器”,有时候又是“事”,对一篇文章或者一本书来说,器就是事,事就是器。这本书,的确是用他特有的腔调表达了对“腔调”本身的赞美。|发货真是出乎意料的快,昨天下午订的货,第二天一早就收到了,赞一个,书质量很好,正版。独立包装,每一本有购物清单,让人放心。帮人家买的书,周五买的书,周天就收到了,快递很好也很快,包装很完整,跟同学一起买的两本,我们都很喜欢,谢谢!了解京东:2013年3月30日晚间,京东商城正式将原域名360buy更换为jd,并同步推出名为“joy”的吉祥物形象,其首页也进行了一定程度改版。此外,用户在输入jingdong域名后,网页也自动跳转至jd。对于更换域名,京东方面表示,相对于原域名360buy,新切换的域名jd更符合中国用户语言习惯,简洁明了,使全球消费者都可以方便快捷地访问京东。同时,作为“京东”二字的拼音首字母拼写,jd也更易于和京东品牌产生联想,有利于京东品牌形象的传播和提升。京东在进步,京东越做越大。||||好了,现在给大家介绍两本本好书:《谢谢你离开我》是张小娴在《想念》后时隔两年推出的新散文集。从拿到文稿到把它送到读者面前,几个月的时间,欣喜与不舍交杂。这是张小娴最美的散文。美在每个充满灵性的文字,美在细细道来的倾诉话语。美在作者书写时真实饱满的情绪,更美在打动人心的厚重情感。从装祯到设计前所未有的突破,每个精致跳动的文字,不再只是黑白配,而是有了鲜艳的色彩,首次全彩印刷,法国著名唯美派插画大师,亲绘插图。|两年的等待加最美的文字,就是你面前这本最值得期待的新作。《洗脑术:怎样有逻辑地说服他人》全球最高端隐秘的心理学课程,彻底改变你思维逻辑的头脑风暴。白宫智囊团、美国FBI、全球十大上市公司总裁都在秘密学习!当今世界最高明的思想控制与精神绑架,政治、宗教、信仰给我们的终极启示。全球最高端隐秘的心理学课程,一次彻底改变你思维逻辑的头脑风暴。从国家、宗教信仰的层面透析“思维的真相”。白宫智囊团、美国FBI、全球十大上市公司总裁都在秘密学习!《洗脑术:怎样有逻辑地说服他人》涉及心理学、社会学、神经生物学、医学、犯罪学、传播学适用于:读心、攻心、高端谈判、公关危机、企业管理、情感对话……洗脑是所有公司不愿意承认,却是真实存在的公司潜规则。它不仅普遍存在,而且无孔不入。阅读本书,你将获悉:怎样快速说服别人,让人无条件相信你?如何给人完美的第一印象,培养无法抗拒的个人魅力?如何走进他人的大脑,控制他们的思想?怎样引导他人的情绪,并将你的意志灌输给他们?如何构建一种信仰,为别人造梦?[SZ]"

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先是张荫麟先生的《中国史纲》,张先生写到汉代(中华书局的版本还有他论宋史的几篇文章),后来英年早逝,没能写下去了。

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历代名家册页:董其昌

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在歙县作《雨余柳色图》轴送吴闲止,上题:“雨余复雨鹃声急,能不于斯感暮春?花事既零吟莫倦,松风还可慰宵晨。为闲止社兄写意于丰溪书舍。丙申三月,渐江仁。”下钤圆印“弘仁”。此图现藏上海博物馆。同月,在歙县五明寺澄观轩内作《春暮林泉图》轴。春暮,又作《为叔子画山水》轴。8月,又作《断崖流水图》轴。是年,游黄山,归来又住丰溪。画《丹室云根图》轴。是年,其最杰出的存世之作是现存天津艺术博物馆的《松

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