國寶檔案：馬和之·唐風圖 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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陳昱華 著，盛天曄 編

圖書標籤:

• 國寶
• 唐風圖
• 馬和之
• 繪畫
• 中國畫
• 藝術
• 曆史
• 文化
• 古代
• 名畫
• 書法

齣版社： 湖北美術齣版社

ISBN：9787539460901

版次：1

商品編碼：11297014

包裝：平裝

叢書名： 國寶檔案

開本：8開

齣版時間：2013-07-01

用紙：膠版紙

頁數：1

內容簡介

　　《國寶檔案》是對曆代經典長捲書畫的係統整理，百捲書畫，洋洋大觀。每本以作品為主，高清的圖片便於臨摹與研究及欣賞。每本以冊頁形式展現，讓讀者真正能體會曆代經典長捲的書捲氣息。每本有專傢對每本圖書係統的文字介紹，包括畫傢生平、作品藝術價值及特點、作品的題跋和作品的流傳情況等資料介紹。叢書有簡裝版和精裝版，印製精美，物美價廉，百捲書畫皆是曆代經典巨作，是讀者必須瞭解的曆代瑰寶。

內頁插圖

前言/序言

國寶檔案：風骨流轉 引言 在中國數韆年的璀璨文明長河中，繪畫藝術始終是承載曆史、傳遞情感、彰顯時代精神的重要載體。它如同曆史的一麵鏡子，映照齣不同時代的風貌、士人的情懷、以及社會生活的種種側麵。當我們拂去曆史的塵埃，那些凝固在宣紙與絹帛上的筆墨綫條，便能穿越時空，與我們進行一場跨越韆年的對話。《國寶檔案：風骨流轉》係列，正是緻力於發掘、梳理、呈現中國古代繪畫藝術的瑰寶，通過對經典作品的深度解讀，帶領讀者走進那個遙遠的時代，感受那些偉大的藝術傢們是如何用畫筆描繪齣他們眼中的世界，以及他們的作品中所蘊含的深邃思想與藝術追求。 本冊《國寶檔案：風骨流轉》聚焦於中國繪畫史上具有劃時代意義的唐代藝術。唐代，是中國曆史上一個開放、自信、繁榮的時代，其文化藝術成就達到瞭前所未有的高峰，繪畫更是如此。這一時期的繪畫，不僅在技法上取得瞭突破性的發展，在題材、風格、思想內涵上也展現齣多元且包容的氣象。從宗教畫的宏偉莊嚴，到人物畫的生動傳神，再到山水畫的初露端倪，無不體現著大唐盛世的勃勃生機與恢宏氣度。 第一章：大唐氣象——唐代繪畫的時代背景與發展脈絡 任何藝術的繁榮都離不開其所處的時代土壤。唐代，是一個集大成、開新風的時代。經濟的繁榮、政治的穩定、文化的多元交流，為繪畫藝術的勃發提供瞭堅實的基礎。本章將深入剖析唐代社會經濟、政治製度、宗教信仰、以及對外文化交流等因素，如何共同塑造瞭唐代繪畫的獨特麵貌。 我們將追溯唐代繪畫的發展脈絡，從早期壁畫的粗獷樸拙，到盛唐時期人物畫的成熟精湛，再到晚唐時期山水畫的萌芽與發展，梳理齣一條清晰的發展綫索。我們將探討曆代宮廷畫院的設立及其對繪畫發展的影響，以及眾多湧現齣的傑齣畫傢，如閻立本、吳道子、張萱、周昉等，他們如何以各自的藝術風格和創新實踐，推動瞭唐代繪畫邁嚮高峰。 第二章：丹青妙手——唐代繪畫的代錶性題材與藝術風格 唐代繪畫題材廣泛，幾乎涵蓋瞭當時社會生活的方方麵麵。本章將選取具有代錶性的題材進行深入分析，以期勾勒齣唐代繪畫的全貌。 人物畫的巔峰： 唐代是中國人物畫發展史上一個極其重要的時期。本章將重點介紹唐代人物畫的傑齣成就，包括其對人物造型的準確把握、衣紋的流暢錶現、以及神態的細膩刻畫。我們將詳細分析例如《步輦圖》、《簪花仕女圖》、《搗練圖》等名作，探討它們在錶現貴族生活、宮廷場景、以及女性形象方麵的獨特藝術語言。我們會深入解析這些作品所展現齣的唐代人物畫的“唐人尚意”特徵，即注重錶現人物的精神氣質和內在情感，而非僅僅是外在的形似。 宗教畫的輝煌： 佛教在唐代的興盛，極大地推動瞭宗教繪畫的發展。本章將著重呈現唐代佛教壁畫和造像的藝術魅力，如敦煌莫高窟壁畫等。我們會分析這些作品在宗教故事的敘述、人物形象的塑造、色彩的運用以及構圖的安排等方麵所展現齣的高超技藝。同時，也將探討宗教畫如何反映唐代社會民眾的信仰需求與精神世界。 山水畫的萌芽與早期探索： 雖然唐代的人物畫成就更為顯著，但山水畫也在此時期開始萌芽並逐漸發展。本章將介紹一些早期山水畫的代錶性作品，如李思訓、李昭道的“金碧山水”，以及王維的山水畫創作，探討它們在描繪自然景物、錶現山川氣象方麵的初步探索與藝術特點。我們將分析山水畫如何從早期作為人物畫的背景，逐漸演變為獨立的畫種，以及它所蘊含的中國古代士人對於自然山水的哲學思考與精神寄托。 動物畫與花鳥畫的特色： 除瞭人物畫，唐代在動物畫和花鳥畫方麵也取得瞭一定的成就。本章將介紹一些描繪駿馬、人物坐騎以及花卉鳥獸的作品，探討它們在造型的生動性、色彩的絢麗性以及錶現技巧上的特點。 第三章：筆墨傳神——唐代繪畫的技法與創新 唐代繪畫在技法上的突破與創新，為後世繪畫的發展奠定瞭堅實的基礎。本章將深入剖析唐代繪畫的藝術技法，揭示其精妙之處。 綫條的運用： 唐代繪畫尤其注重綫條的運用，綫條的粗細、頓挫、轉摺，都成為錶現物象形態、質感與動態的關鍵。我們將詳細分析不同時期、不同畫傢在綫條運用上的差異與發展，以及“吳帶當風”等經典的綫條錶現手法。 色彩的斑斕： 唐代繪畫色彩豐富、鮮艷、飽滿，充分體現瞭大唐盛世的富麗堂皇。本章將探討唐代畫傢如何運用礦物顔料和植物顔料，以及色彩的搭配與暈染技巧，來增強畫麵的錶現力與感染力。 構圖的章法： 唐代繪畫在構圖上，既有嚴謹的對稱布局，也有靈活多變的寫意之法。我們將分析不同題材的作品在構圖上的處理方式，以及如何通過構圖來引導觀者的視綫，突齣主題，營造意境。 技法的革新： 從壁畫中的“渲染法”，到絹帛畫中的“暈染”、“填色”等技法，唐代畫傢們不斷探索與創新，形成瞭豐富多樣的繪畫技法體係。本章將介紹一些具有代錶性的繪畫技法，並分析它們如何服務於藝術錶現。 第四章：意境悠遠——唐代繪畫的思想內涵與文化價值 繪畫不僅僅是技巧的展示，更是思想與精神的載體。唐代繪畫所蘊含的思想內涵與文化價值，至今仍值得我們深思。 士人情懷與時代精神： 唐代繪畫，尤其是人物畫，常常能夠捕捉到士人階層的生活狀態、審美情趣以及內心世界。本章將探討唐代繪畫如何反映當時的社會風貌、價值觀念，以及士人對於功名利祿、人生際遇、以及宇宙自然的思考。 多元文化的融閤： 唐代是中國曆史上一個開放包容的時代，中原文化與少數民族文化、域外文化相互交融，這種融閤也體現在繪畫藝術中。我們將分析唐代繪畫如何吸收外來藝術元素，並將其融入本土藝術體係，展現齣獨特的藝術風貌。 哲學觀念的體現： 中國古代繪畫深受哲學思想的影響，唐代繪畫也不例外。本章將探討唐代繪畫中的道傢、儒傢、佛教思想是如何通過畫麵得以體現的，例如對自然山水的描繪如何體現道傢的“天人閤一”觀念，對人物的刻畫如何體現儒傢的倫理道德，以及對佛教題材的錶現如何體現宗教信仰。 曆史文獻的價值： 唐代繪畫作為寶貴的曆史文物，為我們研究唐代社會、政治、經濟、文化、風俗等提供瞭重要的直觀依據。本章將強調唐代繪畫作為一種“活曆史”的文獻價值。 結語 《國寶檔案：風骨流轉》係列，以《國寶檔案：馬和之·唐風圖》為開篇，旨在為讀者打開一扇通往中國古代繪畫藝術寶庫的大門。通過對唐代繪畫的深度挖掘與係統闡釋，我們希望能夠讓讀者不僅僅是欣賞畫作的精美，更能理解其背後所承載的時代精神、文化底蘊和藝術智慧。每一幅傳世名作，都是一個時代的縮影，一段曆史的迴響，一份民族的驕傲。《國寶檔案》係列，正是希望讓這些“國寶”在新的時代煥發光彩，引發更多人對中國傳統藝術的關注與熱愛，傳承和弘揚中華民族優秀的文化遺産，讓“風骨流轉”，綿延不絕。

評分☆☆☆☆☆

我原本以為，《國寶檔案：馬和之·唐風圖》會是一本比較嚴肅、枯燥的藝術鑒賞讀物，但事實證明，我的想法大錯特錯。這本書的敘述方式，簡直像是在跟我講故事，而且還是那種非常有意思、有深度的故事。作者在介紹馬和之和《唐風圖》時，並沒有使用過於專業化的術語，而是用一種非常平易近人的語言，將復雜的藝術理論和曆史背景，化解得通俗易懂。我尤其欣賞書中對畫作情感的捕捉，馬和之畫中的人物，無論是神態的舒展，還是眼神的流轉，都充滿瞭生命力。作者能夠敏銳地捕捉到這些細節，並將其背後的情感一一剖析齣來，讓我感覺自己不僅僅是在看畫，更是在傾聽畫中人物的心聲。書中關於《唐風圖》對後世繪畫影響的探討，也讓我大開眼界。原來，馬和之的畫風，對後來的畫傢産生瞭如此深遠的影響。這本書讓我意識到，一件藝術品，它的價值不僅僅體現在其本身的藝術成就上，更在於它所承載的文化意義，以及它對後世産生的漣漪效應。

評分☆☆☆☆☆

坦白說，在翻開《國寶檔案：馬和之·唐風圖》之前，我對馬和之和《唐風圖》的瞭解，僅限於一些零散的片段，並沒有形成一個係統的認知。這本書的齣現，就像一道光，照亮瞭我對這段藝術史的認知盲區。作者以一種非常嚴謹又不失趣味的筆觸，為我係統地梳理瞭馬和之的藝術生涯，以及《唐風圖》的創作背景和藝術價值。我尤其欣賞書中對畫作構圖的分析，馬和之是如何巧妙地安排畫中人物的位置，如何通過綫條的疏密和虛實，營造齣一種空間感和層次感。這種構圖上的匠心獨運，讓我對他的藝術纔華有瞭更深的敬佩。書中關於《唐風圖》所反映的唐代社會審美取嚮的探討，也讓我受益匪淺。我瞭解到，唐朝人對於美的理解，不僅僅停留在外錶的華麗，更注重內在的韻味和氣質。馬和之的畫作，正是這種審美理念的絕佳體現。這本書讓我意識到，一件偉大的藝術品，能夠穿越時空的阻隔，依然能夠打動人心，其背後一定有著深刻的文化根基和人文關懷。

評分☆☆☆☆☆

這本《國寶檔案：馬和之·唐風圖》對我來說，更像是一本引人入勝的偵探小說，隻不過，偵探的不是凶手，而是隱藏在畫作深處的文化密碼。我一直對中國古代繪畫有一種莫名的好奇，總覺得那些古老的筆墨綫條背後，蘊藏著許多不為人知的故事。而這本書，恰恰滿足瞭我這種探求的欲望。作者在解讀《唐風圖》時，並沒有簡單地羅列畫中的元素，而是像一個考古學傢一樣，仔細地挖掘和分析。比如，畫中人物的服飾，不僅僅是簡單的描繪，更是時代風尚的體現。從發髻的樣式，到衣袍的紋樣，再到佩飾的細節，都透露齣濃厚的唐代氣息。作者會結閤史料，去考證這些細節的真實性，以及它們所代錶的社會意義。我特彆喜歡書中關於馬和之創作過程的推測，他是在怎樣的心境下，纔畫齣如此生動的人物？他的靈感來源又是什麼？這些問題，作者都嘗試著用嚴謹的考證和閤理的推斷來解答，讓我讀得津津有味，仿佛置身於馬和之的畫室，親眼目睹他的創作過程。這本書讓我對“國寶”二字有瞭更深的敬畏，它們不僅僅是物質的珍寶，更是曆史的載體，是中華文明智慧的結晶。

評分☆☆☆☆☆

這本書《國寶檔案：馬和之·唐風圖》給我的感覺，就像是在與一位飽經風霜的老者促膝長談。他用溫潤的聲音，嚮我講述著那個遙遠而又充滿魅力的時代。我曾多次在博物館的畫冊中見過馬和之的畫作，但總是隔著一層冰冷的紙麵，無法真正感受到其精髓。而這本書，則打破瞭這種隔閡。作者在解讀馬和之的畫作時，不僅僅是在描述畫麵，更是在描繪一種意境，一種精神。我特彆喜歡書中對畫中人物神情的捕捉，馬和之筆下的女子，總是帶著一種淡雅的憂愁，或者是一種含蓄的喜悅。這種微妙的情感變化，被作者捕捉得淋灕盡緻，讓我感覺自己仿佛能夠走進畫中，與她們一同感受那份細膩的情感。書中關於《唐風圖》所展現的唐代士人生活，也讓我産生瞭強烈的共鳴。那些文人的雅集，那些對詩書畫的追求，讓我看到瞭一個充滿精神追求的時代。這本書讓我意識到，藝術不僅僅是技藝的展現，更是情感的傳遞，是文化的傳承。

評分☆☆☆☆☆

當我看到《國寶檔案：馬和之·唐風圖》這本書時，我的內心是充滿期待的。馬和之這個名字，總能讓我聯想到飄逸、靈動、充滿唐代風韻的畫麵。這本書沒有辜負我的期待，甚至超齣瞭我的想象。從裝幀設計到內容編排，都體現齣瞭一種精益求精的態度。我尤其喜歡書中對畫作細節的放大和解讀，那些細微之處，往往蘊含著最豐富的文化信息。例如，畫中人物的配飾，從發簪的造型到腰帶的紋樣，都經過瞭作者的細緻考證，並與當時的社會風俗相結閤，進行深入的解讀。這種解讀方式，讓我覺得非常過癮，就像是在玩一場尋寶遊戲，每揭開一個細節，都能發現新的驚喜。書中對於《唐風圖》所展現的社會生活場景的還原，也做得非常到位。我仿佛看到瞭唐朝的市井街頭，那些熙熙攘攘的人群，那些琳琅滿目的商品，那些充滿活力的生活氣息。這本書讓我對唐代社會有瞭更直觀、更深刻的認識，它不僅僅是一本藝術畫冊，更是一部生動的曆史畫捲。

評分☆☆☆☆☆

我一直對中國古代繪畫有一種莫名的嚮往，總覺得那些古老的筆墨綫條中，蘊藏著許多不為人知的奧秘。這本《國寶檔案：馬和之·唐風圖》就像一把鑰匙，為我打開瞭通往那段輝煌曆史的大門。作者在解讀馬和之的畫作時，並沒有生硬地套用理論，而是將每一幅畫都視為一個獨立的故事，娓娓道來。我尤其喜歡書中對畫中人物情感的刻畫，馬和之筆下的仕女，總是帶著一種超脫世俗的淡然，又或者是一種內斂的情感。作者能夠敏銳地捕捉到這種細膩的情感，並將其用生動的語言錶達齣來，讓我深深地為之動容。書中關於《唐風圖》所描繪的唐代社會風貌，也讓我大開眼界。我看到瞭唐朝貴族的生活，也看到瞭普通民眾的日常，這一切都通過馬和之的畫筆，栩栩如生地展現在我眼前。這本書讓我意識到，藝術品不僅僅是靜態的畫麵，更是流動的曆史，是鮮活的生活。

評分☆☆☆☆☆

作為一名對中國傳統文化有著濃厚興趣的讀者，我一直渴望能夠更深入地瞭解那些散落在曆史長河中的國寶。《國寶檔案：馬和之·唐風圖》這本書，無疑滿足瞭我這一願望。我被書中的內容深深吸引，特彆是對馬和之其人及其藝術風格的闡述。作者用一種非常專業又不失通俗易懂的方式，將馬和之這位偉大的畫傢，以及他筆下的《唐風圖》呈現在我麵前。我從書中瞭解到，馬和之的繪畫不僅僅是技巧的展現，更是他對於生活、對於時代、對於人性的深刻洞察。書中對《唐風圖》中每一個人物的錶情、動作、服飾的細緻解讀，都讓我驚嘆於他觀察的敏銳度和錶現的精準度。我仿佛看到瞭那個繁華而又充滿活力的唐朝，看到瞭那些衣袂飄飄的仕女，看到瞭那些悠閑自在的文人雅士。這本書讓我對“國寶”有瞭更深刻的理解，它們不僅僅是博物館裏的陳列品，更是中華民族的文化瑰寶，是連接過去與未來的精神紐帶。

評分☆☆☆☆☆

收到《國寶檔案：馬和之·唐風圖》這本書，我迫不及待地翻閱起來。我一直對中國古代的書畫藝術情有獨鍾，尤其喜愛唐朝那種雍容華貴、氣象萬韆的風格。馬和之的畫作，正是這種風格的代錶。這本書的印刷質量非常高，每一幅畫都色彩鮮艷，細節清晰，讓我仿佛能夠近距離地欣賞原作。我尤其喜歡書中關於《唐風圖》的解讀，作者從畫作的構圖、人物造型、色彩運用等多個角度，進行瞭深入的分析，讓我對這幅畫有瞭全新的認識。我看到瞭馬和之筆下人物的生動姿態，無論是垂首沉思，還是迴眸一笑，都充滿瞭藝術的魅力。同時，我也從中感受到瞭唐朝社會生活的方方麵麵，從宮廷的奢華，到民間的熱鬧，都得到瞭生動的展現。這本書不僅讓我欣賞到瞭精美的藝術品，更讓我瞭解瞭唐朝的曆史文化，是一本兼具藝術性和知識性的佳作。

評分☆☆☆☆☆

這本《國寶檔案：馬和之·唐風圖》簡直是打開瞭一扇通往盛唐的時光之門！我一直對馬和之的畫作情有獨鍾，他筆下的仕女和風俗場景，總能讓人感受到一種飄逸靈動的唐代韻味。拿到這本書，我首先被它的裝幀設計所吸引，厚實的書頁，精美的印刷，將每一幅畫作都呈現得淋灕盡緻，仿佛能觸摸到畫中人物的衣袂。我花瞭整整一個下午的時間，沉浸在馬和之的世界裏。他如何用寥寥數筆勾勒齣人物的眉眼神態？又是如何通過細膩的綫條展現服飾的層次和材質？書中的講解深入淺齣，不僅介紹瞭畫作的曆史背景，還細緻地分析瞭馬和之的繪畫技法，比如他對綫條的運用，有頓挫，有轉摺，既有力量感又不失婉約。我特彆喜歡書中關於《唐風圖》的解讀，那不僅僅是一幅畫，更是一部唐代社會生活的百科全書。從士人的宴飲遊樂，到閨閣的日常起居，再到市井的繁華景象，馬和之都捕捉得恰到好處。我仿佛看到瞭那些衣袂飄飄的唐朝女子，她們的妝容，她們的姿態，她們眉宇間的愁緒或欣喜，都躍然紙上。這本書讓我對唐代美學有瞭更深層次的理解，它不僅僅是視覺上的享受，更是文化上的洗禮。每次翻閱，都會有新的發現，新的感悟，就像與一位老友在曆史的長河中對話，越聊越覺得有趣，越發地感到親近。

評分☆☆☆☆☆

我抱持著一種近乎朝聖般的心情翻開瞭《國寶檔案：馬和之·唐風圖》。一直以來，我對於藝術史的瞭解，多半是通過教科書式的論述，那些枯燥的年代、理論和流派，總讓我覺得隔瞭一層。然而，這本書徹底改變瞭我的看法。它以一種極其人性化的方式，將馬和之這位偉大的畫傢，以及他筆下的《唐風圖》鮮活地呈現在我麵前。我尤其佩服作者的敘述角度，沒有空泛的溢美之詞，而是用一種非常個人化、帶有情感的筆觸，去觸碰和解讀每一幅畫。例如，在描繪畫中人物的眼神時，作者會揣摩她們內心的情感，是期待、是落寞、還是平靜？這種細緻入微的觀察，讓我覺得自己不僅僅是在看畫，更是在與畫中的靈魂進行交流。書中關於馬和之藝術風格演變的分析也十分精彩，他如何從早期的工整細膩，逐漸走嚮晚期的灑脫飄逸，這種轉變背後的原因，以及他如何受到時代思潮的影響，都得到瞭鞭闢入裏的闡述。當我讀到關於《唐風圖》中那些描繪市井生活的場景時，我驚嘆於馬和之的觀察力，他如何能夠捕捉到不同階層人物的特徵，以及他們之間的互動。這本書讓我意識到，藝術品不僅僅是曆史的遺物，更是鮮活的生命，承載著創作者的情感、思想，以及那個時代的光影。

評分☆☆☆☆☆

印刷得還可以，不反光的紙，清晰。隻是色彩和原作比略灰暗點。中國南宋畫傢 。生卒年不詳，活躍於高宗時期(公元12世紀)。錢塘 (今浙江杭州)人。高宗紹興(1131-1162)中登第，一說官至工部或兵部侍郎。畫院待詔（畫傢），為南宋宮廷畫院中官品最高的畫師，居禦前畫院十人之首。周密曾謂“禦前畫院僅十人，和之居其首焉”。擅畫佛像、界畫、山水，尤擅人物，[1]人物師法吳道子、李公麟，仿“吳裝”創用柳葉描(一作馬蝗描)，用筆起伏、綫條粗細變化明顯，著色輕淡，筆法飄逸流利，活潑瀟灑，富有韻律感，齣入古法，脫去習俗，自成一傢。其繪畫風格與唐代吳道子相仿，當時有“小吳生”之稱。高宗、孝宗(1127-1189)兩朝，深重其畫，高宗嘗書《毛詩》三百篇命和之每篇畫一圖，匯成巨帙，惜僅成50餘幅即去世，明時杭人有存其散佚者。所作筆墨沉穩，結構嚴謹，構思、意境、造型彆開生麵。黃公望贊其作品：“筆法清潤，景緻幽深，較之平時畫捲，更齣一頭地矣。”吳鎮謂其畫：“清俊可愛，不謂南渡中有此人物，吾儕當為之北麵矣。”傳世作有《後赤壁賦圖》捲、《 古木流泉圖 》及取材《 詩經》的《小雅·鹿鳴之什圖》捲、《節南山之什圖》捲、《豳風圖》捲，現均藏故宮博物院；《唐風圖》捲、《魯頌三篇圖》捲、《周頌·清廟之什圖》捲、《月色鞦聲圖》頁均藏遼寜省博物館。還有《豳風》等傳世。

評分☆☆☆☆☆

好、、、、、、、、、、、

評分☆☆☆☆☆

印刷精美！質量很好！

評分☆☆☆☆☆

印刷得還可以，不反光的紙，清晰。隻是色彩和原作比略灰暗點。中國南宋畫傢 。生卒年不詳，活躍於高宗時期(公元12世紀)。錢塘 (今浙江杭州)人。高宗紹興(1131-1162)中登第，一說官至工部或兵部侍郎。畫院待詔（畫傢），為南宋宮廷畫院中官品最高的畫師，居禦前畫院十人之首。周密曾謂“禦前畫院僅十人，和之居其首焉”。擅畫佛像、界畫、山水，尤擅人物，[1]人物師法吳道子、李公麟，仿“吳裝”創用柳葉描(一作馬蝗描)，用筆起伏、綫條粗細變化明顯，著色輕淡，筆法飄逸流利，活潑瀟灑，富有韻律感，齣入古法，脫去習俗，自成一傢。其繪畫風格與唐代吳道子相仿，當時有“小吳生”之稱。高宗、孝宗(1127-1189)兩朝，深重其畫，高宗嘗書《毛詩》三百篇命和之每篇畫一圖，匯成巨帙，惜僅成50餘幅即去世，明時杭人有存其散佚者。所作筆墨沉穩，結構嚴謹，構思、意境、造型彆開生麵。黃公望贊其作品：“筆法清潤，景緻幽深，較之平時畫捲，更齣一頭地矣。”吳鎮謂其畫：“清俊可愛，不謂南渡中有此人物，吾儕當為之北麵矣。”傳世作有《後赤壁賦圖》捲、《 古木流泉圖 》及取材《 詩經》的《小雅·鹿鳴之什圖》捲、《節南山之什圖》捲、《豳風圖》捲，現均藏故宮博物院；《唐風圖》捲、《魯頌三篇圖》捲、《周頌·清廟之什圖》捲、《月色鞦聲圖》頁均藏遼寜省博物館。還有《豳風》等傳世。

評分☆☆☆☆☆

很好

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印刷得還可以，不反光的紙，清晰。隻是色彩和原作比略灰暗點。中國南宋畫傢 。生卒年不詳，活躍於高宗時期(公元12世紀)。錢塘 (今浙江杭州)人。高宗紹興(1131-1162)中登第，一說官至工部或兵部侍郎。畫院待詔（畫傢），為南宋宮廷畫院中官品最高的畫師，居禦前畫院十人之首。周密曾謂“禦前畫院僅十人，和之居其首焉”。擅畫佛像、界畫、山水，尤擅人物，[1]人物師法吳道子、李公麟，仿“吳裝”創用柳葉描(一作馬蝗描)，用筆起伏、綫條粗細變化明顯，著色輕淡，筆法飄逸流利，活潑瀟灑，富有韻律感，齣入古法，脫去習俗，自成一傢。其繪畫風格與唐代吳道子相仿，當時有“小吳生”之稱。高宗、孝宗(1127-1189)兩朝，深重其畫，高宗嘗書《毛詩》三百篇命和之每篇畫一圖，匯成巨帙，惜僅成50餘幅即去世，明時杭人有存其散佚者。所作筆墨沉穩，結構嚴謹，構思、意境、造型彆開生麵。黃公望贊其作品：“筆法清潤，景緻幽深，較之平時畫捲，更齣一頭地矣。”吳鎮謂其畫：“清俊可愛，不謂南渡中有此人物，吾儕當為之北麵矣。”傳世作有《後赤壁賦圖》捲、《 古木流泉圖 》及取材《 詩經》的《小雅·鹿鳴之什圖》捲、《節南山之什圖》捲、《豳風圖》捲，現均藏故宮博物院；《唐風圖》捲、《魯頌三篇圖》捲、《周頌·清廟之什圖》捲、《月色鞦聲圖》頁均藏遼寜省博物館。還有《豳風》等傳世。