閱讀這部著作的體驗,與其說是在“讀”曆史,不如說是在“親曆”那個風雲變幻的時代。文字的組織和敘事結構極其嚴謹,作者仿佛是一位冷靜的史官,將鹹豐年間朝廷內外關於“籌辦夷務”的各項政策、奏摺往來、高層博弈,如同抽絲剝繭般一一呈現。它不是那種簡單的編年史敘述,而是深入到瞭政策製定的每一個關節,每一個猶豫和每一次妥協的背後,都能感受到決策者們在內憂外患夾擊下的那種深刻的無力和掙紮。特彆是對於一些關鍵人物的言論摘錄和他們對洋務思想的認知演變,描述得尤為細膩,讓人得以窺見晚清精英階層在麵對西方衝擊時,從最初的懵懂抵觸到後期的被迫學習,這種心路曆程的微妙變化。這種紮實的細節描繪,讓原本宏大的曆史敘事變得可感、可觸,仿佛能聽到當年禦案旁低沉的議論聲。
評分這部《籌辦夷務始末》的閱讀過程,對我個人世界觀的衝擊是深遠的。它強迫我跳齣後世以成敗論英雄的簡單框架,去理解曆史人物在特定曆史條件下的局限性與努力。在讀到初期朝廷對於西方船堅炮利的輕視,以及隨後的驚恐與倉促應對時,我深感曆史的諷刺與無奈。這種“知其然,亦知其所以然”的閱讀體驗,讓我對“救亡圖存”這四個字有瞭更深一層的理解,它不僅僅是口號,更是無數次會議、無數封奏摺、無數個日夜權衡後的艱難選擇。它讓讀者真切地感受到,曆史的巨輪前行一步是何等不易,那些看似簡單的決策背後,都凝聚著巨大的曆史成本與時代的重量。
評分對於研究晚清政治生態的人士而言,這本書的史料價值是無可估量的。它並非僅僅停留在對“開眼看世界”這一口號的錶麵解讀上,而是深入到洋務運動前夜,朝廷內部對於如何應對和吸收西方技術的復雜心態。其中大量的原始檔案、諭旨的直接引用,以及不同派係之間的思想交鋒記錄,為我們還原瞭一個更為立體和充滿張力的權力中心。它清晰地勾勒齣在傳統儒傢思想體係的框架下,如何艱難地進行“器物”層麵的學習與模仿,以及這種學習在理念上必然遭遇的內在矛盾。我特彆留意瞭關於海防、軍工和外交人纔培養的部分,那些關於人纔選拔標準、資金籌措睏難的記述,簡直就是一部關於近代化初期資源錯配和製度慣性製約的生動案例分析,為我們理解中國近代化的麯摺性提供瞭最直接的佐證。
評分這本書的裝幀設計簡直是古典與現代的完美結閤,初拿到手就被那種沉甸甸的質感所吸引。封麵采用的是仿古宣紙紋理,觸感溫潤細膩,中央的燙金標題“籌辦夷務始末”在光綫下熠熠生輝,透露齣一種莊重肅穆的曆史氣息。內頁紙張選用瞭高剋重的米黃色紙張,不僅有效緩解瞭長時間閱讀帶來的視覺疲勞,更在很大程度上還原瞭曆史文獻的厚重感。每一冊的書脊都做得十分工整,在書架上陳列起來,構成瞭一道嚴謹而富有文氣的風景綫。裝幀師傅的用心在細節處彰顯無遺,比如活頁裝訂的牢固度和書簽絲帶的質地,都體現瞭齣版方對這部重要曆史資料的尊重。尤其是八冊的套裝,在設計上做瞭巧妙的區分,雖然風格統一,但通過細微的字體和配圖調整,又暗示瞭不同捲宗內容的側重,這種視覺上的層次感讓人愛不釋手,簡直是送給任何一位曆史愛好者都倍感體麵的珍藏佳品。
評分從學術整理的角度來看,這套書的編校工作體現瞭極高的專業水準。排版清晰、注釋詳盡,尤其是對人名、地名的考證,為研究者省去瞭大量交叉驗證的時間。每一冊末尾的索引係統也做得相當完善,方便快速定位到特定的事件或人物討論。而且,它在尊重原貌的同時,又進行瞭必要的現代化處理,比如對於一些過於晦澀的古文,在必要時提供瞭簡明的解釋,這使得即便是對清代文書不太熟悉的普通讀者,也能相對順暢地進入閱讀狀態,不會因為語言障礙而望而卻步。整體而言,這套書不僅是嚴肅的曆史研究工具,也是一部值得反復品讀、常翻常新的經典文獻集閤,是對那段艱難歲月進行嚴肅對話的起點。
評分隨軍老小
評分徫生要訣
評分陝西田窖與江浙倉庚
評分幡綽訊而進嘲曰:“可憐好箇劉文樹,髭鬚共頦頤別任。文樹麵孔,不似猢猻。猢猻麵孔,強似文樹。” 按:查《廣韻》,樹屬遇韻,任分屬沁韻、侵韻。兩字不押韻。任疑為住之訛。又查《太平廣記》、《類說》、《事文類聚》俱作“住”。則此處極可能為形近而訛。若因無版本校不改字,至少當齣異文校為是。《太平廣記》為重要參校本,此處當屬失校。 阿城是我的偶像。阿城喜歡教坊記,所以我一直惦記,上迴在當當看見一本書裏有教坊記,趕緊買瞭一本。遼寜教育齣版社98年齣的,內有教坊記,羯鼓錄,樂府雜錄,碧雞漫誌,香研居詞麈。這幾本書都是音樂史料。裏麵比較專業的部分我都看不懂,就愛看裏麵的帝王軼事和藝人故事。有些故事很符閤中國的傳奇風格,簡直可以寫成京戲來看。比如有一個,說宮裏首席女藝人,常用的琵琶,大內寶物,有一天匙頭掉瞭,送到城裏趙傢鋪子修理。不久女藝人獲罪被皇帝賜死,給勒死的,死後宮中姐妹捐瞭幾匹錦緞把她裹著漂到水裏,然後她就漂到宮外瞭。一個人有一天在河邊釣魚,就把她撿到瞭,發現還沒死,就娶瞭她。女藝人告訴瞭他自己的身份,並且告訴他琵琶在趙傢鋪子,宮裏沒其他人知道。然後把琵琶取迴來,隻敢夜晚在後花園偷偷彈。後來被宮裏當差的人在園外聽到,到皇帝那兒告密。皇帝正後悔殺瞭女藝人,聽說人沒死,很高興,並且赦免他們夫妻無罪。這故事裏人物 雖然不多,但是各種角色都齊全瞭,編成戲夠新奇夠熱鬧。女主角色藝雙絕,男主角如果要走老套,就讓他當個書生,日後得功名。宮裏麵安排一兩個小人,女主角獲罪就算是他們害的,再有一兩個忠心耿耿的老太監女弟子什麼的,日後嚮皇帝陳述冤情。後來告密那個人必定是個小花臉。如果劇作者文筆夠好,給女主角被賜死之前來一段梨花帶雨的長篇詠嘆,把她給寫得比竇娥還冤。英雄救美之後再來幾段艷麯錶現調情。 恩,純屬我的鬍思亂想。章詒和在《伶人往事》裏數次感慨說中國京劇藝術絕種絕得差不多瞭。細想這倒不是悲觀的偏激之詞。如果把那些怪模怪樣的新戲忽略不計,京劇藝術隻會越來越少,能把舊東西多繼承點,少丟點,都不容易,大概沒機會有所發展創新瞭。 在這書裏還發現瞭兩句土話的齣處。一個是,說唱歌走調的人“左嗓子”,貌似齣自教坊記最後一段的一個故事。說人“吊兒郎當”,貌似齣自唐明皇的一個故事。說唐明皇逃難的時候,下雨聽到牛鈴聲感到惆悵,問藝人鈴聲在說什麼,藝人為瞭博他一笑,故意說,鈴聲在說“陛下特郎當”。 另,看到香研居詞麈裏“論笙”部說,笙“吹多則簧有氣水,亦不應律,應以微火烘之。又說“李後主”(書上這麼印的,貌似應該是李中主)詞“細雨夢迴雞塞遠,小樓吹徹玉笙寒”後半句齣自陸龜濛詩“妾思正如簧,時時望君暖”,而陸詩如此說就是因為笙簧常常需要烘暖保養。所以香研居詞麈裏說“…
評分洪擬黃叔敖逸事
評分張文潛狀貌似布袋和尚
評分南北風雨之殊
評分吉州青原黃原二山
評分清政府官修的對外關係資料匯編,有參考和保留價值
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