近现代书论精选 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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萧培金 编

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• 学术著作
• 选集

出版社： 河南美术出版社

ISBN：9787540125356

版次：1

商品编码：11462884

包装：平装

丛书名： 中国书画理论精粹

开本：16开

出版时间：2014-01-01

用纸：胶版纸

页数：414

正文语种：中文

内容简介

　　《近现代书论精选》收录了近现代书法家、书法理论家二十余人的书法论文三十余篇（或章节），从不同角度对书法技法、书法美学、书法史以及文字学等方面的知识都有独到的见解，这些真知灼见，对书法学习者与研究者具有秉烛指路的作用。这是一本较高水平的书法理论书。

作者简介

　　萧培金，1963年生于天津，1990年毕业于天津美术学院，获学士学位。2012年毕业于中央美术学院中国画学院山水画专业，获硕士学位。现为天津商业大学艺术学院副教授、中国美术家协会会员、中国书法家协会会员。

目录

沈曾植
寐叟论书六则

康有为
笔法论

黄宾虹
书史两则
笔法两则

梁启超
金石题跋三则
书法指导

于右任
书论七则

弘一
谈写字的方法

鲁迅
写字就是画画

沈尹默
执笔五字法
题跋三则

胡小石
书艺略论

郭沫若
古代文字之辩证的发展

邓以蛰
书法之欣赏

郑诵先
书法艺术的创造性

郭绍虞
从书法中窥测字体的演变

林语堂
中国书法

宗白华
中国书法里的美学思想

丰子恺
艺术的园地（节选）

邓散木
临池偶得

林散之
笔谈书法三则

沈子善
学书捷要

闻一多
字与画

祝嘉
论书法中的“疾涩”

林风眠
书法的影响

沙孟海
近三百年的书学

商承祚
说篆

梁实秋
书法的前途

潘伯鹰
书法杂论

陆俨少
笔墨技法简论

徐邦达
五体书新论

启功
关于法书墨迹和碑帖

黄绮
书中五要：观、临、养、悟、创

马国权
《爨宝子碑》研究

金开诚
颜真卿的书法

丁梦周
书法线条的品格

茹桂
试谈书法欣赏

邱振中
“写字”与“书法”
后记

前言/序言

《华夏诗画通论：从魏晋风骨到宋代意境》 内容提要： 本书以宏大的历史视野，梳理了自魏晋南北朝至宋代近千年间，中国传统诗歌与绘画艺术相互影响、相互渗透的发展脉络。它并非专注于某一特定领域的理论探讨，而是致力于揭示中国古典美学中“诗中有画，画中有诗”的内在逻辑与审美范式。全书以时间为经，以艺术思想为纬，深入剖析了这一时期中国士人心灵结构与自然观的演变，如何投射于诗与画的创作之中，最终构建起一个独具魅力的东方艺术世界。 第一章：魏晋风骨与山水初萌 本章聚焦于魏晋时期，一个思想解放与艺术自觉的时代。在玄学清谈的氛围中，士人对个体生命、自然本真的关注达到了前所未有的高度。 一、诗歌的转向：个体情感的凸显 我们首先考察“建安风骨”如何过渡到“竹林七贤”的旷达与疏狂。曹植、嵇康、阮籍等人的诗作，突破了汉乐府的写实传统，开始将个人情感的起伏、对生命短暂的哲思融入创作，奠定了中国诗歌“言志”之外更强调“抒情”的基础。重点分析了竹林名士对生命本真价值的追求，以及这种追求如何影响了他们对自由境界的想象。 二、绘画的独立：顾恺之与“传神论” 绘画领域，本章详细阐述了顾恺之如何将形似提升至神似的高度。他的“传神论”不仅仅是技法上的要求，更是哲学层面的深化，即通过笔墨捕捉对象的内在精神气质。我们将分析顾恺之在人物画上的成就，并将其置于魏晋清谈的文化背景下，理解“风神”在审美中的核心地位。 三、山水题材的兴起：从背景到主体 本章的重点探讨了山水画的起源。在魏晋时期，山水开始从单纯的背景元素独立出来，成为表达主体精神世界的媒介。宗炳的“卧游山水”理论是关键的理论基石，它标志着艺术家开始将主体的“心胸”投射到山川形貌之中，构建起初步的“以景写情”的模式。 第二章：六朝至唐初：气韵生动与宗教美学 本章关注南北朝至初唐，艺术风格从魏晋的峻峭逐渐走向丰润，特别是佛教艺术对整体美学的影响。 一、南北差异与融合 分析了北方石窟艺术的雄浑与南方士人画的清雅在审美取向上的差异，以及隋唐统一后，这种地域性风格如何开始相互吸收，为盛唐的恢弘奠定基础。 二、永泰公主墓壁画中的盛唐气象 通过对早期唐代绘画实例的分析，揭示“气韵生动”的实践路径。这不仅仅是道家哲学的体现，也包含了对生命力的赞颂。唐代初期的艺术，展现出一种健康、自信的审美基调，这是对前朝动荡的反思与超越。 第三章：盛唐气象与诗画的交融 盛唐是古典艺术的巅峰时期，本章深入剖析了诗与画如何达到高度的互文性。 一、李白、杜甫诗歌中的画面感 重点分析了李白诗歌中那种雄奇瑰丽、不受拘束的想象力，如何与山水画中开阔的格局相呼应；以及杜甫诗歌中对现实的关怀和沉郁顿挫的笔调，如何预示着未来山水画中“以沉郁寓壮志”的倾向。 二、吴道子与“吴带当风” 唐代人物画的集大成者吴道子，其“吴带当风”的线条艺术，被视为将诗歌的韵律感完全物化于笔墨之中。本章将解析吴道子的笔法如何影响了后世对线条（“骨法用笔”）的理解，并探讨这种风格与盛唐气象的内在联系。 第四章：中晚唐的内敛与变异 随着藩镇割据与社会动荡的加剧，艺术的审美重心开始从外放的宏大转向内省的细腻。 一、白居易与平易近人 白居易提倡“文章合为时而著，歌诗合为事而作”，这种对社会现实的关怀，导致诗歌语言趋于朴素自然，这在绘画中也体现为对生活细节的关注。 二、晚唐的“唯美”倾向 探讨晚唐时期，如温庭筠的绮丽词风，如何与一些画作中趋于精雕细琢、色彩妍美的倾向相伴生，预示着向五代到宋初的过渡。 第五章：宋代：理学思潮下的意境升华 宋代是中国艺术史上的一个重要转折点，理学的兴起对艺术的哲学深度提出了新的要求。 一、诗学转向：宋诗对唐音的超越 分析宋诗，特别是黄庭坚的“点铁成金”理论，如何强调对语言的锤炼与结构（“拗句”）的创新。这种对形式与内在逻辑的精细考究，与宋代对“格物致知”的推崇是同步的。 二、范宽、郭熙：山水画的“理”与“境” 本章是全书的理论高潮。重点分析范宽的雄浑与郭熙的论述。郭熙的《林泉高致》是理解宋代山水画的关键文献，它清晰地阐述了山水画应如何体现“可行、可望、可游、可居”的四种境界。这表明宋代山水不再是单纯的写景或抒情，而是将宇宙的“理”融入到可感知的“境”之中。 三、院体画的典范与市民艺术的兴起 考察宋徽宗时期院体画的极致精微，如何体现了对自然秩序的精确把握。同时，也简要提及市民阶层对风俗画的喜爱，这丰富了宋代艺术的维度，但其核心审美仍建立在士大夫对意境的追求之上。 结语：中国古典美学的永恒母题 本书总结了魏晋至宋代，诗与画共同探索的三个核心母题：个体生命与自然的和解、理性的秩序感与情感的表达、以及对“境”的构建，即如何通过有限的媒介，暗示无限的哲思。这一时期的美学成果，构成了后世中国艺术批评与创作的永恒参照系。 --- 本书特色： 本书采取宏观梳理与微观实例分析相结合的方法，避免了单线叙事，着重体现中国艺术史上不同阶段的审美范式是如何互相滋养、层层递进的。它关注艺术形式背后的思想史脉络，尤其深入挖掘了魏晋玄学、唐代宗教思想与宋代理学对诗画创作的影响，力求为读者提供一个全面而富有深度的艺术通论。全书论述风格严谨，引用史料扎实，旨在展现中国古典艺术的内在生命力与哲学意蕴。

评分☆☆☆☆☆

我拿到这本书后，立刻被它的内容深度所震撼。作者的笔触深邃而又富有洞察力，对诸多经典文献的解读简直是入木三分。他不仅梳理了历史脉络，更能穿透现象看本质，提出了许多令人耳目一新的观点。对于任何一个想要深入了解某个特定历史阶段思想流变的人来说，这本书无疑是一份宝藏，它提供了一个极佳的视角，帮助我们跳出碎片化的认知，构建起一个更加宏大而系统的知识框架。

评分☆☆☆☆☆

我特别欣赏这本书在资料引用上的严谨态度。书中处处可见对原始文献的细致考证和尊重，每一处关键的论述后面，都能找到清晰的注释和参考来源。这种扎实的学风，使得整本书的论证过程充满了说服力，让人完全信赖作者的专业性和客观性。它不是简单的观点堆砌，而是建立在一个坚实的历史和文本基础之上的，这在当前快餐式阅读盛行的时代，显得尤为可贵。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格着实是令人赞叹。它不像某些学术著作那样晦涩难懂，佶屈聱牙，而是保持了一种优雅的学者风范，既有严谨的逻辑支撑，又不乏文采的润饰。读起来如同品茗，初入口时有知识的醇厚，回味时则有思想的甘甜。特别是那些对复杂理论的阐释部分，作者总能用精准而富有画面感的比喻将其化繁为简，让即便是初学者也能大致把握其核心要义。

评分☆☆☆☆☆

这本书的装帧设计着实吸引人，封面选用了那种略带磨砂质感的纸张，触感温润，拿在手里沉甸甸的，一看就知道是用心制作的。内页的纸张质量也无可挑剔，米白色调，既保护了视力，又显得古朴典雅。尤其值得称道的是，排版极为考究，字号、行距、页边距都经过精心的调校，阅读起来非常舒适，即使长时间沉浸其中也不会感到眼睛疲劳。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，这本书对我个人的启发是巨大的，它不仅仅是知识的传递，更像是一场思维的洗礼。它教会了我如何去质疑，如何去深入探究那些看似既定的结论，并鼓励我用更批判性的眼光去看待我们所处的时代。书中的某些段落，我甚至会反复阅读数遍，每一次都有新的感悟。它不仅仅是一本工具书，更像是一位智者的低语，指引我在学术探索的道路上，保持那份初心的热忱与探究的勇气。

评分☆☆☆☆☆

已经收到，简单看了一下，不错！

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很好，赞一个，内容没得说，送货也很快

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不错的书，质量很好，正品

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挺厚的，现代人的，随便看看。

评分☆☆☆☆☆

不错的书，文言文不好懂的可以先看看这个

评分☆☆☆☆☆

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这本书等了很久，还是值得购买的，嗯，内容也很很很好

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