前海戲麯研究：中國戲麯通史（套裝上中下） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

張庚，郭漢城 編

齣版社： 文化藝術齣版社

ISBN：9787503957284

版次：1

商品編碼：11513774

包裝：平裝

叢書名： 前海戲麯研究

開本：16開

齣版時間：2014-04-01

頁數：976

套裝數量：3

正文語種：中文

內容簡介

　　《前海戲麯研究：中國戲麯通史（套裝上中下）》通過古代戲麯與各個時代的政治、經濟、文化等關係，探索一些戲麯發展的規律，為今天的戲麯理論研究與舞颱實踐提供藉鑒、思路。全書共分為四編十三章，從“戲麯的起源與形成”“北雜劇與南戲”、“昆山腔與弋陽諸腔戲”、“清代地方戲”較為清晰的勾勒瞭戲麯藝術發展脈絡，既有對民間戲麯的重視與張揚，也不忽視文人戲麯和宮廷戲麯的價值與意義；既有對劇本文學的考辨論述，也深入涉及舞颱錶演各個環節的研究，具有很高的學術價值。

目錄

上冊
第一編 戲麯的起源與形成
第一章 戲麯的起源
第一節 古代歌舞與古優
第二節 角抵戲與參軍戲
第二章 戲麯的形成
第一節 從廟會到瓦閤
第二節 宋雜劇與金院本
第二編 北雜劇與南戲(12世紀至15世紀的戲麯）
第一章 綜述
第一節 本時期內戲麯發展的概況
第二節 北雜劇的形成與發展
第三節 南戲的形成與發展
第二章 北雜劇的作傢與作品
第一節 北雜劇作傢與作品概述
第二節 關漢卿及其作品
第三節 王實甫的《西廂記》
第四節 馬緻遠的作品
第五節 紀君祥的(《趙氏孤兒》
第六節 康進之的《李逵負荊》
第七節 無名氏的(《陳州糶米》
第三章 南戲的作傢與作品
第一節 南戲作品概述
第二節 《白兔記》
第三節 《拜月亭記》
第四節 高則誠的《琵琶記》
第四章 北雜劇與南戲的舞颱藝術
第一節 概述
第二節 北雜劇的音樂
第三節 北雜劇的錶演
第四節 北雜劇的舞颱美術
第五節 南戲的音樂
第六節 南戲的錶演
第七節 南戲的舞颱美術
第三編 昆山腔與弋陽諸腔戲(14世紀中葉至18世紀初葉的戲麯）
第一章 綜述
第一節 本時期內戲麯發展的概況
第二節 昆山腔的産生、興起與發展
第三節 弋陽腔的形成、發展與演變
第二章 昆山腔的作傢與作品
第一節 昆山腔的作傢與作品概述
第二節 湯顯祖及其“四夢”
第三節 瀋璨及其作品
第四節 李玉的作品
第五節 李漁的戲麯作品與理論
第六節 孔尚任及其《桃花扇》
第七節 洪異及其《長生殿》
第三章 弋陽諸腔作品
第一節 弋陽諸腔作品概述
第二節 《破窯記》
第三節 《金貂記》
第四節 《珍珠記》
第五節 《荔鏡記》
第四章 昆山腔與弋陽諸腔戲的舞颱藝術
第一節 概述
第二節 昆山腔的音樂
第三節 昆山腔的錶演
第四節 昆山腔的舞颱美術
第五節 弋陽諸腔的音樂
第六節 弋陽諸腔的錶演藝術
第七節 弋陽諸腔的舞颱美術
第四編 清代地方戲(17世紀60年代至19世紀40年代的戲麯）
第一章 綜述
第一節 本時期戲麯發展概況
第二節 地方戲的興起與發展
第三節 昆弋諸腔的進一步發展
第二章 清代地方戲作品
第一節 概述
第二節 《雷峰塔》
第三節 《黃金印》
第四節 《綴白裘》中的地方戲麯劇本
第五節 楚麯《祭風颱》
第三章 清代地方戲的舞颱藝術
第一節 概述
第二節 清代地方戲的音樂(上）——多種戲麯聲腔的齣現
第三節 清代地方戲的音樂(下）——闆式變化結構體係的形成
第四節 清代地方戲的錶演(上）——多種腳色體製的全麵發展
第五節 清代地方戲的錶演(下）——綜閤性錶演形式的進一步戲劇化
第六節 清代地方戲的舞颱美術
第七節 宮廷戲麯的舞颱美術
後記

中冊
下冊

前言/序言

評分☆☆☆☆☆

京東購書，質量可靠，價格適中，物流快捷

評分☆☆☆☆☆

非常好的書都會有些不要再

評分☆☆☆☆☆

123456

評分☆☆☆☆☆

福臨門 花生油 5L福臨門 花生油 5L福臨門 花生油 5L

評分☆☆☆☆☆

關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。

評分☆☆☆☆☆

關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。

評分☆☆☆☆☆

關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。關於這點，當時問周老師時，她也不是很確定。因為按原著錄規則，應為“一百五捲”，按後來國圖發的著錄規範，卻寫的“一百零五捲”。兩相權衡，最終她的答復是寫“零”。

評分☆☆☆☆☆

拜讀經典，瞭解中國戲麯音樂文化

評分☆☆☆☆☆

拜讀經典，瞭解中國戲麯音樂文化