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袁熙旸 著

图书标签:

• 设计史
• 非典型设计
• 设计理论
• 文化研究
• 艺术史
• 视觉文化
• 现代设计
• 后现代设计
• 设计批评
• 跨学科研究

出版社： 北京大学出版社

ISBN：9787301255735

版次：1

商品编码：11688715

包装：精装

丛书名： 培文·设计

开本：16开

出版时间：2015-05-01

用纸：胶版纸

页数：520

字数：520000

编辑推荐

　　《非典型设计史》用“非典型”的独特设计研究案例，串联出前沿、丰富的设计历史与理论研究的新视野。
　　用“非典型”的历史研究轨迹深刻反映出经典的历史脉络。

内容简介

　　《非典型设计史》为作者袁熙旸关于设计史研究的著作。袁熙旸多年从事近现代设计史、现代手工艺史研究，建树颇丰，属于目前国内设计史论研究界中青代主力军。本书从设计史研究方法、中外设计史研究、手工艺研究、设计教育历史等方面，多角度地阐述设计史研究的“点线面”，例如“当设计史遭遇女性主义批评”、“全球化视野下的中国近现代设计史研究”、“全球设计史何以成为可能”、“从构筑设计史到书写设计史”等文章。全书分为五部分：“设计史的方法与理论”、“外国设计历史研究”、“中国近现代设计研究”、“现代手工艺研究”、“设计教育历史研究”。通过本书，设计专业师生能丰富对设计史研究的认识。

作者简介

　　袁熙旸，江苏无锡人。南京艺术学院设计学院教授、博士生导师。主要研究方向：设计历史与理论、设计教育历史与理论。现为中国艺术人类学学会理事、英国设计史学会会员、英国艺术史家协会会员。

目录

序 言
设计史的方法与理论
走向物质文化研究--当代西方设计史学科范式的演变
设计"设计史"--英国高校设计史专业的确立
全球设计史何以成为可能
当设计史遭遇女性主义批评
前瞻中的历史, 回望中的未来--雷纳·班纳姆的《第一机械时代的理论与设计》
外国设计历史研究
寻梦乌托邦--C.R. 阿什比与"手工艺行会"
从构筑设计史到书写设计史--设计展览的功能演变
20 世纪二三十年代美国电影中的装饰派设计
"设计师-造物人"运动在英国
世界美如斯--捷克先锋派装帧设计钩沉
鲜花的力量--帕特里西亚·乌尔奎拉与当代家具设计中的新装饰风
美国"殖民地复兴"风格室内设计中的中国风尚--一种混杂的物质文化
中国近现代设计研究
全球化视野下的中国近现代设计史研究
陈之佛书籍装帧艺术新探
新艺术的余晖--20 世纪20 年代中国书籍装帧界的"比亚兹莱热"
《贡献》之贡献--中国现代装帧史不应遗忘的一页
封面上的密码--民国装帧史上的署名问题研究（1912-1949）
现代手工艺研究
后工艺时代是否已经到来？--当代西方手工艺的概念嬗变与定位调整
由"红"到"绿"的英国现代手工艺运动
多元文化背景下的手工艺管理机制--加拿大手工艺机构设置的历史与现状
无心插柳柳成荫--包豪斯影响与美国"工作室手工艺运动"的兴起
创造力在边缘：传统工艺、地方资源与可持续设计之路
西方首饰设计近代化的开端──关于"新艺术"首饰设计若干艺术特征的分析
设计教育历史研究
艺术设计教育与相关历史概念的辨析
设计教育肇兴的三重背景--关于上海近现代设计教育史的思考
西方现代设计教育之滥觞--英国政府设计学校
头脑、双手、心灵、完整的人--英国"艺术与手工艺运动"中的设计教育
整合, 以创新的名义--新世纪十年西方设计教育的一种走向
后记

前言/序言

想象力的边界与创意的拓扑：一部聚焦于“非常规”的视觉文化史 书名：想象力的边界与创意的拓扑：一部聚焦于“非常规”的视觉文化史 作者：[此处留空，可想象为一位深耕于艺术史与设计理论的学者] 出版社：[此处留空，可想象为一家专注于学术前沿与跨学科研究的出版机构] 字数：约 1500 字 --- 导言：告别主流叙事，探寻“非主流”的底层逻辑 在浩瀚的视觉文化史中，我们习惯于追溯那些清晰、连贯的风格演变线索：从文艺复兴的和谐到巴洛克的张力，从包豪斯的理性功能到后现代主义的解构与戏仿。然而，这种主流叙事往往将那些游离于规范之外、挑战既定美学体系的实践活动边缘化，将它们视为历史洪流中的“偶然偏差”或“边缘尝试”。 本书《想象力的边界与创意的拓扑》正是一次大胆的转向。它并非旨在为已有的设计史或艺术史添砖加瓦，而是要深入挖掘那些在主流框架下被刻意或无意忽略的“非常规”领域。我们探讨的不是“如何设计出好看的事物”，而是“为何某些事物在既定美学体系中被认定为‘丑陋’、‘怪诞’或‘无用’，但它们却以惊人的生命力持续影响着某些亚文化群体的认知与实践”。 本书的核心论点在于：真正的创新往往诞生于对既定范式（Paradigm）的“系统性越轨”（Systemic Deviation），而这些越轨行为，在特定的历史、技术和社会语境下，构成了文化张力的重要晴雨表。 我们试图绘制的不是一条直线，而是一个充满褶皱和断层的“拓扑图”，揭示那些隐藏在主流表面之下的、驱动文化潜流的动力学。 --- 第一部分：技术异化与美学抵抗：早期工业革命中的“怪诞功能主义” 本部分将目光投向 19 世纪末至 20 世纪初，在工业化迅猛推进的背景下，出现的一批与主流新艺术运动（Art Nouveau）的流畅有机形态或工艺美术运动（Arts and Crafts）的田园回归截然不同的视觉实践。 一、失控的机械美学：早期蒸汽朋克的前身与工具的“反叛” 我们审视那些在工业展览中被视为“过度工程化”或“不必要的复杂性”的发明草图与原型。例如，某些早期航空器设计师对空气动力学纯粹形态的抛弃，转而采用充满外露螺栓、铆钉和管线的“裸露结构美学”。这种美学并非缺乏逻辑，而是遵循了一种基于“可见的可靠性”的内部逻辑，它拒绝了当时追求光滑表面的装饰倾向，预示了一种对技术本质的原始迷恋。我们将其命名为“机械的坦诚”。 二、民间迷信与科学的碰撞：巫术符号在早期广告中的渗透 在技术进步的光环下，民间信仰并未消亡。本章详细分析了在早期医药广告、地方性小册子中，如何将科学术语（如“电疗”、“磁化”）与古老的符号学（如炼金术的印记、神秘的几何图形）粗暴地并置。这种视觉上的“不协调感”，恰恰反映了社会在面对技术鸿沟时，试图通过拼贴符号来建立心理安全网的努力。我们探讨了这种混合体如何成为理解早期大众心理焦虑的独特窗口。 --- 第二部分：对“有效性”的嘲弄：战后信息爆炸与“反沟通”的符号学 二战后的全球经济复苏带来了广告业的爆炸式增长和信息设计的标准化浪潮。然而，也正是在这个高度追求效率和清晰度的时代，出现了一批故意制造信息冗余、视觉噪音或符号混乱的作品。 一、平面设计的“错位印刷”：拒绝视线聚焦的布局 我们深入研究了 1960 年代末至 1970 年代先锋音乐场景（如迷幻摇滚、早期朋克）所使用的海报和传单。这些作品常常故意采用极高对比度的色彩组合、难以阅读的字体层叠以及扭曲的排版。这不仅仅是叛逆，更是一种对商业信息“清晰、快速传达”这一核心原则的系统性挑战。它们迫使观众放慢阅读速度，甚至放弃理解，从而转向纯粹的感官体验——这是一种“反效率的有效性”。 二、录像艺术中的“低保真”崇拜（Lo-Fi Aesthetics） 在彩色电视和高清录像设备逐渐普及的背景下，部分艺术家反而拥抱了 VHS 磁带的信号衰减、色彩漂移和磁头划痕产生的颗粒感。这种对技术缺陷的有意保留，是对媒介完美主义的一种批判。我们分析了这种“低保真”如何从技术缺陷演变成一种特定的、具有情感张力的视觉语言，表达对标准化工业产品的疏离感。 --- 第三部分：数字原住民的“错误代码”：界面设计中的非预期美学 进入 21 世纪，互联网的普及带来了全新的视觉环境。本书的第三部分聚焦于数字时代中，那些源于技术限制、用户错误、或是特定社群内部的“黑话”编码而形成的独特视觉景观。 一、“模因”的形而上学：临时性与快速迭代下的符号变异 本书将流行的互联网模因（Meme）视为一种极端快速的、去中心化的视觉语言实验场。它们的美学往往是短暂的、充满内部指涉的，并且经常通过故意引入“低分辨率”、“像素化失真”或“粗糙的剪切”来建立其社区归属感。我们探讨了模因如何通过对“技术限制的重演”（如故意模仿旧版软件的界面错误）来构建一种新的、不断漂移的后数字美学。 二、数据可视化的反思：当信息图表成为抽象表现主义 在数据爆炸的时代，信息图表（Infographics）本应是清晰的指南针。然而，部分实践者开始故意模糊数据边界，采用极度复杂或看似随机的几何结构来表达复杂系统或混沌理论。这些作品挑战了传统图表的“客观性”假设，将数据可视化推向了“主观的、充满焦虑的结构表达”领域，使观众不再寻求“答案”，而是体验“复杂性本身”。 --- 结论：拓扑的意义——在越界中寻找文化锚点 《想象力的边界与创意的拓扑》并未提供一个统一的理论模型来解释所有“非典型”的视觉现象。相反，它试图展示的是：每一次对主流规范的偏离，无论其初衷是技术限制、社会抵抗、还是单纯的游戏心态，都在原有文化场域的边缘凿开了一个观察的裂缝。 本书的价值不在于将这些边缘实践“合法化”，而是揭示它们在文化演化中的内在驱动力——它们是想象力的“压力测试”，是文化系统在面对自身边界时的自我重塑过程。通过对这些“非常规”的深入考察，我们得以更全面、更富张力地理解视觉文化的完整拓扑结构。那些被主流忽视的褶皱和断层，恰恰构成了我们理解当下和预测未来创意走向的关键所在。

评分☆☆☆☆☆

这本书的阅读价值，很大程度上体现在它对“设计定义”的持续拷问上。它一直在模糊、拓展，甚至是在嘲弄我们对“设计”二字的传统界限。作者似乎有意无意地将许多通常被归类为“艺术”、“工程”或干脆是“生活方式”的元素纳入了设计的范畴进行讨论。例如，书中有一段关于特定地区葬礼仪式的物品陈列方式的描述，它以一种近乎人类学的视角，分析了这些陈列背后的功能性、仪式美学以及社区对“恰当呈现”的集体共识。这种对边缘案例的深入挖掘，彻底拓宽了我对“设计”这个词的理解广度——它不仅仅是物件的创造，更是一种组织世界的方式。对于那些对设计史感到陈旧、缺乏新鲜血液的读者来说，这本书提供了一个急需的“反向动力”，它鼓励你去质疑既有的分类系统，去寻找那些在主流历史中找不到明确归属、却真实存在过的设计实践。

评分☆☆☆☆☆

这本《非典型设计史》真是一股清流，完全颠覆了我对传统设计史脉络的认知。我原本以为这会是一本学院派的、严肃探讨包豪斯、装饰艺术运动那种既定范式的书，结果一翻开，就被带入了一个充满野趣和边缘叙事的时空隧道。作者似乎对那些“不入流”的设计实践有着特殊的偏爱，那些在主流话语中被刻意忽略的民间手工艺、工业废料的再利用，甚至是某些带有强烈地域色彩、难以被归类的昙花一现的风格，都被他们挖掘出来，进行了细致入微的解剖。特别是关于战后消费主义浪潮下，那些短暂流行的“丑陋”或“媚俗”设计，作者没有用批判的眼光去审视，反而深入探究了它们背后的社会心理动机和大众审美迁徙。阅读过程中，我经常会停下来思考：我们现在所膜拜的那些经典，是不是也只是历史的偶然？这种非线性的叙事结构，就像一张不断延伸的思维导图，让人在不经意间发现设计史远比想象中要宽广和复杂得多。它不是一部教科书，更像是一次对设计“偏见”的彻底清洗，读完后看任何设计作品都会多一层审视的维度，那种被解放的感觉非常畅快。

评分☆☆☆☆☆

阅读体验非常像是在进行一场智力上的“寻宝游戏”。作者的写作逻辑并非是时间线索上的平铺直叙，而是主题驱动的跳跃和回溯。可能上一页还在讨论中世纪某个修道院的窗户结构如何影响了后来的光影美学，下一页就突然转向了九十年代早期，某个电子游戏的用户界面设计如何悄悄地继承了这种空间处理方式。这种看似跳跃实则内在关联紧密的组织方式，迫使读者必须保持高度的专注力，不断地在不同时代、不同媒介之间建立起作者所暗示的联系。起初需要适应这种节奏，但一旦进入状态，就会发现这种“非线性”恰恰是理解设计演变复杂性的最佳途径。它挑战了我们对“进步”的线性思维定式，暗示了灵感和影响的流动是多么的无序而又必然。我感觉自己像是在一个巨大的思维网络中穿梭，每一次点击都导向一个意想不到的知识节点。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我一开始是被这本书的装帧吸引的，那种略带粗粝的纸感和不规则的版式，就预示着它内容上的离经叛道。这本书最精彩的地方，在于它擅长捕捉那些“设计中的噪音”。它没有去堆砌大师的名字和流派的里程碑，而是专注于那些“失败的尝试”、“被遗忘的蓝图”以及“跨界融合时产生的火花”。我印象最深的是关于某个特定时期，某个小众工业领域内部产生的，极具功能主义美学但从未推广开来的工具设计。作者通过大量的图片资料——很多都是我从未在其他设计刊物上见过的——展示了这些设计如何在特定情境下达到了完美，却又因为市场或技术的限制而消亡。这让我意识到，设计史的记录往往是对“成功”的赞颂，而这本书却像一个考古学家，试图还原那些被尘土掩盖的、同样具有研究价值的“过程”和“环境”。这种对细节的执着和对主流叙事的疏离感，让阅读体验充满了探索的刺激，仿佛跟着一位经验丰富却行事怪异的导师，在设计的迷宫中穿行。

评分☆☆☆☆☆

这本书的论述风格非常具有个人魅力，它不像传统历史书籍那样追求客观和中立，而是带着一种强烈的、近乎“偏执”的热情去构建自己的论点。作者的笔触时而像一个犀利的社会评论家，时而又像一个痴迷于收集怪癖的收藏家。比如，书中有一章专门分析了上世纪七八十年代，在特定政治气候下，一些公共设施的标识系统是如何在美学和强制性之间寻找平衡点的。这种分析超越了单纯的图形设计，上升到了权力、文化符号和大众心理学的交汇点。我特别欣赏它对“语境”的强调，它似乎在不断提醒读者：任何设计都不是悬浮在空中的，它总是被特定的社会结构、经济能力和意识形态所塑造。读完这一章，我看向街边任何一个指示牌，都会不由自主地联想到它背后可能隐藏的那些复杂博弈。这种将设计置于社会宏大叙事下的勇气和深度，是很多专注于技术或形式分析的书籍所不具备的。

评分☆☆☆☆☆

书装帧很用心…内容也很好…感谢京东…很喜欢……

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

好好好好好好好好好好好好

评分☆☆☆☆☆

好书，受益匪浅。值得推荐。

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

书装帧很用心…内容也很好…感谢京东…很喜欢……

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

不落俗套的设计史，如果不是精装的我就更喜欢了。实在太沉，不方便携带。

评分☆☆☆☆☆

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