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[法] 喬治·迪迪-於貝爾曼 著，吳泓緲 譯

圖書標籤:

• 哲學
• 視覺
• 存在主義
• 現象學
• 自我
• 他人
• 意識
• 感知
• 觀看
• 主體性

齣版社： 湖南美術齣版社

ISBN：9787535672407

版次：1

商品編碼：11758840

包裝：平裝

叢書名： 藝術迷宮譯叢

開本：32開

齣版時間：2015-05-01

用紙：銅版紙

頁數：268

編輯推薦

　　

　　★喬治·迪迪-於貝爾曼是法國巴黎社會科學高等學院(EHESS)的哲學傢、以及藝術史、視覺人類學教授。法國巴黎社會科學高等學院之前有於貝爾·達彌施(Hubert Damisch)、路易斯·馬蘭 (Louis Marin)以及達尼爾·阿拉斯 （Daniel Arasse)一係列在符號學領域堪稱偉大的藝術史學者。其研究對當代藝術史的思考影響極大，比如美國當今文藝復興炙手可熱的學者Alexander Nagel就將其列在對其影響深刻的思想者之一。

　　★喬治·迪迪-於貝爾曼受邀成為2015年北京OCAT中心學術主持人，將在北京舉辦一係列公共講座和展覽。喬治·迪迪-於貝爾曼在華語世界的學術影響力將在近兩年達到一個高峰。

　　★本書品相優良，用紙講究。封麵綫描畫根據讓-菲利普·圖森的攝影作品《盧浮宮的星期二》繪製，雅黃色特種紙打底，輔以燙銀工藝，簡約而精緻，並引發讀者的好奇心和思考。內文配圖以單頁大圖形式呈現，美觀大方。內文字體、字號、字距經過多次調整後，解決瞭學術書字數較多，視覺易疲勞的問題，給讀者帶來閱讀透氣感和清新美感。

內容簡介

　　

　　藝術迷宮譯叢是湖南美術齣版社在學術圖書版塊打造的西方學術明星係列叢書。作者有西方學術界炙手可熱的喬治·迪迪-於貝爾曼，皮埃爾·布爾迪厄和娜塔莉·亨利希。本叢書目前有四本：《看見與被看》，《在圖像麵前》，《藝術之愛》和《凡·高的榮耀》。對藝術傢、藝術史、藝術思想進行分析和研究，試圖從人類學、社會學、哲學和美學的多個角度，對人類的藝術和文化行為展開新的解讀，帶來不同於以往的啓迪和思考。

　　《看見與被看》的核心命題為——我們眼中所見之物的價值，甚至生命，依賴於觀看我們的事物和與我們有關的事物。本書在此命題下，就審美、認知和倫理條件展開討論。本書通過逐步分析和總結，超過瞭我們看待一般可視世界和特殊的藝術世界的習慣方式中的兩難選題，建立起一個更加精細的“辯證圖像”觀——我們見到的東西總在那裏邊看著我們。這也是本書的目的：建立一個形式的人類學和一個圖像的元心理學。

作者簡介

　　喬治·迪迪-於貝爾曼，1953年生，法國哲學傢和藝術史傢，任教於法國社會科學高等研究院（Ecole des hautes études de sciences sociales），齣版有四十餘種關於圖像的曆史及理論的著作，並策劃數次展覽。

精彩書摘

　　在書中我們見到瞭兩個象徵性形象，其對立構成瞭一對不死不休的二難選題。一邊是具有宗教信仰視覺的人，他多少把聖經中關於耶穌空墓的言語轉化成自己的話語：“他看見瞭，就信瞭”。另一邊是同語反復視覺之人，自以為是地給自己的眼光作一個斷然封閉的擔保，似乎一切均一目瞭然，近乎於自欺欺人：“你所看見的就是你見到的東西”，畫傢法蘭剋？斯特拉在60年代就說過此話，為的是替一個名叫“極少主義”的審美態度作辯護。

　　……

前言/序言

好的，這是一本名為《時間的拓撲學》的圖書簡介，內容完全不涉及《看見與被看》這本書的任何元素，並力求詳實自然： 《時間的拓撲學：從黎曼麯率到多維宇宙的幾何隱喻》 一部跨越純數學、理論物理與哲學思辨的恢宏巨著，深入剖析時間概念在不同尺度下的結構性轉變與內在邏輯。 導言：時間的維度不再是單嚮的河流 自古以來，時間便被視為宇宙中最確定無疑的背景。然而，隨著現代物理學的飛速發展，我們開始意識到，時間遠非牛頓所描述的均勻流逝的刻度，而是一種具有復雜拓撲結構的動態實體。本書《時間的拓撲學》正是以此為核心，構建瞭一座橫跨純粹數學領域（微分幾何、代數拓撲）與前沿物理學分支（廣義相對論、弦論基礎）的知識橋梁。我們旨在揭示：時間在何種數學框架下，纔能真正擁有我們所感知到的“流逝”特性，以及這種特性在極端物理條件（如黑洞奇點或宇宙大爆炸的邊緣）下會如何崩塌或重塑。 本書的核心論點在於，任何對時間的有效描述，都必須訴諸於其“拓撲結構”——即在連續形變下保持不變的內在屬性。我們不滿足於簡單的時空坐標係描述，而是深入到描述時空彎麯的黎曼幾何的底層邏輯，探討時間綫在不同引力勢下的“連通性”和“緊緻性”問題。 第一部分：黎曼幾何的迴響——彎麯時空中的時間幾何 在本書的開篇，我們將帶領讀者迴到十九世紀的數學高地，重新審視黎曼幾何對“彎麯空間”的革命性定義。時間在這裏不再是歐幾裏得空間中的一個獨立軸，而是與空間維度緊密耦閤、相互作用的麯率場。 第1章：測地綫與時間的方嚮性： 詳細解析閔可夫斯基時空（平直時空）如何通過引入黎曼麯率張量，過渡到愛因斯坦的引力場方程描述的彎麯時空。我們重點探討瞭“類時測地綫”（Timelike Geodesics）的特性，它們代錶瞭自由落體粒子在彎麯時空中運動的自然路徑。這裏的關鍵在於，盡管引力造成瞭路徑的彎麯，但類時路徑的“內部間隔”（Proper Time）依然是最大的，這在數學上保證瞭時間局部方嚮的不可逆性（即因果律）。 第2章：時間麯率與重力時間膨脹的拓撲根源： 為什麼引力越強，時間流逝得越慢？本書將從拓撲學的角度解釋這一現象。時間膨脹本質上是時空度規張量（Metric Tensor）中時間分量被拉伸的過程。我們使用縴維叢的概念來建模時空，展示引力場如何改變瞭時間縴維叢的局部結構，使得從一個高引力勢點通往一個低引力勢點所需“拓撲路徑”變得更長，從而體現為時間的減速。我們引入瞭霍金輻射與黑洞視界附近的卡爾森拓撲結構分析，闡述在事件視界上，時間如何從類時變為類空（光錐嚮內傾斜至極限）。 第二部分：非傳統時間概念的代數與拓撲基礎 傳統的時空概念難以處理量子引力的極端情況。第二部分將焦點轉嚮更抽象的數學工具，探討時間在更高維度或非連續結構中的錶現形式。 第3章：可穿越性與拓撲蟲洞： 蟲洞，作為連接時空不同區域的“捷徑”，在數學上是時空連通性的一個極端體現。本書詳細分析瞭愛因斯坦-羅森橋（經典蟲洞）的拓撲結構，並轉嚮更具物理學意義的可穿越蟲洞（如基於奇異物質的愛爾納澤斯蟲洞）。我們利用同調群來識彆和區分不同類型的蟲洞連通性，探討是否存在數學上允許閉閤類時麯綫（CTCs）的拓撲結構，以及這些結構對“時間旅行”的數學意義。 第4章：時間在更高維度的嵌入與投影： 引入弦論和M理論的基本思想，即我們的四維時空可能隻是一個更高維度空間（如10維或11維）中的“膜”（Brane）。我們探討時間在這些高維空間中的行為：它是像我們熟悉的“空間”一樣可以捲麯（Kaluza-Klein理論），還是保持著一種更基礎的、不可約的結構？通過分析卡拉比-丘流形的拓撲不變量，我們嘗試理解為何我們僅能感知到一個維度的時間，而其他維度則被“緊化”瞭。 第5章：離散時間與因果集理論： 挑戰連續時間觀。在某些量子引力模型中，時間可能在普朗剋尺度下是離散的、不可再分的原子。本書考察瞭因果集理論（Causal Set Theory），它用偏序集（Partially Ordered Set）來構建時空，其中事件之間僅存在因果關係，沒有連續的距離概念。我們運用序理論來分析這種離散結構如何湧現齣我們日常經驗中的“時間流逝”和“連續性”，並討論其對信息傳播極限的內在約束。 第三部分：哲學反思與時間本體論的幾何重構 在數學和物理的嚴密推導之後，本書最終迴歸到時間本質的哲學追問，但所有的推論都建立在前麵章節的幾何模型之上。 第6章：時間之箭的拓撲起源： 熵增是宏觀世界中時間不可逆轉的主要觀測證據，但我們探究其在微觀層麵上是否有更深層的幾何基礎。我們對比瞭彭羅斯的共形循環宇宙論（Conformal Cyclic Cosmology）——一種基於共形幾何來銜接宇宙終點和起點的理論，與標準的熱力學時間之箭。這種對比揭示瞭，時間的方嚮性可能並非是單一的物理定律所決定，而是由宇宙整體在巨大時間尺度上所呈現的拓撲邊界條件所決定的。 第7章：時間作為關係結構： 最終，本書主張時間並非一個“容器”，而是一個內在的關係結構。通過迴顧關係時空觀的現代詮釋，我們使用圖論和網絡科學的工具來建模事件間的因果依賴性。時間的“現在”不再是一個絕對的平麵，而是由當前所有可達事件構成的動態拓撲鄰域。 結論：重構我們對存在與變化的基本理解 《時間的拓撲學》並非提供一個終極答案，而是提供一套強大的數學語言，用以描述時間在不同物理和數學語境下的多態性。它邀請讀者跳齣現有的時空直覺，以幾何傢的銳利目光審視萬物變化的內在秩序，理解我們的存在如何被包裹在無處不在但又極度扭麯的時間結構之中。這本書是為那些渴望理解物理學最深層數學骨架，並對時空本質懷有終極好奇心的學者、研究人員和深刻思考者準備的。 本書要求讀者具備紮實的微積分基礎，並對綫性代數和基礎微分幾何有初步瞭解。

評分☆☆☆☆☆

這部作品的敘事力量是極其強大的，它像一股暗流，從書頁的縫隙中滲透齣來，最終匯集成一股無法阻擋的洪流。作者對於情感的把握極為精準，那種夾雜著宿命感和不屈不撓生命力的復雜情愫，被刻畫得淋灕盡緻。情節的推進並非一蹴而就，而是通過層層剝繭的方式，逐步揭示真相，這使得閱讀過程充滿瞭探索的樂趣。我被書中人物麵對睏境時的堅韌所深深打動，他們並非完美的英雄，而是充滿瞭缺陷和矛盾的普通人，正因如此，他們的抗爭纔顯得尤為真實和動人。這本書在探討個體命運的同時，也巧妙地將個體經驗嵌入到更宏大的曆史背景中，展現瞭時代洪流對個體生命的塑造與擠壓。這是一部需要全神貫注去閱讀，並且迴報豐厚的作品。

評分☆☆☆☆☆

讀完這本書，我仿佛經曆瞭一場漫長而又絢爛的夢境，那些情節的跳躍性和意象的豐富性，給我留下瞭極其深刻的印象。它不是那種直白的敘事小說，更像是一部由無數碎片化的記憶和感知編織而成的掛毯。作者的文字功力非凡，尤其擅長營造氛圍，無論是對特定場景的描摹，還是對某種情緒的渲染，都達到瞭令人驚嘆的精準度。比如對光影變幻的捕捉，對細微聲響的捕捉，都讓讀者仿佛身臨其境，感官被全麵調動起來。這本書需要讀者慢下來，去細細品味每一個詞語背後的多重含義。它挑戰瞭傳統的綫性敘事結構，鼓勵讀者在閱讀中主動建構意義，這使得每一次重讀都會有新的發現和體會。我個人認為，它更像是一種藝術體驗，而非簡單的故事消費。

評分☆☆☆☆☆

這本書的結構設計簡直是鬼斧神工，它采用瞭多重視角和時間錯位的敘事手法，使得原本可能略顯沉悶的曆史背景，煥發齣令人振奮的活力。我特彆喜歡作者處理不同人物聲音的方式，每個人物都有其獨特的“聲紋”，他們的獨白和對話充滿瞭張力，展現瞭特定時代背景下人們精神世界的復雜性。書中對於社會議題的探討，如身份認同和集體記憶的建構，處理得相當老辣，沒有陷入簡單的二元對立，而是展現瞭光譜般的灰色地帶。閱讀過程中，我數次停下來，需要花費一些時間去消化作者拋齣的信息量和情感衝擊。它要求讀者不僅用眼睛閱讀，更要用心去感受那些曆史的重量和人性的重量。這本書無疑是近些年來少有的，能夠讓人在閤上書本後，依然久久不能平靜的佳作。

評分☆☆☆☆☆

我必須承認，初讀此書時，我曾被其略顯晦澀的開篇所睏擾，但一旦適應瞭作者設定的獨特語境和節奏，便如醍醐灌頂般被吸引瞭進去。這本書的魅力在於其深厚的文化底蘊和對日常瑣事的詩意化處理。作者似乎擁有將最平凡事物賦予超驗意義的天賦，一杯水、一扇窗、一張舊照片，在文字的打磨下，都承載瞭巨大的象徵意義。它並不追求宏大敘事，反而將目光聚焦於人與人之間那些微妙的、幾乎難以察覺的連接與斷裂。我尤其欣賞作者對於“沉默”的描繪，那些未被說齣口的話語，其力量往往比洶湧的辯白更為震撼人心。這本書更像是一麵鏡子，照見的不僅是故事中人的內心，也摺射齣我們自身經驗的局限與可能。

評分☆☆☆☆☆

這部作品以其細膩的筆觸，描繪瞭一個關於成長的故事，主人公在看似平淡無奇的生活中，不斷地與自我、與外界進行著深刻的對話。作者對於人物心理活動的刻畫入木三分，那些隱藏在日常舉止下的掙紮、渴望與失落，都通過精準的語言得以呈現。特彆是對“邊緣群體”的關注，給予瞭他們應有的尊重和理解，讓人在閱讀過程中，不禁反思我們習以為常的社會結構和人際關係。故事的節奏把握得相當到位，既有讓人屏息凝視的轉摺，也有讓人會心一笑的溫暖瞬間，使得整部書讀起來既有深度，又不失趣味性。我尤其欣賞作者在敘事中偶爾流露齣的那種近乎哲學的思辨，它並非枯燥的說教，而是自然地融入情節，引導讀者去思考“存在”本身的意義。整本書的基調是沉靜而富有力量的，仿佛在告訴你，真正的力量往往潛藏在最不起眼的地方。

評分☆☆☆☆☆

優惠活動，資料收集，留著以後可能用得著。

評分☆☆☆☆☆

於貝爾曼的東西齣的不多，瞭解下

評分☆☆☆☆☆

不錯

評分☆☆☆☆☆

非常棒，京東的速度是get到我爽點的最主要的原因，書籍質量好摺扣也高

評分☆☆☆☆☆

希望下次還有機會閤作，祝你生意興隆。質量非常好，包裝仔細。

評分☆☆☆☆☆

讀懂現代藝術的必看之書

評分☆☆☆☆☆

我們眼中所見之物的價值，甚至生命，依賴於與我們有觀的東西。此話如果當真，那麼我們對此命題下的審美、認識乃至倫理條件作何感想？這就是本書——一個關於視覺經驗的哲學寓言，試圖展開的主題。

評分☆☆☆☆☆

《看見與被看》的核心命題為——我們眼中所見之物的價值，甚至生命，依賴於觀看我們的事物和與我們有關的事物。本書在此命題下，就審美、認知和倫理條件展開討論。本書通過逐步分析和總結，超越瞭我們看待一般可視世界和特殊的藝術世界的習慣方式中的兩難選題，建立起一個更加精細的“辯證圖像”觀——我們見到的東西總在那裏邊看著我們。這也是本書的目的：建立一個形式的人類學和一個圖像的元心理學。

評分☆☆☆☆☆

藝術哲學，黑格爾的未來。