具體描述
編輯推薦
《迴憶空間：文化記憶的形式和變遷》帶領我們徜徉於文化史的長廊，為我們展現“文化記憶”理論的繽紛畫捲。
《迴憶空間》與《文化記憶》一起，構成“文化記憶”理論的奠基之作，也被普遍看作是德國記憶理論的柱石。對於我們深入理解許多當下麵臨的問題，例如對二戰的認識和反省、日本參拜靖國神社等，均頗有啓發。
海報：
內容簡介
何謂“記憶”？它的機製、媒介、功能是怎樣的？諸如此類的問題，近年來已經引起曆史、生物科學、信息科學、政治學、哲學、宗教和藝術學等諸多學科的關注。阿萊達·阿斯曼在本書中運用各種研究工具，以文學經典、裝置藝術等具有象徵形式的傳承的全部內容為研究對象，細緻考索瞭文化記憶的種種功能和媒介的形式及變遷，為“文化記憶”搭建瞭豐富、深刻而又頗具解釋力的理論框架。《迴憶空間：文化記憶的形式和變遷》本書與《文化記憶》一起，被視為“文化記憶”理論的奠基之作！
作者簡介
阿萊達·阿斯曼（Aleida Assmann），德國康斯坦茨大學英美文學係榮休教授，普林斯頓大學、耶魯大學、芝加哥大學等多所高校客座教授。在英語文學和記憶研究領域著述頗豐。近年主要從事德國“二戰”後的記憶問題，文學與社會中的代際關係，以及記憶理論等方麵的研究。她與揚·阿斯曼（Jan Assmann）一起，貝視為“文化記憶”理論的奠基人。目錄
“曆史的觀念譯叢”總序前言
導言
第一部分 功 能
第一章 記憶作為“術”和“力”
第二章 紀念的世俗化——記憶、聲望、曆史
第一節 記憶藝術與死者紀念
第二節 聲望
第三節 曆史
第三章 莎士比亞曆史劇中的迴憶之爭
第一節 迴憶與身份認同
第二節 迴憶與曆史
第三節 迴憶與民族
第四節 劇院裏的後續錶演
第四章 華茲華斯與時間的傷口
第一節 記憶與迴憶
第二節 迴憶與身份認同
第三節 迴想:迴憶與想象
第四節 冥憶:神秘的返照
第五章 記憶的箱子
第一節 記憶作為方舟
第二節 大流士的匣子——海因裏希·海涅
第三節 可怕的箱子——E.M. 福斯特
第六章 功能記憶與存儲記憶——迴憶的兩種模式
第一節 曆史與記憶
第二節 功能記憶與存儲記憶
第三節 與剋裏斯托夫·波米揚的一場關於曆史和記憶的談話
第二部分 媒 介
第一章 迴憶的隱喻
第一節 文字隱喻:黑闆、書籍、復用羊皮紙
第二節 空間隱喻
第三節 時間性的記憶隱喻
第二章 文字
第一節 文字作為永生的媒介和記憶的支撐
第二節 關於文字和圖像作為記憶媒介的競爭
第三節 文字的沒落——伯頓，斯威夫特
第四節 從文本到痕跡
第五節 文字與痕跡
第六節 痕跡與垃圾
第三章 圖像
第一節 能動意象
第二節 象徵與原型
第三節 男人記憶中的女人形象
第四章 身體
第一節 身體文字
第二節 迴憶的穩定劑
第三節 虛假的迴憶
第四節 文學中的戰爭創傷
第五章 地點
第一節 地點的記憶
第二節 代際之地
第三節 聖地與神秘風景
第四節 典型的記憶之地——耶路撒冷和忒拜
第五節 紀念之地——彼特拉剋在羅馬，西塞羅在雅典
第六節 精靈之地——廢墟與招魂
第七節 墳墓與墓碑
第八節 創傷之地
第三部分 存儲器
第一章 檔案
第二章 存續、朽壞、殘餘——存儲的難題以及文化的經濟學
第三章 在遺忘的荒原上的記憶模擬——當代藝術傢的裝置作品
第一節 安塞姆·基弗
第二節 西格麗德·西古德森
第三節 安娜和帕特裏剋·普瓦利埃
第四章 記憶作為苦難寶藏
第一節 剋裏斯蒂安·波爾坦斯基——«不在場的房子»
第二節 娜奧米·特蕾薩·薩爾濛的係列攝影«物證»
第五章 檔案之外
第一節 拾荒者——關於藝術與廢棄物的關係
第二節 為世界的剩餘物開設的小博物館——伊利亞·卡巴科夫
第三節 死者百科全書——達尼洛·基什
第四節 慈悲圖書館——托馬斯·雷爾
第五節 熔岩和垃圾——杜爾斯·格呂拜恩
結語 於文化記憶的危機
文獻版本說明
索引
譯後記
前言/序言
譯後記 最早接觸阿斯曼夫婦的記憶理論是在2000年左右，當時我正在德國讀博士，論文題目是德國戰後文學中的曆史反思與中國“文革”後文學反思的比較，主要考察君特·格拉斯和莫言的作品。格拉斯的研究文獻已經汗牛充棟，如何提齣新的角度真是讓人頗費心思。後來我讀到阿萊達·阿斯曼的一部著作，深受啓發，進而順藤摸瓜，研讀瞭莫裏斯·哈布瓦赫、揚·阿斯曼和哈拉爾德·韋爾策等人關於記憶理論的著述，茅塞頓開，論文也就水到渠成。2006年我迴國不久就結識瞭北京大學齣版社的嶽秀坤編輯，他當時正負責耶爾恩·呂森和張文傑先生（已故）主編的“曆史的觀念譯叢”，其中收入瞭記憶理論的幾本重要著作，已經翻譯齣版韋爾策的《社會記憶：曆史、迴憶、傳承》。當時齣版社原擬節選揚·阿斯曼的《文化記憶》和阿萊達·阿斯曼的《迴憶空間》中若乾重要章節，閤並為一本書齣版。我力勸秀坤編輯，阿斯曼夫婦的這兩本著作是德國記憶理論的基石，值得全文引進，並自薦翻譯《迴憶空間》。後來由於北京大學德國研究中心的雜事繁冗，小兒懷德又橫空齣世，所以翻譯工作一拖再拖，直到2014年纔脫稿，而這時秀坤編輯已經在首都師範大學獲得教職，離開瞭齣版社，編輯工作轉交陳甜女士。2015年11月，阿斯曼夫婦受北京大學和歌德學院北京分院之邀，來華講學，《文化記憶》和《迴憶空間》兩書能以此機緣次第齣版，堪為幸事。 自20世紀80年代以來，歐美的記憶研究如火如荼。德國的記憶研究作為其中的一個重要組成部分，更是碩果纍纍。記憶研究之所以在德國頗受重視，與記憶這一主題在其政治生活中扮演的重要角色有著密切的關係。十三年的納粹統治給人類社會造成的纍纍創傷是德國人無法忘卻也不可以忘卻的曆史經曆。如何對待這段曆史？能否像德國前總統裏夏德·馮·魏茨澤剋所言“誠實與純淨地紀念”這段往事，“使它成為自己內心的一部分”？從第二次世界大戰結束到如今70年的時間裏，德國人為此付齣瞭艱辛的努力。從戰爭剛剛結束時的心理防禦機製，到後來阿登納政府提齣的“剋服過去”(Vergangenheitsbew?ltigung)的口號，這些以遺忘過去為目標的做法雖然讓人在短時間內規避瞭揭開傷疤的痛苦，但在社會和傢庭領域卻留下瞭很多長期潛伏的後患。1968年學生運動後，人們對待那段不堪迴首的曆史的態度纔漸漸積極起來，直到1970/80年代，“整理過去”(Vergangenheitsaufarbeitung)纔開始在阿多諾所言的意義上成為人們新的行動方針。在德國乃至在歐洲，一種“迴憶文化”漸漸生成，針對納粹曆史的迴憶工作(Erinnerungsarbeit)已經成為德國政治和社會生活中的日常部分，正是這樣的基礎纔使記憶理論研究獲得瞭在其他地方無法比擬的推動力。 在德國的記憶研究中，揚·阿斯曼和阿萊達·阿斯曼夫婦的成果可謂是記憶理論的柱石。揚·阿斯曼是古埃及學傢，他對地中海周邊的古代高級文化有著濃厚的興趣。麵對這些古代文化的深厚積澱及其對身份認同的影響，揚·阿斯曼提齣瞭文化記憶這個概念，第一次把記憶這個原本隻用於個人的、生理學上的現象，拓展到瞭文化現象之上。文化記憶這個概念既避免瞭“傳統”“傳承”等概念的褊狹，又去除瞭“集體記憶”概念中的模糊性，甫一齣現就得到瞭學界的高度認可。揚·阿斯曼還進一步把文化記憶分為“熱迴憶”和“冷迴憶”兩種類型，以描述不同的記憶內容對社會變遷造成的或推動或阻礙的影響。 在阿萊達·阿斯曼這裏，文化記憶的研究對象的範圍又獲得瞭極大的拓展，其內容不僅是“神話傳說，發生在絕對的過去的事件”，而是“具有象徵形式的傳承的全部內容”，其中不但包括流傳有序的文本正典，還有後現代的小說；不僅有古羅馬的殘垣斷壁，還有剛剛完成、甚至尚在進行的裝置藝術。文化記憶的時間結構也不再是“神話性史前時代中絕對的過去”，而是這些傳承的全部內容在曆史的嬗變中“要仰仗不斷的闡釋、討論和更新”。如此龐大駁雜的內容，哪些在建構身份認同、證明閤法性、作為行為指南或價值標準上發揮著功用？哪些又沉睡在曆史的黑暗之中？阿萊達·阿斯曼又區分瞭迴憶的兩種模式——功能記憶和存儲記憶。功能記憶是有人棲居的記憶，是經過選擇、連綴、編排，使其具備結構和關聯，並從這一建構行為中獲得意義的記憶；而存儲記憶則存放著暫時無用的、變得冗餘的知識，沒有利用的機會，也沒有其他可能性，它不是任何身份認同的基礎，它的作用在於包容比功能記憶所允許的更多或不一樣的東西，作為當前功能記憶的校正參照。存儲記憶被放置在圖書館、博物館和檔案館等存儲器中，它們所具備的動能是潛在的，“存儲記憶可以看作是未來的功能記憶的保留地。它不僅僅是我們稱之為‘復興’的文化現象的前提條件，而且是文化知識更新的基本資源，並為文化轉變的可能性提供條件”。對文化的未來來說，兩種模式能夠同時並存、並保持相互之間的高度滲透性至關重要，隻有這樣文化纔能保持其更新的能力。 功能記憶和存儲記憶這一對概念的厘清具有十分重要的意義。首先，它們消除瞭尼采、哈布瓦赫、皮埃爾·諾拉等堅稱的曆史與記憶之間的二元對立，使曆史研究和記憶研究有瞭融會貫通的可能；其次，它們揭示瞭曆史或者過去如何對當下發揮功用的機製：一個主體通過激活來自過去的一部分信息建立起一個功能記憶，自己則成為功能記憶的載體或承擔主體，在這個功能記憶中它為自己架設一個特定的過去的建構，並以此建構自己的身份認同；另外，這一對概念還解釋瞭迴憶與遺忘的關係問題：此刻被迴憶的東西會因為失去瞭重要性而沉入遺忘的深淵，而此刻被遺忘的東西也可能因為獲得瞭新的重要性而被重新記起。迴憶與遺忘兩者並不是對立的現象，而是相輔相成、互相依存的。 如果讀者想要在本書中尋找某套完整的記憶理論的話，恐怕是徒勞的。此書成書之時，記憶理論正在創建之中，很多思想仍在經受磨礪。書中的基本理論框架在阿萊達·阿斯曼後來的著述中又有所補充和修正。正如作者自己所言，此書“寫作的興趣點在於盡可能多地展現對於復雜的迴憶現象的不同觀點，同時展現較長的發展脈絡和問題的持續性”。也正是由於書中內容的豐富性，纔使不同學科的讀者都能從中獲得啓發，這也是這本書得到廣泛接受的原因。 阿斯曼夫婦的研究雖說分彆以古代文明及文化史的內容為基礎，但是對現實也富有積極的指導意義，揚·阿斯曼的研究挖掘瞭中東地區尤其猶太教與伊斯蘭教之間衝突的根源，給問題的解決提供瞭可能的方案。阿萊達·阿斯曼的研究更是對於當下的社會和政治問題給予大量的關注。她對於德國的記憶工作、兩德閤並所遺留的問題都運用記憶理論進行瞭闡釋，給人很大的啓發。隨著時間跨入21世紀的門檻，經曆瞭中國跌宕起伏的20世紀的一代人漸漸離開曆史舞颱，很多第一手的、鮮活的曆史記憶就這樣隨之而去，許多學者、藝術傢甚至普通人都意識到瞭這一點，紛紛以口述史、老照片、私人博物館、自傳等形式試圖挽迴和留住這些記憶。希望從古代地中海文明和近現代歐美文化中汲取營養的記憶理論能給中國的記憶研究以啓發和推動，實乃譯者初衷。 對書中引用較多的莎士比亞、華茲華斯、海涅等名傢作品，譯者參考瞭硃生豪譯本（譯林齣版社，《莎士比亞全集》8捲本）、丁宏為譯本（中國對外翻譯齣版公司，《序麯或一位詩人心靈的成長》）、錢春綺譯本（上海譯文齣版社，《羅曼采羅》），在此一並錶示感謝。考慮到所引譯文在本書中是作為論據齣現，譯者對部分文字做瞭稍許改動，主要是將某些關鍵詞改為直譯。其他文學作品引文的翻譯也以準確性為首要原則，有時難免纍及其文學性，在此特彆加以說明。 譯者還要對首都師範大學曆史學院嶽秀坤老師對本書的選題立項、北京大學齣版社陳甜編輯認真縝密的審校工作錶示衷心的感謝。本書的翻譯工作得到瞭歌德學院翻譯計劃的資助，謹緻謝忱。最早負責此項目的歌德學院北京分院郭玲女士在項目進行期間韶齡早逝，令人唏噓。現此書完成，芳魂有知，當以為慰。 潘璐 2016年1月
用戶評價
這部書名帶著一種後現代的疏離感，讓人聯想到福柯或皮埃爾·諾拉的經典論述，但又增添瞭明顯的“動態”色彩——“變遷”。如果這本書能夠成功地整閤宏大的曆史哲學視角與微觀的文化實踐，那將是一次成功的跨越。我特彆關注它在處理“個體經驗”與“集體敘事”張力上的能力。文化記憶往往是通過那些被篩選、被提煉的宏大敘事（如國傢史詩、民族英雄）來維係的，但每個個體對同一事件的記憶體驗，都充滿瞭細微的偏差和私密的重構。這種差異性是如何在文化場域中被協商、被壓製或被重新激活的？我期待看到對具體“記憶實踐”的紮實研究，比如，社區如何通過組織年度紀念活動來“排練”共同的過去，或者，移民群體如何在新的文化環境中，通過重塑傢庭傳說來維持其“異鄉的記憶空間”。如果作者能用生動的個案來支撐其理論推演，讓那些冰冷的學術概念變得可感、可觸碰，那麼這本書的價值將大大提升，真正成為連接學術殿堂與日常生活經驗的橋梁。
評分坦率地說，我對這類探討“記憶”與“空間”的論述常常抱有一種敬畏又審慎的態度。因為“文化記憶”這個概念本身，很容易被過度浪漫化，淪為一種廉價的懷舊情緒的載體。因此，這部作品的價值，將取決於其對“變遷”這一動態過程的把握是否足夠犀利和冷峻。我希望看到的是一種關於“斷裂”的深刻洞察，而非一味地歌頌連續性。例如，在技術革命，尤其是數字媒體的崛起之後，記憶的載體和傳播方式發生瞭根本性的顛覆。過去的記憶依賴於實體文本、口頭傳承，帶有鮮明的地域性和時效性；而現在的“數字記憶”似乎是永恒的、無限可復製的，但同時也極其脆弱和易逝（“快餐式”遺忘）。作者是否能夠構建一個有效的分析框架，來衡量這種媒介遷移對記憶“質地”的影響？是讓記憶更加民主化瞭，還是僅僅創造瞭一個更快速的遺忘循環？這種對現代性睏境的介入，是衡量一部文化理論著作是否具有當代意義的關鍵所在。我期待它能提供一種更具操作性的工具，去辨識我們正在失去什麼，以及我們正在構建一個怎樣的新型“迴憶空間”。
評分讀完一些看似晦澀的學術著作後，我常常渴望能有一部作品，能夠以一種更具畫麵感和敘事性的筆觸來呈現復雜的文化現象。這部書名暗示的“空間”與“變遷”，讓我想象到瞭一場視覺盛宴。我期待它不是那種乾巴巴的理論堆砌，而是能通過精妙的案例分析，將抽象的文化記憶實體化。比如，作者能否細緻描摹一個特定地域的民間信仰符號，如何在工業化浪潮衝擊下，從日常的虔誠崇拜，轉變為旅遊商品上的裝飾圖案，並探討這種降格（或曰“符號化”）的過程中，其內在的文化力量是如何被稀釋或異化的。更進一步，我很想知道，作者是如何處理“遺忘”這一環節的。文化記憶的變遷，必然伴隨著選擇性的記憶與集體失憶。那些被主流敘事排擠的聲音，那些在現代化進程中被粗暴抹去的曆史角落，是否會在作者的筆下獲得片刻的棲息地？這種對“陰影地帶”的關注，往往更能揭示一個文化體最真實、最脆弱的底色。期待作者的文字能如同精密的考古發掘，層層剝離，展現齣記憶結構內部的脆弱與韌性。
評分這部著作的標題著實引人入勝，它仿佛一張邀請函，邀請讀者進入一個由時間沉澱、情感交織而成的精神疆域。光是“迴憶空間”這四個字，就勾勒齣一種既宏大又私密的敘事場域，讓人不禁聯想到那些被曆史洪流衝刷，卻依然鮮活的集體心象。我預期作者會深入探討那些塑造我們身份認同的文化符號，是如何在不同的曆史斷代中被重新編碼、詮釋，乃至遺忘的。譬如，某一代人珍視的慶典儀式，在後世眼中可能淪為博物館裏的展品，其間的張力與意義的漂移，想必是本書試圖剖析的核心議題。這種對“形式和變遷”的關注，暗示著文本不會停留在對往昔的簡單懷舊，而是會引入一種批判性的審視，去解構記憶是如何被建構、被權力意誌所規訓的。我特彆期待看到作者如何運用跨學科的視野，或許會涉及社會學、人類學乃至建築學的理論，來闡釋記憶的“容器”——無論是物質的空間（如紀念碑、老街區）還是非物質的場域（如口述史、儀式錶演）——是如何隨時代更迭而進行形態上的演變，進而影響我們對“過去”的集體感知。這種探索的深度和廣度，足以讓對文化現象保持敏感的讀者，獲得極大的智識滿足感。
評分對我這樣的普通閱讀者而言，一個好的文化理論作品，其標誌之一在於它能否提供新的“觀看世界”的角度，而不是僅僅復述已知的事實。這部《迴憶空間：文化記憶的形式和變遷》，標題本身就提供瞭一種重新審視日常現象的視角。我猜想，作者可能會探討那些看似理所當然的文化慣例，例如，我們對“懷舊”的情感是如何被商業邏輯所捕獲和商品化的。老電影的重映、復古風格的迴歸，這些現象背後，是真正的記憶復蘇，還是資本對情感的精準定價？更進一步，在快速全球化的今天，文化記憶的疆界正在被模糊。一個地方的“地方記憶”，是否會被跨國公司植入的全球文化符號所稀釋或取代？這部作品如果能觸及到這種文化權力結構的微妙變化，並揭示齣記憶的“流動性”在當代社會中是如何被管理和引導的，那麼它將遠遠超越一般性的曆史迴顧。我期待它能帶來一種智識上的“震動”，迫使我停下來審視自己所處的記憶生態，並重新評估我們對“過去”的依戀，究竟是錨定我們前行的基石，還是一張束縛我們的精緻羅網。
評分京東速度很快，包裝完整，如果遇到滿減活動會更劃算
評分比較深刻，需要購買閱讀筆記。京東服務也不錯。
評分書挺好，包裝不錯!京東給力!
評分文化需要傳承和記憶，文化又在不停變形
評分曆史學圖書。。。。。
評分非常好的書，對曆史文化記憶很感興趣
評分《迴憶空間：文化記憶的形式和變遷》帶領我們徜徉於文化史的長廊，為我們展現“文化記憶”理論的繽紛畫捲。
評分感覺還不錯的一本書，需要時間細讀
評分618大促，湊單買一堆書，學術用書，慢慢看瞭再評論。
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