百草园·社戏·三味书屋：少年鲁迅的故事 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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何启治 著

图书标签:

• 鲁迅
• 少儿文学
• 历史故事
• 人物传记
• 中国现当代文学
• 百草园
• 社戏
• 三味书屋
• 文学
• 教育

出版社： 人民文学出版社 ，

ISBN：9787501612062

版次：1

商品编码：12172650

包装：平装

开本：16开

出版时间：2016-12-01

用纸：胶版纸

页数：198

正文语种：中文

内容简介

　　《百草园·社戏·三味书屋：少年鲁迅的故事》以故事的形式，讲述了五四新文化巨匠鲁迅少年时代的成长经历。作者撷取了这位文学名人从出生到在日留学前期的岁月中，给他留下了深刻印象，以至影响了他的人生选择和人生道路的重要片段，为小读者勾勒出少年鲁迅的生活图景、思想转变和成长轨迹。小读者能清楚地了解一个江南水乡破落大户人家的子弟，是如何成长为一代中国文化巨匠的。书中还有对于一百多年前那个时代的描写，可使小读者窥到一些旧时代的社会景象、人情世故和地方风俗，不啻为正题阅读之外的一点乐趣和收获。
　　目前，国家和社会对鲁迅的巨大价值更加重视，2017年北京高考语文必考书目中增加了鲁迅的《呐喊》。这本书也能帮助小读者更加透彻地了解《呐喊》中《故乡》《社戏》等名篇的写作背景，体会文章中深厚的感情，领悟其中深刻的思想。

作者简介

　　何启治，广东龙川人。1959年毕业于武汉大学汉语言文学专业。人民文学出版社编审，曾任副总编辑、《当代》杂志主编、《中华文学选刊》创刊主编。1965年开始发表作品。1982年加入中国作家协会。著有《何启治作品自选集》《我仍在苦苦跋涉》（合作）等文学作品。纪实文学《中国教授闯纽约》获中国505杯报告文学提名奖，传记故事《少年鲁迅的故事》获全国优秀少儿读物一等奖，纪实文学《播鲁迅精神之火》（合作）获中国作协优秀报告文学奖。

目录

一 出入当铺和药铺之间的孩子
二 第一个师父
三 “猫是老虎的先生”
四 长妈妈和太平军的故事
五 百草园，充满魅力的乐园
六 从“三哼经”到《二十四孝图》
七 一次扫兴的远行
八 社戏·渔火·罗汉豆
九 “和花鸟并不一样”
十三 味书屋和“老寿先生”
十一 迎神赛会·女吊·无常
十二 来自“海边”的朋友
十三 变故
十四 二进三味书屋
十五 “蟋蟀一对，要原配……”
十六 别了，故乡！
十七 乌烟瘴气的水师学堂
十八 “华盛顿是什么东西呀？”
十九 “上穷碧落下黄泉，两处茫茫皆不见”
二十 赤子之心
后记
修订再版后记
跋（一）
跋（二）

精彩书摘

　　《百草园·社戏·三味书屋：少年鲁迅的故事》：
　　一出入当铺和药铺之问的孩子
　　杭州湾南岸，在富饶美丽的江南水乡，有一个古老的城市绍兴。城外，青葱苍翠的会稽山脉蜿蜒起伏；远处，汹涌澎湃的钱塘江潮惊涛拍岸；宽广的绍兴平原上，纵横交错的河汊在阳光下泛着银波。城里，除了粉墙青瓦的高楼大院，还有许多破旧的民房鳞次栉比地杂错其间，这里是官吏、豪绅和各种行业的劳动者聚居之地。这古老的城市，就是我国伟大的革命家、思想家和文学家鲁迅的故乡。两千多年前，它是我国春秋时期越国的都城；少年鲁迅在那里生活的时候，它是清王朝统治下的绍兴府城；辛亥革命以来，它是浙江省绍兴县县城；而如今，它已成为浙江省绍兴市。
　　1895年早春的一天，有个垂着长辫、衣着单薄的十四五岁的男孩，抱着母亲的首饰和过冬的皮袄，急匆匆地往塔子桥东咸欢河北岸的恒济当走去。天刚麻麻亮，正是春寒料峭的天气，河汊的水面上还飘散着灰蒙蒙的、雾似的水气。他一边走，一边抬眼望了望街上匆忙往来的行人——仿佛都是些忙着赶路的穷苦人：赶到锡箔作坊去做工的锡箔师傅，靠出力气挣饭吃的轿夫、菜农、小贩……还有些衣着破旧、手里拿着布包袱的人，则显然和他自己一样，也是赶到当铺去换钱过日子的人。反正，这里没有一个穿戴华丽的阔人——这大清早，有钱人都还在暖被窝里享清福，不等到日上三竿，怎么会爬起来呢！这孩子想着重病的父亲正等着自己到当铺去换了钱来买药吃，再也不敢怠慢，不觉抱紧了手里的包袱，脚底下也自然加了把劲。他快步向前走着，身上慢慢热起来，额角上也渐渐添了一片细密的汗珠。不久，就赶过了一个蹒跚前行的老婆婆，又赶过了一位干瘦的大嫂子和一个须发斑白的老汉，终于来到了东咸欢河沿的恒济当门前。这当儿，他习惯地望了一眼那粉白的影壁——那上面，斗大的“恒济”字号之下，一个比桌面还大得多的“当”字赫然在目，仿佛在张着血盆大口，要把人们吞到肚里去似的。他无奈地进了这坚固的墙门，又走过一个小门，便来到一排异乎寻常的高大的柜台前。大约普通身材的成年人，才可以勉强看得到柜台的台面吧，而这个显得有点瘦弱的孩子，仰起头来也只能看到柜台里当铺伙计（称朝奉）那一副傲慢的脸孔。
　　柜台外面，是一双双干瘦的、青筋暴突的或苍白稚嫩的手，以及各色各样的衣服、大大小小的包袱。这孩子便也毫不迟疑地加入了这杂乱的行列。只见他踮着脚，高举着两手把衣物递到几乎比他高一倍的柜台上去，然后在带着侮辱与轻蔑的吆喝声里接了当票和不多的一点鹰洋和铜板。他的小嘴嗫嚅地动了一动，却终于没有说出话来，只是低头细看那当票。他仔细地辨认那比狂草还难认的当票字，这才看清楚那半新的皮袄已经被写成了“羊皮烂光板女袄”，银首饰也成了低银一类的东西了。他心里明白，如果到期能把东西赎回来，不光要付很高的利息，就是皮袄因当铺保管不善而霉坏了，也无话可说的，人家早已封定它是“烂光板”了嘛！他正愤愤不平地嘀咕着，耳边忽然听见了大声的吆喝：“你开什么玩笑？！都是些破烂，不当！”原来是路上遇见的那个老婆婆，当铺伙计刚打开她的包袱，便立即捏住了鼻子，一面喝骂，一面连包袱和破旧衣服一股脑儿推下柜台来。老婆婆哀求着。这孩子难过地皱着眉头。但眼前，他实在顾不得这许多了——想起卧床不起的父亲，耳边仿佛还听得到他那痛苦的呻吟和母亲的嘱咐。这孩子便赶快收起这一点钱，又急急忙忙跑到大云桥的光裕堂、大街的震元堂或府横街东头的天保堂药店去，从跟他一样高的柜台上给父亲抓药。这样来回要走十来里路呢！
　　然而，这孩子不喊苦不喊累，从不推托，毫无怨言地去做母亲吩咐他做的这些事情。实际上，他不去做这些又有谁能替他做呢？眼下，曾经做官的祖父犯事进了监牢，祖母老迈，弟弟年幼，他这个“长兄”不替母亲分忧还有谁能替愁苦的母亲分忧呢？所以，他总是默默地承受别人的冷眼和蔑视，把母亲吩咐的事情尽心尽力地做好，把钱、当票、药包等如数交给母亲，清清楚楚，分毫不差。
　　这出入于当铺和药铺之间的孩子，这俨然像个大人似的孩子，就是少年鲁迅。
　　其实，鲁迅并不姓鲁。他姓周，“鲁迅”是他38岁时，在《新青年》月刊第4卷第5号（1918年5月）上发表小说《狂人日记》时第一次使用的笔名，以后就成为他最通用的名字了。
　　绍兴城内应天塔东北，跨过都亭桥，有一条东西横街，叫作东昌坊。它大概以西端的十字街口到东头的张马桥为界，和覆盆桥相连接，新台门周家就在十字街口与覆盆桥之间。所谓台门，泛指士大夫阶层的住宅，其大小结构本无一定。
　　……

尘封的档案：未曾述说的年代与人物侧影 一、西伯利亚的寒风与流亡者的低语 (约 400 字) 本书并非聚焦于中国近现代文学巨匠的童年与少年足迹，而是深入探究一个被历史洪流裹挟、鲜少被主流叙事提及的群体——二十世纪初，滞留于远东地区，寻求庇护或参与地下活动的中国知识分子与流亡者群像。 我们从海参崴（符拉迪沃斯托克）的码头开始，描绘这座“东方巴黎”的复杂图景：一边是资本的喧嚣与异国的奢靡，另一边则是革命者、同盟会成员、甚至是被清廷通缉的士绅，在冰冷的海风中，用沙哑的方言交换着对故土的忧虑与未来的猜想。 重点描绘一位化名为“老张”的革命者，他曾是上海滩的印刷厂学徒，后因参与反清活动流亡至此。书中细致刻画了他在零下三十度的库房里，如何用简陋的油墨和纸张，秘密印制《民报》的增刊，字里行间渗透着对旧制度的痛恨和对新中国的渴望。他与当地的俄国工人、日本侨民，以及少数几位坚持理念的中国知识分子之间的复杂互动，构成了那个年代边缘人群的生存哲学：如何在异乡的夹缝中，保持身份的完整性。我们侧重于他们对“精神家园”的构建，他们阅读和翻译的禁书，以及他们为了生存而不得不做出的妥协与挣扎。这些文字，是对那些在历史的宏大叙事中被忽略的个体命运的深切关怀。 二、民国初年徽商家族的衰落与精神抵抗 (约 500 字) 本书的第二部分，场景切换至战火初歇的皖南山区，聚焦于一个曾经显赫一时的徽商家族——程氏家族的最后一代。他们并非大户人家的主宰，而是世代从事盐业和典当的旁支，其生活重心从商业贸易转向了对传统文化的坚守。 核心人物是程漱石，一位对科举制度彻底绝望，却又无法接受“新学”全盘西化的中年人。他将家族仅存的财富投入到抢救散佚的古籍善本之中，与本地军阀势力和盗匪周旋。书中详尽记录了程漱石如何利用家族在地方上的威望，组织了一个非正式的“护书队”，在兵荒马乱的乡村间穿梭，躲避战乱和有识之士的掠夺。 特别描绘了程氏家族在“守拙”过程中的内部冲突。年轻一代的堂弟，受新思潮影响，主张变卖古董以资助教育或实业，认为抱着“故纸堆”无法救国。而程漱石则坚信，文化的根脉若断，即便国强，亦将成为无魂的躯壳。这种“文化保存”与“现实救亡”之间的张力，构成了那个时代知识分子面临的深刻困境。他们没有鲁迅笔下的犀利批判，有的只是近乎宗教般的虔诚与近乎绝望的坚守。通过程家的生活细节，如他们如何用旧报纸糊墙御寒，如何用残缺的宋版书进行抄写练习，展现了文化在物质匮乏中的生命力。 三、边疆邮路的开拓者与“无名”的电报员 (约 600 字) 本书的最后一部分，将目光投向了广袤的西北边陲，讲述了中华邮政系统在清末民初，如何艰难地将现代通讯网络延伸至人烟稀少的地区。这不是颂扬宏伟的工程，而是记录具体执行者的日常与牺牲。 主角是一位名叫“阿旺”的藏族青年，他接受了有限的汉族教育，成为川藏线上一个偏远邮站的电报员。他的工作环境极端艰苦：在雪线上搭建电线塔，与严寒搏斗，以及应对当地部族的猜疑。 书中描绘了阿旺如何学会摩尔斯电码，如何依靠一台老旧的、需要人力摇柄发电的电报机，成为连接外界与边陲的唯一声音。他接收到的信息五花八门：有清政府的最后指令、地方军阀的调兵信息、商队的货物报告，以及普通百姓寄给远方亲人的寥寥数语。阿旺的角色是纯粹的“中介”，他不能干预信息的内容，但他深知每一个电码背后都牵动着生死与命运。 特别详述了一段惊心动魄的经历：一封预警当地叛乱的电报，因暴风雪导致线路中断，阿旺必须徒步穿越险峻山路，将电报内容口头传达给下一个站点。这段路程中，他遭遇了狼群、迷失方向，以及内心对“忠诚”与“恐惧”的拷问。 全书最终试图表达的是：历史是由无数条平行且交错的生命线编织而成的。有些声音足够响亮，被载入史册；而更多的是如同西伯利亚的寒风、徽州深山的古籍、以及边疆电报线的微弱电流，它们沉默地支撑着一个时代的运转与转型，值得被细致地打捞与呈现。

评分☆☆☆☆☆

真正让我感到震撼的，是作者对“成长中的矛盾性”这一主题的捕捉和呈现。书里塑造的那个少年形象，绝非是扁平化的“天才少年”模板。他既有着对世界强烈的好奇心和对知识的渴望，有着对美好的本能向往，但同时，他又敏感、孤独，甚至在某些时刻表现出与年龄不符的早熟和疏离感。这种内在的撕扯——旧世界对他的束缚与他对新知世界的向往之间的拉扯——被描绘得淋漓尽致。他如何在遵循传统礼教的同时，又在内心深处默默地构建起一个反抗的堡垒，这个过程是曲折且充满挣扎的。阅读这些内心戏时，我仿佛能透过文字感受到那种青春期特有的、对自身命运的困惑和对未来道路的迷茫，这使得这个人物形象极其丰满和真实，也让任何经历过成长期迷惘的人，都能从他的故事中找到自己的影子，产生一种跨越时空的强烈共情。

评分☆☆☆☆☆

这本书的编排和结构设计，显示出编辑团队的匠心独运。它不仅仅是一部传记作品，更像是一套融合了历史研究、文学赏析和文化普及的综合读物。在故事叙述的间隙，时不时穿插着一些“知识角”或者“背景注释”，这些内容不是生硬地打断阅读体验，而是恰到好处地解释了当时社会习俗、教育体制或者某个特定地点的历史渊源。比如当提到某个教育场景时，旁注会简要解释当时的科举制度对民间教育的影响，这立刻提升了对所读片段的理解深度。这种多层次的构建方式，让读者在享受精彩故事的同时，也能潜移默化地吸收大量相关知识，实现了阅读的“多效合一”。我尤其赞赏那些对书中引用的诗词或典故的注释，它们不仅解释了字面意思，还探讨了这些文化符号对主人公心智形成的影响，将文学性与学术性平衡得恰到好处。

评分☆☆☆☆☆

这本书的语言风格给我留下了极其深刻的印象，它非常克制，却又蕴含着巨大的情感张力。作者似乎深谙“言有尽而意无穷”的妙谛，许多重要的情感转折和人物性格的塑造，都是通过一些看似轻描淡写、实则饱含深意的对话或者环境描写来完成的。没有冗余的煽情辞藻，人物的痛苦、欣喜，都隐藏在了他们对外界事物的反应里。举个例子，当描述到某一次家庭的变故时，作者没有直接去描写主人公的哭泣或愤怒，而是用了整整一段来描绘窗外突然变得冷清的庭院，以及阳光下飞舞的尘埃，这种“借景抒情”的高级手法，反而将那种难以言喻的悲凉感，精准地传递给了读者。这种文字的“留白”，需要读者自己去填补内心的空白，因此每一次重读，都会有新的理解和共鸣产生，绝非一读即忘的快餐文学。

评分☆☆☆☆☆

读完第一部分，我最大的感受是作者在叙事节奏上的把控非常成熟老道。它不像那种流水账式的传记，平铺直叙地记录生平大事，而是巧妙地采用了“小切口、深挖掘”的手法。故事的起点非常具有代入感，从一个孩童的视角切入，世界观是有限而细腻的，专注于那些能引起少年心智好奇的细节。比如对一个昆虫如何蜕变的细致观察，或者对某一个陌生词语的反复揣摩，这些都被赋予了极大的心理描写空间。情节的推进并不是线性的，而是通过一系列富有象征意义的片段串联起来，像是散落的珍珠被一根看不见的丝线巧妙地串起了，直到最后才汇聚成一个完整的意象。这种叙事策略，使得即便对于不熟悉那段历史背景的读者来说，阅读起来也不会感到枯燥或压力大，反而像是在跟随一个聪明、敏感的孩子，一起重新经历一次对世界的初次探索，充满了惊喜和顿悟。

评分☆☆☆☆☆

这本厚厚的精装书拿到手里，光是那个带着些许泛黄的封面，就仿佛能让人闻到老旧纸张特有的、混着淡淡墨香的气息。我一翻开，就被那些繁复的插图吸引住了。它们不是那种色彩鲜艳、过于现代的卡通画，而是带着一种老上海月份牌或者民国时期木刻画的质感，黑白分明的线条勾勒出了那个特定年代的影像。比如有一幅描绘江南水乡的场景，小桥流水，黛瓦白墙，空气里似乎都弥漫着湿润的水汽，人物的衣着、街道上的光影，都处理得极为讲究，让人一看就知道作者在美术风格上是下了大功夫的，力求还原历史的真实感。这种视觉上的沉浸感，极大地提升了阅读的体验，不再是干巴巴的文字堆砌，而是成了一个可以触摸、可以感知的世界。我尤其喜欢其中关于故居内部陈设的描绘，那些桌椅的摆放、墙上的字画，都透露出一种文人家庭特有的清雅和讲究，让人不由自主地想象那个小主人在其中度过的时光。