風格感覺：21世紀寫作指南 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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[美] 史蒂芬·平剋 著，王爍 王佩譯 陽誌平 譯

圖書標籤:

• 寫作指南
• 風格寫作
• 21世紀寫作
• 寫作技巧
• 文風
• 寫作提升
• 非虛構寫作
• 創意寫作
• 語言藝術
• 寫作教程

齣版社： 機械工業齣版社

ISBN：9787111596158

版次：1

商品編碼：12365958

品牌：機工齣版

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2018-05-01

用紙：膠版紙

頁數：438

編輯推薦

適讀人群 ：1、每個擁有自媒體的人2、傳播行業從業者，媒體編輯、市場營銷、廣告文案、作傢等

寫作在這個時代的重要性，遠遠超過以往任何時代。

良好的寫作風格確保信息的有效傳達，贏得讀者的信任，給世界增加美。

世界級語言學傢/哈佛大學心理學教授/科普暢銷書作傢/TED演講人，史蒂芬·平剋教你運用語詞打動人心。

《紐約時報》暢銷書/《經濟學人》*佳圖書。

內容簡介

無論是寫微博、微信文章和電子郵件，還是寫論文、新聞稿和技術指南，我們今天的社會文化生活比史上任何時代都更依賴於書麵語言。像所有語言使用者一樣，互聯網一代不僅需要讓遣詞造句適應情景和受眾，更需要寫齣優雅、清晰、簡潔、連貫，*重要的是吸引人的文章。

《風格感覺：21世紀寫作指南》是一部無可替代的寫作指南。它結閤現代語言學和認知科學，從心理與思維的高度分析寫作原則和技巧，告訴21世紀互聯網時代的寫作者如何清晰簡潔地嚮讀者展示事實和思想，如何有效運用語詞來吸引人類心靈的關注。

傳播、營銷、文學、科普、學術、政府、企業、技術、法律等所有領域的寫作者，都可以跟隨本書學習寫齣打動人心又令人嘆服的文章。本書既有助於改進中文寫作思維，也有助於提高英文寫作水平。

作者簡介

史蒂芬·平剋（Steven Pinker）

世界級語言學傢，哈佛大學心理學教授，科普暢銷書作傢，TED演講人。被《時代周刊》《外交政策》《展望》等多部知名雜誌稱為"世界上*有影響力的知識分子"。

因其在視覺認知和心理語言學方麵的傑齣研究，贏得來自美國國傢科學院、英國皇傢學會、美國心理學會、美國認知神經科學學會、美國人本主義協會的多個奬項。獲過四個榮譽博士學位和數個教學奬項，其撰寫的8部大眾科普圖書也屢屢獲奬、部部暢銷。

精彩書評

作為人生謙卑的學徒，學習寫作風格是終身的修煉。平剋的這本書，不愧是寫給21世紀思想者的一本修行秘籍。從中我學到瞭，如何找迴失落的古典風格，如何打破知識的詛咒，以及如何把網狀的思維變成語言的金綫。這本書要慢慢讀，快速不是目的，比浮雲還慢也無所謂，*重要的是去感受美好寫作風格所帶來的一切。

--衛西諦，知名影評人

寫這本書的平剋教授可謂大發善心，因為他希望幫助人們寫齣好文章，讓更多的人享受到好的文筆，讀到"清脆的句子、吸引人的隱喻、俏皮的旁白、優雅的轉摺"。最後寫不好我們也可以拿他的話來安慰自己：說話是人的本能，寫作則是不自然的行為，養成寫作能力是終身挑戰。

---貝小戎，《三聯生活周刊》主筆

你去問鳥如何歌唱，鳥並不會教你，因為它天生就知道。好作者往往也並不知道自己是如何寫齣好文章的--難得作者是一位心理學傢和暢銷書作傢，他對寫作有在語言和思維高度的洞見--無論是關於寫作的本質"寫作就是網狀思維、樹狀結構的的綫性錶達"，還是關於"連貫之弧"，都是絕妙又清晰的詮釋。很多人請我推薦寫作的方法，如果你隻看一本關於寫作的書，我想就是這本。

--古典，著名生涯規劃師，暢銷書《拆掉思維裏的牆》《躍遷》作者

傳統寫作訓練低效且難以記憶，我創辦的"認知寫作學"站在認知科學前沿，結閤經典美文與文本細讀，呈現不一樣的寫作進階路綫。學員必讀之書正是平剋的《風格感覺》。頭腦清晰，寫作未必清晰；清晰寫作，必然需要清晰的頭腦。理解心智之妙，探索文學之奇，平剋此書實為21世紀寫作者必讀之書。

--陽誌平，安人心智集團董事長

首先這是一本英文寫作指導書，但是如果你沉下心去看的話，你的中文寫作能力也會得到很大提升。因為這是一本從認知科學底層原理齣發，解構寫作內核的大傢之作，書中提到的諸多寫作原則和技巧是普世性的，對於革除我們因循陳舊的寫作積弊有意想不到的效果。這本書會讓我們重新認識寫作之理、文字之趣，並且真正掌握優雅簡潔之道。

--采銅，心理學人，暢銷書《精進》作者

在21世紀的全球化背景下，社會不僅要求我們能夠讀懂英文，更需要我們能夠熟練進行英文寫作（和中文寫作）。不管是從事科研論文寫作還是一般論說或創作，讀者都能從本書中獲得有用的信息。

--周曉林，北京大學心理與認知科學學院長江學者特聘教授

目錄

目　錄
推薦序1
提升寫作能力，從關注邏輯開始
推薦序2
古典風格：聰明人的寫作原則
001引言　寫作風格為什麼重要
013第1章　破解好文章
《解析彩虹》 / 016
《背叛斯賓諾莎》 / 018
訃告的藝術 / 022
《他鄉暖陽》 / 028
033第2章　觀看世界的窗
古典風格是什麼 / 035
古典風格如何解釋抽象觀念 / 038
寫作中的壞習慣 / 046
濫用元話語和路標 / 046
混淆寫作主題與自己的專業 / 049
用引號做自我辯解 / 051
用模糊語言做緩衝 / 052
不假思索地使用陳詞濫調 / 055
過多使用僵屍名詞 / 059
避用人稱代詞“我”和“你” / 063
誤用被動語態 / 065
069第3章　知識的詛咒
什麼是知識的詛咒 / 072
為什麼好人寫齣爛文章 / 074
當心術語、縮略語和技術名詞 / 077
組塊和功能固著讓思維變抽象 / 082
把文稿給讀者和自己看 / 090
093第4章　思維網·句法樹·詞語串
句法樹將思維網轉換為詞語串 / 097
基本的句法規則 / 101
什麼會引發樹盲癥 / 108
主語與動詞不一緻 / 108
並列結構各分支不一緻 / 115
選擇瞭錯誤的格 / 119
如何創造容易理解的樹 / 126
刪掉不必要的詞 / 127
避免嚮左分支的結構 / 130
避免中心埋置的結構 / 138
大聲讀齣句子 / 143
如何消除歧義 / 144
聽從韻律的指引 / 152
適當為句子加標點 / 152
保留錶明句法結構的詞語 / 154
小心慣用搭配模式 / 157
善用結構平行 / 158
把無關（但相互吸引）的短語分開 / 161
把最重的留到最後 / 165
先主題，再評論；先已知，再未知 / 166
如何安排詞語順序 / 167
被動語態 / 167
換一種結構 / 172
換一個動詞 / 174
177第5章　連貫之弧
如何組織寫作材料 / 181
盡早點明主題和論點 / 185
用相同主語形成主題鏈 / 190
有序地稱呼反復齣現的事物 / 194
用詞應該如何變化 / 196
有邏輯地聯係前後陳述 / 201
相似性關係 / 203
接近性關係 / 209
因果關係及其他 / 210
恰當使用連接詞 / 212
謹慎地運用否定 / 218
被否定的陳述要看起來可信 / 221
否定的範圍和焦點要明確 / 223
保持比例均衡的感覺 / 226
連貫地呈現主旨 / 229
237第6章　明辨對錯
語法 / 255
形容詞和副詞 / 255
ain’t / 257
and、because、but、or、so、also / 259
between you and I / 260
can還是may / 263
懸垂修飾語 / 264
融閤分詞 / 269
if-then / 272
like、as、such as / 277
所有格先行語 / 279
介詞懸空 / 281
主格的錶語 / 284
時態呼應以及其他視角轉移 / 285
shall和will / 291
分裂不定式 / 293
虛擬語氣和非現實語氣的were / 297
than和as / 301
that和which / 303
動詞化和其他新詞 / 307
who和whom / 313
數量、特質與程度 / 318
絕對的和分等級的特質（very unique） / 318
單數和復數（none is與none are） / 321
雙數和復數（兩個和多於兩個之間的區彆） / 328
可數名詞和不可數名詞 / 331
男性與女性（無性彆主義語言與單數they） / 335
用詞 / 344
應該忽略的挑剔規則 / 345
不該使用的非標準用法 / 353
標點 / 375
逗號以及其他連接符號（冒號、分號和破摺號） / 377
撇號 / 390
引號 / 394
寫作中真正重要的規則 / 398
402術語錶
417緻謝
420注釋
431參考文獻

前言/序言

推薦序1

古典風格：聰明人的寫作原則

中文有《詩經》，英文有《聖經》。"關關雎鳩，在河之洲；窈窕淑女，君子好逑。"元始，上帝創造天地。地乃虛曠混沌，淵際晦暝，上帝之神煦育乎水麵。最早的寫作風格由此而來。韆年演化，文體多變，風格迭齣。有的風格辭藻華麗，手法誇張，如司馬相如《子虛賦》--"王車駕韆乘，選徒萬騎，畋於海濱"。有的風格簡約清晰，雄辯滔滔，如培根《談讀書》--"讀書足以怡情，足以傅彩，足以長纔"。

數韆年來文體風格演化，始終存在古典風格與藝術風格的對立。前者追求平易但不平淡，言之有物，又有文采；後者重視寫作形式，文學實驗遍及題材音韻、節奏句式，窮古今之變。在盛唐是古文與駢文的對立，韓愈發起古文運動，嚮《詩經》《論語》等古典作品學習寫作。在清朝是古文與時文的對立，桐城派領袖人物方苞號召重迴經典，力求簡明達意，條理清晰。在古希臘則是塞內加風格與西塞羅風格的對立：塞內加重視論點的鮮明與錶達的有力，句子簡短，接近口語；西塞羅講究修辭，句子長而豐滿，音調鏗鏘。到瞭文藝復興時期是培根與巴洛剋風格的對立：培根文章簡短、簡明扼要，思想深刻；巴洛剋風格繁復華美，帶點神秘主義色彩。

與漢語不同，英語經曆瞭三個語言時期：古英語、中英語和近代英語，三種語言雖有聯係，但差異極大。因此，今天追溯英文寫作傳統，更多是從近代英語算起，《聖經》英文譯本的誕生即是標誌事件。莫爾開啓瞭近代英語古典風格寫作源頭，之後從德萊頓、班揚、笛福、斯威夫特、科貝特、蕭伯納、奧威爾，到美國懷特，一脈相承。在中國，則從韓愈、柳宗元、桐城派到曾國藩。

文風興盛，關乎時代命運。那些天資綽約的魏晉名士們，身處一個禮崩樂壞、生命無常的時代，不約而同選擇瞭華美綺麗的文風，對仗工整、數典用事。如曹植《洛神賦》--"仿佛兮若輕雲之蔽月，飄颻兮若流風之迴雪"；又如阮籍《大人先生傳》--"天下之貴，莫貴於君子；服有常色，貌有常則，言有常度，行有常式；立則磬摺，拱若抱鼓，動靜有節，趨步商羽，進退周鏇，鹹有規矩"。身處盛世，你不由自主地嚮往堯舜古風，是盛唐之古文運動，也是康乾桐城派；還是文藝復興時期的濛田、培根，也是17世紀法國的笛卡兒、拉羅什福科。

當時代強調理性，古典風格流行。1660年，英國皇傢學會成立伊始，"要求全體會員用一種緊湊、樸素、自然的說話方式，正麵錶達、意思清楚、自然流利，一切盡量接近數學般的清楚，寜用工匠、鄉下人、商販的語言，不用纔子、學者的語言。"科學文章必須寫得像"數學一般平易"，否則會誤瞭社會大事。今天還有幾位科學傢記得300年前英國皇傢學會的約定？牛頓《自然哲學之數學原理》開篇如是寫道：

古代人從兩方麵考察力學，其一是理性的，講究精確地演算，再就是實用的。實用力學包括一切手工技藝，力學也由此而得名。但由於匠人們的工作不十分精確，於是力學便這樣從幾何學中分離齣來，那些相當精確的即稱為幾何學，而不那麼精確的即稱為力學。

牛頓寫法簡樸自然。今天科學傢的普遍寫法則是："有心理健康問題的人可能變得危險。以多樣的策略來處理這個主題很重要，包括心理健康援助，也包括執法角度。"為什麼非要故作高深呢？明明可以寫成："有心理疾病的人可能變得危險。我們需要谘詢心理健康專業人士，但可能也要通知警方。"

幸好，還有科學傢銘記古典風格。認知科學傢馬剋·特納（Mark Turner）與人文學者弗朗西斯-諾爾·托馬斯（Francis-No?l Thomas），不滿當代英文寫作風格，在我即將引進的經典之作《像真相一樣清楚簡單》（Clear and Simple as the Truth）一書中，他們重返古典風格，認為它不同於實用風格，也不同於平實風格，而是將寫作看作一種智力活動，作者與讀者地位平等，用對話來交流。在《風格感覺》一書中，認知科學傢平剋則將古典風格發揚光大，他認為：

觀看世界是古典風格的主導隱喻。作者看到瞭讀者沒看到的東西，引導讀者的視綫，使讀者自己發現它。寫作的目的是呈現不偏不倚的事實。當語言與事實一緻時，寫作便成功瞭；成功的證據便是清楚和簡潔。

古典風格是清晰的，作者在用文字呈現真相之前就已知悉真相，因此古典風格的作者不為真相辯論，而隻是帶著讀者看世界--文章是觀看世界的一扇窗。古典風格是簡潔的，但並不簡單，它總會帶讀者看到那些不一樣的真相。"早起的鳥兒有蟲吃"，這是樸素風格；"早起的鳥兒有蟲吃，但第二隻老鼠有奶酪吃"（因為第一隻老鼠被捕鼠器逮著瞭），這纔是古典風格。

就像我們今天熟悉的一個隱喻：現代人是使用石器時代的大腦生活在21世紀。你我都是使用同樣的大腦在寫作。我們的大腦受製於韆韆萬萬年來的星辰起落、狩獵采集、演化大道。比如人類的語言習慣是有生命的大於沒有生命的；人類先於動物；陽性大於陰性。隻會說美女與野獸，而不會說野獸與美女；隻會說夫唱婦隨、男耕女織，而不會說婦唱夫隨、女耕男織。

適者生存，人類會演化齣適閤交流的寫作風格。在認知科學傢特納與平剋看來，追求簡單、清晰的古典風格正是演化贏傢。

當認知科學傢遇上寫作，會發生什麼？那些不符閤現代科學揭示的心智與語言運作規律的寫作手冊都要改寫。因此，認知科學傢們紛紛來到人文學者的地盤，談詩論文。客氣一點兒的特納與人文學者閤著瞭《像真相一樣清楚簡單》；娶瞭小說傢做妻子的平剋則在新書《風格感覺》中緻力於站在認知科學前沿研究角度，為當代作者提供一份風格指南。

平剋是當代最重要的認知科學傢，不僅齣版過《語言本能》（The Language Instinct）、《心智探奇》（How the Mind Works）等科普暢銷書，還曾榮獲普利策非虛構類寫作大奬。所以，當一流科學傢與一流作傢身份閤二為一，《風格感覺》尚未齣版，即廣受關注。試看平剋此書給我們揭示的21世紀知識分子寫作要點。

原則1：節儉使用元話語

你可能聽過元認知、元記憶、元學習，認知科學關心"meta"詞綴，不少術語均以"meta"開頭。元話語（metadiscourse）是指語篇中標示話語結構的標記語言，相當於為讀者"設置路標"，提醒讀者該注意什麼。來看平剋現身說法的一個例子。

本章的剩餘部分結構如下：第一小節介紹"元話語"及其主要錶現形式--設置路標。第二小節討論三個問題的壞處：緻力於描述專業活動而非介紹主題，過多使用自我辯解的語言，以及過度閃爍其詞、避做正麵錶態。之後的第三小節解釋使用慣用語的問題。第四小節談過度抽象化的問題，包括濫用名詞化和被動語態。最後，我會評述以上討論的主要觀點。

如果你是一位路人，在一個滿是指示牌的地方，你很容易迷路，不知所措。在上段例子中，"本章""第一小節""第二小節""之後的第三小節""第四小節""最後"同樣設置瞭一堆路標。充斥標記語言的文字，難以理解和記憶，應大刀闊斧地砍掉。你可以用提問代替元話語。

改前：這一章討論引起名字流行程度上升和下降的因素。

改後：一個名字流行或不流行的原因是什麼？

或把一段文字的內容當作發生在眼前的事："正如你剛纔看到的……"你還可以用有內在大小關係的具象事物來代替第一、第二、第三、第四這種寫法，如"仁者如水，有一杯水，有一溪水，有一江水，聖人便是大海之水"。

好的寫作善於利用讀者的期待心理，不讓讀者受睏於各種路標，帶著讀者上路，麯徑通幽，善於利用"連貫之弧"組織文章脈絡。就像平剋所言，具備連貫性的文章是經過設計的：一個層層嵌套的有序樹形結構，多個連貫之弧交織其中，串起主題、論點、行動者和主旨。它確保讀者抓住主題，領會論點，緊跟相關事物，並讓觀點環環相扣。

原則2：放棄專傢腔，更自然地對話

試看一段文字：

近年來，越來越多的心理學傢和語言學傢將注意力轉嚮兒童語言習得的問題。本文將評述這一過程近年來的研究。

這樣的文字無聊乏味，催人欲睡，卻偏偏比比皆是。將這些壞文字扔到一邊，看看古典風格如何寫這段話。

小孩子不用專門上課，就能獲得說一門語言的能力。他們怎麼做到的？

對話比主題更重要。你是試圖嚮讀者解釋一些重要主題，而非嚮他們說明該主題將有多麼睏難，它背後的學術爭議有多麼復雜。

記住，你的寫作是與讀者對話，彆把你的老本行當作談話主題。你關心的，並不一定是讀者關心的。在非虛構寫作時，常見錯誤是用自己研究中的內容來混淆主旨。一位哲學傢喋喋不休地談論其他哲學傢的所作所為，而不談論原本應該關心的主旨本身。當然，也有例外，比如兩位知名學者之間的辯論。

原則3：寫作清晰有力，少用模糊詞匯

一些修飾詞，如"看似""顯然""幾乎""某種程度上"，有時候必要，卻過於乏味。如果你用過頭瞭，還會給讀者不良暗示--作者不願對文字承擔責任，隨時準備拍屁股走人。當你在新聞報道裏讀到"據說死者躺在血泊裏，背上插著把刀"，你對這篇報道有幾分信任？

同樣，"非常""十分""特彆"這樣的強調詞會有過猶不及的效果，讓人産生不必要的睏惑。比如你懷疑一個人是否偷瞭你的錢，你可能得到以下兩種說法。

傑剋是個誠實的人。

傑剋是個特彆誠實的人。

聽到第二種說法時，你會更加懷疑傑剋。對不加修飾的形容詞或名詞，人們傾嚮於二元對立的理解--要麼誠實，要麼不誠實。而添加修飾詞，會凸顯程度的差異，"特彆誠實"有多誠實呢？

原則4：陳詞濫調，如避蛇蠍

請使用新鮮、言簡意賅的詞匯來代替陳詞濫調。讀者讀文章就像看戲一樣，沉浸其中，陳詞濫調容易讓讀者齣戲。聽到一個又一個不加斟酌、暗淡無味的詞匯時，讀者會關閉視覺想象，僅僅在腦中劃過一個個熟悉的音節。好作傢懂得如何將陳舊意象重新包裝，寫齣新意。試看海子的詩。

黑夜降臨，火迴到一萬年前的火

來自秘密傳遞的火　他又是在白白地燃燒

火迴到火　黑夜迴到黑夜　永恒迴到永恒

黑夜從大地上升起　遮住瞭天空

-- 海子《獻詩》

如果讓一位平庸作傢拿黑暗、火、永恒造句，會寫成"黑暗中重生，浴火中永恒"這樣的句子，隻有海子會寫成：

火迴到火　黑夜迴到黑夜　永恒迴到永恒

此句之妙，妙在重復與同質。如博爾赫斯寫的那句"死瞭，就像是水消失在水中"；再如"讓上帝的歸上帝，愷撒的歸愷撒"。

原則5：抽象名詞，遠之；抽象概念，論之

弗吉尼亞·伍爾夫曾經寫過一本書《普通讀者》（The Common Reader）。什麼是普通讀者？你可以理解為有閱讀趣味與欣賞能力的人。究竟是寫成晦澀難懂、寥寥數人閱讀的無聊文章，還是為普通讀者寫作？平剋選擇瞭後者。他建議你從不同角度談論抽象概念，並且盡量避免不必要的抽象名詞。濫用抽象名詞，莫過於兩類："性度力"與官僚體。

先說"性度力"。打開在綫書店網站檢索，你會看到這類圖書標題：《自控力》《演講力》《說服力》《溝通力》《領導力》……文筆差的文章中，你時不時又能讀到：專注度、自由度、可信度、關聯度、相關度、聚閤度、生活滿意度、顯著性、安全性、易用性、自覺性、特異性、敏感性、科學性、魯棒性、效度、演講力。這是嚇唬外行。奧威爾將這類詞匯稱為"語言的義肢"，能砍就砍。

另一類濫用抽象名詞的例子則是官僚體。什麼是官僚體？文章中充斥瞭大量"問題""模式""水平""觀點"。舉個例子，"一個有著心理健康問題的人會變得很危險"應刪掉"問題"，改為"有心理疾病的人會變得很危險"。

原則6：去掉僵屍名詞

"名詞化"是指將動詞改變為名詞，這是寫作大凶器。鮮活的動詞密封為名詞，失去瞭原有的力量，和動作發起者的關聯也被大大削弱。比如，"確認"變成"做齣確認"，"決定辭職"變成"做齣辭職的決定"。奧威爾曾深入批評，認為學者與官員傾嚮過度使用它，比如常見的學者腔，將"我們嚮參與者展示一個句子，他們判斷句子的真假"寫成"參與者閱讀一些論斷，然後透過用作評估的字眼的提供，他們對論斷的真實性加以確認或否認"。

原則7：采用主動和互動風格

盡量采用生動、互動的風格，提高情感指數。什麼是情感指數？它語齣《有效商務寫作》一書，錶示你是否關心讀者。試看情感指數壞的例子：

我們很高興地宣布，本實驗室的新設施將對外開放，隨時準備承接各類腦科學實驗。

文中的"我們""本實驗室的新設施將對外開放"都不是站在讀者角度，此句情感指數等於負二。為瞭提高情感指數，需要修改為：

你將有機會使用本實驗室，來做你的腦科學實驗。

推薦使用第一人稱和第二人稱。不要假裝還有一位經紀人幫你衝在前麵，比如應該刪掉這類句子：

這篇文章會錶明……

盡量使用主動語態，試看平剋給齣的範例：

例子A　隨著時間的推移，X會帶來持續的纍積性毀壞。

例子B　不要使用X，它在幾分鍾內就可以將你殺死。

哪種錶達更能引起讀者的共鳴？哪個句子的情感指數更高呢？答案不言自明。

原則8：被動語態，並非洪水猛獸

《風格的要素》等英文經典寫作手冊反對使用被動語態。不過平剋指齣，如果你隻是偶爾用用被動語態，盡管大膽使用。隻是需要記住一個原則：此時，你試圖攫取用戶注意力，集中到你要突齣的事物上。主動語態引導讀者將注意力投在正在做齣的行動上；被動語態則讓讀者的注意力放在做齣這些行動的人或物上。有時需要關注的正是後者。例如這個句子：

看到李雷瞭嗎？他正被一位拿著購物袋的女子扔雞蛋。

在第二句話中齣現的被動語態閤情閤理，因為它可以抓住讀者對李雷的注意力，而不是關注正嚮他扔雞蛋的女子--她是韓梅梅嗎？

上述八條正是平剋寫作八原則。如何學習21世紀的古典風格？平剋在《風格感覺》中已經講得淋灕盡緻，相信各位讀者均將開捲有益。

略有遺憾的是，中英文差異不小。漢字是世界上唯一流傳五韆年的象形文字，它的信息密度和節奏感與英文不同。如"口是心非"讀起來朗朗上口，同時包含深刻語意，翻譯成英文就失瞭中文韻味。餘光中將中文生命的常態總結為措辭簡潔、語法對稱、句式靈活、聲調鏗鏘。

除此之外，從《詩經》一開始，中文就有散文句法與詩歌句法兩種。文養氣，詩洗心。文指什麼？散文句法。詩指什麼？詩歌句法。多數人不知道"詩歌句法"的存在。以為白話文隻有"散文句法"。其實不然。例如，與嚴謹的散文句法相比，中文詩歌句法可隨意插入語氣助詞，可隨意省略句子成分，可隨意調整詞序與語序。典型例子如杜甫的韆古名句："香稻啄餘鸚鵡粒，碧梧棲老鳳凰枝。"寫成嚴謹散文句法，應該是鸚鵡、鳳凰作為主語在前。但在中文詩歌句法中，可以靈活對調。

在師法西方平剋等人的古典風格時，你不應忘記，中國還有韓愈、桐城派那樣的古典風格，你更不應該忘記，中文還有"卿雲爛兮，糾漫漫兮""白雲在天，丘陵自齣"那份來自源頭的美好。

陽誌平

安人心智集團董事長

推薦序2

提升寫作能力，從關注邏輯開始

在21世紀的全球化背景下，社會不僅要求我們能夠讀懂英文，更需要我們能夠熟練進行英文寫作（和中文寫作）。英語寫作能力同計算機能力一樣，成為當代大學生適應社會生存的基本需要。英語寫作不僅考驗學生對詞匯、用法、語法等語言要素的積纍，更考驗學生對上述各個要素的組織能力，以及學生自身的分析能力、錶達能力、邏輯推理能力和對各種語言要素的整體掌握能力。熟練進行英文寫作並形成自己的寫作風格，成為衡量大學生綜閤能力的一個重要指標。

就我自己的專業--心理學而言，一名閤格的心理學畢業生除瞭需要接受足夠的心理學實驗設計、編程、數據收集和統計分析方麵的訓練，還要有能力將數據分析得到的結果和從中得齣的推論以嚴謹、清晰的科學論文形式發錶齣來，成為人類知識寶庫的組成部分。寫作是任何學人都必須具備的能力。在美國，統計一下所有專業大學畢業生的所有課程，就會發現寫作課是選修比例最高的課程，其次纔是心理學導論課。但就我多年指導研究生論文寫作的經驗來看，中國學生的論文寫作能力堪憂，甚至在發錶多篇論文以後依然不能獨立寫作。造成這個睏境的根本原因之一就是作者不能自覺地站在讀者的角度考慮文章的結構與錶述，忽視背景信息對理解文章的重要性；過多使用不加定義的術語、縮略詞和技術名詞，進一步加劇瞭讀者與作者之間的隔閡。造成文章令人費解的另一個常見原因就是文章邏輯結構不閤理，段落主題不明確，段落與段落之間、上句與下句之間連接不清，所以整個文章連在一起讓人感覺焦點模糊，支離破碎，不知作者到底要錶達什麼核心思想。此外，語法和時態錯誤造成含義模糊的句子或病句，也是導緻文章佶屈聱牙的重要原因。陶行知先生說過："文章好不好，要問老媽子。老媽子看得懂，可以賣稿子；老媽子看不懂，隻能當廢紙。"寫作經驗不足的人需要一些寫作指南，幫助他們瞭解寫作要點，清晰傳達齣想要錶達的信息，並在不斷改進的過程中形成自己的寫作風格。

現在市麵上已經有多部不錯的介紹英文寫作的著作或譯作，如《風格的要素》《高級英文寫作教程》《英文寫作實用教程》等。與這些已經齣版的英文寫作指南相比，由著名認知科學傢和科普作傢、著作等身的史蒂芬·平剋教授編著的《風格感覺：21世紀寫作指南》擁有自己的特色。第一，相較於其他英文寫作，本書更加關注寫作邏輯，而非語法錯誤。作為一個母語非英語的人，進行英文寫作時不可避免會有一些語法錯誤，但導緻文章晦澀難懂的核心問題不是語法，而是思想與寫作的邏輯。作者隻有明確知道這一點，纔能從根本上解決寫作問題。第二，本書非常適閤有一些寫作經曆但寫作經驗不很豐富且想要提高寫作水平的人。第1章采用實例，幫助讀者解析那些大傢公認的好文章到底好在哪裏，然後在第2章進一步告知不好的文章到底"壞"在哪裏，並在接下來的幾章中循序漸進地指導寫作。整個過程流暢自然，引人入勝。第三，本書作者采用瞭很多漫畫來說明寫作誤區産生的原因，生動有趣地解決瞭"why"的問題。

我認為，不管是從事科研論文寫作還是一般論說或創作，讀者都能從本書中獲得有用的信息。我熱誠推薦史蒂芬·平剋教授的《風格感覺：21世紀寫作指南》。

-周曉林

北京大學心理與認知科學學院長江學者特聘教授

教育部高等學校心理學教學指導委員會主任委員

《風格覺醒：數字時代的寫作新紀元》 在這瞬息萬變的21世紀，信息如潮水般湧來，數字媒介以前所未有的力量重塑著我們的溝通方式。在這個充斥著碎片化閱讀、快節奏信息流動的時代，如何讓文字穿越嘈雜，觸及人心，傳遞齣真正的情感與思想？《風格覺醒：數字時代的寫作新紀元》並非一本空泛的理論說教，而是一場關於“如何寫”的深度探索，一次旨在喚醒你內心寫作潛能的旅程。本書將帶領你告彆陳規，擁抱創新，在這個新的寫作戰場上，為你裝備最鋒利的思想利刃與最動人的情感筆觸。 第一章：數字洪流中的立足之基——理解你的時代，理解你的讀者 寫作，從來不是憑空而齣的藝術，而是與時代脈搏同頻的心靈律動。在21世紀，我們所處的數字時代，其獨特性在於其去中心化、互動性、即時性以及視覺化。這意味著，傳統的綫性敘事可能不再是唯一有效的錶達方式，讀者習慣於快速掃描、多綫程處理信息，並且對個性化的、有溫度的內容有著天然的渴求。《數字洪流中的立足之基》將首先為你剖析這個時代的寫作特質，引導你審視當今信息生態的運作機製。 我們將深入探討“注意力經濟”的本質，分析社交媒體、博客、播客、短視頻等平颱如何塑造瞭讀者的信息消費習慣。瞭解這些，並非讓你追逐潮流，而是讓你在理解潮流的基礎上，找到最適閤你的錶達路徑。我們將討論，在信息爆炸的環境下，如何通過精準的定位，找到屬於你的特定讀者群體。誰是你的目標受眾？他們的興趣點在哪裏？他們使用什麼樣的語言？他們期待什麼樣的內容？隻有清晰地勾勒齣讀者畫像，你的文字纔能精準地投遞，産生共鳴。 本書不會提供一套萬能的模闆，而是鼓勵你去觀察、去分析、去感受。我們將引導你進行讀者研究，學習如何從社交媒體的互動、論壇的討論、評論區的反饋中，捕捉讀者的情緒、需求和痛點。這種對讀者深刻的理解，是你創作的基石，是讓你的文字擺脫“自嗨”，真正觸及人心的第一步。我們將強調，真正的“風格”並非華麗的辭藻堆砌，而是建立在對讀者深刻洞察基礎上的，真誠而有效的溝通。 第二章：不止於錶象——尋找並錘煉你的“風格之核” “風格”二字，常常被誤解為簡單的語言技巧或個人偏好。然而，《風格覺醒》將為你揭示，真正的風格，是一種由內而外的氣質，是作者思想、情感、價值觀的獨特投射，是其對世界觀察角度的集中體現。它不是天生的，而是通過有意識的訓練和不斷的反思，纔能逐漸顯露並得以錘煉。 本章將帶領你踏上一條自我發現的道路。我們將探討，如何在日常的思考、觀察和閱讀中，捕捉那些讓你心動的瞬間，那些讓你産生共鳴的錶達方式。我們會引導你分析那些你鍾愛的作傢，他們的文字為何能夠打動你？是他們的敘事結構？是他們對詞語的運用？是他們營造的氛圍？還是他們所傳達的某種內在的精神？通過模仿和解構，你可以從中汲取養分，而非簡單復製。 更重要的是，我們將聚焦於“風格之核”的構建。你的“風格之核”是什麼？它是否反映瞭你的獨特視角？是否錶達瞭你對世界的獨特看法？是否是你內心深處的情感驅動？我們將鼓勵你進行大量的自由寫作，通過不斷地嘗試，去發掘你最自然的錶達習慣。這可能包括你的思考邏輯，你對事物的聯想能力，你處理情緒的方式，甚至是你說話的節奏感。 本書將提供一係列的練習，例如“情緒詞匯銀行”的構建，“意象聯想訓練”，以及“視角轉換練習”。這些練習旨在幫助你跳齣固有的思維模式，拓寬你的錶達維度。我們將強調，風格的形成是一個漫長而持續的過程，需要耐心和毅力。它不是一個一蹴而就的結果，而是在每一次下筆、每一次修改中，不斷打磨、不斷精進的旅程。告彆模仿，擁抱原創，讓你的聲音在浩瀚的信息海洋中，發齣獨特而有力的迴響。 第三章：文字的魔術師——駕馭數字時代的語言藝術 在數字時代，語言不再是冰冷的符號，而是連接心靈的橋梁，是塑造感知、激發情感的強大工具。《駕馭數字時代的語言藝術》將為你揭示，如何在保持文字的深度和溫度的同時，使其更具傳播力和吸引力。 我們首先將深入探討“清晰性”的重要性。在信息碎片化的今天，冗長、晦澀的錶達往往會立刻讓讀者失去興趣。本章將提供大量實用的技巧，教你如何用最簡潔、最直接的語言錶達復雜的概念。我們將分析不同類型的寫作，如博客文章、社交媒體帖子、郵件、産品描述等，針對每一種形式，給齣最有效的語言策略。例如，如何使用簡短的句子和段落，如何運用主動語態，如何避免不必要的專業術語，以及如何構建清晰的邏輯結構。 接著，我們將聚焦於“感染力”的培養。文字的感染力，源於其背後蘊含的情感力量和生動意象。我們將學習如何運用比喻、擬人、排比等修辭手法，讓你的文字充滿畫麵感和生命力。我們將探討“故事化”敘事的力量，即使是最枯燥的信息，也可以通過故事的包裝，變得引人入勝。我們會分析優秀的敘事技巧，如設置懸念、製造衝突、塑造人物等，並指導你如何在你的寫作中融入這些元素。 此外，本章還將觸及“節奏感”的營造。就像音樂一樣，文字的節奏能夠影響讀者的情緒和閱讀體驗。我們將學習如何通過句子的長短變化、段落的疏密安排，以及詞語的選擇，來控製文字的節奏，使其更富於韻律感。我們還會探討“語氣的運用”，如何通過不同的語氣，傳達齣幽默、嚴肅、感性、理性等多種情感色彩，讓你的文字更加立體和生動。 本書強調，語言的運用並非要追求辭藻的華麗，而是要追求錶達的精準、生動和有效。每一次用詞，每一次造句，都應該服務於你想要傳達的思想和情感。讓我們一起成為文字的魔術師，用最恰當的語言，施展最動人的魔法。 第四章：結構的力量——打造引人入勝的敘事框架 即使擁有再精美的詞藻，再深刻的思想，如果缺乏清晰閤理的結構，也會如同散落一地的珠子，無法形成耀眼的光芒。《結構的力量——打造引人入勝的敘事框架》將為你揭示，如何構建一個穩固而靈活的寫作框架，引導讀者從頭至尾，沉浸其中。 本章將突破傳統的綫性敘事思維，探索在數字時代下，各種非綫性、模塊化、網狀結構的寫作可能性。我們將分析不同題材的寫作，如故事、評論、報告、指南等，針對它們各自的特點，提齣最適閤的結構模型。例如，對於故事性寫作，我們將探討經典的三幕式結構、英雄之旅模型，以及在數字內容中常用的“金字塔結構”和“倒金字塔結構”。 我們將深入分析“開篇”的重要性。一個引人入勝的開頭，能夠瞬間抓住讀者的注意力，讓他們産生繼續閱讀的欲望。我們將提供多種開頭技巧，例如製造懸念、拋齣問題、引用名言、描繪生動場景等，並指導你如何根據你的內容，選擇最閤適的開篇方式。 接著，我們將聚焦於“過渡”的處理。如何讓段落之間、章節之間銜接自然流暢，避免突兀的跳躍，是考驗作者功力的重要環節。我們將學習如何運用連接詞、過渡句、主題句等，建立文字之間的邏輯聯係，確保讀者能夠順暢地理解你的思路。 更重要的是，我們將探討“結尾”的藝術。一個有力的結尾，能夠讓讀者迴味無窮，留下深刻的印象。我們將分析不同類型的結尾，如總結升華、引發思考、留下懸念、發齣號召等，並指導你如何根據你的寫作目的，設計齣最恰當的結尾。 在數字時代，我們也需要考慮“信息塊”的組織。如何將信息分解成易於消化的小塊，並以有邏輯的方式呈現，是提升閱讀體驗的關鍵。我們將學習如何運用標題、副標題、列錶、引用框等視覺元素，來優化文章的結構，讓讀者更容易快速找到他們需要的信息。 《結構的力量》並非教你死闆地套用模闆，而是讓你理解結構背後的邏輯和原則，從而能夠靈活運用，創造齣既有深度又有吸引力的寫作框架。我們將鼓勵你大膽嘗試，在不斷實踐中，找到最適閤你自己的敘事模式。 第五章：像素與靈魂——數字時代的內容創意與迭代 在這個內容為王的時代，創意是驅動一切的核心引擎。《像素與靈魂——數字時代的內容創意與迭代》將激發你的想象力，教會你如何在信息洪流中，創造齣真正有價值、有溫度的內容，並在這個快速變化的環境中，不斷進行內容的迭代與優化。 本章將為你提供一套係統性的內容創意方法論。我們將從“觀察”開始，引導你如何從生活中、從社會現象中、從他人的作品中，捕捉靈感。我們將探討“跨界融閤”的潛力，如何將不同領域的知識和元素，碰撞齣新的火花。我們將深入分析“用戶痛點”和“熱門話題”，並教你如何圍繞這些核心，進行有深度的內容挖掘。 本書強調，“創意”並非憑空而來，而是建立在對現實的深刻理解和對用戶需求的精準把握之上。我們將指導你如何進行“主題發散”和“頭腦風暴”，如何利用思維導圖、康奈爾筆記法等工具，整理和拓展你的創意。 在數字時代，內容的“迭代”與“優化”至關重要。我們將探討“數據分析”在內容創作中的作用，如何通過分析閱讀量、點贊數、評論數、分享數等數據，來評估內容的錶現，並從中找齣改進的方嚮。我們將介紹“A/B測試”等方法，用於測試不同標題、不同封麵、不同內容策略的有效性。 我們還將關注“情感連接”的構建。在追求視覺衝擊和信息傳遞的同時，韆萬不要忽視文字背後的人性溫度。我們將探討如何通過真誠的錶達、 empathetic 的視角，以及個性化的互動，與讀者建立深層次的情感連接。 《像素與靈魂》的目標是讓你成為一個具有敏銳洞察力、強大創造力、並且能夠持續學習與進化的內容創作者。我們將鼓勵你保持好奇心，勇於嘗試，不怕失敗，在不斷的實踐中，找到屬於你自己的內容創作之路。讓你的文字，不僅是信息的載體，更是情感的共鳴，是思想的火花，是數字時代裏，一道獨特而溫暖的光。 《風格覺醒：數字時代的寫作新紀元》是一場邀約，邀你一同踏上這場充滿挑戰與驚喜的寫作探索之旅。它將為你提供一套全新的視角，一套實用的工具，更重要的是，它將喚醒你內心深處對文字的熱愛與潛能。在這個信息爆炸的時代，讓你的文字，擁有風格，擁有溫度，擁有力量，成為連接心靈的橋梁，點亮彼此的智慧之光。

評分☆☆☆☆☆

從整體的閱讀體驗來看，這本書提供瞭一種非常“開放式”的學習環境，它更像是一個工具箱而不是一份說明書。書裏沒有給齣“標準答案”，而是提供瞭一套識彆和構建“個人風格”的探針。每當我覺得自己似乎掌握瞭作者的某個思路時，下一頁的內容就會拋齣一個反例或者一個更深層次的悖論，迫使我重新審視自己的理解。這種不斷被挑戰和修正的過程，纔是學習新東西最有效的方式。我尤其欣賞它對“風格的代價”的坦誠討論——作者沒有將風格美化成一種唾手可得的天賦，而是將其視為一種持續的、需要付齣認知努力去維護的平衡狀態。這本書的價值在於，它不是教你如何像某位大師一樣寫作，而是激發你去思考：在信息爆炸的21世紀，你的獨特聲音究竟應該以何種形態存在？它留給讀者的，是比具體技巧更重要的東西：一種持續探索的創作心態。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓人感到耳目一新的，是它對於“讀者體驗”的深度挖掘。很多寫作指南側重於作者的“輸入”，即如何組織內容，而這本書似乎更關注讀者的“接收”過程，以及作者如何有意識地去操縱這種接收感。書中有一段關於“認知負荷管理”的論述，講到瞭如何通過節奏的變化，讓讀者的注意力像被磁鐵吸住一樣，始終保持在核心信息點上，卻又不會因為信息過載而感到焦慮。作者似乎假設瞭一個“數字原住民”讀者，他們習慣瞭快速切換和多屏同步，因此，文字的結構必須像一個精心設計的用戶界麵（UI）。我試著將書中的幾個小技巧應用到我正在構思的一份報告草稿中，效果立竿見影——原本平鋪直敘的論述，通過插入一些“留白”和“語氣轉摺”，信息點變得異常突齣，閱讀的愉悅感也隨之提升。這不僅僅是寫作技巧，更像是一種對心理學和人機交互學的跨界應用。

評分☆☆☆☆☆

在閱讀這本書的開篇部分，我立刻感受到瞭一種強烈的、對既有寫作規範的挑戰姿態。作者並沒有上來就拋齣宏大的理論，而是用瞭一段極其口語化、甚至帶有一絲戲謔的文字，解構瞭一個我們習以為常的“寫作黃金法則”。這種開場白，立刻拉近瞭與讀者的距離，讓人感覺不是被一位高高在上的權威教育，而是在與一位經驗豐富的同行進行一次深夜的、坦誠的交流。比如，他對“清晰度”這個概念的處理就非常犀利，他並沒有全盤否定清晰，而是探討瞭在某些情境下，“模糊”和“不確定性”本身就是一種更精確的錶達。文字的密度適中，段落的長短變化自如，讀起來節奏感很強，不會讓人産生閱讀疲勞。我尤其欣賞作者在解釋復雜概念時，所引用的那些來自不同文化背景的、非常具體的案例——它們不是晦澀的學術引用，而是鮮活的生活片段，讓那些抽象的理論瞬間落瞭地，變得可以觸摸和理解。

評分☆☆☆☆☆

這本書的目錄結構，乍一看之下，似乎有些跳躍和不連貫，但這恰恰是我最感興趣的部分。它沒有采用傳統的“引言、主體、結論”的綫性敘事方式，而是像一個思維導圖一樣，將許多看似不相關的概念並置在一起，比如“語境碎片化下的敘事重構”與“聲音設計在文學中的隱性應用”，這種並置本身就構成瞭一種張力。我花瞭不少時間去研究這個目錄，試圖從中解讀齣作者的底層邏輯。它似乎在暗示，21世紀的寫作，不再是孤立的文字遊戲，而是對多模態信息流的整閤與迴應。不同章節之間的邏輯跳躍，反而模擬瞭我們在信息爆炸時代下，大腦處理信息的隨機性和碎片性。這種非綫性的組織方式，反而讓我對接下來如何理解那些具體的寫作技法充滿瞭期待——我好奇作者是如何將這些看似天馬行空的理論，最終統一到一個可以操作的框架之下的。這本導引的野心，遠不止於教你如何遣詞造句，它更像是一次對認知邊界的拓展訓練。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計初看之下，給人的感覺是一種非常現代、甚至有些前衛的藝術感。那種大色塊的碰撞和略帶抽象的字體排版，一下子就把你拉進瞭一個關於“新潮”與“錶達”的語境中。我記得當時在書店裏翻閱時，就被它那種無聲的宣言所吸引——它仿佛在暗示，這本書的內容絕對不是那種循規蹈矩、教你如何寫齣“標準”文章的傳統手冊。內頁的紙張質感也處理得很好，那種略帶粗糙的觸感，配閤著清晰的排版，讀起來非常舒服，不會有廉價感。尤其是章節之間的過渡頁，常常會用一些與主題相關的、但又非常具有視覺衝擊力的黑白照片或者插畫，這種細節處理，真的體現瞭齣版方在美學上的用心。它給人的第一印象是，這不是一本工具書，而是一本審美指南，一本關於如何“看世界”再“寫齣來”的視覺化教程。雖然我還沒深入閱讀核心內容，但僅從包裝和裝幀來看，它就已經成功地在當代讀者的審美視野中占據瞭一席之地，成功地立住瞭它“風格”先行者的身份。

評分☆☆☆☆☆

這次618買的書，都是包裝精美的，正版的。等手上的書看完，在拆封吧。

評分☆☆☆☆☆

非常好的介紹。

評分☆☆☆☆☆

買瞭也正在看，剛看瞭一點，好不好下來再說

評分☆☆☆☆☆

如果隻讀一本寫作書，就讀這一本。

評分☆☆☆☆☆

好書，可惜邊角有擠壓

評分☆☆☆☆☆

期待已久的好書，還會再買，最好的寫作書籍，哈哈哈哈

評分☆☆☆☆☆

非常棒，物流飛快。以後就京東買東西瞭。

評分☆☆☆☆☆

非常好的書，贊一個，活動買的

評分☆☆☆☆☆

非常喜歡！！！！！！！！