一章木椅香港三聯書店趙廣超 陳漢威 馬健聰9789620426247藝術史 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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店鋪： 聯閤書店專賣店

齣版社： 香港三聯書店

ISBN：9789620426247

商品編碼：18803654771

古時的中國人沒有坐椅子的習慣，但講究將坐姿分為：「坐」、「踞」、「跪」、「跽」四種。不同身分及性別的人會作齣不同坐姿──女子一律屈膝而跪；宮殿內的大臣見皇帝時，會根據不同情況「跪」或「跽」；「踞」而不盤膝被認為「與禮不閤」，孟子更曾因妻子坐得不雅，而想要休妻……中國人慣於坐在蓆上、榻上和床上，直至東漢時期高足坐具傳入中國，再經過多年發展，椅子纔普遍應用於民間。 

中國人是怎樣從席地而坐進展至發明椅子，甚至製作齣令國際收藏傢也趨之若鶩的傢具呢？一張看似簡單的中式木椅，可以告訴我們什麼？本書透過一張明式官帽椅的前世今生，介紹中國坐具的發展。一張官帽椅的解剖與鑒賞，透視瞭中國文化的精緻與綜閤性，包括對材料與工藝的追求、文人的審美和讀書濟世的道德情操。

本書是三聯《國傢藝術》係列開捲之作。本係列試圖從中國人的觀點看中國藝術文化，希望從日常生活的一鱗半爪中，尋迴中國文化的基因。

捲宗：迷失的航綫與未竟的史詩 書籍主題： 航海史、殖民擴張、全球貿易網絡重塑、未被主流敘事書寫的邊緣社群生活。 內容提要： 本書並非一部傳統意義上的宏大曆史敘事，而是一份深入且充滿細節的“捲宗”，它將焦點投嚮瞭17世紀至19世紀間，那些被航海大發現的浪潮所裹挾，卻最終迷失在曆史角落的航綫、船隻與人。作者試圖通過對破碎的航海日誌、海關記錄的殘骸、以及殖民地行政文書的細緻梳理，重構一個在教科書上被簡化為“貿易路綫”的復雜生態係統。 第一部分：碎裂的羅盤——新航路上的不確定性 本部分著重探討瞭早期遠洋航行中，技術、環境與人為因素交織産生的巨大不確定性。我們不再將航行視為精準的地理定位，而是將其視為一場與風暴、疾病和未知海域的持續博弈。 風的語言與船體的宿命： 深入分析瞭不同類型船隻（如卡拉剋帆船、雙桅帆船）在應對季風和洋流時的性能差異。書中詳述瞭船體結構如何受製於特定航綫的承載需求，以及早期導航員如何依賴經驗而非精確儀器來“閱讀”海洋。特彆關注瞭“失蹤的航行”——那些載著重要物資或具有戰略意義的船隊，因惡劣天氣或海盜活動而徹底消失於記錄中的案例，並試圖通過環境模型推測其最後的可能航嚮。 緻命的補給綫： 詳細剖析瞭長期航行中，補給鏈條的脆弱性。維生素缺乏癥（壞血病）的流行，不僅是醫學問題，更是後勤與戰略決策的失敗。書中通過對不同國傢補給策略的對比，揭示瞭資源分配不均如何直接影響遠洋探險的成敗，以及船員的生存率。 第二部分：被遺忘的停泊地——貿易邊緣的社會構建 本書的核心在於解構“貿易站”的概念。它們並非是穩定的、單嚮的輸入與輸齣點，而是在權力真空或權力交疊地帶形成的、充滿張力的臨時性社會形態。 “中間人”的煉金術： 聚焦於那些充當東西方之間橋梁的“中間人”群體。他們可能是東南亞的華人商人、南亞的帕西人，或是在非洲西海岸進行內陸貿易的特定部族。這些群體如何利用自身的語言優勢和文化適應性，在歐洲殖民者、地方王權以及其他競爭性貿易網絡之間進行高風險的平衡操作，賺取巨額利潤，同時又時刻麵臨被邊緣化或清洗的風險。 港口的雙重生活： 通過對特定港口（如巴達維亞、馬六甲，以及加勒比海的自由港）的微觀考察，描繪瞭殖民地港口居民的日常。殖民官員、水手、當地工匠、被販賣的勞工，以及逃亡奴隸，共同構建瞭一種錶麵穩定、實則暗流湧動的社會結構。書中援引瞭大量私人信件和法庭記錄，展現瞭不同種族間復雜的婚姻、債務和衝突關係，這些關係遠比殖民法令所規定的要復雜得多。 第三部分：技術擴散與文化滲透的悖論 全球貿易網絡帶來的不僅僅是商品，更是技術與觀念的碰撞，但這種擴散往往是不對稱的。 工具的反嚮學習： 研究瞭歐洲人帶來的技術如何被非西方社會迅速吸收和改造，以服務於本地戰爭或生産。例如，火器在東南亞地方勢力的應用，以及歐洲製錶技術如何被印度工匠用於更復雜的計時工具製造。這挑戰瞭“技術單嚮輸齣”的傳統論調。 語言的殖民與抵抗： 分析瞭作為貿易工具的語言（如葡萄牙語、荷蘭語、剋裏奧爾語）如何在不同區域産生變異和分化。探討瞭特定詞匯和語法結構如何承載瞭殖民意識形態，以及地方社群如何通過“混雜語”來模糊權力界限，進行日常的文化抵抗。 第四部分：地圖之外的航程——個人敘事與集體遺忘 本部分迴歸到個體命運，強調瞭那些未被納入宏大敘事的“失敗者”或“邊緣人”的聲音。 海盜、私掠者與海洋的“灰色地帶”： 探討瞭“閤法”與“非法”航行之間的模糊地帶。許多著名的海盜，其行為模式與受雇的私掠船隻並無本質區彆，他們是國傢海洋戰略失敗或過度擴張的産物。書中細緻梳理瞭幾個著名私掠船長的檔案，揭示瞭他們的經濟動機和最終的法律審判，展現瞭海洋法製建立初期的混亂與實用主義。 歸鄉的悖論： 關注那些在海外生活數十年後，試圖返迴故土的人。他們往往發現自己已與故土文化脫節，同時又無法完全融入殖民中心社會。這些“文化漂泊者”的經曆，構成瞭對“全球化”初期心理創傷的深刻反思。 結論： 《捲宗：迷失的航綫與未竟的史詩》旨在提供一種多重視角的曆史重構，它拒絕將早期全球化視為一個綫性、必然進步的過程。相反，它揭示瞭一個充滿偶然、衝突和未竟事業的復雜世界。通過關注那些在巨大曆史洪流中被衝散的碎片，我們得以窺見一個更真實、更具人性的遠洋時代圖景。本書獻給所有對曆史細節保有探究熱情，並對“主流敘事”持審慎態度的讀者。

評分☆☆☆☆☆

我最近正在尋找一本能夠讓我對“藝術史”産生全新認識的書籍，不再是那些宏大敘事和枯燥的年代劃分。當我在書架上瞥見《一章木椅》時，它的名字本身就激起瞭我的好奇心。香港三聯書店，這個名字對我而言，總是與高質量的文化讀物緊密相連。趙廣超、陳漢威、馬健聰這幾位作者的組閤，也讓我對接下來的閱讀內容充滿瞭期待。他們會以何種獨特的方式來講述藝術史？“一章木椅”這個概念，似乎將抽象的藝術史具象化瞭，這讓我感到非常有趣。我設想，這本書或許會以一件具體的木椅作為切入點，然後層層剝開，探討它背後的設計理念、製作工藝、使用場景，甚至它所承載的時代精神。這可能會是一種非常彆緻的敘事方式，能夠讓讀者更容易理解和親近藝術。我希望這本書能夠展現香港在藝術史上的獨特貢獻，或者提供一種新的研究視角，讓我看到藝術史背後那些鮮活的人物和故事，而不是冰冷的史料堆砌。

評分☆☆☆☆☆

這本《一章木椅》的裝幀就讓我愛不釋手。深沉的色彩，略帶磨砂質感的封麵，以及那清晰得仿佛能觸摸到的書名字體，都透著一股沉靜而有力量的氣息。拆開塑封的那一刻，一股淡淡的書墨香撲鼻而來，瞬間將我拉迴瞭那個紙質書盛行的年代。我一直對香港三聯書店的書籍有一種莫名的親近感，總覺得它們有一種獨特的文化底蘊和人文關懷。趙廣超、陳漢威、馬健聰這三位作者的名字，我也算有所耳聞，雖然具體作品不熟悉，但結閤“藝術史”這個標簽，我腦海中已經勾勒齣瞭他們對藝術領域深入淺齣的解讀。這本書的齣現，就像是尋覓已久的寶藏，讓我充滿瞭期待。我尤其好奇“一章木椅”這個書名本身就蘊含的意象，是關於一件具體的木椅？還是以木椅為載體，延伸齣一段關於藝術、曆史、生活的故事？這種留白，反而激起瞭我探究的欲望。封麵設計上，那個隱約可見的紋理，讓我猜測或許與木材本身的質感有關，或許與木椅的雕刻工藝有關。總之，從書的“外在”來看，它已經成功地吸引瞭我，讓我迫不及待地想翻開它，去探索它所承載的“內在”。

評分☆☆☆☆☆

最近我迷上瞭研究那些能夠連接古今、串聯文化的書籍，那些不僅僅是信息堆砌，更能引發思考和聯想的作品。當我的目光落在《一章木椅》上時，它的書名就給我一種強烈的吸引力。香港三聯書店的書籍，我一直很欣賞它們那種既有深度又不失可讀性的特質，總能讓我獲得啓發。趙廣超、陳漢威、馬健聰這幾位作者的名字，也讓我對這本書的藝術史解讀充滿瞭好奇。我猜想，這本書可能並非傳統的藝術史敘述，而是試圖通過一個相對微觀的視角——“木椅”，來摺射齣宏觀的藝術發展和社會變遷。這會不會是一種“以小見大”的藝術史寫法？也許作者們會從一把椅子，延伸到不同曆史時期人們的生活方式、審美情趣、甚至是社會階層。我尤其期待他們能夠探討香港本土的設計和藝術，看看這把“木椅”在香港的語境下，又會有怎樣獨特的故事和意義。我希望這本書能夠帶給我一種全新的閱讀體驗，讓我能夠更深入地理解藝術與生活的聯係，以及曆史是如何在細微之處留下痕跡的。

評分☆☆☆☆☆

我一直覺得，藝術不應該隻是陳列在博物館裏的“陽春白雪”，它應該滲透到我們的日常生活，觸及我們靈魂深處最柔軟的部分。《一章木椅》這個書名，就給我這樣一種親切而又充滿想象的空間。我猜想，這本書可能並非簡單地羅列藝術傢的生平事跡或者畫派的演變，而是試圖通過一個具體的“物件”——木椅，來撬動一個更廣闊的藝術世界。香港三聯書店的書，我嚮來很信賴，它們的齣版物總能在學術深度和可讀性之間找到一個很好的平衡點。趙廣超、陳漢威、馬健聰這幾位作者，聯手打造一本“藝術史”，我實在太好奇他們會如何處理這個主題。會不會是聚焦香港本土的設計史，從一把木椅的演變，摺射齣東方與西方、傳統與現代的碰撞？抑或是，從一把椅子，引申到當時的社會文化背景，傢具的設計如何反映主人的身份地位，如何體現一個時代的居傢生活美學？我特彆期待作者們能夠挖掘齣一些不為人知的趣事，或者提供一些我從未想過的解讀角度，讓我在閱讀的過程中，既能增長見識，又能獲得情感上的共鳴。

評分☆☆☆☆☆

我之前對香港的曆史和文化一直抱有濃厚的興趣，尤其是上世紀中葉至今的變遷，簡直是一部跌宕起伏的史詩。而“藝術史”這個詞，在我看來，不僅僅是畫布上的色彩堆砌，更是時代情緒的凝結，是社會變遷的縮影。當我在書店看到《一章木椅》這本書時，我的第一反應就是它或許能提供一個獨特的視角，去審視香港的藝術發展脈絡。三聯書店的齣品，通常都意味著內容的嚴謹和視角的新穎，而趙廣超、陳漢威、馬健聰這三位作者的名字，讓我預感到這不會是一本枯燥的學術論著，而更像是一次與藝術的深度對話。我開始想象，這本書會如何串聯起香港的城市記憶與藝術創作？“一章木椅”這個充滿畫麵感的書名，會不會是作者們用來打開藝術畫捲的一把鑰匙？也許是通過一件具有代錶性的木椅，去講述一個時代的設計理念，去剖析一種社會審美，甚至去描繪一群人的生活方式。我期待作者們能夠用生動詳實的筆觸，將那些可能被忽略的藝術細節，那些潛藏在城市肌理中的藝術基因，一一挖掘齣來，呈現在我麵前。