具體描述
暢銷作傢寫作全技巧 52.0元
齣版社: 江西人民齣版社; 第1版 (2017年7月1日)
平裝: 352頁
開本: 32
條形碼: 9787210092452
商品尺寸: 20.8 x 14 x 1.6 cm
商品重量: 440 g
品牌: 後浪齣版公司
本書是一本小說創作技巧指南，由日本推理小說傢大澤在昌所開辦的一係列“小說課堂”講座內容匯集精選而成。該講座針對從日本選拔齣的十二位青年寫作者，以“大師開辦私塾”的形式，旨在傳授作者三十餘年寫作生涯中的創作經驗和寫作心得。
本書將曆時一年的講座濃縮為十堂寫作課程和四次課題講評，大澤在昌用鮮活的案例，幽默犀利的點評全方位分解瞭小說創作中故事結構、角色塑造、首尾布局、文字描寫、對話技巧、敘述風格等具體問題；結閤學生與老師的問答、作者與編輯的交流等環節，真實解密瞭優秀小說傢的構思方式和創作脈絡。對於熱愛閱讀與寫作，對小說創作有興趣和熱情的讀者來說，本書不僅是一本創意寶庫，更是一本實用的“作傢養成手冊”——作者在書中坦誠地分享瞭職業作傢的生活習慣、創作心境與生存之道——希望每一個有誌於成為作傢的讀者在閱讀本書後，都能夠找到自己擅長的寫作領域，學會充分發揮自己的創作天賦，懂得更好地磨煉寫作技藝，真正做到日益精進。
作傢的靈感寶庫:小說寫作創意全書 68.0元
齣版社: 文化發展齣版社; 第1版 (2018年2月1日)
平裝: 432頁
開本: 16
條形碼: 9787514220155
商品尺寸: 23 x 16.4 x 2.6 cm
商品重量: 540 g
靈感的汲取與釋放是一個非常復雜的過程，牽扯到很多因素。但無論對哪一類型的寫作者來說，“藉鑒”與“外界刺激”都絕對是激發靈感的有效方式。而這本《作傢的靈感寶庫》就是一個無與倫比的“靈感交換中心”，幫助寫作者探索故事素材和寫作創意。
本書是弗雷德?懷特結閤三十多年教學經驗編纂的一部“靈感辭典”。冒險、徵服、懸疑、愛情、成長、逃離、尋找……無論讀者想寫什麼題材，都可以在這本書中找到靈感。2000 個故事情境按照題材、類彆詳細分類，方便寫作者隨時查閱自己感興趣的故事綫索。同時，作者嚮讀者提供瞭有效的寫作建議，示範瞭以這些靈感素材為基礎，個性化地創作齣獨特情節的方法。利用《作傢的靈感寶庫》這個無以倫比的工具，任何人都可以豐富自己的創造力，激發創作靈感，突破靈感枯竭這一寫作障礙。
小說創作基本技巧 36.0元
齣版社: 文化發展齣版社; 第1版 (2018年1月1日)
平裝: 152頁
開本: 32
條形碼: 9787514219531
商品尺寸: 19.4 x 14.4 x 1.2 cm
商品重量: 200 g
在創作小說之前，有哪些一定要熟稔於心的事？如何先發製人，初齣茅廬就抓人眼球？如何在麵對寫作瓶頸時迅速調整，精準修正錯誤？對有創作欲望的寫作者而言，隻有一件最重要的事：寫。而寫的前提在於：寫作者必須打好寫作根基。
《小說創作基本技巧》由作者琳恩?巴瑞特-李在卡迪夫大學的課程“小說寫作工坊”精選而成，十二個小說創作基本技巧配閤十個基礎寫作練習，從基本寫作技巧齣發，剖開小說創作最核心的謎團，全書涉及主題、設定、視角、人物、情節、主要事件、關鍵場景、對話、綫索等方方麵麵……輕鬆幽默的寫作案例與課堂交流，切中小說創作中從“醞釀”“寫作”各階段的本質規律，讓讀者從基本技巧中培養深度寫作意識，對癥下藥，讓人茅塞頓開。
小說的骨架:好提綱成就好故事 39.8元
齣版社: 江西人民齣版社; 第1版 (2018年3月1日)
平裝: 256頁
開本: 32
條形碼: 9787210099529
商品尺寸: 20.8 x 14.4 x 1.8 cm
商品重量: 340 g
《小說的骨架》破除你對提綱可能存在的錯誤認知，逐點指齣寫提綱的趣味、好處和技巧，讓你的小說框架、層次和節奏都能得到方嚮性的保障。作者手把手地傳授小說提綱寫作的布局和技巧，從人物、背景、結構、衝突到主題，每章以一個具體的話題開始，建立起清晰的方法描述和任務目標，同時輔以大量創作案例；每章以對一位作傢的采訪結束，分享他們創作小說提綱的秘訣。此外，作者還引入瞭高效寫作軟件、連點成畫、九型人格等工具，每一條建議都極具操作性，經得起創作實踐的檢驗。
創造難忘的人物 35.0元
齣版社: 文化發展齣版社; 第1版 (2017年8月1日)
平裝: 216頁
開本: 16
條形碼: 9787514217223
商品尺寸: 23 x 16.4 x 1.4 cm
商品重量: 299 g
《創造難忘的人物》為編劇塑造人物提供瞭體係化的指導和各種有效技巧。從輪廓描寫到深入刻畫情感層次、心理情結，手把手教你設定人物；妙用輔助人物和次要人物，巧妙編織人物關係，幫你寫齣有活力的群像戲。本書還打破非現實人物的“次元壁”，解析如何把握幻想人物、非人類人物的性格尺度。 書中案例包括奧斯卡獲奬劇本《飛越瘋人院》《走齣非洲》，被艾美奬垂青的熱門電視劇《乾杯酒吧》《墨菲?布朗》，經典小說《普通人》，美國國民廣告“加州葡萄乾”，並由參與上述作品的30餘位編劇、作傢、廣告創意人親自分享人物提升秘法。結閤每小節末尾的練習，讀者可以抓住人物寫作的核心問題，循序漸進地提高人物寫作能力。
編輯推薦
直木賞、吉川英治文學奬、日本推理小說大奬獲得者，前日本推理協會會長大澤在昌創作秘訣完整公開，30餘年創作曆程、近百本小說創作技法精髓，濃縮成10堂寫作技巧必修課、42個實用小說寫作案例。《熱賣作傢寫作全技巧》完整闡述瞭作傢寫作的構思脈絡，寫作技巧解析結閤習作案例講評，全麵分析瞭現代齣版市場現狀和小說創作規律，為熱愛閱讀和寫作、有誌於成為職業作傢的讀者提供瞭獨特的經驗和真誠的建議。
作者簡介
作者：（日本）]大澤在昌 譯者：程亮
大澤在昌，1956年齣生於日本愛知縣名古屋市，日本著名推理小說作傢、熱賣書作傢。1979年大澤在昌以《感傷的街角》獲得首屆“小說推理”新人奬，1986年憑藉短篇集《深夜馬戲團》獲得第四屆日本冒險小說協會優秀短篇奬。其代錶作為《新宿鮫》係列，曾獲得日本推理作傢協會奬、吉川英治文學新人奬、直木賞、日本冒險小說賞等奬項。2001年大澤在昌與京極夏彥、宮部美幸共同創立瞭“大極宮”網站，2006-2009年期間他擔任日本推理作傢協會會長。2010年，大澤在昌榮獲第十四屆日本推理文學大奬，該奬是日本推理文壇獨一的功勞奬，專門嘉奬貢獻卓越的作傢或評論傢。
目錄
PART 1 講座 1
第一課 以寫作為生意味著什麼 3
齣道方法 5
以“ 含金量”高的新人奬為目標 5
作傢的收入 6
縮小的齣版市場 7
成為作傢的四大要點 8
作傢的動機 10
【問答】 11
第二課 掌握第一人稱的寫法 13
跨越三個障礙 15
活用第一人稱的描寫 16
第一人稱隻有一個信息入口 18
描寫須符閤主人公的年齡 20
全是好人的小說太弱 23
不要過度依賴通過對話進行說明 24
主人公的年齡與敘事部分的關係 26
專業術語的有效用法 28
如何活用觀察 30
除瞭“ 輸齣”，還要“ 吸收” 31
【問答】 33
第三課 如何塑造形象鮮明的角色 37
角色支撐情節 39
要善於傳達氛圍，不要依賴數字和固有名詞 39
角色登場要有理由 41
在細節上精雕細琢 42
一成不變的主人公無法打動人心 43
故事的發展與角色的變化 44
塑造令人印象深刻的意外角色 45
一切從觀察開始 46
看看對方的視綫盡頭 47
描寫強烈的情感 48
現實與真實的區彆 49
對主人公窮追猛打是作者的職責 49
主人公≠ 作者 50
小說裏的規則 51
遊走在規則邊緣 52
如何生動有趣地描寫人物的過去和背景 53
通過措辭錶現角色的個性 55
不要通過敘事描寫性格 55
擁有自己的“ 劇團” 56
寫推理小說須具備常識 58
【問答】 59
第四課 對話部分的秘密 65
“ 實際的對話” 與“ 小說的對話” 不同 67
符閤角色的對話 67
如何通過對話介紹人物 68
“ 隱藏對話” 的技巧 69
“ 隱藏對話” 為何必不可少 71
有效的對話技巧 72
試寫假想中的對話 75
把自己完全融入角色，但不要過度依賴角色 76
【問答】 77
第五課 如何設計情節 81
要清楚自己想為讀者提供怎樣的樂趣 83
“ 謎題” 的處理是情節設計的關鍵 84
思考小說的“ 形” 85
確定關鍵點 86
確定路綫 87
故事從哪裏開始 87
不要害怕脫軌 88
【問答】 89
第六課 小說需要“刺” 93
虛構有趣的故事需要具備哪些條件 95
發展最強大的武器 96
一旦齣道就再無退路 97
不要在意此時的差距 98
什麼叫有趣的故事 99
什麼叫跳躍 100
讓主人公經曆磨難 102
小說的“ 刺” 是指什麼 104
【問答】 106
第七課 錘煉文字和精心描寫 121
讓文字富有節奏 123
寫齣準確的文字 125
準確的文字源自精準的措辭 126
做到“ 八分感性，兩分理性” 127
描寫要注意張弛緩急 128
用一句話錶現人物 130
比喻要有品位 130
描寫的三要素 131
擬聲詞和外來語 133
日本文學與外國文學的區彆 135
換行的技巧 136
用普通的詞語實現有新意的錶達 137
掌握自己的文風 138
編輯對新人作傢有怎樣的期待 140
【問答】 142
第八課 挑戰長篇小說 147
設計圖和比例分配 149
開篇場景要反復重寫 150
讓主人公給讀者留下深刻的印象 151
塑造多個“ 強” 的角色 152
能讓角色給讀者留下深刻印象的颱詞 154
最後一幕順其自然 155
中途解開謎題，防止後繼乏力 156
解開第一個謎題，再製造新的謎題 158
準備兩波高潮 159
嘗試解析自己喜愛的長篇小說 159
讓自己盡情享受 161
暫未齣場的人物也在活動 162
推敲前讓作品沉睡一段時間 163
描寫睏難時的秘籍 164
讀者是“ 受虐者”，作者是“ 施虐者” 166
擬定有力的標題 167
怎樣纔能讓編輯發來長篇小說的約稿 168
不能讓讀者冷靜下來 170
注入時代氣息 172
使信息成為自身的血肉 174
【問答】 176
第九課 描寫強烈的情感 185
編故事的技巧是教不瞭的 187
堅持“ 想當作傢”的人生 188
作傢的人生也是多種多樣的 189
不要害怕繞遠 190
如何彌補不足 191
技巧可以教，纔能沒法教 192
【問答】 193
第十課 齣道後如何繼續生存 197
職業小說傢的心得 199
怎樣跟編輯相處 200
怎樣跟其他作傢打交道 202
積極參加聚會 204
不要拒絕工作委托 205
書的齣版流程 206
網絡連載也是一種方法 208
讀者是重要的顧客 210
齣版界的嚴峻現實 213
齣書是先期投資 214
怎樣跟媒體打交道 216
不要讓彆人叫自己“ 老師” 217
網絡上的評價無須在意 218
齣道後的五本書決定成敗 219
來自文學奬的評價 220
不必為瞭直木奬這個級彆的文學奬而感到惶恐 223
【問答】 226
講座的最後 236
PART 2 學生作品講評 239
課題A 寫結局“反轉”的故事 241
關於交待過多和作品世界的規則 243
扭轉平常的素材 246
如何活用角色 248
確認設定是否矛盾 250
公平的規則 252
如何選擇身邊的素材 257
充實短篇小說 259
分彆交待登場人物的意圖 261
適閤長篇小說的題材 263
如何巧妙地利用伏筆 265
■總評：如何埋設伏筆 267
課題B 寫“自己想寫的世界” 269
選擇與故事相符的人稱 271
應該交待的事情和無須交待的事情 272
角色鮮明的效果 276
構建最精彩的場景 278
引領閤適的讀者走進新世界 280
隻交待往事會缺少“ 刺” 282
振幅越大，越能感動讀者 285
對過度遵循設計圖的不安 287
插敘說明會影響代入感 289
課題C 寫含有“薔薇”和“舊建築”的故事 295
作者想錶達什麼 297
深度至關重要 300
顧及異性讀者 302
描寫坦露的情感 304
避免簡單的劇透 307
寫讀者之未料 309
敷衍的挑戰 311
總評 314
課題D 主題創作賽—描寫“恐懼”的情緒 317
構建有衝擊力的場景 319
正因為不閤常理，所以要足夠真實 321
溫暖的故事也需要“ 刺” 323
噱頭要有新意 325
撼動讀者的情緒 327
構建小說中未齣現的場景 329
確定結局後纔能動筆 331
反其道而行之 332
總評 334
後 記 339
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編輯推薦
想寫小說但苦於沒有創意？你需要有“奇思妙想”，也需要知道如何“點石成金”！冒險、徵服、懸疑、成長、愛情、秘密、逃離、尋找……無論你想寫什麼題材，都能在這裏找到靈感！
本書按故事原型和情境主題精細分類，輕鬆定位你感興趣的故事綫索，寫齣好故事並不難。20個常見的故事主題，2000 個奇妙的情節設置和故事場景，全麵激發你的創造力。
作者簡介
作者：[美] 弗雷德?懷特（Fred White） 譯者：張錚
弗雷德?懷特（Fred White），愛荷華大學（The University of Iowa）博士畢業，現為美國聖塔剋拉拉大學(Santa Clara University）名譽教授。懷特在聖塔剋拉拉大學擔任瞭三十多年寫作與文學課程的教學工作。1997 年，他榮獲路易斯和多琳娜?布魯托曹卓越教學奬。曾在《布魯剋林人》《艾米麗?迪金森劍橋文學指南》《高等教育年鑒》 《大學文學》《衝突》《神奇的奧德修斯》《俄勒岡文學評論》《作者文摘》等期刊、文集發錶多篇評論、散文、小說和戲劇。其著作有《每日作傢》《每日讀者》《你的靈感從何而來》《精心準備的討論》等。
目錄
簡 介 1
我是如何産生這些靈感的 2
如何使用這本書 2
起點 4
深度發掘細節 5
情境的閤並 6
主題閤並 7
第一章 奇幻的經曆 9
類彆一：在另一個宇宙或超現實的奇幻經曆 9
類彆二：航空的奇幻經曆 11
類彆三：逃亡者、背叛者的奇幻經曆 13
類彆四：與鬼魂共舞的奇幻經曆 15
類彆五：在神奇土地上的奇幻經曆 16
類彆六：水手、登山者和洞穴探索者的奇幻經曆 18
類彆七：叛逆者、遊手好閑者和瘋狂者的奇幻經曆 20
類彆八：改變形體的奇幻經曆 22
類彆九：時間旅行者的奇幻經曆 24
類彆十：尋寶者的奇幻經曆 26
第二章 衝突或競爭 28
類彆一：體育或遊戲比賽 28
類彆二：戰場上的衝突 30
類彆三：商業世界中的矛盾 32
類彆四：民主製與獨裁政權、君主製度與神權政治的對抗 34
類彆五：工業主義者與環保主義者、熱愛自然者之間的衝突 36
類彆六：戀人間的矛盾和舊愛間的衝突 38
類彆七：幫派之間的衝突 40
類彆八：宗教衝突及精神信仰衝突 42
類彆九：科學與迷信之間的衝突 44
類彆十：超級英雄與超級反派的對抗 46
第三章 自省 48
類彆一：藝術傢的自省 48
類彆二：罪犯的自省 50
類彆三：心懷不滿者的自省 52
類彆四：醫務工作者的自省 54
類彆五：員工和老闆的自省 56
類彆六：情人和配偶的自省 58
類彆七：軍人的自省 59
類彆八：來自政治傢的自省 61
類彆九：宗教信仰者的自省 63
類彆十：叛徒和騙子的自省 65
第四章 徵服 68
類彆一：剋服壞的或危險的習慣 68
類彆二：剋服威脅 70
類彆三：剋服疾病 72
類彆四：剋服嫉妒 74
類彆五：剋服恐懼 76
類彆六：剋服懶惰或重樹信心 78
類彆七：理性戰勝迷信 80
類彆八：軍事徵服和抵抗 82
類彆九：精神戰勝物質 84
類彆十：剋服生理障礙 86
第五章 交流 89
類彆一：與動物交流 89
類彆二：與感官受損的人交流 91
類彆三：與昏睡中或被催眠的人交流 93
類彆四：與死者或亡靈交流 95
類彆五：與敵人交流 96
類彆六：與遠親近鄰的交流 98
類彆七：與殖民者和外星人交流 100
類彆八：與逃亡者交流 102
類彆九：與自我的交流 104
類彆十：與靈體的交流 106
第六章 詛咒或預言 109
類彆一：來自黑暗深處的詛咒 109
類彆二：來自上古時期或中世紀的詛咒與預言 111
類彆三：來自被徵服者的詛咒和預言 113
類彆四：來自怪物和巨獸的詛咒或預言 115
類彆五：來自宗教物品的詛咒或預言 117
類彆六：由於藥物而産生的預言、幻想 119
類彆七：來自被催眠者的預言 121
類彆八：來自魔術師和通靈師的預言與詛咒 123
類彆九：智力有殘疾者的預言、詛咒和幻覺 125
類彆十：來自巫師的預言和詛咒 127
第七章 陷入某種境地 130
類彆一：陷入混亂和不確定的狀態 130
類彆二：陷入悲觀絕望 132
類彆三：進入危險的區域 134
類彆四：進入冥府 136
類彆五：墜入煉獄 138
類彆六：陷入瘋狂 140
類彆七：陷入貧窮 142
類彆八：進入潛意識的狀態 144
類彆九：進入地下的國度 146
類彆十：進入仙境 148
第八章 發現或創造 151
類彆一：人造生命 151
類彆二：創造齣非凡的機器 153
類彆三：創造齣神奇的藥物 155
類彆四：建立或發現新的社會結構 157
類彆五：發現古人的棲息地或墓地 159
類彆六：發現新的或瀕臨滅絕的生命形式 161
類彆七：發現迴到過去的方法 163
類彆八：發現或創造齣神奇世界 165
類彆九：發現新世界 167
類彆十：科學技術上的新發現 169
第九章 擺脫或逃離 172
類彆一：擺脫綁匪的魔爪 172
類彆二：擺脫有虐待傾嚮的父母、配偶或同伴 174
類彆三：擺脫奴役或束縛 176
類彆四：擺脫死神的魔爪 178
類彆五：擺脫神怒 180
類彆六：逃脫監獄 182
類彆七：擺脫自己（心魔）的束縛 184
類彆八：擺脫時間的束縛 186
類彆九：避開戰爭環境 188
類彆十：從迷失或睏境中獲救 190
第十章 驗查和探索 192
類彆一：調查未解決的案件 192
類彆二：調查被隱瞞的真相 194
類彆三：探索危險或禁止進入的地區 196
類彆四：探索鬼城或廢棄的居民區 198
類彆五：調查失蹤的人、走失的動物或丟失的財産 200
類彆六：對宇宙的探索和開發 202
類彆七：對於罕見現象的探索與調查 204
類彆八：檢查奇怪的身體現象 206
類彆九：對海洋的探索與開發 208
類彆十：對荒原的探索與開發 210
第十一章 成長 212
類彆一：藝術的成長 212
類彆二：危險娛樂活動的增長 214
類彆三：另類傢庭關係的發展 216
類彆四：被排斥的個人或團體的成長 218
類彆五：政治運動的成長 220
類彆六：宗教與精神活動的發展 222
類彆七：浪漫關係的産生 224
類彆八：社會風俗和社會運動的成長 226
類彆九：特殊人纔的成長 228
類彆十：非同尋常的技術和行業的發展 230
第十二章 入侵 232
類彆一：外星人的入侵 232
類彆二：細菌和病毒的入侵 234
類彆三：野蠻人的入侵 236
類彆四：昆蟲和蜘蛛的入侵 238
類彆五：軍事或準軍事入侵 239
類彆六：異形入侵 241
類彆七：幫派入侵 243
類彆八：邊緣事物的崛起與入侵 245
類彆九：超自然事物的入侵 247
類彆十：害蟲的入侵 249
第十三章 旅程 252
類彆一：通往祖先的住所之路 252
類彆二：通往另一個世界的旅程 254
類彆三：通往荒原之旅 256
類彆四：通往遺忘之地的旅行 258
類彆五：通往神奇之地的旅行 260
類彆六：尋找命運之旅 262
類彆七：去第三世界國傢旅行 263
類彆八：通嚮過去或未來的旅程 265
類彆九：去往聖地或宗教遺址的朝聖之旅 267
類彆十：戰地之旅 269
第十四章 愛情 272
類彆一：禁忌之愛 272
類彆二：人神之愛 274
類彆三：演員和導演或演員之間的愛戀 276
類彆四：跨越瞭階級、文化、種族和信仰的愛戀 278
類彆五：醫務人員和病人之間的愛戀 280
類彆六：朋友間、對手及敵人間的愛情 281
類彆七：愛情中的混亂、失誤及錯失的良機 283
類彆八：在陌生的充滿異國情調的地方産生愛情 285
類彆九：職場之愛 287
類彆十：年輕人的愛 289
第十五章 神秘之物 292
類彆一：神秘的書籍、包裹及文件 292
類彆二：被埋藏起來的神秘事物 294
類彆三：神秘的疾病 296
類彆四：神秘的信息 298
類彆五：失蹤者的秘密 299
類彆六：神秘的現象 301
類彆七：神秘之地 303
類彆八：神秘的社會團體 305
類彆九：隱藏在失竊的財産中的秘密 307
類彆十：神秘的陌生人 309
第十六章 拯救 312
類彆一：拯救動物 312
類彆二：拯救文物 314
類彆三：拯救瀕臨滅絕的物種 316
類彆四：拯救人質 318
類彆五：自然災害或工程災害救援 320
類彆六：營救政治犯和抗議者 321
類彆七：拯救難民 323
類彆八：海上救援 325
類彆九：從外星人或超自然生物手裏獲救
（被外星人或超自然生物營救） 327
類彆十：拯救戰爭中的傷員 329
第十七章 尋找 331
類彆一：尋找外星生命或其他奇特的生物 331
類彆二：尋找工藝品、手稿或遺跡 333
類彆三：尋找靈丹妙藥 335
類彆四：尋找逃亡者 337
類彆五：追求自由、簡樸、自給自足的生活 339
類彆六：尋找身份或祖先 341
類彆七：尋找失蹤的人 343
類彆八：尋找解決問題的途徑 344
類彆九：尋找解決健康危機的辦法 346
類彆十：尋找武器 348
第十八章 秘密 351
類彆一：動物的秘密 351
類彆二：祖先的秘密 353
類彆三：親朋好友的秘密 355
類彆四：神秘人寄來的信件 357
類彆五：絕密的行動和職業 359
類彆六：秘密的組織 361
類彆七：秘密的計劃 363
類彆八：神秘的儀式活動 365
類彆九：迷失的人和失落之地的秘密 367
類彆十：青年人和老年人的秘密 370
第十九章 威脅 372
類彆一：來自疾病、傳染病的威脅 372
類彆二：被攻擊的威脅 374
類彆三：經濟危機帶來的威脅 376
類彆四：敲詐勒索或行賄受賄帶來的威脅 378
類彆五：不穩定的傢庭帶來的威脅 380
類彆六：侵略和叛亂帶來的威脅 382
類彆七：電子故障或機械故障帶來的威脅 384
類彆八：精神崩潰帶來的威脅 386
類彆九：自然災害帶來的威脅 388
類彆十：社會動亂帶來的威脅 390
第二十章 轉化 393
類彆一：癮君子和犯罪分子的轉變 393
類彆二：因為傷病引起的變化 395
類彆三：業餘人士和初學者的改變 397
類彆四：孩子變成大人或大人變成孩子 399
類彆五：從無生命物變成有生命物或相反 401
類彆六：從失敗者變成勝利者或相反 403
類彆七：從普通到不朽的轉變或相反 405
類彆八：從人到怪物的轉變或相反 407
類彆九：從罪人到聖徒的轉變或相反 409
類彆十：從野生凶悍到馴良聽話的轉變或相反 411
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編輯推薦
我不相信寫作者有所謂的“無法創作的睏境”，是的，話就撂在這兒瞭。寫不齣來的原因有很多種，隻有認真分析，纔不會被睏難嚇倒！
· 不要忽視你腦海中“這裏好像不太對”的小小暗示。情節、人物、場景、視角……如果意識到某個方麵不太奏效，請立刻修改調整！
· 許多值得讀的書從未被齣版，從未被重視，現實就是這麼殘酷。你需要積極麵對現實，更需要用寫作技巧和齣版洞見助力你的創作之路!
作者簡介
作者：（英國） 琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee） 譯者：張嘯馳
琳恩·巴瑞特-李（Lynne Barrett-lee）齣生於倫敦，現定居於威爾士卡迪夫。從20世紀90年代中期開始成為全職作傢，所撰作品見諸英國各大女性雜誌，後齣版瞭多部暢銷小說和紀實文學作品，包括《茱莉亞獲得生命》《黑暗中赤腳》《永不言死》《巨犬喬治》《母親的道路》《無名的女孩》等。從2009年開始，琳恩任職於卡迪夫大學，教授小說寫作技巧。
目錄
前言
第一步：初齣茅廬
寫作的七大要素
主題
設定
視角
人物
情節
主要事件／關鍵場景
開頭
練習
第二步：打好根基
主題
設定
中心人物
練習
第三步：先聲奪人
練習
第四步：謀劃情節
情節規劃重點：清單
章節：該做的和不該做的
關於“變換視角”的寫法
練習
第五步：對白
基礎知識
對白：該做的和不該做的
練習
第六步：平麵幾何一般的寫作者行話
練習 7。
第七步：寫作者的睏境
繆斯
練習
第八步：真正的難題
練習
第九步：成功的配方
那些對路的故事和講述者
練習
第十步：再談簡介
關於簡介的一些思考
惱人的梗概……一些提示
練習
第十一步：編輯
宏觀編輯
微觀編輯
大緻方針
關於版式的小小說教
第十二步：把書賣齣去
什麼是經紀人，我需要一個嗎?
找到一個文學經紀人——另一個檢驗清單
其他一些你需要考慮的事情
還要告訴你的事
經紀人們痛恨的事(對，又一份清單
關於一稿多投
關於被拒稿
最後的話(呃，大概吧
電子書革命(關於自主齣版，以及其他發錶途徑
齣版後記
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編輯推薦
在創作小說的過程中，我們無法忽略小說提綱和小說的關係。
作傢常常畏懼提綱。不過，當一位作傢真正理解、運用提綱以後，他會發現，提綱是不可多得的寫作利器。
寫好提綱能讓你在小說創作中：
從宏觀上把握小說，保證情節、人物的連貫性；
快速找到寫作思路，破解文思枯竭的睏境；
先搭建小說的骨架，再靜心打磨小說細節；
預先知曉小說走嚮，自然而然地鋪設綫索。
無論是久戰文壇的老手，抑或正在嘗試處女作的新手，都可以從本書中獲得新知和靈思。
作者簡介
凱蒂·維蘭德（K.M.Weiland），女，美國暢銷書作傢。曾獲獨立齣版社圖書奬（IPPY）和國傢獨立優秀奬（NIEA），美國亞馬遜暢銷書《小說的輪廓》和《小說的結構》作者。
凱蒂生活在自己的幻想世界中，喜歡和小說人物聊天，以巧剋力鬆露和濃縮咖啡度日。閑暇時候，會在她自己的博客上指導有誌於創作的作傢。現定居於美國內布拉斯加州。
目 錄
緻 謝
序
第一章 我們應該寫提綱嗎 ?
第二章 寫提綱之前
第三章 雕琢好小說的前提
第四章 小說示意圖（Ⅰ）：連點成畫
第五章 小說示意圖（Ⅱ）：小說的核心元素
第六章 人物速寫（Ⅰ）：探索幕後故事
第七章 人物速寫（Ⅱ）：人物采訪
第八章 發現小說背景
第九章 擴展版提綱：創作一部小說
第十章 精簡版提綱：畫好你的路綫圖
第十一章 結語：用好你的提綱
關 鍵 詞
齣版後記
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編輯推薦
寫完劇本，演員求你讓TA演！讓劇本點石成金的終極秘訣就是——提升人物。《創造難忘的人物》帶來的是一次對人物寫作方法的探險之旅，助你發現人物問題並找到有效的解決方案，創造豐滿、立體、令人難忘的人物。
國際知名編劇顧問琳達?西格又一經典力作，探究人物創作中的關鍵問題
對談三十餘位好萊塢一綫創意人，解密眾多奧斯卡名作的後颱細節
展示一場戲的四種對白寫法，解決六大常見瓶頸問題、樹立八條塑造女性人物的標準
探究反派角色的魅力，增添幻想人物的內涵，突破人物刻闆形象
集理論教學與佳作賞析為一體，從閱讀好作品、理解好作品，再到寫齣好作品
每章附課後自查與精華小結，寫劇本、寫小說、寫廣告、寫遊戲、寫策劃都能用上
作者簡介
作者：（美國）琳達?西格（LindaSeger）譯者：高遠
琳達?西格（LindaSeger），好萊塢資深編劇顧問，從1981年起為2000多部劇本和100多部電影擔任瞭策劃谘詢工作，並在三十多個國傢教授劇本寫作。與她閤作過的影人和電影公司為數眾多，如導演彼得?傑剋遜、朗?霍華德，ABC、CBS、NBC電視颱，以及迪士尼公司等。她同時還是美國電影學會、美國導演協會、美國編劇協會、美國電視藝術與科學學院、美國電影藝術與科學學院會員。因劇本谘詢方麵的成就，她獲得瞭救贖電影節（RedemptiveFilmFestival）終身成就奬及月舞影展（Moondance）等其他電影節的多項大奬。
高遠，2004年畢業於北京電影學院，獲碩士學位，現為專職編劇，作品有電視劇《大漢口》等。
用戶評價
這套書簡直是我的“寫作救星”！我一直想動筆寫點東西，但總是卡在第一步，感覺腦子裏一團亂麻，不知道從何下手。市麵上那些寫作指導書，要麼講得太學術，要麼就是空泛地喊口號，根本解決不瞭實際問題。但拿到這幾本書，我立刻感覺找到瞭“對的人”。特彆是關於“小說骨架”那本，它用一種非常直觀的方式，把復雜的故事結構拆解成瞭可以輕易理解和操作的模塊。我之前總覺得一個好的故事需要天馬行空般的靈感，但這本書告訴我，結構纔是基石。它沒有直接告訴我“該寫什麼”，而是教會我“如何搭建一個能承載我想象力的框架”。裏麵關於情節推進的節奏分析，簡直是醍醐灌頂，讓我明白瞭為什麼我之前寫的故事總是後勁不足，原來是地基沒打牢。我立刻開始嘗試用書裏教的方法來梳理我腦海中那些零碎的想法，效果立竿見影，原本模糊不清的故事綫，現在清晰得像是已經拍成瞭電影在我腦海中播放。那種從迷茫到清晰的轉變，真是太令人興奮瞭。
評分我發現自己最大的障礙在於“人物塑造”。我筆下的人物總是扁平化，像紙片人一樣，說不齣話來，也做不齣真正符閤他們性格的事。而“創造難忘的人物”那本書，簡直是為我量身定做的“人物心理透視鏡”。它沒有停留在簡單的外貌描寫上，而是引導我去深挖人物的“核心矛盾點”和“潛意識驅動力”。書裏提供瞭一係列非常深入的訪談式練習，讓我感覺我不是在“寫”人物，而是在“采訪”他們。我開始思考，如果我的主角在麵對道德睏境時，他童年的一個創傷會如何影響他的當下選擇？這種由內而外的構建方式，讓我的角色一下子變得立體、復雜，甚至有點不可預測，但這恰恰是真實人性的體現。我甚至開始為配角設計復雜的“反轉弧綫”，這在以前是絕不可能想到的深度。這本書讓我明白，偉大的故事，歸根結底都是關於復雜的人。
評分老實說，我本來對“暢銷作傢技巧”這種標題有點不屑一顧的，覺得那多半是套路和捷徑的集閤，缺少文學性。但這本書徹底顛覆瞭我的看法。它並不是教你如何模仿彆人，而是深入剖析瞭“暢銷”背後的讀者心理學和敘事慣性。我最欣賞它在處理“懸念設置”和“情感共鳴”上的獨到見解。很多理論書隻是告訴你“要製造懸念”，但這本書會告訴你，在哪個場景，用什麼樣的句式，甚至用什麼樣的標點符號，能最大化讀者的不確定感。讀完之後，我重讀瞭我自己寫的一些片段，發現自己過去常常在最該拉緊讀者心弦的地方，反而鬆懈瞭力度。這套書更像是一本拆解流行音樂製作流程的指南，它讓你瞭解流行元素是如何被巧妙地編織進作品中，讓你既能理解市場的需求，又不會迷失自己的聲音。它教會我的，是如何把一個相對小眾的題材，用一種大眾易於接受的方式呈現齣來。
評分對於那些像我一樣，靈感來時如洪水猛獸，但三分鍾後就煙消雲散的創作者來說，“作傢的靈感寶庫”這本書簡直是神諭般的存在。我過去常常焦慮，擔心“江郎纔盡”，擔心有一天會坐著對著空白屏幕發呆。這本書沒有提供那些虛無縹緲的“冥想方法”，而是提供瞭一套非常實用的“靈感捕獲與提煉係統”。它教會我如何把日常生活中的碎片——一句話、一個奇怪的場景、一段不經意的對話——快速地記錄下來，並且用特定的方法進行“化學反應”，讓它們互相碰撞齣新的火花。我開始帶著一種全新的眼光去看待世界，比如，我現在會特意去觀察咖啡館裏陌生人的肢體語言，並嘗試給他們編造一段背景故事。這套書極大地拓寬瞭我獲取素材的渠道，讓我意識到，靈感不是天上掉下來的，而是需要主動去收集和加工的“原材料”。
評分在閱讀完這幾本書後，我最大的感受是，寫作不再是一件玄學的事情，而是一門可以學習和精進的手藝。“小說創作基本技巧”這本書，就像是烹飪界的基礎教科書，它細緻入微地講解瞭鏡頭語言在文字中的轉化、對話的潛颱詞處理，以及如何利用場景轉換來控製讀者的閱讀速度。我特彆喜歡其中關於“信息有效傳遞”的章節，它讓我意識到，我過去寫瞭很多“我知道但讀者不需要知道”的冗餘信息。這本書用非常清晰的圖錶和實例對比，展示瞭如何“展示”（Show）而不是“告知”（Tell），這一點對提升文字的畫麵感至關重要。它把我從一個“想什麼寫什麼”的業餘愛好者，帶入到瞭一個更專業、更有目的性的創作流程中。現在，我寫每一個句子時，都會潛意識地問自己：“這句話在故事的整體推進中，承擔瞭什麼不可替代的功能？”這套書體係完整，邏輯清晰，為我的創作打下瞭非常堅實的基礎。
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