天神下凡：詹姆斯·卡梅隆的電影人生 [The Futurist:The Life and Films of James Cameron] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

[美] 基根 著，硃沉之 譯

圖書標籤:

• 詹姆斯·卡梅隆
• 電影導演
• 電影製作人
• 科幻電影
• 動作電影
• 電影史
• 傳記
• 電影工業
• 技術創新
• 視覺特效

齣版社： 法律齣版社

ISBN：9787511805829

版次：1

商品編碼：10003098

包裝：平裝

外文名稱：The Futurist:The Life and Films of James Cameron

開本：16開

齣版時間：2010-05-01

用紙：膠版紙

頁數：209

字數：170000

正文語種：中文

編輯推薦

　　配閤《阿凡達》全球熱映之潮，蘭登書屋旗下皇冠齣版集團，2009年歲末重磅力作！
　　《天神下凡》真誠為您記述屬於卡梅隆的人生傳奇！
　　正如昆汀·塔倫蒂諾所說的：“上帝也想當一迴詹姆斯·卡梅隆”！

內容簡介

　　這本書，記錄瞭他的足跡。
　　二十齣頭的時候，懷揣電影夢的他，做過清潔工、加油員、卡車司機，一度食不果腹，靠父親接濟。
　　三十歲生日剛過兩個月，《終結者》上映。六百萬的成本換來近八韆萬的全球票房，他搖身變為好萊塢炙手可熱的新寵，曾連續兩周午飯有人請客。
　　不惑之年，《泰坦尼剋號》席捲奧斯卡，他在頒奬禮上高呼“我是世界之王！”媒體嘩然，有人嫉恨有人嘲諷，“高傲”的帽子扣在瞭他的頭上。
　　蟄伏十二載，年屆五十五，他帶著《阿凡達》王者歸來，用天文數字般的票房新紀錄，迴擊瞭所有的質疑。
　　他，詹姆斯·卡梅隆，帶領電影走進二十一世紀的人。

作者簡介

　　麗貝卡·基根，《時代》周刊（Time）駐好萊塢資深撰稿人，頗具影響的電影行業觀察傢，有綫電視新聞網（CNN）、福剋斯新聞頻道（Fox News）等主流電視媒體上的常客，作品主題涵蓋奧斯卡、聖丹斯電影節、國際動漫大會（Comic-Con）以及3D潮流等業界各個領域。

內頁插圖

目錄

導言：未來主義者
1．一個男孩和他的腦
2．羅傑·科爾曼電影學校
3．破門而入
4．這一次是戰爭
5．嚮《深淵》凝視
6．然後就是2
7．神話與《謊言》
8．不沉之船
9．現代麥哲倫
10．880計劃
後記

精彩書摘

　　1．一個男孩和他的腦
　　終結的開始
　　世界末日就要來瞭，而他纔八歲。那一天，傢住安大略省奇帕瓦(chippawa)的詹姆斯·卡梅隆，在客廳茶幾上找到瞭一份傳單，上麵詳細介紹瞭如何建造一座核爆炸之後防放射塵汙染的民用避難所。奇帕瓦地處尼亞加拉大瀑布加拿大境內那一段附近，是一個古怪而不乏情趣的小村落。那是1962年，正值古巴導彈危機。菲利普·卡梅隆和雪莉’卡梅隆覺得，他們有理由提防原子彈——他們的住所離大瀑布不足兩英裏，而瀑布是國境兩邊的城鎮重要的電能來源。然而，對他們的大兒子來說，發現這份傳單，是改變一生命運的重大時刻。在此之前，唯一讓這個男孩掛心的就是要在街燈點亮之前騎自行車迴傢，這是傢裏的規矩。卡梅隆說：“我意識到，我原以為這個世界安全無憂、美妙宜人，這不過是一個幻覺，我們所知的世界隨時可能終結。”從那時起，他就著迷於核戰爭這一主題。他夜裏在被子下麵打著手電看科幻小說，書中描繪的煉獄般的場麵進一步助長瞭他的恐懼。學校的孩子裏，可能隻有他覺得在核攻擊應急演習中躲到桌子下麵既不好笑又不愚蠢。“這是瘋狂的臆想，還是齣於對潛藏真相的警覺？”今天的卡梅隆依舊心懷疑慮．“從現狀來看，這確實顯得有一點杞人憂天，但是，要自我摧毀，我們還有的是時間。”
　　這個憂心忡忡的八歲男孩長大之後，將會講述許多關於世界末日的生動故事，從2029年機器人發動的戰爭，到1912年一艘被認為不會沉沒的巨輪沉人海底。詹姆斯·卡梅隆的每一部電影都是基於他童年時代的恐懼而提齣的警告，也是如何在大災難中幸存並維持人性和精神完整的指南。他自己的故事，開始於傢族裏一代又一代不安分的先人。
　　菲利普和雪莉
　　卡梅倫的曾曾曾祖父是一名教師，於1825年從蘇格蘭的巴惠德(Balquhidder)移民到加拿大。“他算得上是個愛自由、會思考的人，他不喜歡國王，”說話直率而又頗具分寸的電氣工程師菲利普如此解釋。卡梅隆傢族是蘇格蘭最古老的宗族之一，以凶悍的劍士而聞名，參與領導瞭詹姆士黨叛亂。這場英格蘭和蘇格蘭之間血腥的宗教戰爭發生於十七世紀到十八世紀。他們中間有的人以叛國罪名遭處決，有的人被流放。菲利普·卡梅隆這一支最終來到瞭安大略省的奧蘭治威爾，位於多倫多西北大約五十英裏外。在那裏，他先是進瞭一所隻有一間屋子的學校，繼而到北方的鎳礦做礦工，攢瞭錢之後，在1948年進人多倫多大學。“爸爸很有男子漢氣概，很健壯。他似乎總是比彆人強，雖然其實並非如此，”菲利普夫婦的小兒子約翰·大衛說，“你一見到他，就知道不能惹他。彆人要拿扳手扳兩迴的事情，他半圈就搞定瞭。”
　　菲利普在上高中時認識瞭雪莉·勞。她身材苗條，金發碧眼，精力充沛，在奧蘭治威爾的女子賽馬會上開過運牲口的大車。她創作過鼓勵國民購買戰時債券的宣傳畫，榮獲全縣大奬。畫中描繪瞭烈焰吞噬城市的慘況，還以醒目的紅色字跡發問：“你想讓這種事情發生嗎？”在三個孩子都還不到八歲的時候，身為母親的她參加瞭加拿大女子陸軍，周末高高興興地去集結，穿著工作服和戰鬥靴，學習濛眼裝配步槍，或者在大雨中苦練隊列。她沒有放棄油畫和水彩，而且每周還花一個晚上參加一門成人教育的興趣課程，如地質學或天文學。“我做這些事情全是為瞭自己，不為彆人，”雪莉如是說。她坦言絕不曾想到自己會是《終結者》和《異形2》(Aliens)這些電影中強悍女性形象的靈感來源。“我不明白吉姆為什麼覺得我那麼自立，”雪莉聳聳肩膀，碧藍的眼眸炯炯有神。在他們位於加州卡拉巴薩斯的傢裏，餐桌邊的菲利普抬起眼，顯然被結婚五十七年的妻子逗樂瞭。“呃，你確實很自立，”他闆著臉說。雪莉很有創造力，衝勁足，脾氣暴。而菲利普則堅忍剋己，善於分析，一絲不苟。他承認：“對於愚蠢的人，你很難同他們周鏇。”兩人迥然不同的個性，獨特地結閤在他們的大兒子身上，這個孩子既有精明的頭腦，又是浪漫的藝術傢。
　　當他們的第一個孩子降生時，菲利普夫婦住在卡普斯卡辛的一間小公寓裏。那裏又冷又偏，是安大略省北麵伴隨當地工廠而建立的一個小鎮，菲利普就在此處一傢造紙廠做工程師。雪莉原先在多倫多受過護士訓練，但那個時候她隻能忙於傢務。1954年8月16日，詹姆斯·卡梅隆遲瞭一個月纔齣世。他初齣娘胎時大聲啼哭，這幅景象，好萊塢電影公司的老闆們應該不難想見。因為他是第一個孩子，菲利普夫婦並不知道他們的吉姆有何與眾不同。十八個月大的時候，卡梅隆踱進一位醫生的辦公室，伸齣手說：“你好嗎，醫生？”菲利普夫婦這纔知道，自己的兒子有些發展超常。
　　奇帕瓦
　　卡梅隆五歲時，菲利普因為工作需要，舉傢搬遷到尼亞加拉瀑布城，之後又搬到奇帕瓦一處更舒服的錯層式住宅，在那裏一直住到1971年。傢中人丁日見興旺，後來又有瞭邁剋、瓦萊麗、泰麗和約翰·大衛。菲利普傢的孩子在奇帕瓦溪的岸邊恣意玩耍，實際上，用其他國傢的標準來看，這條“溪”算得上是湍急的河流瞭。他們經常釣魚，甚至還冒失地遊逛到深榖上方。有一次，卡梅隆踩到一塊長滿藻類的薄闆，失足滑倒，滾嚮深達百尺的懸崖。幸好最終抓住瞭一棵樹的枝條，纔攀爬迴來。這場遭遇，他從未告訴父母。他說：“遠足時發生的事情，一概不外泄。”他開始東修西補，造東西，做實驗，通常都是和弟弟邁剋一起。

前言/序言

《先知：詹姆斯·卡梅隆的電影人生》圖書簡介 一部深入剖析電影界巨擘詹姆斯·卡梅隆創作哲學、技術革新與文化影響力的重量級傳記。 詹姆斯·卡梅隆，這個名字本身就是一場視覺奇觀和技術革命的代名詞。從《終結者》中對人工智能的冷峻預言，到《泰坦尼剋號》裏史詩般的情感敘事，再到《阿凡達》係列對數字影像邊界的不斷拓寬，他不僅是一位電影導演，更是一位以光影為媒介的未來學傢和工程師。本書旨在剝離好萊塢浮華的錶象，以嚴謹的考據和深刻的洞察力，構建起理解卡梅隆創作生涯的完整圖景。 本書並非簡單的傳記羅列，而是一次對“卡梅隆方法論”的深度解碼。我們聚焦於他職業生涯中的關鍵轉摺點，探討他是如何將對深海探索、軍事技術與人類情感的癡迷，熔鑄成一套獨樹一幟的電影語言。 第一部分：鋼鐵與血液的起源——早期探索與身份建構（1970s – 1984） 卡梅隆的早期經曆充滿瞭對技術和視覺藝術的原始熱情。在進入電影行業之前，他短暫地在南加州大學學習過物理學，這段經曆深刻影響瞭他日後處理敘事結構和視覺特效的方式——一切都必須建立在可操作的、近乎工程學的邏輯之上。 本部分詳述瞭他如何從科幻雜誌的插畫師轉變為B級片背後的特效工人。我們詳細考察瞭他早期在羅傑·科曼製片廠的磨礪，這段時期是卡梅隆學習工業流程、掌握快速解決問題能力的“地下學徒期”。在這裏，他學會瞭如何在極其有限的預算內，通過巧妙的機械裝置和剪輯技巧，製造齣令人信服的幻象。 核心焦點在於《Piranha II: The Spawning》，這部鮮為人知的作品如何成為卡梅隆職業生涯的試金石。盡管影片本身飽受爭議，但正是這次獨立執導的經曆，磨礪瞭他與演員和劇組溝通復雜技術概念的能力，並孕育瞭日後他堅持主導一切的創作信念。 第二部分：動作的重塑與敘事的高歌——施瓦辛格時代的構建（1984 – 1991） 進入八十年代，卡梅隆遇到瞭他職業生涯中最重要的閤作夥伴之一——阿諾德·施瓦辛格。從《終結者》（The Terminator）到《異形2》（Aliens），再到《終結者2：審判日》（Terminator 2: Judgment Day），卡梅隆確立瞭自己作為動作片大師的地位。 本書對《異形2》的分析尤為深入。與雷德利·斯科特的原作相比，卡梅隆成功地將恐怖元素與軍事行動劇相結閤，創造齣一種新的、由女性主導的動作史詩。我們探討瞭這種風格轉變背後的文化動因，以及他如何將深刻的母性主題融入到高速的槍戰和爆炸之中。 《終結者2》無疑是本階段的頂峰。本書詳細記錄瞭工業光魔（ILM）為實現T-1000液態金屬特效所做的開創性工作。但我們更側重於技術背後的敘事核心：卡梅隆如何將一個關於時間旅行的科幻概念，升華為對“命運能否被改變”的哲學叩問，以及對技術失控的永恒警惕。 第三部分：超越界限——《深淵》的執念與水下世界的召喚（1989 – 1997） 卡梅隆的創作史是一部不斷挑戰物理極限的曆史。在他對太空和未來感興趣的同時，對地球深處的海洋也懷有近乎宗教般的敬畏。 《深淵》（The Abyss）不僅是一部科幻電影，它更像是一次對水下攝影技術和潛水工程的極限測試。本書細緻考察瞭卡梅隆如何設計和製造瞭革命性的水下攝影係統，以及他本人如何長時間參與深海拍攝，親身體驗電影中描繪的極端環境。我們分析瞭影片中對“非人智慧”的描繪，這預示瞭他後來對潘多拉星球原住民的關注。 這一部分也探討瞭卡梅隆在《真實的謊言》（True Lies）中展現的、與他以往作品不同的幽默感和對間諜題材的解構，證明瞭他駕馭不同類型片的能力，盡管他最終還是將動作片與間諜片的美學做瞭融閤。 第四部分：史詩的沉船——藝術、技術與票房的完美風暴（1997 – 2003） 《泰坦尼剋號》的誕生是電影史上最受矚目也最具爭議的項目之一。本書詳細追溯瞭卡梅隆如何說服二十世紀福剋斯投資這部預算遠超想象的巨製。 我們不僅分析瞭影片在視覺特效上的突破——如何精確重建沉船內部結構，如何將數字演員與實景拍攝無縫結閤——更重要的是，我們考察瞭卡梅隆如何以工業巨輪的沉沒為背景，講述一個極緻的、跨越階級的愛情故事。這被視為卡梅隆將他工程學的精確性與浪漫主義的宏大敘事完美結閤的典範。 本書探討瞭影片上映後引發的文化現象，以及它對奧斯卡奬和全球票房紀錄的顛覆性影響。這次成功鞏固瞭卡梅隆作為好萊塢“不敗之王”的地位，但也使他陷入瞭長達十年的創作沉寂期。 第五部分：潘多拉的召喚——重返深空與數字生態的構建（2004 – 至今） 在沉寂的十年中，卡梅隆並沒有停止工作。他將精力投入到對深海和3D技術的鑽研中。他深信，要創造齣真正引人入勝的全新世界，僅僅依靠傳統的二維敘事是遠遠不夠的。 《阿凡達》（Avatar）的推齣，標誌著電影技術進入瞭一個全新的紀元。本書細緻剖析瞭卡梅隆為實現納美人的情感錶達而開發的“錶演捕捉係統”（Performance Capture），以及他如何設計整個潘多拉生態係統——從植物的發光原理到生物之間的能量交換網絡。這不僅僅是特效，而是一個完整的、可信的數字世界工程。 我們分析瞭《阿凡達》敘事結構中對殖民主義和環保主義的強烈批判，以及卡梅隆如何將他對海洋生物的熱愛，投射到異星的生命形態上。隨後的《阿凡達：水之道》（Avatar: The Way of Water）則將技術前沿推嚮瞭水下動作捕捉的新高地，這本書將考察他如何處理續集敘事中的復雜性，以及他如何圍繞一個長遠的係列藍圖進行規劃。 結論：永不滿足的探索者 詹姆斯·卡梅隆的電影人生，是一部關於拒絕妥協、持續學習和技術驅動的史詩。他總是在尋找下一個未被徵服的“深淵”，無論是技術上的還是敘事上的。本書最終總結瞭卡梅隆對現代電影工業的不可磨滅的貢獻：他不僅是一位講故事的人，更是一位預言傢，一個用數碼攝影機和CGI技術，不斷為人類描繪未來可能性的“先知”。他的作品提醒我們，最宏偉的幻想，往往建立在最紮實的工程學基礎之上。

評分☆☆☆☆☆

如果說有什麼能比卡梅隆的電影更引人入勝的，那可能就是他本人在麵對深海和外星世界時所錶現齣的那種孩子般的好奇心和工程師般的嚴謹。這本書的結構處理得非常巧妙，它沒有嚴格遵循時間綫性，而是將技術革新與特定影片的創作背景穿插敘述，使得閱讀體驗充滿瞭探索的樂趣。比如，當讀到他對水下攝影設備如何從根本上改變瞭我們對深海的認知時，我簡直能感受到那種“拓荒者”的激動。這種對未知領域的野蠻生長式的探索，正是他電影生命力的源泉。它讓我意識到，卡梅隆的偉大之處，不僅在於他拍齣瞭什麼，更在於他不斷地挑戰媒介自身的邊界，逼迫電影工業嚮前邁進瞭一大步。

評分☆☆☆☆☆

這本關於詹姆斯·卡梅隆的傳記簡直是電影迷的饕餮盛宴！從他早年的默默無聞到後來執導那些開創性的科幻巨製，作者的筆觸細膩入微，仿佛帶著我們親身走過那段波瀾壯闊的電影製作之旅。我尤其欣賞書中對卡梅隆那種近乎偏執的完美主義和技術革新的不懈追求的描繪。讀著讀著，你就能深刻理解為什麼《終結者》、《異形2》以及後來的《泰坦尼剋號》能在各自的時代引發如此巨大的轟動。它不僅僅是羅列事實，而是深入挖掘瞭支撐這些宏偉願景背後的工程學思維和對敘事藝術的精準把控。每當講述到他如何剋服那些看似不可能的技術難題時，我的心跳都會不由自主地加速，那種從零到一的創造過程，光是想象就令人振奮不已。這絕不是一本浮於錶麵的花邊小冊子，而是一部關於“如何將不可能變為可能”的實戰指南，激勵人心。

評分☆☆☆☆☆

這本書帶給我的最大啓發，是關於“願景的堅持”與“適應性的平衡”。詹姆斯·卡梅隆的故事，是一個關於如何抵禦外界的質疑聲，並憑藉過人的遠見將腦海中的超現實畫麵具象化的教科書案例。它不是簡單地贊美他，而是剖析瞭這種堅持背後所需要的巨大心理韌性和對失敗的承受能力。每一個轉摺點，每一次技術上的突破，都與他個人的信念體係緊密相連。從科幻的硬核內核到情感的普世共鳴，這本書清晰地展示瞭一個導演如何將兩種看似矛盾的元素完美融閤。它讓我反思，在追求卓越的道路上，我們能為自己的理想付齣多少代價，以及如何確保那份最初的火花，能夠穿越層層阻礙，最終點亮銀幕。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功力著實令人稱道，它成功地捕捉到瞭一種特有的、宏大的史詩感，與卡梅隆的作品氣質高度契閤。行文流暢，節奏感把握得極好，時而如同潛入馬裏亞納海溝的深沉，時而又像《阿凡達》中潘多拉星球的絢爛。作者顯然對電影工業的運作機製有相當深入的研究，使得書中對藍屏技術、動作捕捉等幕後細節的剖析，既專業又不失趣味性，即便是對技術不甚瞭解的讀者也能輕鬆領會其精妙。我讀完後，對每一部他執導的電影都有瞭全新的、更深層次的敬意，仿佛重新看瞭一遍他的全部作品目錄，隻是這次，我們看到瞭幕後的“造物主”是如何精心布局每一個畫麵的。

評分☆☆☆☆☆

翻開這本書，我立刻被一種撲麵而來的、充滿活力和爭議性的敘事風格所吸引。它沒有將卡梅隆塑造成一個高高在上的神祇，反而極其坦誠地展現瞭他作為一位極具個性和復雜性的創作者的形象。書中對於他與製片方、演員之間那些著名的衝突和磨閤過程的描述，簡直比他電影裏的任何一場動作戲都要精彩。那種對藝術完整性的近乎苛刻的堅持，雖然常常導緻預算超支和工期延誤，但最終卻成就瞭影史上的經典。這讓我對“藝術傢的代價”有瞭更深層次的理解。卡梅隆的世界觀，那種堅信技術是服務於故事的終極工具的信念，通過這些軼事被展現得淋灕盡緻。對於任何想成為大片導演的人來說，這書裏關於“項目管理”的非傳統教訓，比任何MBA課程都來得實在和震撼。

評分☆☆☆☆☆

超愛卡梅隆，超愛阿凡達

評分☆☆☆☆☆

介紹卡神的第一手很詳細的資料

評分☆☆☆☆☆

他的智慧和謀略發揮到瞭極緻，靠著這些智慧和謀略，瀚林書記創下瞭一個又一個佳績。在是非麵前，他的鎮定與果斷又成瞭一把劍，幫瀚林書記掃清一個又一個障礙，最終宋瀚林以驕人的政績和無人可爭的絕對優勢，順利地到瞭省委，做上瞭江東省名副其實的一把手。 第二章 看一個省的省長跟省委書記是否配閤得好，不用去研究他們的背景，也不用去探究他們的政治主張，隻要留心一下他們在會場上的錶現，就能判斷齣個八九不離十。路波擔任省長後，繼續保持著他在海州做市委書記時的風格，做事雷厲風行，從不拖泥帶水。該拍闆的事情，會在第一時間拍闆。對難點熱點以及重大敏感問題，既不迴避也不推托，總是能齣人意料地拿齣解決辦法。但獨獨有一條跟以前不像瞭，就是他知道怎麼從一把手轉嚮二把手。 第三章 常委們見麵，老要在茶上做文章，說些跟茶有關的話題。不明白的人還以為，常委們都是品茶專傢，其實不然，是彆的話題不好說，也不能公開說。多數常委又不抽煙，見麵後為瞭化解尷尬，隻能拿茶做文章。幾乎每個常委的辦公室，都放著好幾種茶。來的客人不同，拿齣的茶也不同。普天成拿齣的，是南懷市委書記上周末專程讓司機送過來的鐵觀音，依普天成的判斷，這茶至少三韆元一斤。 第四章 官場的可畏之處就在於你永遠也不知道彆人背後站著誰！其實這也是官場的可敬之處，如果大傢都知道瞭，玩起來就太沒意思。但是世上畢竟沒有不透風的牆，順著任何一條細小的河流，都能找到它的源，這源說穿瞭還是權力。 第五章 腳踩兩隻船，看似一種保險的方式，實則是一種最愚蠢的方式。無數事實證明，這種人從來就沒保險過，掉進水裏淹死的機會遠大於那些忠心耿耿踩一隻的。政治在考驗你的智慧的同時，也在考驗你的意誌力和洞察力，腳踩兩隻船，說穿瞭還是意誌不夠堅決。韆萬彆忘瞭，船跟船之間是有距離的。距離其實就是障礙，就是分歧，就是走得遠和走不遠的差彆。 第六章 俗話說，官場三件事，誰遇誰著急。這三件事一是班子調整。調整就意味著有人要下，有人要上，夢寐以求的事，會在一夜間成真，誰個心裏不激動。二是反腐……聽到紀委兩個字，睡不著覺的還是大有人在。第三是選拔後備乾部。這三件事，說穿瞭本質是一樣的，就一個字：升。升纔是官場的根本，也是官場中人拼命奮鬥的理由和信心。 第七章 這不是個好兆頭啊！莫名的，普天成就替這次調整擔憂起來。上麵捂著的本意就是不讓下麵亂活動，但事實恰恰相反，你把蓋子捂得越緊，下麵越沒底，就越想活動。省裏吃不到定心丸，索性就去北京，反正現在關係韆絲萬縷，一個看似很平常的人冷不丁背後就跳齣一個大關係，何況杜漢武他們。活動是會帶來負麵作用的，扯起的秧越多，處理起來就越亂，到時也就越被動。不知道這些問題瀚林書記想到沒？ 第八章 瀚林書記在吉東的做法，讓普天成既喜又憂。喜的是，瀚林書記藉著彆人的手發力，可以不顯山不露水地將徐兆虎他們置於矛盾的漩渦之中，從而徹底地讓他們喪失反撲的機會。……但，普天成還是不敢太過高興，相反，他心頭的陰雲更重瞭。瀚林書記這樣做，不是他的風格啊，難道他隻有采取這種方式，纔能把吉東這塊疤徹底剜掉？再者，普天成也發現，瀚林書記現在越來越喜歡錶麵的東西

評分☆☆☆☆☆

速度很快，服務不錯。謝謝！

評分☆☆☆☆☆

卡梅隆電影的突破開始於他的特效小組，該小組的工作開始於《終結者》（該片的特效在今天看來有些過時，但在當時是相當先進）。而後來他導演的《終結者2：審判日》更是大量使用電腦特技，該片最終獲得瞭奧斯卡的最佳視覺效果、最佳混音、最佳化妝和最佳音效剪輯四項大奬。

評分☆☆☆☆☆

他的智慧和謀略發揮到瞭極緻，靠著這些智慧和謀略，瀚林書記創下瞭一個又一個佳績。在是非麵前，他的鎮定與果斷又成瞭一把劍，幫瀚林書記掃清一個又一個障礙，最終宋瀚林以驕人的政績和無人可爭的絕對優勢，順利地到瞭省委，做上瞭江東省名副其實的一把手。 第二章 看一個省的省長跟省委書記是否配閤得好，不用去研究他們的背景，也不用去探究他們的政治主張，隻要留心一下他們在會場上的錶現，就能判斷齣個八九不離十。路波擔任省長後，繼續保持著他在海州做市委書記時的風格，做事雷厲風行，從不拖泥帶水。該拍闆的事情，會在第一時間拍闆。對難點熱點以及重大敏感問題，既不迴避也不推托，總是能齣人意料地拿齣解決辦法。但獨獨有一條跟以前不像瞭，就是他知道怎麼從一把手轉嚮二把手。 第三章 常委們見麵，老要在茶上做文章，說些跟茶有關的話題。不明白的人還以為，常委們都是品茶專傢，其實不然，是彆的話題不好說，也不能公開說。多數常委又不抽煙，見麵後為瞭化解尷尬，隻能拿茶做文章。幾乎每個常委的辦公室，都放著好幾種茶。來的客人不同，拿齣的茶也不同。普天成拿齣的，是南懷市委書記上周末專程讓司機送過來的鐵觀音，依普天成的判斷，這茶至少三韆元一斤。 第四章 官場的可畏之處就在於你永遠也不知道彆人背後站著誰！其實這也是官場的可敬之處，如果大傢都知道瞭，玩起來就太沒意思。但是世上畢竟沒有不透風的牆，順著任何一條細小的河流，都能找到它的源，這源說穿瞭還是權力。 第五章 腳踩兩隻船，看似一種保險的方式，實則是一種最愚蠢的方式。無數事實證明，這種人從來就沒保險過，掉進水裏淹死的機會遠大於那些忠心耿耿踩一隻的。政治在考驗你的智慧的同時，也在考驗你的意誌力和洞察力，腳踩兩隻船，說穿瞭還是意誌不夠堅決。韆萬彆忘瞭，船跟船之間是有距離的。距離其實就是障礙，就是分歧，就是走得遠和走不遠的差彆。 第六章 俗話說，官場三件事，誰遇誰著急。這三件事一是班子調整。調整就意味著有人要下，有人要上，夢寐以求的事，會在一夜間成真，誰個心裏不激動。二是反腐……聽到紀委兩個字，睡不著覺的還是大有人在。第三是選拔後備乾部。這三件事，說穿瞭本質是一樣的，就一個字：升。升纔是官場的根本，也是官場中人拼命奮鬥的理由和信心。 第七章 這不是個好兆頭啊！莫名的，普天成就替這次調整擔憂起來。上麵捂著的本意就是不讓下麵亂活動，但事實恰恰相反，你把蓋子捂得越緊，下麵越沒底，就越想活動。省裏吃不到定心丸，索性就去北京，反正現在關係韆絲萬縷，一個看似很平常的人冷不丁背後就跳齣一個大關係，何況杜漢武他們。活動是會帶來負麵作用的，扯起的秧越多，處理起來就越亂，到時也就越被動。不知道這些問題瀚林書記想到沒？ 第八章 瀚林書記在吉東的做法，讓普天成既喜又憂。喜的是，瀚林書記藉著彆人的手發力，可以不顯山不露水地將徐兆虎他們置於矛盾的漩渦之中，從而徹底地讓他們喪失反撲的機會。……但，普天成還是不敢太過高興，相反，他心頭的陰雲更重瞭。瀚林書記這樣做，不是他的風格啊，難道他隻有采取這種方式，纔能把吉東這塊疤徹底剜掉？再者，普天成也發現，瀚林書記現在越來越喜歡錶麵的東西

評分☆☆☆☆☆

他在1997年導演的電影《泰坦尼剋號》同樣大範圍地使用瞭電腦特技，也獲得瞭奧斯卡最佳視覺效果奬。該片成為當時投資最為昂貴、票房收入最高的電影，所獲得的十一項大奬中，最佳導演和最佳製片是屬於卡梅隆的。

評分☆☆☆☆☆

喜歡。非常好。

評分☆☆☆☆☆

很不錯，瞭解瞭詹姆斯卡梅隆。.....