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内容简介

　　小说中所用的词语，十分广泛，有不断孳生的成语，有各个区域的方言，有江湖流行的黑话，有各行各业的术语，还有满语、蒙古语和梵语等等，五光十色、包罗万象。读小说的人，往往不能完全了解。

作者简介

　　陆澹安（1894-180），原名陆衍文，字澹庵，江苏吴县人。南社成员。涉猎国学、书法、小说、戏曲曲艺、报界、电影、教育等多个领域，于古典戏曲及小说研究、书法，金石考证、碑版研究之造诣尤为深厚。代表作有《小说词语汇释》《戏曲词语汇释》《水浒研究》《杨家将演义》及弹词《啼笑因缘》等。

　　陆康，生于上海，移居澳门。现为澳门美术出版社社长、澳门印社社长、文化部中国篆刻艺术研究院研究员、《印缘》杂志发行人、上海中医药大学客座教授，上海书画院特聘画师。

内页插图

目录

小说词语汇释

小说词语汇释补遗

小说成语汇纂

精彩书摘

　　家先祖澹安公，平生性不爱浮誉，淡于名利，勤于古文辞研究，征文考献，颇多著述。其间，致力中国通俗小说与戏曲词语的考证，凡数十寒暑，推阐精微，析理纠舛。成《小说词语汇释》、《戏曲词语汇释》二部巨制，以一己之戮力成煌煌之书，劳攘岁月，心迹具在，此中艰难不易，谅可知也。

　　上世纪三十年代，澹安公于《金刚钻报》设“说部卮言”专栏，于《水浒传》、《红楼梦》、《三国演义》、《儒林外史》宣妙发微，颇多创见，留下研究文字数十万言。并于一九五四年始用“何心”笔名，出版了《水浒研究》，而其余各部书均因事阻时延，始终未有机会整理结集出版，终为大憾。

　　承上海锦绣文章出版社王刚先生闻知前事因绪，再三催督余遍搜遗帙手迹，整理残稿，务使沧海遗珠，尽登珊网，并鼎诺出版。作劲文献。在全书编辑过程中，又蒙毛小曼博士竭尽心力，费神考订，整理校对，此书得以玉成。吾门陆宅中人莫不感激无似。

　　先祖公辞世，瞬将卅稔矣，往日伏案捉笔景情时索梦寐，三卷书而今具得面世，已横跨世纪。先祖公倘泉下有知，定可弥旧日遗憾，欣慰交并当无既矣。

前言/序言

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记得有一次，我独自一人出来逛街。逛了大半天，什么也没有买到，不是东西不合适，就是价格太高，就在我准备两手空空打道回府的时候，无意中发现前方不远处有一个卖小百货的商店，走上前去一看，商店里面正挂着一些极其精致漂亮的背包，那时为了不至于两手空空回去，我总想凑合着买点东西，经过一番讨价还价，便商定了价格，付了钱之后，我正准备拿起我相中的背包离开的时候，无意中发现背包上有一根拉链坏了，于是我又重新挑选了一个，正要转身离开，那店主居然耍赖说我还没有付钱，硬拉着要我付钱，还说什么谁能证明你付了钱呢没办法，我是自己一个人去的，旁边又没有其它顾客，谁能证明呢天晓得。我辩不过她，只好愤愤不平地两手空空回去了。从那以后，我吃一堑，长一智，我就常常到网上购物了。好了，我现在来说说这本书的观感吧，一个人重要的是找到自己的腔调，不论说话还是写字。腔调一旦确立，就好比打架有了块趁手的板砖，怎么使怎么顺手，怎么拍怎么有劲，顺带着身体姿态也挥洒自如，打架简直成了舞蹈，兼有了美感和韵味。要论到写字，腔调甚至先于主题，它是一个人特有的形式，或者工具不这么说，不这么写，就会别扭工欲善其事，必先利其器，腔调有时候就是器，有时候又是事，对一篇文章或者一本书来说，器就是事，事就是器。这本书，的确是用他特有的腔调表达了对腔调本身的赞美。|好大一本书，是正版!各种不错!只是插图太多

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很好的工具书，没事干的时候拿出来翻翻挺有意思。

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“比较法”在运用过程中被逐步发展完善，一开始只是笼统粗略地对照未识字和已识字的字形，以后认识到应该从文字可以分解为偏旁的角度去进行字形的分析比较。这种偏旁的比较不仅使字形的对比变得精密合理，而且在释读古文字时能够起到举一反三以简驭繁的作用。如果要进行“偏旁分析”，就必须熟悉小篆的形体结构，就必须熟悉《说文》，因为《说文》的旨趣就在于“说文”、“解字”，即一方面阐述每个独体字的字形的含义，一方面解析每个合体字的构成情况，指明合体字由哪些偏旁构成，以及第个偏旁在记录语词汇的音和义中起什么作用。

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　　由此，止庵在众多生死论说中上下求索，呈现出从死看生的独特角度：死是一个人的终局，令故去者成为一种“曾经存在”；死也是众人的终局，令所有生者成为中途正在逝去的“在死者”。作如是观，我们可以获得另外一种眼光，由他及己，重新思索我们每个人都要面对的生死大问。

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厚厚一大册，很不错的书，赶上搞活动。

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汉文字的一切规律，全部表现在小篆形体之中，这是自绘画文字进而为甲文金文以后的最后阶段，它总结了汉字发展的全部趋向，全部规律，也体现了汉字结构的全部精神。”（姜亮夫《古文字学》59页，浙江人民出版社1984年版）可以毫不夸张地说，正是因为有了《说文》，后人才得以认识秦汉的小篆，并进而辨认商代的甲骨文和商周的金文与战国的古文。

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