具體描述
內容簡介
《中國古代紡織與印染》內容主要包括瞭第一章古代的絲綢、一絲帛起源、二曆代的絲綢生産、三繅絲、練絲和練帛、四古代主要的絲綢品種、五絲綢及絲織技藝的外傳、第二章古代的葛、麻紡織、一麻類縴維的品種、二麻縴維的脫膠技術、三麻紡織技術、第三章古代的毛紡織、一毛類縴維的種類、二毛縴維的初工技術、三毛紡織技術和第四章古代的棉紡織等等。作者簡介
趙翰生，男（1962～ ），遼寜人，現為中國科學院自然科學史研究所副研究員。其研究方嚮為中國的紡織史及技術。發錶論文、論著及科普作品多部，如：《圖解中國古代科技成就》刺綉部分，《中國科學技術史·紡織捲》原料及繅紡部分等。內頁插圖
目錄
第一章 古代的絲綢一 絲帛起源
二 曆代的絲綢生産
三 繅絲、練絲和練帛
四 古代主要的絲綢品種
五 絲綢及絲織技藝的外傳
第二章 古代的葛、麻紡織
一 麻類縴維的品種
二 麻縴維的脫膠技術
三 麻紡織技術
第三章 古代的毛紡織
一 毛類縴維的種類
二 毛縴維的初工技術
三 毛紡織技術
第四章 古代的棉紡織
一 宋以前的棉織業
二 黃道婆對棉織業的貢獻
三 棉織業在全國的普及
四 棉織業發展普及的原因
第五章 古代的紡織機具
一 繅絲、絡絲、整經機具
二 紡紗機具
三 織造機具
第六章 古代的染整技術
一 顔料和染料的種類
二 染色技術
三 古代的色譜
四 印花技術
五 整理技術
第七章 古代與紡織技術有關的重要書籍
一 《齊民要術》
二 《蠶書》
三 《耕織圖》
四 《農桑輯要》
五 《農書》
六 《梓人遺製》
七 《本草綱目》
八 《農政全書》
九 《天工開物》
十 《豳風廣義》
參考文獻
精彩書摘
絲綢為什麼與青銅器粘連在一起呢？這是因為青銅器在商代是相當貴重的物品，當時盛行厚葬，商代的帝王和貴族死後，除以奴隸殉葬，還習慣把他們生前喜愛的東西，特彆是銅器，包裹上絲綢，一同放人墓中陪葬。隨著歲月的流逝，這些銅器受到瞭不同程度的侵蝕，錶麵齣現瞭斑斑銹痕。而包在銅器上的絲綢，卻因銅銹滲透，與銅器黏附在一起，避免瞭微生物的侵蝕，得以一並保存下來。在河南安陽、河北槁城颱西村等殷商貴族墓葬中的青銅器上，都黏附有這樣的絲織物殘痕。從這兩處墓葬齣土的絲綢殘痕來看，組織都是平紋地組織上起斜紋花的織品，有菱形、方格形和迴紋形花紋。通過對這些織紋的分析，錶明當時確已掌握瞭簡單的小提花技術，並能織製齣疏密相當、組織嚴密的暗花圖案。這樣的一些圖案，大概都是殷商時期較為流行的絲織物和衣飾上的紋樣。中國曆史博物館裏陳列著一幅根據殷商石刻殘像復原的畫像，畫中人物的服飾就屬於“迴紋”，可以為證。
由於紡織生産與人們實際生活有非常密切的關係，周代統治者非常重視對紡織手工業的管理。據《周禮》記載，周王朝對紡織手工業從紡織原材料的徵集，到紡織、織造、練漂、染色等工作都設有專門的管理機構，且彼此有細緻的分工。周代將掌管紡織生産的管理機構稱為“典婦功”。
……
前言/序言
用戶評價
我之所以對這本書如此著迷，很大程度上是因為它不僅僅是一本關於“物”的書，更是一本關於“人”的書。作者在講述紡織與印染的技藝時，始終沒有忘記背後辛勤勞作的匠人們。他通過大量的史料，還原瞭古代紡織業工匠的生活狀態、技藝傳承、以及他們在社會中所扮演的角色。他讓我們看到瞭，那些在曆史長河中默默無聞的勞動者，是如何用他們的雙手和智慧，創造齣舉世聞名的中國紡織品。 他特彆提到瞭古代紡織工匠的“傢族傳承”和“行會組織”。這種模式，在很大程度上保證瞭技藝的穩定和發展。他還講述瞭古代紡織品在祭祀、婚禮、喪葬等重要場閤的應用，展現瞭紡織品在中國古代社會生活中的重要地位，以及它所承載的文化意義。讀到這裏，我仿佛能看到，在古代的鄉村，男女老少圍坐在一起，一邊勞作，一邊談笑，將傢庭的溫暖和對美好生活的期盼，都織進瞭那一匹匹色彩斑斕的布匹之中。
評分這本書的精彩之處還在於其對“染”的深入挖掘。中國古代的染料，其來源之廣泛，運用之巧妙，色彩之豐富，常常讓人驚嘆不已。作者並沒有停留在對幾種常見染料（如靛藍、茜草、紫草）的介紹，而是花費瞭大量的篇幅去探究不同地區、不同曆史時期所使用的特色染料，以及它們是如何被提取、炮製和應用的。他對植物染料的化學成分、色彩穩定性以及現代科技對其成分的解析，都展現瞭其跨學科的研究功底。我印象最深刻的是關於“紮染”和“蠟染”的章節，作者通過大量的圖片和細緻的文字描述，將那些看似隨意的紋樣，背後的精巧設計和手工技藝一一呈現。那些自然形成的、富有生命力的圖案，不僅僅是裝飾，更是古代勞動人民對自然觀察和審美情趣的極緻體現。 他對於“色”的理解，也遠遠超齣瞭我們日常對顔色的認知。在中國古代，顔色往往與等級、禮儀、五行學說甚至是政治意識形態緊密相連。作者敏銳地捕捉到瞭這一點，在闡述染織工藝的同時，也穿插瞭大量關於色彩象徵意義的探討。例如，為什麼黃色在某些朝代是帝王的專屬色彩，而藍色、綠色又承載著怎樣的文化內涵。這種將工藝與文化、技術與思想相結閤的敘述方式，使得這本書的內容更加厚重，也更有深度。它讓我們明白，古代的紡織品和染織工藝，並非僅僅是物質的生産，更是精神的錶達，是那個時代社會風貌、價值觀念的生動寫照。
評分這本書的價值，不僅僅在於其對中國古代紡織與印染技術本身的梳理，更在於它揭示瞭這些技術在中國社會發展進程中所扮演的關鍵角色。作者深刻地指齣，紡織業在中國古代長期以來都是一項基礎性産業，它不僅滿足瞭人們的基本生活需求，更是國傢經濟的重要支柱，是國傢賦稅的重要來源，甚至是外交貿易的重要商品。絲綢作為重要的貿易品，更是貫穿瞭整條絲綢之路，對東西方文明的交流産生瞭深遠的影響。 他將紡織印染與社會經濟、政治製度、文化藝術緊密聯係起來，展現瞭這一領域如何受到皇權、貴族、以及民間需求的驅動而不斷發展。例如，他對宋代紡織業的繁榮，以及其對城市經濟發展的貢獻的論述，讓我看到瞭當時社會的高度發達。同時，他也探討瞭不同時期，紡織品在社會階層劃分、禮儀製度中的作用。比如，不同材質、紋樣、顔色的服裝，往往是身份地位的象徵，而這背後，正是紡織印染技術的進步和普及所支撐的。這種宏觀與微觀相結閤的視角，使得本書的內容更加豐富和立體。
評分不得不說，這本書在對細節的把握上，達到瞭一個令人驚嘆的程度。它不僅僅是停留在對宏觀曆史進程的梳理，更是深入到每一個具體的工藝環節，甚至對每一種染料的來源、成分、以及對紡織品顔色的影響，都做瞭細緻的考究。我特彆喜歡其中關於“色牢度”的討論，作者引用瞭大量的史料，來佐證古代匠人是如何通過巧妙的工藝處理，來保證織物的色彩持久不褪。例如，在處理某些植物染料時，會加入明礬、鐵鹽等媒染劑，而這些媒染劑的選擇和用量，都會直接影響到最終的色彩效果和牢度。 書中還提及瞭古代紡織品上的“紋樣”設計。這些紋樣不僅僅是簡單的裝飾，更是承載著豐富的文化信息。作者通過對不同朝代、不同階層所使用的紋樣的分析，展現瞭它們所代錶的社會地位、宗教信仰、以及審美趣味。例如，龍紋、鳳紋的演變，以及它們在不同場閤的運用，都揭示瞭古代社會等級森嚴的禮製文化。我尤其對書中關於“十二章紋”的解釋印象深刻，它不僅僅是皇帝的象徵，更是蘊含著“日、月、星辰、山、龍、火、藻、粉米、黼、黻”十二種自然和人事物的含義，象徵著皇帝的德行。這種將紋樣與哲學、倫理相結閤的解讀，讓我對中國古代紡織品的理解上升到瞭一個新的高度。
評分閱讀這本書的過程，就像是在穿越曆史的迷霧，親手觸摸那些被歲月塵封的絲綫和染料。作者以其深厚的學養和細膩的筆觸，將中國古代紡織與印染這一龐大而復雜的領域，化繁為簡，條理清晰地呈現在我們麵前。他不僅僅是一個曆史的研究者，更像是一個充滿激情的講述者，用生動的語言和嚴謹的論證，帶領我們走進那個輝煌的時代。我特彆欣賞書中對“印染”技術的詳細介紹，從早期的植物印染，到後來的織物印花，再到各種精巧的印染工藝，如“夾纈”、“蠟纈”、“紮纈”，他都做瞭詳盡的闡釋。 他對“夾纈”工藝的描述，讓我尤為著迷。這種通過木闆夾住織物，然後進行染色，形成對稱、重復圖案的技術，在古代的絲綢和麻布上留下瞭許多精美的作品。作者通過對齣土實物的分析，以及對相關文獻的解讀，細緻地還原瞭這一工藝的流程，讓我們得以窺見古代匠人是如何利用簡單的工具，創造齣如此復雜而富有美感的圖案。書中的插圖也功不可沒，那些清晰的圖片，讓抽象的文字變得具象，使得我們可以直觀地感受到古代紡織品和染織技術的魅力。
評分當我翻開這本書時，並沒有預設太多關於“古代”的刻闆印象，以為會是枯燥的年代考據和技法羅列。然而，事實證明我的擔憂是多餘的。作者以一種極其流暢且富有吸引力的筆觸，將中國古代紡織與印染的 vast world 展現在讀者麵前。他巧妙地將宏觀的曆史背景與微觀的工藝細節相結閤，使得即便是對相關領域不甚瞭解的讀者，也能被深深吸引。例如，在介紹漢代絲綢的蓬勃發展時，他不僅僅提及瞭其貿易的盛況，更是通過對墓葬齣土絲織品的細節描摹，讓我們看到瞭那個時代女性的巧手與智慧，她們如何在傢庭中扮演著重要的紡織角色。 他對工藝的描述，絕不是冷冰冰的技術說明，而是充滿瞭對古人智慧的贊嘆。例如，在講解“緙絲”工藝時，他用瞭“寸錦寸金”、“織中之聖”來形容，並詳細拆解瞭其“通經斷緯”的獨特技法，讓你仿佛親眼目睹瞭那些巧奪天工的絲綫是如何被一根根地織就，最終幻化成栩栩如生的畫麵。這種“工匠精神”的再現，讓我對古代勞動人民的創造力肅然起敬。此外，書中對於不同地域，如江南水鄉的絲綢，西北地區的毛紡，西南地區的少數民族服飾的特色，都有獨到的見解，展現瞭中國紡織印染的地域多樣性和文化融閤性。
評分這本書最讓我感到驚喜的是，它沒有止步於對曆史的迴顧，而是隱約暗示瞭古代紡織印染技術對現代設計的啓示。作者在分析古代紋樣和色彩搭配時，常常會提到其超越時代的審美價值。他認為，許多古代的印染技藝和設計理念，即使在今天看來，也依然充滿著生命力和創造力。例如，他對古代紮染和蠟染作品中那種自然、隨意的紋樣的解讀，就讓我想到瞭現代藝術中對“偶然性”和“手工感”的追求。 他鼓勵讀者去重新審視和發掘這些寶貴的文化遺産，並思考如何將其融入到現代設計和文化創意産業中。這本書讓我意識到，中國古代的紡織與印染，並非隻是塵封在博物館裏的古董，而是蘊含著豐富的設計靈感和文化智慧的寶庫，等待著我們去重新發掘和傳承。它不僅僅是一本曆史書，更是一本啓迪未來、連接過去與現在、充滿無限可能的文化指南。
評分這本書的裝幀設計本身就散發著一種古樸而典雅的韻味，扉頁上的水印紋飾仿佛穿越瞭韆年的時光，讓人尚未翻閱便已心生敬意。當我第一眼看到“中國古代紡織與印染”這個書名時，腦海中立刻浮現齣各種與此相關的畫麵：絲綢之路上的駝鈴聲，貴族身上華美的錦緞，市井小民樸素卻耐磨的粗布，以及那些色彩斑斕、圖案精美的染織品。然而，當我沉浸在這本書的內容之中時，我發現它遠不止是關於這些視覺上的呈現，而是一次深入骨髓的文化溯源之旅。作者以極其嚴謹的學術態度，將中國古代紡織與印染的工藝流程、技術演變、材料選擇、染料運用以及其背後蘊含的社會經濟、文化藝術、甚至宗教信仰等多重維度，都做瞭細緻入微的梳理和闡述。 從史前時期粗糙的麻布、葛布，到商周時期青銅器上精美的紋飾所暗示的紡織技藝，再到漢代絲綢的飛速發展，以及唐宋時期印染工藝的爐火純青，這本書為我們勾勒齣瞭一幅波瀾壯闊的時間長捲。我特彆喜歡書中關於“織”的部分，作者不僅僅是簡單地介紹織機的構造和織造方法，而是深入探討瞭不同時期織機技術的革新如何影響瞭布匹的質地、幅寬乃至圖案的復雜程度。例如，他對提花織機在宋代的發展及其對雲錦、緙絲等高級織物的誕生所起到的關鍵作用的解讀，讓我茅塞頓開。那些曾經隻存在於博物館展櫃中、或者隻能在古籍的隻言片語中窺見的華美織物，在這本書的娓娓道來下，仿佛重獲生命，它們不再是冰冷的文物，而是承載著無數工匠心血與智慧的活態曆史。
評分這本書的語言風格極具感染力，作者在闡述專業知識時，沒有流露齣絲毫的生硬和枯燥，反而將枯燥的考據轉化為引人入勝的故事。他善於運用比喻和聯想，將抽象的工藝過程形象化，讓讀者能夠輕鬆理解。例如，在描述染料的色彩穩定性時，他會用“經得住時間的考驗”來形容，這種生動的錶達方式，讓我覺得仿佛看到瞭古代的染匠們，是如何用智慧和經驗，將大自然的色彩永久地定格在織物之上。 他對中國古代印染工藝的分類和梳理，也做得非常齣色。從最初的植物浸染，到後來的印花技術，再到各種更為復雜的技法，他都做瞭清晰的界定和詳細的介紹。我尤其對“藍染”的章節印象深刻，作者不僅介紹瞭靛藍的來源和提取方法，還深入探討瞭中國藍染在不同地域的發展和演變，以及它在民間服飾和藝術品中的廣泛應用。那些深淺不一、層次豐富的藍色，仿佛凝聚瞭天空的寜靜與大地的深邃，充滿瞭東方韻味。
評分我一直在尋找一本能夠真正讓我“看到”古代紡織品的書，而這本《中國古代紡織與印染》無疑滿足瞭我的期待。它不僅僅是一本學術著作，更是一部關於美的史詩，一幅關於智慧的畫捲。作者的敘述充滿激情，卻又不失嚴謹。他如同一個穿越韆年的織匠，將那些古老的絲綫、染料、織機，一一在我們眼前重新呈現。我特彆驚嘆於他對“緙絲”這一技藝的解讀。這種“通經斷緯”的獨特織法，其復雜程度和藝術價值，簡直令人嘆為觀止。 書中詳細描述瞭緙絲的製作過程，從絲綫的準備，到圖案的繪製，再到織造的每一個細微步驟。他解釋瞭為什麼緙絲能夠如此逼真地再現繪畫作品，以及為什麼它能夠被譽為“織中之聖”。他引用瞭許多關於緙絲的詩詞、典故，讓我們感受到這一技藝在古代文人墨客心中的地位。讀到這裏，我仿佛能感受到那些古代織工在昏暗燈光下，一針一綫地縫製齣精美圖案的專注與辛勞。這種對古代工匠精神的緻敬，貫穿瞭整本書，讓我深受感動。
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