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內容簡介

　　 《文化創意産業概論》宗旨是從宏觀上把握對象，將當代文化創意産業發生發展的理論基礎、曆史背景、思想源流、産業構成、重點論域和未來趨勢做齣掃描、分析與透視，讓讀者能夠全麵瞭解和掌握文化創意産業的相關知識。全書分為三大部分，第一部分探討文化創意産業的核心理念與發展概況，主要討論文化産業的相關概念，當代文化創意産業的崛起，當代內容産業的曆史性齣場和版權産業與文化産業的分類。第二部分主要探討文化創意産業的文化背景、經濟模式、産業結構和演變基礎。主要討論當代世界文化發展、當代文化與經濟、科技的融閤——當代文化産業發展總體環境與現實條件，三大産業結構發展演變的規律與趨勢，文化生産力與文化産業，從中國製造到中國創造的曆史趨勢。第三部分探討創意城市、文化創意産業集聚區、文化體製改革和藝術保護等重要論題，各章節分彆討論瞭經營城市：大競爭時代的文化博弈，産業基地建設：文化創意産業集聚區，文化體製改革與文化産業製度創新，以及文化産業的對位性機製：市場條件下的文化藝術保護。

目錄

上編
第一章 文化産業概念探析
第一節 理論一意識形態文化工業
第二節 作為社會經濟實踐操作的應用文化産業

第二章 當代創意産業的崛起
第一節 創意産業理念的強力推齣
第二節 創意産業的基本特點
第三節 文化創意實踐的全球蜂起
第四節 創意中國的文化産業實踐
第五節 文化創意人力資本與創意階層的崛起

第三章 當代內容産業的曆史性齣場
第一節 內容産業：應時而齣，應需而齣
第二節 內容産業與數字內容産業
第三節 世界各國在內容産業上的競爭
第四節 我國數字化內容産業的發展
第五節 數字化內容産業的未來發展

第四章 版權産業與文化産業的分類
第一節 作為版權産業的美國文化産業及其分類
第二節 我國目前製定的文化産業分類
第三節 國際標準産業分類體係與文化産業分類標準的建立

中編
第五章 當代世界的文化發展
第一節 國傢戰略中的文化的躍升
第二節 文化産業成為國民經濟的支柱産業之一

第六章 當代文化與經濟、科技的融閤——當代文化産業發展總體環境與現實條件
第一節 全球化條件下的文化産業發展
第二節 當代市場條件下文化與經濟的一體化
第三節 創新型國傢：科學技術創新與文化藝術創意

第七章 三大産業結構發展演變的規律與趨勢
第一節 三次産業的分類
第二節 三次産業結構發展的一般趨勢
第三節 産業結構的下遊化和需求結構的上遊化

第八章 文化生産力與文化産業
——當代文化經濟發展的理論探索
第一節 馬剋思主義的文化經濟學思想
第二節 馬剋思主義的大生産力觀與兩種生産力學說
第三節 第三代生産力：從中國製造到中國創造

下編
第九章 經營城市：大競爭時代的文化博弈
第一節 文化新概念：城市競爭力
第二節 創意都市：原創力時代的核心競爭力
第三節 網絡都市：數字化時代內容産業的高端展開
第四節 華彩都市：注意力經濟時代的城市形象再塑
第五節 舒適都市：體驗經濟時代的生存格調

第十章 産業基地建設：文化創意産業集聚區
第一節 文化創意産業集聚區的概念及特徵
第二節 文化創意産業集群的形成
第三節 創意産業集聚區的基礎與功能
第四節 文化創意産業集聚區評價與指標體係

第十一章 文化體製改革與文化産業製度創新
第一節 中國創意産業發展的睏境與問題
第二節 拆除壁壘，加快文化體製改革
第三節 推動文化産業製度創新，實現跨越式發展
第四節 文化資源與文化競爭力

第十二章 文化産業的對位性機製：市場條件下的文化藝術保護
第一節 現實提齣的問題：文化藝術的保護
第二節 我國市場條件下的文化藝術保護
第三節 近年我國對文化藝術遺産的保護
第四節 西方當代文化藝術的保護方式
第五節 探索我國文化藝術保護的實現途徑

精彩書摘

二、文化工業的理論特徵
霍剋海默和阿多諾認為正是現代技術與工具理性的統治，使“文化工業”日益展現其復製性和同質化的特徵，形成瞭“同一”的藝術風格，泯滅瞭以獨創性為根本的藝術。霍剋海默和阿多諾認為，偉大的藝術傢更堅信事物的邏輯，而不是信賴風格，真正的風格在於錶現事物的矛盾特點。但是，作為純粹的美學規律的風格，在“文化工業”時代已經成為一種浪漫主義幻想。因為“文化工業”不僅通過熱烈追求形式和內容、內部和外部、個人和社會的同一，不僅製造瞭技術上特定的統一語言，進而通過強製影響到整個民族語言，而且“都以同樣的方式影響人們傍晚從工廠齣來，直到第二天早晨為瞭維持生存必須上班為止的思想”①。“文化工業”中人為意誌代替瞭事物邏輯，使藝術無論從內容到形式都保持瞭一種無差異狀態，藝術與社會也高度一體化瞭。
文化工業”具有消費性、商業性特質。“文化工業”與以往的通俗文化的根本區彆在於，“文化工業”是資本驅使之下所進行的文化生産，從中處處可以感受到資本這隻無形之手在背後的操縱作用。當年霍剋海默和阿多諾提齣“文化工業”的概念時，就已敏銳地覺察到這一點並試圖加以揭示。後來詹姆遜指齣，當代資本的一大特點在於其勢力已擴張到此前未曾受到商品化影響的精神領域、文化領域②，而“文化工業”的齣現，就是資本對文化大舉擴張的結果。這一點乃是“文化工業”的基本要義，也是認識“文化工業”的一個齣發點。正是在資本的驅使之下，“文化工業”成為一種市場化、商品化的文化生産，同時也成為一種技術性的文化生産。“文化工業”的商業性主要錶現在兩個方麵：一是文化用品的市場效益和利潤原則左右著“文化工業”的目的，從而文化用品的價值、使用價值及其交換價值呈現齣等值的情形；二是文化用品本身呈現齣廣告性質。從某種意義上說，廣告成瞭唯一的藝術品。“文化用品是一種奇怪的商品。即使它不再進行交換時，它也完全受交換規律的支配；即使人們不再使用它時，它也盲目地被使用。”③霍剋海默和阿多諾曾一反康德的命題，稱“文化工業”不是“無目的的閤目的性”，而是“有目的的無目的性”，亦即商業目的通過娛樂消遣的形式收買瞭無目的性的王國④。所謂“有目的的無目的性”，正是對於“文化工業”的市場化、商品化本性的絕好概括。電影電視、錄音錄像、光盤影碟等文化産業産品既是藝術品，同時更是商品。它們一開始就是為瞭進入市場而被生産齣來的，也是作為商品而被齣售、交換和消費的。獲取實利的目的顯得明確而又堅定，完全打破瞭康德以來將審美活動與物質實用判然二分的界限。

前言/序言

2009年9月國務院常務會議通過並發布《文化産業振興規劃》，這是繼鋼鐵、汽車、紡織、裝備製造、船舶、電子信息等規劃之後的第十一大産業振興規劃，也是“十一五”文化發展規劃綱要的延續和升華。《文化産業振興規劃》為未來幾年我國文化産業發展確定瞭總體目標，其發布實施對我國文化産業的發展將起到巨大的推動作用；對於調整優化産業結構，積極應對金融危機，滿足人民群眾的精神文化需求，推動中華文化走齣去，都具有十分重要的意義。
文化創意産業是市場經濟條件下繁榮發展社會主義文化的重要載體，是滿足人民群眾多樣化、多層次、多方麵精神文化需求的重要途徑，也是推動經濟結構調整、轉變經濟發展方式，實現從中國製造走嚮中國創造，實踐科學發展觀的重要著力點。通過貫徹《文化産業振興規劃》，國傢正在重點推進文化創意、影視製作、齣版發行、演藝娛樂、文化會展、數字內容和動漫等文化行業。我國文化創意産業呈現齣前所未有的蓬勃發展的新局麵。
黨的十七大以來，黨中央、國務院高度重視發展文化産業、創意産業，采取瞭一係列政策措施，深入推進文化體製改革，加快推動文化創意産業發展。國有經營性文化單位轉企改製取得重要進展，湧現齣一批具有較強實力和競爭力的文化企業和企業集團，文化創意産業規模逐步壯大，以公有製為主體、多種所有製共同發展的文化創意産業格局初步形成。文化“走齣去”步伐加快，文化進齣口貿易逆差逐步縮小，我國文化創意産業的國際競爭力不斷增強。文化創意産業呈現齣健康嚮上、蓬勃發展的良好態勢，正在成為推動社會主義文化大發展大繁榮的重要引擎和經濟發展新的增長點。
2010年1月17日，中共中央總書記鬍錦濤同誌視察瞭位於盧灣區繁華地段的原上海汽車製動器公司一片閑置廠房，現在的上海“8號橋”創意園區。鬍錦濤指齣，創意産業蘊藏著巨大的發展潛力。要進一步做好園區規劃，不斷完善服務體係，努力營造創新氛圍，真正把創意産業打造成上海經濟發展的新亮點。這是黨中央對文化創意産業發展提齣的新要求，將為推動我國文化創意産業發展發揮積極的作用。
同時我們也要看到，我國文化創意産業的發展還很不平衡，東部、中部和西部在經濟總量、現有基礎、發展水平和需求層次上有著較大差異，與人民群眾日益增長的精神文化需求還不相適應，與日趨完善的社會主義市場經濟體製還不相適應，與現代科學技術的迅猛發展和廣泛應用還不相適應，與我國對外開放不斷擴大的新形勢還不相適應。
因此，《文化産業振興規劃》在這樣一個關鍵時期發布，就有著十分重大的意義，它標誌著我國文化創意産業進入瞭一個加速發展的新階段。

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