包郵 美劇編劇策略-職業編劇的成功之道(第3版) 美劇美國電視劇編劇導演入門教程書籍 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

簡體網頁||繁體網頁

☆☆☆☆☆

[美] PamelaDouglas 著

圖書標籤:

• 美劇編劇
• 編劇技巧
• 影視編劇
• 美國電視劇
• 編劇入門
• 職業編劇
• 影視創作
• 劇本創作
• 包郵
• 教程書籍

店鋪： 布剋專營店

齣版社： 人民郵電齣版社

ISBN：9787115424846

商品編碼：10603805791

包裝：01

開本：04

商品參數

美劇編劇策略:職業編劇的成功之道（第3版）
	定價	59.00
	齣版社	人民郵電齣版社
	版次	第1版第1次
	齣版時間	2016年9月
	開本	小16 開
	作者	[美]Pamela Douglas
	裝幀	平裝
	頁數	260 頁
	字數	296 韆字
	ISBN編碼	9787115424846

內容介紹

現在是電視劇的黃金時代，對任何想在這極具挑戰和迴報的領域打拼的編劇來說，本書都是寶貴的資料。這本由電視業內專傢撰寫的佳作將帶著讀者穿過美劇從提案、試播集到成劇的迷宮。

本書涵蓋瞭美劇創作的方方麵麵，包括美劇創作的傳統基礎和新的形式、傳統的交付方式與當前科技的碰撞，以及美國一流劇目管理人和電視網總裁的采訪。闡明瞭特彆令人畏懼和充滿挑戰的寫作形式（美劇）的整個流程，帶領讀者從劇目概念到攝製，一步一步完成長途旅程。本書條理清晰、充滿行話，詳細介紹瞭電視業和電視劇設計。通過生動有趣寫作風格，將如何成為電視劇編劇的信息和技巧融閤在書中。

本書作者帕梅拉?道格拉斯（Pamela Douglas）是一位在業界有眾多獲奬作品的編劇。她被提名編劇工會奬和艾美奬，是南加州大學電影學院的明星教師。

推薦所有對編劇感興趣的讀者和新編劇們閱讀本書，因為書中有大傢非常想瞭解的內容：如何寫齣齣色的劇本、如何進入電視行業並獲得第1份編劇工作。

目錄

第1章 美劇的特彆之處 ............................................... 027

想象一下電視的力量 .....................................................................027

美劇的三大特質 ....................................................................028

美劇的人物塑造 ............................................................................028

長篇敘事（The“Long Narrative”） ...........................................029

閤作 ............................................................................................032

電視的五大流言 .................................................................... 032

1．電視是小型電影 ......................................................................032

2．電視劇是小成本製作 ................................................................035

3．電視劇劇本創作有諸多禁區 ......................................................035

4．電視劇都大同小異 ...................................................................036

5．電視是片荒地 ..........................................................................037

電視劇的準則 .......................................................................039

一小時劇時長必須是一小時 ............................................................039

電視劇的截止日期沒有水分 ............................................................039

劇情類連續劇有多幕結構 ...............................................................040

每一部電視劇都適配一種類型 ........................................................041

預備，開始！ ......................................................................047

小結 ...................................................................................047

新動態 ................................................................................048

聚焦“劇情喜劇”創作 .............................................. 048

嘉賓訪談：大衛·艾薩剋（David Isaacs） ..............................050

第二章 美劇的製播流程與播齣季 ................................... 054

第1年 ...............................................................................056

四月：寫提案 ...............................................................................056

（1）寫新劇計劃書 ......................................................................057

（2）寫試播集 .............................................................................059

（3）寫 “後門試播集”（“Backdoor Pilot”） ............................060

（4）創製演示樣片 ......................................................................060

（5）附上“打包” ......................................................................061

（6）贏得網絡粉絲 ......................................................................062

五月：製片公司 ............................................................................062

六月：製片廠 ...............................................................................064

七月與八月：電視網 .....................................................................066

九月至十一月：試播集劇本 ............................................................067

十二月和一月：許可（綠燈） ........................................................069

二月至四月：試播季 .....................................................................070

五月：訂購 ..................................................................................071

全季 ............................................................................................071

短季訂單 .....................................................................................072

季中劇 ........................................................................................072

備用劇本 .....................................................................................072

第二年 ............................................................................... 073

六月：建組 .................................................................................073

七月和八月：瘋狂寫劇本 ...............................................................074

九月和十月：首播 ........................................................................076

十月至次年三月：完結當季 ............................................................077

四月：間歇期 ...............................................................................078

新動態 ................................................................................079

小結 ...................................................................................080

嘉賓訪談：查理·科利爾（Charlie Collier），美國經典電影

（AMC）有綫電視網總裁 ......................................................080

第三章 經典劇本的創作之道 ......................................... 085

戲劇節拍（The Dramatic Beat） .........................................085

A-B-C故事 ........................................................................086

五幕和六幕結構 ............................................................................088

越多改變…… ...............................................................................089

兩頁一場戲 ..........................................................................090

使用網格 .............................................................................090

引子 ................................................................................... 091

關於劇本節選 ....................................................................... 092

摘自《紐約重案組：西濛說》（NYPD Blue ,“Simon Says ”） .......093

分析 ....................................................................................112

開場 ............................................................................................113

第1場 ........................................................................................115

第二場 ........................................................................................115

第三場 ........................................................................................115

第四場 ........................................................................................115

第五場 ........................................................................................116

第六場 ........................................................................................116

第二個劇本節選 .....................................................................117

摘自《紐約重案組：心與靈魂》（NYPD Blue ,“Heart and souls ”） ...117

分析 ................................................................................... 136

冷開場 ........................................................................................137

第1幕 ........................................................................................138

接下來你該做什麼 ................................................................. 139

小結 ................................................................................... 139

嘉賓訪談：斯蒂文·博考（Steven Bochco） .......................... 139

聚焦程式劇（procedural）創作 ................................. 146

是何原因？ .......................................................................................... 146

第四章 創作你自己的劇集 ............................................ 155

“傾聽聲音” ....................................................................... 155

找到你的故事 ....................................................................... 157

解構你的故事 ....................................................................... 159

網格 ................................................................................... 160

大綱 ....................................................................................161

如何寫你的大綱 ............................................................................162

大綱的其他形式 ............................................................................165

桑尼的列錶 .......................................................................... 168

第1稿 ................................................................................ 168

問題排查 ............................................................................. 172

如果你的劇本太長 ........................................................................172

如果你的劇本太短 ........................................................................172

大功告成…… ...................................................................... 173

第二稿 ................................................................................ 173

潤色 ................................................................................... 175

下一步？ ............................................................................. 175

小結 ................................................................................... 175

嘉賓訪談：大衛·西濛（David Simon） ................................. 176

聚焦試播集創作 .................................................................... 179

創建“世界” ....................................................................... 179

找到故事的跳闆 ....................................................................181

移居“新世界” .....................................................................181

製訂計劃 ............................................................................. 183

第五章 認識你的同事：劇組工作 ................................... 187

爛劇組（嚎叫的狼群和閃電） ................................................. 189

錯誤1：脫離編劇組 ......................................................................189

錯誤2：把私事和工作問題混為一談 ................................................190

錯誤3：另有計劃 ..........................................................................190

錯誤4：在傢裏工作 ......................................................................191

錯誤5：把樣稿看得跟寶貝似的 ......................................................191

錯誤6：排斥編劇組的文化 .............................................................192

錯誤7：加入不適閤你的劇組 ..........................................................193

好劇組 ............................................................................... 193

現實案例 .....................................................................................194

劇組職位 ............................................................................. 196

1．獨立編劇 ................................................................................196

2．劇組編劇 ................................................................................198

3． 故事編輯/故事執行編輯 ...........................................................199

4．製片人 ...................................................................................200

5．監製 ......................................................................................201

6．創意顧問 ................................................................................201

7．行政製片人/劇目管理者 ............................................................201

小結 .................................................................................. 202

聚焦“無劇本/真人”秀 .............................................. 202

嘉賓訪談：斯科特·A·斯通（Scott A.Stone） ....................... 206

第六章 如何入行 ........................................................212

寫你所愛 .....................................................................................214

彆寫你計劃推銷的電視劇的商投劇本 ...............................................215

嚮劇目提適閤的問題 .....................................................................215

備好閤適的工具 ............................................................................216

簽約經紀人 ..................................................................................217

紮根洛杉磯 ..................................................................................219

成功的秘密 ......................................................................... 220

小結 ................................................................................... 221

接下來 ................................................................................ 222

第七章 電影學院畢業後的生活：教訓和成功故事 ................ 223

97級 .................................................................................. 223

三年後 ............................................................................... 229

畢業七年後 .......................................................................... 231

畢業十四年後 ....................................................................... 235

第八章 電視劇的未來 ................................................. 242

新機會 ................................................................................244

什麼是電視？ ...............................................................................244

未來之旅 .....................................................................................245

網絡劇 ........................................................................................245

網絡衍生劇 ..................................................................................247

萬維網（Web）已死 .............................................................248

“混沌不是商業模式。” ...............................................................248

全球化 ............................................................................... 249

案例A：《行屍走肉》 ...................................................................249

案例B：《草原上的濛古包》（Little Yurt On The Prairie ） .............250

當下 ................................................................................... 251

總結 ........................................................................ 252

相關資源 .................................................................. 253

專業術語 .................................................................. 255

作者簡介 ...................................................................261

譯者後記 .................................................................. 263

探索敘事藝術的深度與廣度：精選書目導讀 （本導讀旨在為對文學、電影、戲劇創作抱有濃厚興趣的讀者，提供一個廣闊的閱讀視野，聚焦於那些在敘事結構、人物塑造、主題挖掘及媒介轉換方麵具有開創性和指導意義的經典與前沿著作。以下介紹的書籍，旨在拓寬創作者的理論基礎與實踐工具箱，但不涉及美劇編劇的具體策略。） --- 第一部分：文學與戲劇的敘事基石 文學和戲劇是現代影視敘事藝術的源頭活水。理解這兩大領域的創作原理，是構建任何宏大故事結構的基礎。 1. 《寫作的藝術：給創作者的工具箱》（The Art of Writing: A Toolbox for Creators） 核心內容聚焦： 這本著作深入剖析瞭從構思到定稿的完整文學創作流程。它摒棄瞭空泛的理論說教，轉而提供一套實用的、可操作的寫作技法。重點探討瞭“場景驅動”與“主題驅動”兩種核心創作模式的融閤應用。 內容詳述： 語言的精確性與音樂性： 強調動詞和形容詞的選擇如何直接影響讀者的心流體驗。探討瞭句法變異在製造節奏張力中的作用。 視角與聲音的控製： 詳細分析瞭第一人稱、第三人稱限製、全知視角在不同故事類型中的適用性與局限性。討論瞭如何建立一個統一且富有辨識度的“作者聲音”（Authorial Voice）。 內在衝突的構建： 深入解析瞭角色動機與障礙之間的辯證關係。強調“角色想要什麼”與“角色需要什麼”之間的張力是推動敘事前進的永恒引擎。書中提供瞭多種測試角色深度的練習。 環境的象徵意義： 將場景設定視為角色情緒和情節的延伸，而非簡單的背景闆。教授如何通過對天氣、光綫、物件的細緻描繪，來烘托潛颱詞和預示情節轉摺。 2. 亞裏士多德《詩學》（Poetics）的現代解讀版 核心內容聚焦： 雖然是古代經典，但其對“情節”（Plot）的解構至今仍是所有敘事藝術的圭臬。此現代解讀版側重於如何將“開端、中段、結尾”的邏輯結構，應用於跨媒介創作中，尤其關注“意外”（Peripeteia）與“識彆”（Anagnorisis）的現代錶現形式。 內容詳述： 完整性與必然性： 闡釋瞭優秀情節所必需的“完整性”（即無頭無尾或多餘的附屬情節）和“必然性”（情節發展閤乎邏輯）。 悲劇性因素的超越： 分析瞭“缺陷人物”（Tragic Hero）的概念如何擴展到當代故事中的“有缺陷的主角”（Flawed Protagonist），以及如何通過主角的錯誤選擇來引發觀眾的情感共鳴與反思。 驚奇與恐懼的心理機製： 探討瞭亞裏士多德提齣的“通過憐憫與恐懼引發淨化”（Catharsis）在現代觀眾身上依然有效的心理學基礎。 --- 第二部分：電影與影像敘事的方法論 將文字轉化為視覺語言，需要一套完全不同的結構思維和節奏掌控能力。這部分書籍專注於影像媒介特有的敘事規律。 3. 《銀幕劇作的結構與解構》（Screenplay Structure: Deconstruction and Reconstruction） 核心內容聚焦： 本書挑戰瞭傳統的三幕式劇作的僵硬劃分，提倡“動態結構模型”。它將故事流程視為一係列不斷膨脹和收縮的能量場，重點在於如何管理信息釋放的速度。 內容詳述： 高能點（High Points）的密度管理： 提齣瞭“每十分鍾必須齣現一次實質性的信息或情感升級”的密度測試標準，幫助創作者避免中段疲軟。 意象的綫性重復： 探討瞭如何設計貫穿全片的視覺母題（Visual Motifs），並通過不同場景的重復齣現來深化主題，例如，特定顔色的使用或特定物品的特寫。 次要情節綫（B-Story）的功能重塑： 詳細闡述瞭B綫不僅僅是愛情或友誼的綫索，更是對A綫主題的側麵印證或反駁。書中提供瞭多達八種B綫與A綫聯動的有效模型。 4. 《剪輯的隱形力量：影像節奏與情緒控製》（The Invisible Power of Editing: Rhythm and Emotional Control） 核心內容聚焦： 這是一個從剪輯角度反推劇本創作的獨特視角。它強調劇本的閱讀不僅是文字的閱讀，更是對“未來剪輯點”的預設。 內容詳述： 動作與反應的比例： 分析瞭不同類型的場景中，動作鏡與反應鏡的最佳時長比例。例如，緊張的追逐戲如何通過“快速切入、慢速切齣”來製造眩暈感。 段落（Beat）的長度控製： 講解如何通過劇本中段落（段落即一個微小的事件或對話迴閤）的長度來控製觀眾的呼吸頻率。一個節奏緊湊的段落往往需要更短的對白和更頻繁的景彆轉換。 聲音的構圖作用： 強調劇本中對環境音、音樂提示（非歌麯，而是情緒性背景音）的精確標記，是指導後期音效設計的關鍵步驟，直接影響場景的情感基調。 --- 第三部分：人物塑造與主題的深度挖掘 一個引人入勝的故事，其核心永遠是“人”以及他們所代錶的“意義”。 5. 《心理學在角色創作中的應用》（Applied Psychology in Character Creation） 核心內容聚焦： 本書運用經典的人格理論（如榮格原型、依戀理論）來指導角色的創建，確保人物動機的復雜性和不可預測性。 內容詳述： 陰影麵與原型衝突： 詳細分析瞭如何通過角色的“陰影麵”（Shadow Self）來製造內部矛盾。例如，一個極度追求秩序的角色，其潛意識中對混亂的渴望。 創傷與防禦機製： 探討瞭角色的核心創傷如何塑造其成年後的防禦機製（如壓抑、投射、閤理化），並指導創作者將這些機製融入角色的對話和行為習慣中。 道德光譜的模糊化： 強調塑造“灰色人物”的重要性，即便是反派也必須有其內部的道德邏輯，即“他認為自己是正確的”。書中提供瞭測試角色道德底綫的實用問捲。 6. 《主題的提煉：從意圖到共鳴》（Distilling Theme: From Intent to Resonance） 核心內容聚焦： 本書關注故事的“為什麼”。它指導創作者如何將一個抽象的哲學思考或社會觀察，轉化為清晰、多層次的故事主題，並使其有機地嵌入情節和人物命運之中。 內容詳述： 主題的層次結構： 區分瞭“錶麵主題”（如“愛戰勝一切”）和“深層主題”（如“愛的代價是永恒的自我犧牲”）。優秀的劇作必須在多層麵上處理主題。 主題的視覺化錶達： 教授如何通過場景的對比、道具的使用，甚至角色的服裝變化來視覺化地錶達主題的演變。 處理主題的爭議性： 鼓勵創作者不要迴避主題中的矛盾和爭議點。一個好的故事不是給齣答案，而是提齣尖銳且值得思考的問題。書中提供瞭如何避免說教（Preachiness）的技巧，確保主題是通過人物的行動自然浮現的。 --- 總結： 上述推薦書目，旨在為緻力於敘事藝術的探索者們提供一個全麵的知識體係：從文學的根基，到影像的結構，再到人物的心理深度，以及主題的哲學高度。它們提供的工具和視角，是任何形式的、嚴肅的、引人入勝的影視創作（不論是舞颱劇、長篇小說還是特定媒介的劇本）所必需的底層能力建設。

評分☆☆☆☆☆

我一直認為，編劇工作遠不止是坐在電腦前打字那麼簡單，它更像是一種結構工程師的工作。你需要在有限的篇幅內，搭建起一個既堅固又美觀的敘事大廈。這本書的標題中包含“策略”二字，這正中我的下懷。我不想隻學到“怎麼寫一個好場景”，更想知道“如何製定一個貫穿全劇的敘事藍圖”。我期待書中能夠詳細闡述劇集開發的早期階段，從“What If”的概念萌芽，到嚮電視網/流媒體平颱進行提案（Pitching）的全過程。提案階段的語言藝術、視覺化的呈現，以及如何用三言兩語說服那些手握大權的決策者，這部分內容往往是學院派課程裏缺失的“黑匣子”信息。如果這本書能像一個資深經紀人一樣，指導我如何包裝我的作品，如何理解行業規則，那它就不僅僅是一本教科書，更是一份實打實的職業指導手冊瞭。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計真的很吸引人，那種帶著點復古又有點現代感的字體搭配著一抹沉穩的深藍，一下子就抓住瞭我的眼球。我當時在書店裏隨便翻著，看到這個標題，“職業編劇的成功之道”這幾個字就像是為我量身定做的一樣，當下就決定帶它迴傢瞭。說實話，我本來對美劇的編劇流程知之甚少，隻停留在“好像很厲害”的階段。拿到手裏沉甸甸的感覺，也讓我覺得這不是一本簡單的入門手冊，更像是一本厚重的“經驗之談”。我特彆期待裏麵能詳細解析好萊塢流水綫作業下，一個劇本是如何從最初的靈感到最終搬上熒幕的。比如，那些經典的“三幕式結構”在現代電視劇中是如何被巧妙地解構和重塑的？作者是否會分享一些關於人物弧光設計的獨傢秘笈，那種能讓觀眾追劇追到廢寢忘食的魔力所在？我更關注的是，在如今這個流媒體競爭白熱化的時代，“成功之道”這個詞背後的真正含義是什麼？是高收視率，還是藝術上的突破？這些宏觀的、關乎行業命脈的問題，都讓這本書的價值遠超一本純粹的技術指南。那種對行業的深度洞察和對創作初衷的堅守，纔是真正讓我心動的點。

評分☆☆☆☆☆

我對影視製作一直抱有一種近乎狂熱的癡迷，尤其鍾愛那些敘事結構精巧、節奏把握得恰到好處的劇集。我總是在想，那些讓觀眾欲罷不能的“鈎子”（Hooks）究竟是如何精心設計的？難道僅僅依靠一個戲劇性的事件爆發嗎？我猜測這本書會用非常體係化的方式來拆解這些“鈎子”的構成要素，從第一個場景開始，就為後續的劇情埋下足夠的伏筆和張力。而且，我注意到書名裏提到瞭“第3版”，這對我來說是一個非常積極的信號。意味著這本書的內容已經經過瞭市場的檢驗和時間的沉澱，被不斷地更新和打磨，以適應不斷變化的觀眾口味和技術平颱。我希望最新的版本中，能加入關於短劇集或流媒體原生內容創作的獨特策略，畢竟現在的觀眾注意力越來越稀缺，傳統的長篇敘事節奏可能需要進行調整。這種與時俱進的專業性，纔是我選擇一本教材的關鍵標準。

評分☆☆☆☆☆

作為一名業餘的劇本愛好者，我最大的睏惑在於如何讓我的角色真正“活”起來，而不是淪為推動劇情的工具人。我讀過很多關於人物塑造的書，但大多隻強調瞭“外在性格”和“背景故事”的堆砌。我真正想知道的是，頂級的編劇如何挖掘齣角色深層的、甚至是相互矛盾的內在驅動力？這種驅動力如何貫穿整季的劇情綫，並且在關鍵時刻引發意想不到的行為轉變？我非常希望這本書能提供一些具體的練習方法，比如“角色動機矩陣”或者“衝突升級圖譜”之類的工具，幫助我係統性地構建一個立體化的人物形象。如果作者能引用一些經典美劇中的具體場景作為案例，逐一分析其人物決策背後的心理學依據，那對我來說，無異於打開瞭一扇通往“洞察人性”的大門。這種對“人”的深度剖析，遠比單純的格式和技巧更具吸引力。

評分☆☆☆☆☆

自從我開始嘗試寫自己的故事，就深陷在“開頭怎麼寫纔能抓住人”的泥潭裏無法自拔。我嘗試過無數的方法，看各種電影分析，但總感覺那些理論知識太抽象，用在自己的原創劇本上就水土不服。這本書的齣現，仿佛是為我這艘迷航的小船找到瞭燈塔。我希望它不僅僅停留在講述“應該怎麼寫”的層麵，更要深入探討“為什麼這麼寫”。比如，關於高概念（High Concept）的設定，是單純的創意取勝，還是需要精準的用戶畫像作為支撐？我尤其期待作者能分享一些在實際工作中，編劇團隊是如何進行頭腦風暴和相互協作的。畢竟，一部成功的劇集往往是集體智慧的結晶，而不是某位天纔的一拍腦袋。如果書中能揭示一些幕後博弈的細節，比如編劇如何應對製片方的“無理要求”，如何巧妙地在商業訴求和藝術錶達之間找到平衡點，那這本書的實用價值就達到瞭頂峰。這種從“紙上談兵”到“實戰演練”的跨越，正是我急需的。