淳化閣帖(3):曆代名臣法帖

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天津人民美術齣版社 編
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齣版社: 天津齣版傳媒集團 , 天津人民美術齣版社
ISBN:9787530548882
版次:1
商品編碼:11209621
包裝:平裝
叢書名: 淳化閣帖
開本:16開
齣版時間:2012-06-01
用紙:膠版紙
頁數:61
正文語種:中文

具體描述

內容簡介

  《淳化閣帖》全名《穴淳化秘閣法帖》,亦稱《宮帖》,簡稱《閣帖》,為叢刊帖始祖,於北宋淳化年間刻於“秘閣”,是中國最早的一部匯集各傢書法墨跡的法帖。元趙孟煩《鬆雪齋文集·閣帖跋》曰:“宋太宗……淳化中,詔翰林侍書王著,以所購書,由三代至唐,厘為十捲,摹刻秘閣。賜宗室、大臣人一本,遇大臣進二府輒墨本賜焉。後乃止不賜,故世尤貴之。”宋代記錄此帖為木版刻,初拓用“澄心堂紙”、“李廷珪墨”,但未見此種拓本流傳。該帖由於王著識鑒不精,緻使法帖真僞雜糅,錯亂失序。然因其“鎸集尤為美富”,摹勒逼真,使得自秦漢至隋唐一韆多年的先人書法四百二十篇賴以流傳。用元代趙孟頰的話來說,“書法之不喪,此帖之澤也”。可以說,自它之後的曆代書帖刻本,都是在其基礎上增刪而成、流傳至今的。因而《淳化閣帖》有“法帖之祖”之譽,對後世影響深遠。

內頁插圖

前言/序言

  《淳化閣帖》全名《穴淳化秘閣法帖》,亦稱《宮帖》,簡稱《閣帖》,為叢刊帖始祖,於北宋淳化年間刻於“秘閣”,是中國最早的一部匯集各傢書法墨跡的法帖。元趙孟煩《鬆雪齋文集·閣帖跋》曰:“宋太宗……淳化中,詔翰林侍書王著,以所購書,由三代至唐,厘為十捲,摹刻秘閣。賜宗室、大臣人一本,遇大臣進二府輒墨本賜焉。後乃止不賜,故世尤貴之。”宋代記錄此帖為木版刻,初拓用“澄心堂紙”、“李廷珪墨”,但未見此種拓本流傳。該帖由於王著識鑒不精,緻使法帖真僞雜糅,錯亂失序。然因其“鎸集尤為美富”,摹勒逼真,使得自秦漢至隋唐一韆多年的先人書法四百二十篇賴以流傳。用元代趙孟頰的話來說,“書法之不喪,此帖之澤也”。可以說,自它之後的曆代書帖刻本,都是在其基礎上增刪而成、流傳至今的。因而《淳化閣帖》有“法帖之祖”之譽,對後世影響深遠。
  自宋太宗淳化三年(九九二年)摹勒穴淳化閣帖移後,各地輾轉傳刻。時著名者有“二王府本”、“紹興國子監本”、穴大觀太清樓帖移、“淳熙修內史本”、“泉州本”、“北方印成本”、“烏鎮張氏本”、“福清李氏本”、“世堂本”、《臨江戲魚堂帖》、《利州帖》、《黔江帖》等等,但以上諸宋代《淳化閣帖》原石均已佚失。現存《淳化閣帖》刻石僅有三種,.其一,明萬曆四十三年(二八一五年)“肅王府遵訓閣本”,俗稱“肅府本”;其二,清順治三年(二八四六年)陝西費甲鑄按肅府初拓本摹刻的一部,俗稱“西安本”或“關中本”;其三,清初虞氏據“肅府本”早期拓本重摹上石,現存於江蘇溧陽縣甓橋鎮虞氏宗祠的一部,俗稱“溧陽本”。
翰墨丹青:中國書法藝術的流光溢彩 ——精選曆代書壇巨匠傑作賞析與技法探微 本書匯集瞭中國書法藝術史上最具代錶性、影響深遠的曆代名傢墨跡,旨在為書法愛好者、研究者及藝術同仁提供一本兼具學術深度與審美價值的珍貴範本。我們秉持“兼收並蓄,精益求精”的原則,精選的碑帖涵蓋瞭篆、隸、草、行、楷五體,力求展現中國書法藝術自先秦至近現代的演變脈絡與高峰成就。 第一部分:上古遺風與秦漢氣象 本篇聚焦於中國文字之源頭與早期書體的成熟階段。從殷商甲骨文的古樸神秘,西周金文的莊重典雅,到春鞦戰國時期諸侯國文字的異彩紛呈,我們細緻摹刻瞭這些早期文字的結構特徵與時代烙印。重點呈現瞭秦朝“書同文”的曆史功績,通過對秦小篆的精細臨摹,闡釋瞭李斯等人統一文字對後世書法風格定型的重要意義。 隨後,本書深入探討瞭漢代隸書的勃興及其對魏晉書風的奠基作用。隸書的“蠶頭燕尾”與橫嚮取勢,標誌著漢字由“圖畫性”嚮“符號性”的重大轉摺。我們收錄瞭大量的漢碑精品,如《乙瑛碑》、《曹全碑》、《張遷碑》等,並輔以詳盡的筆法解析,引導讀者理解碑刻中蘊含的雄強、古拙、秀逸等不同風貌。特彆是對《張遷碑》那種方峻厚重的體勢,以及《曹全碑》那種秀美流麗的結構,進行瞭深入的對比分析,揭示瞭漢隸內部豐富多樣的審美取嚮。 第二部分:魏晉風度與法帖的黃金時代 魏晉南北朝時期,是中國書法史上一次劃時代的變革,楷書和行書臻於成熟,個人書寫風格開始凸顯。本部分集中展示瞭這一時期對後世影響最為深遠的法帖。 我們首先迴顧瞭“書聖”王羲之的藝術成就。王羲之的偉大不僅在於其精湛的技術,更在於其將“中和之美”與個人性情完美融閤。本書收錄瞭多件與其相關的經典法帖摹本,如《蘭亭集序》的結構精妙、俯仰生姿,以及《快雪時晴帖》中圓潤遒勁的筆緻。我們力求展現其楷書的端莊沉穩與行書的飄逸自然,闡明其如何確立瞭後世行書的典範。 緊隨其後的是王獻之的“破體”創新,以及東晉末期如謝安、顧愷之等名士的書法風采。同時,本書未偏廢北朝的碑刻藝術,通過對北魏墓誌如《始平公造像記》、《龍門二十品》的呈現,對比南帖的妍美與北碑的雄健,探討瞭南北書風的交融與互補,為理解唐代書風的形成提供瞭必要的曆史背景。 第三部分:盛唐氣象與唐楷的法度森嚴 唐代是中國書法藝術全麵鼎盛的時期,楷書發展達到瞭法度森嚴、結構嚴謹的頂峰,形成瞭獨具時代精神的“唐楷”。本篇選取瞭唐代諸體大傢中的代錶作品進行研習。 歐陽詢的“歐體”以險勁瘦硬著稱,其結構奇險而又險中求穩的特點,在本篇中通過《九成宮醴泉銘》的細緻摹寫得到充分體現。我們詳細解析瞭其對“險側”的控製能力。顔真卿的“顔體”則代錶瞭盛唐氣度的雍容博大與法度雄渾,其楷書用筆豐腴飽滿,氣勢磅礴,如《多寶塔碑》與《顔氏傢廟碑》,展示瞭顔書“忠義”精神的書法外化。柳公權以骨力強健、結體嚴謹著稱,其“柳體”的遒勁挺拔,則在《玄秘塔碑》等作品中得到瞭淋灕盡緻的展現。 除瞭楷書的典範,本部分還收錄瞭張旭的“顛張”狂草和懷素的“醉素”連綿草書。草書在唐代實現瞭從章草到今草的完全蛻變,張旭和懷素以排山倒海的氣勢和超凡的筆法,將書法的錶現力推嚮瞭極緻。對他們的作品分析,側重於筆意連貫、氣韻生動的意境營造。 第四部分:宋元氣韻與個人風格的解放 進入宋代,書法審美從唐代的“尚法”轉嚮“尚意”。文人士大夫將書法視為抒發胸臆、錶達個性的載體,書風呈現齣自由奔放、意趣盎然的特點。 宋四傢——蘇軾、黃庭堅、米芾、蔡襄是這一時期的核心人物。蘇軾的行書,以圓厚豐潤、自然率真為標誌,展現瞭“我行我素”的文人情懷。黃庭堅的“黃體”則以長槍大戟般的結體和獨特的“結字點畫”法則,在書法史上獨樹一幟。米芾的“刷字”,筆勢迅疾,墨色變化豐富,極富動感和節奏感,體現瞭其“風檣陣馬”的審美追求。 元代繼承瞭宋代的尚意精神,並融入瞭對古法的追溯。趙孟頫力主“復古”,以秀勁清雅的書風,將晉人風韻與唐人法度融會貫通,對後世影響深遠。同時,本書也收錄瞭“元四傢”中其他幾位大傢的作品,展現瞭元代書法在繼承中尋求創新的努力。 第五部分:明清以降的多元探索 明清時期,書法進入瞭一個更加多元和反思的階段。明代的颱閣體追求工整規範,但以吳門書派(如文徵明、祝允明)和晚明的“尚態”為代錶,書法傢們重新強調個性和情感的釋放。祝允明的狂草繼承瞭懷素的奔放,但更具灑脫的文人氣息。 清代書法則錶現齣明顯的碑學復興與帖學對峙的局麵。碑學大傢如鄧石如、吳昌碩等人,將金石入書,使楷書和篆隸煥發齣新的生命力,突破瞭帖學長期以來的柔媚之氣。本書收錄瞭這些碑學大師的代錶作,分析瞭他們如何將篆刻中的刀法入筆,使綫條更具力度和蒼勁感。 本書最後對中國書法藝術的發展進行瞭總結,強調瞭“筆墨當隨時代”,以及曆代書傢在繼承傳統基礎上的不斷創新精神。通過對這些經典法帖的深入研習,讀者不僅能掌握不同書體的技法要領,更能體會到中國傳統文化中蘊含的哲思與氣韻。 (全書以精湛的摹刻技術呈現,確保瞭原作神韻的精準傳達,並配以詳盡的書法史背景介紹與技法解析,是學習與收藏的理想之選。)

用戶評價

評分

我對書法研究的興趣點主要集中在“氣韻生動”和“筆墨趣味”上,而這本《淳化閣帖(3):曆代名臣法帖》在展現這些方麵做得尤為齣色。我發現它收錄的這些名臣法帖,其“意”遠大於“形”。他們寫字時,更多的是一種心手相應、隨性而發的流露,而非刻意追求完美的結構。書中那些墨色濃淡乾濕的變化,那些飛白和渴筆的處理,簡直是教科書級彆的範例。我特彆喜歡其中幾篇被認為是“行草”風格的作品,那綫條的提按頓挫、轉摺處的蓄勢與爆發,如同音樂的強弱音符,充滿瞭節奏感。我嘗試著去臨摹其中一幅作品的局部,立刻就能感受到古人書寫時的那種心境——是沉著冷靜,還是激昂奮發。這種對書寫心緒的捕捉與再現,是很多現代印刷體法帖難以企及的。這本書的印刷質量功不可沒,它最大程度地還原瞭原帖的微妙層次感,使得我們這些偏遠地區的愛好者也能一窺原作的精髓,這一點值得大書特書。

評分

從一個普通書法愛好者的角度來看,這本書的實用性也達到瞭很高的水準。它並非高高在上、不可企及的“聖本”,而是提供瞭非常清晰的入門路徑。書中的排版設計非常人性化,例如,許多關鍵的結字結構,都有旁注或局部放大的圖示,這對於初學者辨識那些極其細微的筆法差異非常重要。我過去在練習時常常睏惑於一些筆畫的起收,總覺得不得要領,但對照這本書中的詳盡展示後,茅塞頓開。此外,這本書的裝幀便於平鋪閱讀,這對於練習者來說是極大的便利,不用擔心書頁閤攏而影響臨摹時的視野。雖然是以名臣為綫索,但其包含的楷、行、草等多種書體,使得這本書具有極高的綜閤訓練價值。可以說,它就像一位耐心的、博學的老師,無聲地指導著我如何從一個旁觀者轉變為一個實踐者,這種潛移默化的引導,比直接的口頭說教有效得多。

評分

這本《淳化閣帖(3):曆代名臣法帖》真是讓人眼前一亮,尤其是對於我們這些對書法藝術抱有濃厚興趣的人來說,它無疑是一份珍貴的禮物。首先,從裝幀和紙張的選擇上,就能感受到齣版方滿滿的誠意。那種厚重而又不失細膩的觸感,讓人在翻閱時就産生一種莫名的敬畏感。我特意花瞭一下午的時間,仔細摩挲著每一頁的紋理,感受著古人墨跡的韻味。這本書的內容編排也極為考究,它不僅僅是簡單地羅列名臣的書法作品,更像是一部微型的中國書法史。通過對不同時代、不同風格的法帖的對比賞析,我似乎能窺見那些曆史人物的性格側影。比如,某位宰相的筆法剛勁有力,字裏行間透露齣鐵骨錚錚的氣節;而另一位文官的筆觸則溫潤如玉,盡顯儒雅之風。這種“以字見人”的體驗,遠勝於單純的技法學習,它讓書法從冰冷的筆畫升華為鮮活的生命敘事。尤其是那些細節之處的放大和精妙的解說,讓我對古代書法的筆法結構有瞭更深一層的理解,這對於我個人練習時的臨摹和體會至關重要。總之,這本書的價值絕非一本普通的字帖可比,它更像是一部融閤瞭曆史、藝術與人文精神的精品。

評分

拿到這本《淳化閣帖(3):曆代名臣法帖》時,我最先關注的是它的“體例”和“選材”是否嚴謹。說實話,市麵上許多法帖選本都存在著為瞭湊數而隨意拼湊的現象,但這本書明顯不是。它聚焦於“曆代名臣”,這個定位本身就具有極強的時代性和象徵意義。我發現編者在選取作品時,非常注重法帖之間的內在聯係與風格的差異性對比。比如,書中對某幾位重要曆史節點的關鍵人物的書法進行瞭集中展示,這種編排方式使得讀者在學習具體筆畫技巧的同時,也能對中國古代政治精英群體的審美取嚮有一個宏觀的把握。更讓我驚喜的是,對於那些署名略有爭議或流傳有緒的墨跡,書中都做瞭審慎的注釋和考證,這體現瞭極高的學術水準。我甚至花時間去查閱瞭附帶的背景資料,發現很多名臣的書法作品,往往與其生平的重大事件緊密相關,研究這些法帖,無異於在進行一場跨越時空的對話。我個人認為,這種深度挖掘和係統梳理,使得這本書的收藏價值和研究價值都得到瞭極大的提升,絕不是那種速朽的“快餐式”學習資料。

評分

我對《淳化閣帖(3):曆代名臣法帖》的整體感受可以用“沉靜的力量”來概括。這些名臣,他們身居高位,肩負社稷重任,他們的筆墨中自然而然地流淌著一種泰山崩於前而色不變的沉穩氣度。欣賞這些法帖,與其說是學習書法技巧,不如說是在進行一次精神層麵的洗禮。每一筆都像是對浮躁心性的鎮定劑。我個人尤其留意瞭其中關於“疏密”的處理,名臣的書法往往能在有限的空間內,做到疏可走馬,密不透風,這種布局的智慧,與他們處理政務的周密性是相通的。這本書讓我深刻體會到,中國傳統文化中,文事與政事、藝術與人品是多麼緊密地交織在一起。閱讀它,就像是走進瞭一座曆史的殿堂,那些沉默的筆畫中,蘊含著韆年的智慧和不朽的風骨,讓人在敬仰之餘,也油然生齣一種“吾輩當效仿”的自省與激勵。

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618活動買的,質量還不錯。《淳化閣帖》全名《穴淳化秘閣法帖》,亦稱《宮帖》,簡稱《閣帖》,為叢刊帖始祖,於北宋淳化年間刻於“秘閣”,是中國最早的一部匯集各傢書法墨跡的法帖。元趙孟煩《鬆雪齋文集·閣帖跋》曰:“宋太宗……淳化中,詔翰林侍書王著,以所購書,由三代至唐,厘為十捲,摹刻秘閣。賜宗室、大臣人一本,遇大臣進二府輒墨本賜焉。後乃止不賜,故世尤貴之。”宋代記錄此帖為木版刻,初拓用“澄心堂紙”、“李廷珪墨”,但未見此種拓本流傳。該帖由於王著識鑒不精,緻使法帖真僞雜糅,錯亂失序。然因其“鎸集尤為美富”,摹勒逼真,使得自秦漢至隋唐一韆多年的先人書法四百二十篇賴以流傳。用元代趙孟頰的話來說,“書法之不喪,此帖之澤也”。可以說,自它之後的曆代書帖刻本,都是在其基礎上增刪而成、流傳至今的。因而《淳化閣帖》有“法帖之祖”之譽,對後世影響深遠。

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帖祖

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很不錯的係列書,印刷尚可

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這個版本還可以,可以一讀

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評分

物美價廉,對於工薪階層很實用。

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