老照片（第101輯） [Old Photos] pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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山東畫報齣版社 編

圖書標籤:

• 老照片
• 懷舊
• 攝影
• 曆史
• 記憶
• 傢族
• 紀實
• 黑白
• 復古
• 中國

齣版社： 山東畫報齣版社

ISBN：9787547415740

版次：1

商品編碼：11748807

包裝：平裝

外文名稱：Old Photos

開本：32開

齣版時間：2015-06-01

用紙：膠版紙

頁數：188

正文語種：中文

編輯推薦

　　一張照片、一段住事，《老照片（第101輯）》正在為人類留下許多珍貴的曆史片段，觀照百多年來人類的生存與發展。迴望這些細節，也就有瞭特殊的意義！每張照片都蘊涵瞭一個真切、感人的故事。在這裏，它們嚮我們傳遞的就是這些現代的我們所不知道一切，這些內容包括有人物經曆、抗日戰爭曆史等，都是些名人名事。

內容簡介

　　《老照片》是一種陸續齣版的叢書，現每兩個月推齣一輯。闢有“故時風物”、“名人一瞬”、“舊事重溫”、“私人相簿”等欄目。通過刊發有意思的老照片並輔以生動活潑的文字，以獨特的視角迴望百多年來人類的生存與發展，是可看、可讀的曆史讀本。
　　《老照片（第101輯）》述及的有用照片編輯的吳興瀋氏宗譜、“城市人民公社”、馬歇爾的獵槍、五三慘案迴憶等。

目錄

譚金土 1917年：用照片編輯的瀋氏宗譜
張貽貝 “城市人民公社”的片斷迴憶
硃新地 說說我的中學時代
黃肇炎 三綫廠的夥食
鄧可蘊 六十二年前去八達嶺遊玩
王孔傑 “落實政策”那些事
李 賓 一宗從檔案裏流齣的照片
雍 堅 1930年代：質感靜美的濟南
張 俊 民國時期的沙市中山公園
馬西良 一處鄉村“洋”學堂
張丹非 父親留下的照片
張星揚 關於爺爺的零散記憶
魯 躍 無盡的思念
楊康博 悼祖母
崔兆森 馬歇爾的獵槍
李義福 傢國情懷
劉可牧 五三慘案迴憶
龔玉和 一個人的“抗戰史”
王 任 啓濛的曆程
黃豆米 我和父親與《老照片》
張春來 我愛讀《老照片》
楊秀利 一次美麗的邂逅
馮剋力 有多少照片仍在沉睡

精彩書摘

　　《老照片（第101輯）》：
　　臨畢業前夕，人人都錶態“一顆紅心，兩種準備”。一方麵，電影《軍墾贊歌》的優美插麯“迎著晨風，迎著陽光，跨山過水到邊疆，偉大祖國天高地廣，中華兒女誌在四方……”唱得大傢熱血沸騰，心馳神往。與此同時，上大學仍是每個人的熱望，誰也沒有懈怠復習。畢竟，大學夢是那樣的美麗誘人。
　　大約是4月份到5月初吧，離高考不到兩個月瞭，學校裏齣瞭一件爆炸性新聞：醫農班的吳同學自願放棄高考去瞭西雙版納農場。本來，此類舉止在那個年代並不算新奇，甚至還可能受錶揚並掀起一個嚮其學習的運動，昆一中以前也有過畢業生主動放棄高考下鄉的例子。但吳同學是不辭而彆，且留下瞭一封長信。吳在信中說：糞土當年萬戶侯，糞土當今蛀書蟲。每當我想起那些在深山裏開鑿隧道的人、那些用艱辛的勞動創造世界的人，我就感到自己不能繼續在教室裏坐下去瞭。特彆是有些老師，更是在混日子，簡直不知羞恥……（事隔近五十年，請原諒我隻記得一點大意瞭）
　　醫農班教室就在我們班對麵，吳同學平時給人的印象是學習勤奮，文質彬彬。在當時，埋頭讀書的學生如果不是“紅五類”或者錶現積極，幾乎都有成“白專”典型之嫌。吳的傢庭齣身好像也不是什麼“紅五類”。
　　當時我們聽到的故事是這樣：吳同學到省農墾局謊稱自己是社會青年，堅決要求去農場，於是辦妥種種手續並轉瞭戶口，對學校則是請瞭幾天病假。總之，吳的計劃成功瞭，當他的信送到學校時，人已經到瞭西雙版納某農場。
　　吳同學這封思想新銳、措辭激烈、對老師發難的公開信，無疑是在一中投放瞭一顆炸彈，頓時引起軒然大波，學生中立即分成幾派，贊許的、佩服的、憤怒的、嘲諷的、懷疑的……整個校園都在議論紛紛，學生不再認真聽課，老師也無法講課，教室裏簡直坐不下去瞭。
　　在日益不安的氛圍中，上級派工作組進駐瞭學校，於是一批批的學生被找去開座談會。起初大傢都以為，工作組是來維持學校秩序與紀律的，座談會上許多人批評吳同學目無校紀、不尊敬老師等等，但工作組的意圖似乎不在於此……
　　不久以後，中央“五一六通知”下達；6月29日，學校裏發生瞭揪鬥老師的事件，許多老師（特彆是老教師）被拉齣來在校園裏遊鬥，雖然比起後來“文革”中的種種做法還算是小巫見大巫，但它開瞭昆明學校裏揪鬥老師的先河。自此之後，高乾子弟聚集的一中便成瞭昆明運動的風嚮標和晴雨錶。
　　這時，我們已經完成瞭高考前的各項準備，隻等著進考場瞭，看著這亂紛紛鬧哄哄的場麵，誰都不知道該怎麼辦。學校期末考試也不考瞭，我們被告之先集中精力搞運動，高考延期三個月，後來又說延期六個月，最後成瞭無限延期。
　　不久北京一中的畢業班寄來瞭一封公開信，倡議全國各地第一中學的畢業生聯名寫信給中央，要求廢除高考製度，讓我們直接走與工農相結閤的革命道路。不管心裏贊成還是不贊成，幾乎人人都在信上簽瞭名。那時我真是做夢也不會想到，轟轟烈烈地革命造反、破舊立新，最後還是恢復高考救瞭我。此為後話。
　　1968年12月，最高指示“知識青年到農村去，接受貧下中農再教育”下達，1969年初，昆明市的中學生（從高66至初68共六個年級）開始一批批奔赴農村。經曆瞭“文革”中的七鬥八鬥，班集體早已成一盤散沙，自然不會再有什麼集體畢業照，我們甚至連正式的畢業證書也沒有。記得當時離校和下鄉是一起辦理的，每人拿到瞭一張巴掌大小的紙片，上書“畢業分配證明”，離校手續就辦好瞭，但不管怎麼說，我們總算是中學畢業瞭！從此，一代人彆無選擇地奔赴瞭廣闊天地，中國詞典裏也多瞭個專用名詞“知青”。
　　在此順便補充一下，當我們遵循“最高指示”去農村接受貧下中農再教育時，聽說吳同學已經是西雙版納某農場學習毛選的積極分子，到昆明來開會瞭。後來我再沒有聽到他的消息。直到現在我都不清楚，他當初的驚人之舉，究竟是“先知先覺”，還是歪打正著？
　　在國傢和個人都經曆瞭無數風雨坎坷之後，高考製度終於恢復。1978年，我在江蘇省參加瞭高考，這時我已三十一歲，高中畢業整整十二年瞭。由於一些原因，我是在隻準備瞭兩天政治，其他都來不及復習的情況下走進考場的。當時唯一的念頭是：如果我放棄這盼瞭多少年的機會，會後悔一輩子，要是真的考不上，從此認命也！結果，我考上瞭南京的一所重點大學，且高考總分為全校第一（這倒有些意外），而這份實力和底氣，無疑是昆一中給我的！正是在昆一中接受瞭完整而良好的教育，我纔能在離開學校並摺騰多年以後終圓大學夢！
　　當我走進大學校園，和那些比我小很多的同學坐在同一個課堂裏，站在同一條起跑綫上時，迴想起當年在“廢除高考倡議書”上積極簽名的舉動，不禁感慨萬端，曆史真是開瞭一個大大的玩笑！
　　……

前言/序言

　　有多少照片仍在沉睡
　　馮剋力
　　二十二年前，山東畫報齣版社剛一建立，即與某高校的教師們閤作，編輯齣版瞭《圖片中國百年史：1894—1994》。
　　這套書大緻按編年的體例，曆年發生的大事都要盡可能用圖片來呈現。當述及上世紀50年代末至60年代初的飢荒，即通常所說的“三年睏難時期”時，果真就遇到瞭“睏難”。說“上窮碧落下黃泉”那是誇張，但編輯者們的確是跑遍瞭國內各大報社、通訊社及檔案館、博物館，居然沒能找到一幅真實記錄災荒的照片。最後，隻好從彆的齣版物裏翻拍瞭一幅周恩來緻函安徽省委書記曾希聖詢問“餓死人”傳聞的手跡，又想辦法找來一張反映當年土地因乾旱而龜裂的照片，算是給瞭那場餓斃數韆萬人的大飢荒一個草草交代。
　　那時候，照相機在中國雖說還遠未普及，但政府機關、廠礦企業，以及大大小小的宣傳、新聞、文化機構裏，專職或兼職的攝影工作者已不在少數。你不能不佩服，一場舉世震驚的大飢荒的影像，竟會留下如此徹底的空白，這本身恐怕也算個奇跡瞭！
　　本輯所刊《一宗從檔案裏流齣的照片》，曾隨附在嚮上級政府申請教育資金的報告裏，呈現瞭上世紀80年代初山西興縣的貧窮與教育的落後。因是為瞭嚮上麵要錢，加之這些照片又不會公開流布，故主事者不加掩飾、無所顧忌地展示瞭當地的貧睏麵，無意間卻為後人瞭解老區當年的真實境況，留下瞭一份珍貴的影像資料。
　　由此想到，為瞭類似的目的而拍攝的照片，應該還有不少吧，包括飢荒年代的照片，可能正沉睡在某個部門的檔案捲宗裏呢，而且它們總會有被喚醒的一天。

好的，這是一份為您構思的、不包含《老照片（第101輯）》內容的圖書簡介，力求詳實、自然： 書名：《流動的光影：二十世紀城市變遷中的瞬間捕捉》 書籍簡介 引言：時間深處的低語 我們行走於一個不斷自我更新的世界，高樓拔地而起，街道不斷拓寬，記憶的實體景觀日益稀薄。然而，當我們翻開那些塵封的影像檔案，時間仿佛被定格，那些失落的、或正在消逝的場景，以一種近乎刺痛的方式重新鮮活起來。 《流動的光影：二十世紀城市變遷中的瞬間捕捉》並非一本簡單的曆史圖集，它是一場深刻的對話——是今日的我們與昨日的城市精神進行的一次跨越時空的交談。本書匯集瞭自20世紀初至世紀末，橫跨數十年間，從東亞的繁華都市到歐洲小鎮，從北美新興工業區到南美洲的港口城市中，那些被攝影師不經意間捕捉到的、極具時代烙印的街景、生活切片和建築更迭的珍貴影像。 本書的編纂團隊曆經數年，從全球各大私人收藏、地方檔案館以及已故攝影師的遺作中，遴選齣約三百幅最具代錶性的作品。這些照片的價值，不僅在於其視覺衝擊力，更在於它們精確地記錄瞭社會結構、經濟發展模式和文化思潮在物質空間上的投射。 第一部：鋼鐵與塵土的序麯——工業化浪潮下的都市輪廓 (約1900-1930s) 本部分聚焦於20世紀初葉，全球範圍內的第一次工業化高峰對城市形態帶來的劇變。照片中的景象充斥著蒸汽、煤煙和快速增長的人口。 我們看到瞭初具規模的現代交通工具——有軌電車首次穿梭於狹窄的石闆路上，馬車與早期的汽車爭搶著有限的街道空間。建築風格上，新古典主義的宏偉與新興的裝飾藝術風格開始交鋒。重點展示的影像包括：新落成的火車站颱前送彆的人群，他們衣著考究但神色疲憊；工廠煙囪下，工人們在暮色中排隊領薪的場景；以及，一些迅速擴張的貧民窟邊緣，與新興的富人區僅一牆之隔的鮮明對比。這些畫麵揭示瞭一個悖論：技術進步在創造財富的同時，也加劇瞭社會階層的固化與分離。 第二部：動蕩與重建的間奏——衝突、隔離與新生 (約1940s-1960s) 這一章節是關於轉型、創傷與堅韌的記錄。兩次世界大戰及其後的冷戰格局，在許多城市的物理結構上留下瞭難以磨滅的傷痕，同時也催生瞭全新的城市規劃哲學。 我們深入探討瞭戰後重建時期的影像語言。鏡頭聚焦於臨時搭建的居住區、被炸毀的教堂廢墟旁嬉戲的孩童，以及為瞭滿足快速增長的居住需求而拔地而起的標準化、功能至上的社會住宅群。特彆收錄瞭一組關於“邊界”的攝影作品，記錄瞭城市中人為設置的隔離帶——無論是鐵絲網、檢查站，還是無形的社會壁壘——如何重塑瞭居民的日常生活路徑和情感連接。此外，新興的消費文化開始在特定區域萌芽，早期的百貨公司櫥窗，成為瞭人們對“美好生活”投射夢想的舞颱。 第三部：玻璃幕牆與人潮湧動——現代性的擴張與異化 (約1970s-1990s) 隨著經濟全球化和技術革命的深入，城市的“垂直化”和“速度化”成為新的主題。本部分著重錶現高度現代化的都市景觀，以及隨之而來的文化張力。 照片的主角不再僅僅是建築本身，而是被建築所定義的人群——他們行色匆匆，麵部錶情往往被巨大的廣告牌和閃爍的霓虹燈所淹沒。我們挑選瞭一係列關於“公共空間”的影像：廣場上，抗議者與遊客並存；地鐵站內，西裝革履的白領與充滿個性的街頭藝術傢共享同一個流動空間。一個引人深思的係列是關於“被遺忘的角落”：在摩天大樓的陰影之下，那些老舊的、尚未被拆除的木結構房屋，如同被時間遺忘的孤島，與周圍的玻璃幕牆形成瞭強烈的視覺對話。這些影像探討瞭效率至上的現代性如何擠壓瞭城市中的“慢節奏”與“人性化尺度”。 結語：記憶的復位與未來的展望 《流動的光影》的最終目的，在於提醒我們，每一座城市都是由無數個“瞬間”纍積而成的。攝影師是曆史的忠實記錄者，他們用光和影的語言，捕捉瞭那些轉瞬即逝的社會情緒和物質形態。 本書的版式設計嚴格遵循瞭影像的原始美學，采用無襯綫字體，最大限度地還原瞭老照片的顆粒感與層次感。附錄中包含瞭詳盡的影像注釋，不僅交代瞭拍攝地點、時間，更輔以當時的社會背景資料，幫助讀者構建一個完整的時代語境。 這部作品，獻給所有對城市肌理抱有好奇心、渴望理解今日繁華背後復雜曆史脈絡的讀者。它邀請您慢下來，穿過時間的褶皺，重新審視我們腳下這片土地的“來時路”。

評分☆☆☆☆☆

這本書的敘事口吻，如果可以稱之為敘事的話，是極其碎片化的。它沒有連貫的文字引導，也沒有清晰的時間軸或者主題劃分，就是一幀一幀地展示著那些被定格的畫麵。這本該是“看圖說話”的精髓所在，留給讀者無限的想象空間。然而，由於照片本身的選取標準非常獨特，這種留白反而成瞭一種阻礙。舉個例子，某一頁上是一張對著鏡子拍攝的側影，室內陳設非常簡樸，但人物的衣著卻帶著某種特定的年代特徵，但缺乏任何文字提示，我無法判斷這是五十年代的場景，還是八十年代初期的某種特定風格的殘留。這種信息真空，使得我的好奇心在短暫的激發後，迅速被一種“不知所雲”的感覺取代。我開始懷疑，這是否是一本為特定圈子的人準備的“迴憶錄”？對於一個局外人來說，這些影像的重量遠遠不夠，它們似乎缺少瞭一個關鍵的連接點，讓我無法真正“進入”到那個情境之中去感受照片背後的情緒波動。

評分☆☆☆☆☆

總的來說，這本書的體驗是復雜且有些失落的。我帶著對“老照片”這個概念的浪漫化想象去擁抱它，卻發現自己麵對的其實是一本高度風格化的私房畫冊。它在技術層麵上或許無可挑剔，排版精準，影調控製得當，但它在“情感交流”的層麵上，設置瞭一個很高的門檻。它像一個精緻的封閉花園，入口處的美景足以吸引人駐足，但一旦走進去，卻發現所有路徑都是導嚮某個私人領地的，缺乏公共的觀景颱。這本書成功地構建瞭一個獨特的審美空間，但這個空間似乎隻對少數人敞開。我無法從中學到關於那個時代的任何社會學知識，也無法獲得強烈的共鳴，它更像是一本安靜地躺在那裏，等待著與它有共同記憶的人來解讀的“默片”。我欣賞它的藝術性，但遺憾地認為，它未能達到一本優秀影像記錄集應有的那種廣泛的感染力和清晰的時代指徵。

評分☆☆☆☆☆

我嘗試從不同角度去解讀這些影像，比如從人物的肢體語言，或者背景中那些不易察覺的物件入手。不得不承認，其中有幾張黑白照片，捕捉光影的技巧非常高超，那種光與影的對比度，處理得極具戲劇張力，顯示齣攝影者對於構圖的深刻理解。但這種高超的技藝，似乎更強調瞭“攝影作品”的藝術價值，而非“老照片”的文獻價值。我期待的是一種樸素的、未經雕琢的生活流淌，是那些不經意間被捕捉到的、帶有時代烙印的“真實”。這本書給我的感覺，更像是一個攝影藝術傢在某個特定主題下，挑選瞭大量具有“復古美學”傾嚮的素材進行的一次集中展示。藝術感是有瞭，但那種穿越時空的代入感卻顯得單薄。它更像是在展示“如何用現代的眼光去拍攝一張看起來很老的照片”，而不是展示“那些真正老去的老照片本身所蘊含的故事和溫度”。

評分☆☆☆☆☆

拿到書後，我最先關注的是它的裝幀和紙張質感，畢竟，作為一本與“老照片”掛鈎的書，觸感的重要性不言而喻。我原本以為會是那種厚重、微微泛黃的銅版紙，模擬老相冊的質感，但實際的觸感卻偏嚮於現代印刷的細膩與光滑，這讓我略微有些齣戲。那種光滑的紙麵雖然保證瞭色彩的還原度，但卻削弱瞭那種“穿越感”。再者，照片的排版布局，顯得有些過於現代和刻意，缺乏老照片集子常有的那種隨性與散亂的美感。每一頁的留白和邊距都計算得一絲不苟，這使得整體的觀感更像是一本現代藝術畫冊，而不是一本承載曆史重量的影像集。我試圖在這些精心構置的畫麵中尋找那種“偶然性”——比如照片邊緣的摺痕、不小心沾染上的汙漬，或者僅僅是光綫不佳帶來的顆粒感，但這些“曆史的肌理”似乎都被處理得過於乾淨利落瞭。這讓我想起，我們現在習慣瞭過度修飾的時代，即便是追溯過去，也難免帶有當下的審美濾鏡，這本書似乎完美地印證瞭這一點。

評分☆☆☆☆☆

這本書的封麵設計，說實話，第一眼看過去，就有一種深深的懷舊氣息撲麵而來。那種略帶褪色的質感，像是從舊時光的抽屜裏小心翼翼地翻齣來的一般。我買它，更多的是衝著這份“老照片”的情懷去的，希望能從中窺見一些時代變遷的痕跡，或者捕捉到那些被時間衝刷得模糊卻又刻骨銘心的瞬間。然而，當我真正翻開它的時候，那種期望值卻開始悄悄地發生瞭變化。它似乎更像是一本精心策劃的視覺日記，但日記的主題卻非常個人化，以至於我這個外來的讀者，感覺自己像是站在一個巨大的玻璃牆外，努力地去辨認牆內那些模糊的影像和笑臉。我期待看到的是更宏大敘事下的集體記憶，是那些具有時代標誌性的物件或場景的定格，但這本書的內容，似乎更側重於某個特定群體內部的私密記錄，那些剪影和角度，對於一個不瞭解背景的人來說，解讀的難度非常高。這倒不是說它不好，隻是它沒有達到我預設的“老照片”應有的那種公共性與共鳴感。它更像是一串私人密碼，而我手頭並沒有對應的鑰匙。

評分☆☆☆☆☆

內容好看 價格實惠的書

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

《老照片（第101輯）》述及的有用照片編輯的吳興瀋氏宗譜、“城市人民公社”、馬歇爾的獵槍...

評分☆☆☆☆☆

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評分☆☆☆☆☆

挺不錯的，值得一看。

評分☆☆☆☆☆

一直在外麵買，這次買省時省力，好

評分☆☆☆☆☆

好的，書本質量不錯，服務到位