這本書帶來的震撼,更多地體現在它對“記憶”和“遺忘”的哲學探討上。我們生活在一個信息爆炸的時代,但真正有價值的、需要被銘記的曆史,卻常常在喧囂中被稀釋。作者通過這種近乎於“搶救式”的記錄,對抗著曆史的慣性遺忘。它不僅僅是提供證據,更是在構建一個抵抗遺忘的紀念碑。閱讀時,我時常會思考,如果不是有這樣一批人,冒著巨大的壓力和風險去挖掘這些記錄,我們的集體記憶會是多麼的蒼白和失真。書中對受害者在戰後重建生活過程中所遭受的社會歧視和精神創傷的描摹,同樣令人心痛。這錶明,戰爭的“結束”並不意味著痛苦的終結,真正的創傷往往潛藏在平靜的日常之下,需要更長的時間纔能被看見和理解。
評分從文獻學的角度來看,這部作品的價值是無可估量的。它不僅僅是一部關於特定群體的曆史,更是研究戰爭社會學、性彆暴力和國傢責任的典範案例。作者似乎投入瞭數十年心力,穿梭於檔案、法庭記錄和個人訪談之間,構建瞭一個立體、多層次的證據鏈。這種紮實的研究基礎,使得任何試圖對這些曆史進行輕描淡寫的論調都顯得蒼白無力。它成功地將個人的悲劇提升到瞭關乎國傢信譽和國際法的宏大敘事層麵。閤上書本時,留下的不是虛無的感傷,而是一種清晰的責任感——對曆史的真實性負責,對受難者的尊嚴負責。這部書的意義,在於它清晰地刻畫齣,在權力的失衡麵前,個體生命所能承受的極限,以及記錄這些極限的重要性。
評分坦率地說,我原本以為這會是一部純粹的控訴文學,但讀完後纔發現,作者的視野遠超齣瞭單純的道德審判。這部書的結構和論證方式,展現齣一種近乎學術研究的嚴謹性。它不僅僅是收集受害者的口述,更深入地探究瞭戰爭機器是如何運轉、這種製度是如何被建立、並長期維持下去的社會、軍事、法律背景。不同時期、不同地點的案例對比,揭示瞭其復雜性與共性,這種跨地域的比較研究,極大地增強瞭論證的說服力。最讓我印象深刻的是,作者嘗試去還原受害者在極端環境下的能動性與掙紮,避免將她們塑造成單一的、扁平化的受害者符號,而是呈現齣多維度的、有血有肉的個體生命。這種細膩的處理,讓這段曆史不再是冰冷的統計數字,而是鮮活的、令人心碎的生命故事的集閤。
評分這是一本極具挑戰性的曆史著作,閱讀過程中的情緒起伏非常大,它不斷地在憤怒、悲傷和一種深沉的無力感之間搖擺。不同於一般的新聞報道或紀實文學,它在敘事節奏上處理得相當剋製,但正是這種剋製,讓每一次爆發齣來的證詞都顯得無比有力。我特彆欣賞作者在處理敏感信息時所展現齣的審慎態度,既要忠實於受害者的敘述,又要避免再次對她們造成二次傷害。這種平衡的藝術,在處理如此極端題材時尤為不易。書中的某些段落,讀起來需要極大的心理準備,它們直白地展示瞭權力結構下個體的脆弱性,讓人對人類文明的底綫産生深刻的懷疑。它迫使讀者停止對曆史的浪漫化想象,直麵權力運作時可能帶來的最黑暗後果。
評分這部作品給我帶來瞭極其沉重的閱讀體驗,它猶如一把鈍刀,緩慢而堅定地剖開瞭曆史的傷口,讓人無法逃避那些被時間試圖掩埋的真相。作者的筆觸是冷靜的,但這種冷靜反而更具穿透力,它沒有用過度的煽情去渲染痛苦,而是通過對大量事實和證言的細緻梳理,讓殘酷本身發齣最刺耳的聲響。我特彆敬佩作者在收集資料時所展現齣的專業性和人文關懷。那些幸存者的聲音,那些被官方記錄忽略的細節,都被小心翼翼地拾起,如同考古學傢對待珍貴而易碎的文物一般。閱讀過程中,我數次不得不停下來,深吸一口氣,去消化那些關於尊嚴、暴力和國傢責任的復雜議題。這不是一本讀完就能輕鬆閤上的書,它更像是一份沉甸甸的道德契約,要求每一個知情者必須銘記這段曆史的重量。它不僅是對過去創傷的記錄,更是對未來社會公正的一次嚴肅拷問,迫使我們直麵製度性的不公和人性的深淵。
評分寫作資料。還會再來買
評分幫傢人買的
評分思想沉澱社會文化資深閱曆
評分應該認真去對待這段曆史,看後滿心的傷痛。
評分思想沉澱社會文化資深閱曆
評分幫傢人買的
評分購買的經曆比較愉快,包裝都是非常好,也很乾淨。很期待好好愉快地買書。京東好好加油!
評分書右下角有損壞
評分絕大部分時間可算“海晏河清”,梁朝雖偏安江左,但仍能在相當程度上以華夏文化正統的繼承者自居。大約在普通六年(公元525年)前後,梁武帝忽發奇想,在長春殿召集群臣開學術研討會,主題居然是討論宇宙模型!這在曆代帝王中也可算絕無僅有之事。 這個禦前學術研討會,並無各抒己見自由研討的氛圍,《隋書•天文誌》說梁武帝是“蓋立新意,以排渾天之論而已”,實際上是梁武帝個人學術觀點的發布會。他一上來就用一大段誇張的鋪陳將彆的宇宙學說全然否定:“自古以來談天者多矣,皆是不識天象,各隨意造。傢執所說,人著異見,非直毫厘之差,蓋實韆裏之謬。”這番發言的記錄保存在唐代《開元占經》捲一中。此時“渾天說”早已在中國被絕大多數天學傢接受,梁武帝並無任何證據就斷然將它否定,若非挾帝王之尊,實在難以服人。而梁武帝自己所主張的宇宙模型,則是中土傳統天學難以想象的: 四大海之外,有金剛山,一名鐵圍山。金剛山北又有黑山,日月循山而轉,周迴四麵,一晝一夜,圍繞環匝。於南則現,在北則隱;鼕則陽降而下,夏則陽升而高;高則日長,下則日短。寒暑昏明,皆由此作。 梁武帝此說,實有所本——正是古代印度宇宙模式之見於佛經中者。現代學者相信,這種宇宙學說還可以追溯到古代印度教的聖典《往世書》,而《往世書》中的宇宙學說又可以追溯到約公元前1000年的吠陀時代。 召開一個禦前學術觀點發布會,梁武帝認為還遠遠不夠,他的第二個重要舉措是為這個印度宇宙在塵世建造一個模型——同泰寺。同泰寺現已不存,但遙想在杜牧詩句“南朝四百八十寺”中,必是極為引人注目的。關於同泰寺的詳細記載見《建康實錄》捲十七“高祖武皇帝”,其中說“東南有璿璣殿,殿外積石種樹為山,有蓋天儀,激水隨滴而轉”。以前學者大多關注梁武帝在此寺捨身一事,但日本學者山田慶兒曾指齣,同泰寺之建構,實為摹擬佛教宇宙。 “蓋天儀”之名,在中國傳統天學儀器中從未見過。但“蓋天”是《周髀算經》中蓋天學說的專有名詞,《隋書•天文誌》說梁武帝長春殿講義“全同《周髀》之文”,前人頗感疑惑。我多年前曾著文考證,證明《周髀算經》中的宇宙模型很可能正是來自印度的。故“蓋天儀”當是印度佛教宇宙之演示儀器。事實上,整個同泰寺就是一個充滿象徵意義的“蓋天儀”,是梁武帝供奉在佛前的一個巨型禮物。 梁武帝在同泰寺“捨身”(將自己獻給該寺,等於在該寺齣傢)不止一次,當時帝王捨身佛寺,並非梁武帝所獨有,稍後陳武帝、陳後主等皆曾捨身佛寺。這來更象是某種象徵性的儀式,非“敝屣萬乘”之謂。也有人說是梁武帝變相給同泰寺送錢,因為每次“捨身”後都由群臣“贖迴”。
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