类型电影 叙事范式与形式风格 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

黄丹，张会军，黄英侠 等 编

图书标签:

• 电影学
• 叙事学
• 类型电影
• 形式风格
• 电影分析
• 电影理论
• 文化研究
• 大众文化
• 媒介研究
• 视听语言

出版社： 中国电影出版社

ISBN：9787106041649

版次：1

商品编码：11823813

包装：平装

丛书名： 新起点电影研究书系

开本：16开

出版时间：2015-08-01

用纸：胶版纸

页数：352

字数：355000

正文语种：中文

内容简介

　　《类型电影 叙事范式与形式风格》以类型电影为研究对象，通过对中国类型影片包括喜剧片、苦戏片、家庭伦理片、武侠片以及外国类型电影包括动作片、歌舞片、家庭情节剧的分析，从家国政治、现代性、女性影像、社会文化等多个角度，解析类型电影创作的形成与发展。

目录

总序
PartOne
上篇 中国篇
1959—1963年间中国内地电影中的喜剧表达
新中国的“苦戏”电影和电影中的苦戏
台湾家庭伦理片中的家国政治、性别话语和现代性
香港武侠片中女性影像的性别文化读解

Part Two
下篇 外国篇
80年代好莱坞动作片中的新英雄神话叙事机制研究
好莱坞歌舞片的张力法则
50年代好莱坞家庭情节剧与美国社会文化

前言/序言

好的，这是一份关于另一本图书的详细简介，该书并非《类型电影 叙事范式与形式风格》，而是聚焦于其他电影研究主题： --- 图书名称：《光影间的革命：20世纪60年代法国新浪潮的媒介融合与社会介入》 内容提要： 本书深入剖析了20世纪60年代法国新浪潮（Nouvelle Vague）运动的核心特质，但并未侧重于其广为人知的叙事结构或类型片挪用，而是将研究焦点置于该运动对电影媒介本身的重新定义，以及它如何作为一种强有力的社会批判工具，与新兴的传播媒介（如电视、杂志和流行音乐）进行复杂的互动与融合。 第一部分：媒介的断裂与重构 本部分探讨了新浪潮美学诞生的社会文化背景，特别是“战后婴儿潮一代”对传统法国电影（即“作者电影”或“制片厂电影”）的集体反叛。研究超越了戈达尔和特吕弗的个人风格分析，转而关注他们在技术层面的“穷人美学”如何与新兴的便携式摄影设备（如Eclair NPR摄影机）和快速剪辑技术结合。书中详细分析了1958年至1968年间，新浪潮导演如何利用这些技术限制，反向塑造出一种强调即时性、去中心化叙事和非线性时间的“纪录性虚构”。 我们特别关注新浪潮初期对纪录片语法的吸收与颠覆。例如，探讨尚卢·戈达尔的早期作品如何借鉴让·鲁什的人类学纪录片方法，将镜头直接置于巴黎街头的真实事件中，模糊了“观察者”与“被观察者”的界限。这并非单纯的形式模仿，而是对媒介真实性承诺的一种挑战——电影不再是宏大的历史叙事，而是流动的、碎片化的、具有高度主观性的瞬间捕捉。 第二部分：印刷文化与电影文本的对话 本书的重点之一在于分析电影与印刷媒介之间的复杂共生关系。在电视尚未完全占据家庭娱乐主导地位的60年代初期，电影理论和评论主要通过《电影手册》（Cahiers du Cinéma）等专业杂志传播。本书细致梳理了这些评论家（如巴赞、特吕弗、戈达尔）如何将电影理论转化为实践指南，以及这些理论文本如何反作用于他们的影像创作。 通过对《电影手册》中关于“美国类型片”和“作者论”的早期争论的梳理，我们发现，新浪潮导演并非简单地“拍摄”他们所讨论的电影，而是将文字理论——那些关于蒙太奇、景深和场面调度的讨论——直接翻译成银幕上的视觉语言。例如，早期对希区柯克悬念结构的解构，如何在《筋疲力尽》中表现为打破时空连续性的跳切，这是一种将“文字批评”内化为“视觉语法”的革命性实践。 此外，我们考察了新浪潮导演与时尚杂志、流行音乐杂志（如《Salut les copains》）之间的交叉影响。新浪潮的视觉风格，那种冷峻的、时髦的、具有强烈时代感的造型美学，是如何被这些新兴的消费文化媒介放大和传播的，使其迅速成为一种全球性的青年文化符号，而非仅仅是精英艺术家的实验。 第三部分：社会介入与政治边缘 本书的第三部分深入探讨了新浪潮如何从一种纯粹的美学运动，转向一种更具社会政治批判性的实践。这部分避免了将新浪潮简单地等同于1968年五月风暴的“前奏”，而是分析了其在介入社会议题上的微妙方式。 我们考察了克里斯·马克（Chris Marker）等思想更倾向左翼的导演，如何利用电影这一媒介，记录和反思殖民主义的遗留问题和新兴的非西方文化形态。这些作品不再依赖传统的线性叙事来构建“进步”的意识形态，而是采用拼贴、档案片段和主观旁白相结合的方式，质疑官方历史叙事的权威性。 书中也关注了社会介入的物质层面：新浪潮导演如何利用低成本制作的优势，绕过高昂的制片厂发行体系，直接将作品投放到非传统场域，如大学电影社团、工人俱乐部和小型艺术影院。这种对发行渠道的挑战，本身就是对既有文化权力结构的一种抵制。本书认为，新浪潮的社会介入性并非主要通过明确的政治口号体现，而是通过其对电影“形式”本身的颠覆——通过打乱观众的预期和观影习惯，迫使他们以一种批判性的、非被动接受的态度来审视银幕上呈现的世界。 结论： 《光影间的革命》最终总结了法国新浪潮如何通过媒介融合、对印刷理论的视觉转化以及对既有社会结构的微妙挑战，确立了其在现代电影史中的独特地位。它不仅是关于“如何拍电影”的实验，更是一场关于“电影应该如何存在于一个快速变化的媒介环境中”的深刻论辩。本书的价值在于，它将新浪潮从一个孤立的法国现象，置于一个更广阔的20世纪60年代全球媒介重构的背景下进行考察。 ---

评分☆☆☆☆☆

这本书的行文风格，初看之下似乎有些过于学院派，大量的术语堆砌和严谨的逻辑推演，可能会让一些只是想轻松了解电影史的读者望而却步。然而，一旦你适应了它的节奏，你会发现这种严谨性正是其价值所在。特别是它论述到特定历史时期（比如战后欧洲先锋电影的叙事断裂尝试）时，那种对理论渊源和时代背景的紧密结合，体现了作者深厚的跨学科功底。我特别欣赏其中关于“非线性叙事”的分类讨论，作者并没有简单地将所有打破时间顺序的影片归为一类，而是细致区分了心理驱动型、宿命论型以及结构主义解构型，并辅以大量的个案分析作为支撑。这种细致入微的区分，极大地提升了我们对叙事复杂性的认知层次。读完这部分，我立刻翻出了几部老电影，试着用书中提供的新框架去重新观看，收获是巨大的，感觉就像拿到了一把解锁更深层次理解的万能钥匙。

评分☆☆☆☆☆

说实话，我期待这本书能更侧重于对当代商业大片的结构分析，但实际内容似乎更偏向于对20世纪中叶前电影形式的“考古式”挖掘。这虽然不失为一种学术的严谨，但对于那些热衷于追踪最新视觉奇观和叙事套路的读者来说，可能会略显沉闷。比如，书中对特定流派（如黑色电影）的叙事模式探讨，虽然经典且扎实，但其举例大多集中在那些被教科书反复引用的片段上，新鲜感略显不足。我个人更希望看到一些关于“碎片化信息时代”叙事如何应对注意力经济的讨论，或者对网络剧集这种新兴叙事载体的形式风格进行大胆预测。不过，换个角度想，打好坚实的古典基础，才能更好地理解现代的颠覆，这本书无疑是提供了一块极为坚固的地基，只是通往现代高楼的路还需要读者自己去探索和连接。

评分☆☆☆☆☆

阅读体验上，这本书的语言密度非常高，每一个句子似乎都承载了多个信息点，需要反复咀嚼才能完全消化。它不像某些通俗读物那样，用生动的比喻将复杂概念简单化，而是直接将理论核心呈现在你面前，考验读者的理论储备和专注力。我认为这本书的价值并不在于教会你如何“拍”电影，而在于让你在观看电影时，能够从一个完全不同的维度进行“解码”。当我尝试将书中关于“揭示性剪辑”的概念应用到一部近期观看的惊悚片时，我忽然明白了为什么某些场景明明没有直接的恐怖元素，却能带给我极强的心理压迫感——那完全是镜头调度和信息释放节奏的功劳。这本书，无疑是一部需要静下心来，带着笔和笔记本去“啃”的硬核学术力作，它回馈给你的，是直抵电影艺术核心的洞察力。

评分☆☆☆☆☆

这部电影理论著作的装帧设计真是别具一格，那种沉甸甸的质感，配合着烫金的书名，立刻就能让人感受到它内在学术分量的厚重。我初次翻阅时，就被它对早期默片时代叙事逻辑构建的深入剖析所吸引。作者显然花了大功夫去梳理那些蒙太奇手法从简单的并置演变到复杂的心理暗示的全过程，尤其是在分析格里菲斯如何通过景别和剪辑的配合，首次确立了“观众凝视”这一核心叙事机制时，那种抽丝剥茧的论证方式，简直让人拍案叫绝。它不是那种空泛地赞美大师的套话，而是深入到文本肌理中，用精确的电影语言学术语去解构那些经典片段。我感觉，这本书更像是一份详尽的“电影语法”使用手册，教你如何识别隐藏在光影之下的结构密码，对于想从根本上理解电影“怎么讲故事”的爱好者来说，绝对是宝藏级别的存在。它让我重新审视了那些我以为早已烂熟于心的老电影，发现其中蕴含的结构精妙远超我的想象。

评分☆☆☆☆☆

这本书的排版和索引系统设计得非常人性化，对于一部如此专业的参考书而言，这简直是雪中送炭。每一章的末尾都有详尽的延伸阅读推荐列表，并且标注了每一篇重要文献的核心论点，这极大地便利了后续的深度研究。我个人特别喜欢作者在处理不同文化背景下的叙事差异时所展现出的平衡感和批判性视角。例如，书中对比了好莱坞式的“目标导向叙事”和某些东方电影中偏向“状态描摹叙事”的本质区别，这种跨文化比较，避免了西方中心论的窠臼，让整个理论体系显得更加包容和完善。我甚至发现了一些我从未听说过的早期外国电影大师的著作被引用，这对于拓宽我的电影视野起到了关键作用。这本书不仅仅是讲述电影，它更像是在构建一个全球电影叙事理论的知识地图。

评分☆☆☆☆☆

很好！

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

很好！

评分☆☆☆☆☆

太喜欢了

评分☆☆☆☆☆

很好！

评分☆☆☆☆☆

很好！

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

好

评分☆☆☆☆☆

太喜欢了