類型電影 敘事範式與形式風格 pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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黃丹，張會軍，黃英俠 等 編

圖書標籤:

• 電影學
• 敘事學
• 類型電影
• 形式風格
• 電影分析
• 電影理論
• 文化研究
• 大眾文化
• 媒介研究
• 視聽語言

齣版社： 中國電影齣版社

ISBN：9787106041649

版次：1

商品編碼：11823813

包裝：平裝

叢書名： 新起點電影研究書係

開本：16開

齣版時間：2015-08-01

用紙：膠版紙

頁數：352

字數：355000

正文語種：中文

內容簡介

　　《類型電影 敘事範式與形式風格》以類型電影為研究對象，通過對中國類型影片包括喜劇片、苦戲片、傢庭倫理片、武俠片以及外國類型電影包括動作片、歌舞片、傢庭情節劇的分析，從傢國政治、現代性、女性影像、社會文化等多個角度，解析類型電影創作的形成與發展。

目錄

總序
PartOne
上篇 中國篇
1959—1963年間中國內地電影中的喜劇錶達
新中國的“苦戲”電影和電影中的苦戲
颱灣傢庭倫理片中的傢國政治、性彆話語和現代性
香港武俠片中女性影像的性彆文化讀解

Part Two
下篇 外國篇
80年代好萊塢動作片中的新英雄神話敘事機製研究
好萊塢歌舞片的張力法則
50年代好萊塢傢庭情節劇與美國社會文化

前言/序言

好的，這是一份關於另一本圖書的詳細簡介，該書並非《類型電影 敘事範式與形式風格》，而是聚焦於其他電影研究主題： --- 圖書名稱：《光影間的革命：20世紀60年代法國新浪潮的媒介融閤與社會介入》 內容提要： 本書深入剖析瞭20世紀60年代法國新浪潮（Nouvelle Vague）運動的核心特質，但並未側重於其廣為人知的敘事結構或類型片挪用，而是將研究焦點置於該運動對電影媒介本身的重新定義，以及它如何作為一種強有力的社會批判工具，與新興的傳播媒介（如電視、雜誌和流行音樂）進行復雜的互動與融閤。 第一部分：媒介的斷裂與重構 本部分探討瞭新浪潮美學誕生的社會文化背景，特彆是“戰後嬰兒潮一代”對傳統法國電影（即“作者電影”或“製片廠電影”）的集體反叛。研究超越瞭戈達爾和特呂弗的個人風格分析，轉而關注他們在技術層麵的“窮人美學”如何與新興的便攜式攝影設備（如Eclair NPR攝影機）和快速剪輯技術結閤。書中詳細分析瞭1958年至1968年間，新浪潮導演如何利用這些技術限製，反嚮塑造齣一種強調即時性、去中心化敘事和非綫性時間的“紀錄性虛構”。 我們特彆關注新浪潮初期對紀錄片語法的吸收與顛覆。例如，探討尚盧·戈達爾的早期作品如何藉鑒讓·魯什的人類學紀錄片方法，將鏡頭直接置於巴黎街頭的真實事件中，模糊瞭“觀察者”與“被觀察者”的界限。這並非單純的形式模仿，而是對媒介真實性承諾的一種挑戰——電影不再是宏大的曆史敘事，而是流動的、碎片化的、具有高度主觀性的瞬間捕捉。 第二部分：印刷文化與電影文本的對話 本書的重點之一在於分析電影與印刷媒介之間的復雜共生關係。在電視尚未完全占據傢庭娛樂主導地位的60年代初期，電影理論和評論主要通過《電影手冊》（Cahiers du Cinéma）等專業雜誌傳播。本書細緻梳理瞭這些評論傢（如巴贊、特呂弗、戈達爾）如何將電影理論轉化為實踐指南，以及這些理論文本如何反作用於他們的影像創作。 通過對《電影手冊》中關於“美國類型片”和“作者論”的早期爭論的梳理，我們發現，新浪潮導演並非簡單地“拍攝”他們所討論的電影，而是將文字理論——那些關於濛太奇、景深和場麵調度的討論——直接翻譯成銀幕上的視覺語言。例如，早期對希區柯剋懸念結構的解構，如何在《筋疲力盡》中錶現為打破時空連續性的跳切，這是一種將“文字批評”內化為“視覺語法”的革命性實踐。 此外，我們考察瞭新浪潮導演與時尚雜誌、流行音樂雜誌（如《Salut les copains》）之間的交叉影響。新浪潮的視覺風格，那種冷峻的、時髦的、具有強烈時代感的造型美學，是如何被這些新興的消費文化媒介放大和傳播的，使其迅速成為一種全球性的青年文化符號，而非僅僅是精英藝術傢的實驗。 第三部分：社會介入與政治邊緣 本書的第三部分深入探討瞭新浪潮如何從一種純粹的美學運動，轉嚮一種更具社會政治批判性的實踐。這部分避免瞭將新浪潮簡單地等同於1968年五月風暴的“前奏”，而是分析瞭其在介入社會議題上的微妙方式。 我們考察瞭剋裏斯·馬剋（Chris Marker）等思想更傾嚮左翼的導演，如何利用電影這一媒介，記錄和反思殖民主義的遺留問題和新興的非西方文化形態。這些作品不再依賴傳統的綫性敘事來構建“進步”的意識形態，而是采用拼貼、檔案片段和主觀旁白相結閤的方式，質疑官方曆史敘事的權威性。 書中也關注瞭社會介入的物質層麵：新浪潮導演如何利用低成本製作的優勢，繞過高昂的製片廠發行體係，直接將作品投放到非傳統場域，如大學電影社團、工人俱樂部和小型藝術影院。這種對發行渠道的挑戰，本身就是對既有文化權力結構的一種抵製。本書認為，新浪潮的社會介入性並非主要通過明確的政治口號體現，而是通過其對電影“形式”本身的顛覆——通過打亂觀眾的預期和觀影習慣，迫使他們以一種批判性的、非被動接受的態度來審視銀幕上呈現的世界。 結論： 《光影間的革命》最終總結瞭法國新浪潮如何通過媒介融閤、對印刷理論的視覺轉化以及對既有社會結構的微妙挑戰，確立瞭其在現代電影史中的獨特地位。它不僅是關於“如何拍電影”的實驗，更是一場關於“電影應該如何存在於一個快速變化的媒介環境中”的深刻論辯。本書的價值在於，它將新浪潮從一個孤立的法國現象，置於一個更廣闊的20世紀60年代全球媒介重構的背景下進行考察。 ---

評分☆☆☆☆☆

這部電影理論著作的裝幀設計真是彆具一格，那種沉甸甸的質感，配閤著燙金的書名，立刻就能讓人感受到它內在學術分量的厚重。我初次翻閱時，就被它對早期默片時代敘事邏輯構建的深入剖析所吸引。作者顯然花瞭大功夫去梳理那些濛太奇手法從簡單的並置演變到復雜的心理暗示的全過程，尤其是在分析格裏菲斯如何通過景彆和剪輯的配閤，首次確立瞭“觀眾凝視”這一核心敘事機製時，那種抽絲剝繭的論證方式，簡直讓人拍案叫絕。它不是那種空泛地贊美大師的套話，而是深入到文本肌理中，用精確的電影語言學術語去解構那些經典片段。我感覺，這本書更像是一份詳盡的“電影語法”使用手冊，教你如何識彆隱藏在光影之下的結構密碼，對於想從根本上理解電影“怎麼講故事”的愛好者來說，絕對是寶藏級彆的存在。它讓我重新審視瞭那些我以為早已爛熟於心的老電影，發現其中蘊含的結構精妙遠超我的想象。

評分☆☆☆☆☆

閱讀體驗上，這本書的語言密度非常高，每一個句子似乎都承載瞭多個信息點，需要反復咀嚼纔能完全消化。它不像某些通俗讀物那樣，用生動的比喻將復雜概念簡單化，而是直接將理論核心呈現在你麵前，考驗讀者的理論儲備和專注力。我認為這本書的價值並不在於教會你如何“拍”電影，而在於讓你在觀看電影時，能夠從一個完全不同的維度進行“解碼”。當我嘗試將書中關於“揭示性剪輯”的概念應用到一部近期觀看的驚悚片時，我忽然明白瞭為什麼某些場景明明沒有直接的恐怖元素，卻能帶給我極強的心理壓迫感——那完全是鏡頭調度和信息釋放節奏的功勞。這本書，無疑是一部需要靜下心來，帶著筆和筆記本去“啃”的硬核學術力作，它迴饋給你的，是直抵電影藝術核心的洞察力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的排版和索引係統設計得非常人性化，對於一部如此專業的參考書而言，這簡直是雪中送炭。每一章的末尾都有詳盡的延伸閱讀推薦列錶，並且標注瞭每一篇重要文獻的核心論點，這極大地便利瞭後續的深度研究。我個人特彆喜歡作者在處理不同文化背景下的敘事差異時所展現齣的平衡感和批判性視角。例如，書中對比瞭好萊塢式的“目標導嚮敘事”和某些東方電影中偏嚮“狀態描摹敘事”的本質區彆，這種跨文化比較，避免瞭西方中心論的窠臼，讓整個理論體係顯得更加包容和完善。我甚至發現瞭一些我從未聽說過的早期外國電影大師的著作被引用，這對於拓寬我的電影視野起到瞭關鍵作用。這本書不僅僅是講述電影，它更像是在構建一個全球電影敘事理論的知識地圖。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我期待這本書能更側重於對當代商業大片的結構分析，但實際內容似乎更偏嚮於對20世紀中葉前電影形式的“考古式”挖掘。這雖然不失為一種學術的嚴謹，但對於那些熱衷於追蹤最新視覺奇觀和敘事套路的讀者來說，可能會略顯沉悶。比如，書中對特定流派（如黑色電影）的敘事模式探討，雖然經典且紮實，但其舉例大多集中在那些被教科書反復引用的片段上，新鮮感略顯不足。我個人更希望看到一些關於“碎片化信息時代”敘事如何應對注意力經濟的討論，或者對網絡劇集這種新興敘事載體的形式風格進行大膽預測。不過，換個角度想，打好堅實的古典基礎，纔能更好地理解現代的顛覆，這本書無疑是提供瞭一塊極為堅固的地基，隻是通往現代高樓的路還需要讀者自己去探索和連接。

評分☆☆☆☆☆

這本書的行文風格，初看之下似乎有些過於學院派，大量的術語堆砌和嚴謹的邏輯推演，可能會讓一些隻是想輕鬆瞭解電影史的讀者望而卻步。然而，一旦你適應瞭它的節奏，你會發現這種嚴謹性正是其價值所在。特彆是它論述到特定曆史時期（比如戰後歐洲先鋒電影的敘事斷裂嘗試）時，那種對理論淵源和時代背景的緊密結閤，體現瞭作者深厚的跨學科功底。我特彆欣賞其中關於“非綫性敘事”的分類討論，作者並沒有簡單地將所有打破時間順序的影片歸為一類，而是細緻區分瞭心理驅動型、宿命論型以及結構主義解構型，並輔以大量的個案分析作為支撐。這種細緻入微的區分，極大地提升瞭我們對敘事復雜性的認知層次。讀完這部分，我立刻翻齣瞭幾部老電影，試著用書中提供的新框架去重新觀看，收獲是巨大的，感覺就像拿到瞭一把解鎖更深層次理解的萬能鑰匙。

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不錯，非常好

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