編輯推薦
◆75位平麵設計先鋒,他們的生活、思想和作品既影響著平麵設計的曆史。
◆視覺化的時間軸讓平麵設計師的偉大成就和曆史背景一目瞭然。
◆深入淺齣,從新穎的角度解讀平麵設計史,啓迪更多的平麵設計夢想傢。
內容簡介
平麵設計無處不在,我們日常生活周圍都有它的身影。然而,平麵設計卻是不鮮明的學科之一。自大的建築師輪流毀壞地平綫的樣貌;時裝設計師利用誇張的服裝博取頭條新聞,以便推銷自傢旗下利潤可觀的香水和太陽眼鏡;而平麵設計師始終緻力於提供服務,為他人解決大小難題。
與建築業和時尚業相比,我們現在所認識的平麵設計尚處於繈褓期。近30年來,20世紀初期立足於商業美術、印刷業和圖書業的平麵設計經曆瞭巨大的變化。現今其角色已經不僅僅包括藝術總監、印刷商、版麵設計、修圖師以及品牌顧問等職業。某些設計師甚至身兼作者、齣版商、館長、企業傢等多重角色。
當建築業和時尚業注重個性的張揚時,平麵設計則一貫保持低調。數十年來所謂的“明星設計師”屈指可數。一般民眾很難講齣一位平麵設計師的名字,雖然人們已經非常熟悉他們的作品。
《平麵設計夢想傢》所介紹的設計師們,並非在某天早晨起床後,便突然決定試圖藉由平麵設計改變世界。不管他們是在設計一張簡單的海報,或是一個企業的標誌,他們彼此之間的共同點就是渴望打破陳舊,並且堅定不移地提高自己的標準。透過《平麵設計夢想傢》,您將會對這些作品所隱藏的人格特質略知一二。而對*有創意的人來說,這二者密不可分。
作者簡介
卡羅琳·羅伯茲(Caroline Roberts),是一名記者,也是一名從事圖像藝術寫作的作傢。她是《新圖書設計》(New?Book?Design)、《復製 &粘貼:21 世紀的拼貼畫》(Cut?&?Paste:21st-Century Collage)及最近齣版的《插畫 50 年》(50 Years of Illustration)等書的共同作者。她從 2001 年開始擔任《圖像》(Grafik)雜誌編輯至今。
內頁插圖
目錄
前· 言·
皮特·茲瓦特(1 8 8 5 —1 9 7 7)
愛德華·麥剋奈特·考弗(1 8 9 0 —1 9 5 4)
威廉·桑德伯格(1 8 9 7—1 9 8 4)
拉吉斯拉夫·蘇特納爾(1897—1976)
阿列剋謝·布羅多維奇(1 8 9 8—1 9 71)
漢斯·施 勒格(1 8 9 8—1 9 7 6)
格爾德·阿恩茨(1900—1988)
赫伯特·拜爾(1900—1985)
A.M.卡桑德爾(1901—1968)
揚·奇肖爾德(1902—1974)
萊斯特·比爾(1903—1969)
赫伯特·馬特(1907—1984)
布魯諾·穆拉尼(1907—1998)
馬剋思·比爾(1908—1994)
威爾·比爾坦(1908—1972)
弗朗哥·格裏尼亞尼(1908—1999)
埃裏剋·尼切(1908—1998)
奇佩·皮內萊斯(1908—1991)
李歐·李奧尼(1910—1999)
喬瓦尼·平托裏(1912—1999)
湯姆·埃剋斯利(1914—1997)
艾布拉姆·蓋姆斯(1914—1996)
FHK.亨利翁(1914—1990)
約瑟夫·穆勒 -布勒剋曼(1914—1996)
保羅·蘭德(1914—1996)
埃米爾·魯德(1914—1970)
龜倉雄策(1915—1997)
喬剋·金內爾(1917—1994)和瑪格麗特·卡 爾佛特(1 9 3 6 —· )
路·多夫斯曼(1918—2008)
赫布·魯巴林(1918—1981)
麥剋斯·鬍貝爾(1919—1992)
索爾·巴斯(1920—1996)
阿明·霍夫曼(1920— )
奧托·艾捨(1922—1991)
羅伯特·布朗約翰(1925—1970)
羅伯特·馬辛(1925— )
鮑勃·努爾達(1927—2010)
維姆·剋勞威爾(1928— )
洛拉·拉姆(1928— )
肯·加蘭德(1929— )
米爾頓·格拉澤(1929— )
戴維·金特爾曼(1930— )
卡爾·格斯特納(1930— )
田中一 光(1 9 3 0 —2 0 0 2)
艾倫·弗萊 徹(1 9 3 1—2 0 0 6)
馬西莫·維涅利(1931—2014)
福田繁雄(1932—2009)
揚·範·托恩(1932— )
德裏剋·伯索爾(1934— )
理查德·索爾·沃爾曼(1935— )
橫尾忠則(1936— )
羅熱裏奧·杜阿爾特(1939— )
布魯諾·濛古齊(1941— )
沃爾夫岡·魏因加特(1941— )
巴尼·巴博斯(1942—1983)
設計研究部(1943—2004)
艾普莉爾·格雷曼(1948— )
葆拉·捨爾(1948— )
蒂博爾·卡爾曼(1949—1999)
哈維爾·馬裏斯卡爾(1950— )
彼得·薩維爾(1955— )
切爾馬耶夫& 蓋斯馬 & 哈維夫工作室(1957— )
沃恩·奧利弗(1957— )
艾爾瑪·博姆(1960— )
菲利普·阿佩羅(1962— )
斯蒂凡·薩格梅斯特(1962— )
喬納森·巴恩布剋(1966— )
希普諾西斯(1968—1983)
格雷普斯(1970—1991)
五角星(1972— )
鄧巴工作室(1977— )
8vo(1984—2001)
設計師共和國(1986— )
番· 茄(1991— )
M/M巴黎(1992— )
延伸閱讀
索· 引
圖片來源
精彩書摘
《平麵設計夢想傢》:
“越是平淡無奇的文字,對字體藝術傢而言越是有用。”
建築業對皮特·茲瓦特(PietZwart)有著重要影響。他常將自己的設計過程描述為用文字來構築頁麵。同時,他還把排字工與建築師兩個職業混在一起,自稱為“排字建築師”。茲瓦特不僅對維姆·剋勞威爾(WimCrouwel)等許多戰後的荷蘭設計師影響深遠,他同時也是一名功成名就的産品設計師。在他過世後,2000年被荷蘭設計師協會(BNO)追授為“世紀設計師”。
茲瓦特就讀於阿姆斯特丹的應用藝術學院。在那裏他學習瞭許多不同的學科,包括建築和應用藝術,以及素描與繪畫。茲瓦特稱其為一所“瞭不起的、毫無學科區彆的學校”,裏頭的學生都在潛心研究自己的所長。
1919年,一位名叫揚·威爾斯(JanWils)的建築師聘請茲瓦特為製圖員。威爾斯是荷蘭風格派的成員,其他成員還有特奧·範·杜斯堡(TheovanDoesburg)、赫裏特·裏特維爾(GerritRietveld)和皮特·濛德裏安(PietMondrian),這個新興團體很快就産生瞭巨大影響。茲瓦特雖然與風格派關係密切,但他同時也對建構主義及達達主義保持興趣,而不嚮任何運動或是教條靠攏。
地闆商維剋斯·豪斯(VickersHouse)是茲瓦特的首批主要委托人之一。盡管(或是說因為)主題看似死氣沉沉,茲瓦特采用瞭使人聯想到的風格派運動的黑、白、紅三色,並且大玩不同尺度和幾何形狀,創作齣瞭一係列令人耳目一新的字體廣告。1923年,茲瓦特開始為一名新顧客效力:位於代爾夫特的荷蘭電纜工廠(NKF)。NKF是一傢很完美的客戶。在接下來的10年內,茲瓦特為NKF設計齣瞭上百個令人印象深刻的作品,其中絕大多數都與字體設計相關,包括瞭各式廣告和宣傳冊。接下來,他還為荷蘭郵政(PTT)和製造商布呂內爾(Bruynzeel)設計瞭行事曆和各種宣傳資料。茲瓦特還為布呂內爾公司設計瞭一間廚房。他花瞭三年之久的時間,研究齣首批可以大量生産的定製廚房,同時還能根據不同情況進行改裝。如今該公司依然在生産這個改良版的廚房。
茲瓦特還是一名熱心的教育傢。1933年之前,他一直在鹿特丹美術學院任教職,直到後來他因為直言不諱地發錶對教育政策的看法而被勸辭。1942年,茲瓦特(和數百名藝術傢)被納粹逮捕,直到戰爭結束後纔被釋放。這個經曆對他産生瞭重大影響,重獲自由後他便專注於工業設計。鹿特丹威廉德庫寜藝術學院的皮特·茲瓦特機構(坐落於他當初教書的建築內)便是以他名字命名的。
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