老漫畫中的世界史2（20世紀） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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吳廣倫，周義保 等 編

圖書標籤:

• 漫畫史
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齣版社： 東方齣版中心

ISBN：9787547312254

版次：1

商品編碼：12300951

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2018-01-01

用紙：膠版紙

頁數：371

正文語種：中文

內容簡介

　　《老漫畫中的世界史2（20世紀）》精選瞭105幅曆史上的時政漫畫，以小短文漫談解讀的形式，抓住九個關鍵條目，分專題編排，一一揭示它們背後的曆史故事，讓讀者在看懂一幅幅漫畫的寓意之時，概覽全球在20世紀的百年裏跌宕起伏的曆史畫捲。

目錄

第一次世界大戰與戰後國際格局
巴爾乾，大麻煩
兩大軍事集團形成
毒氣戰
凡爾登戰役
無限製潛艇戰
坦剋應用於戰爭
糟糕的日子過去瞭
和平與未來的炮灰
威爾遜的美好願望
美國未加入國際聯盟
對德製裁
華盛頓會議
日本海軍發展受限
二重奏
蘇俄的睏境
大蕭條與羅斯福新政
經濟危機大爆發
蕭條中的失業大軍
大蕭條中的富人生活
共渡難關
美國取消戰爭債務
羅斯福受命於危難之際
藍鷹運動
質疑藍鷹
羅斯福詮釋新政
湯森議案命運多舛
新政造就“暴君”？
老樹産量更高
法西斯主義與綏靖政策
日本發動“九一八”事變
戰爭瘋子
希特勒建立納粹體製
國聯難抵法西斯
德、日、意法西斯走嚮聯閤
深夜的刺殺
墜落的麻袋
誰害怕大壞熊？
驚濤駭浪中的小世界
“和平天使”張伯倫
捷剋小紅帽碰上大野狼
英國綏靖政策遭嘲諷
希特勒的野心
蘇聯的艱難抉擇
蘇德貌閤神離
第二次世界大戰
日淩亞洲
雙麵希特勒
法蘭西投降
屠龍者丘吉爾
美國援助英國
德國偷襲蘇聯
美英簽訂《大西洋憲章》
珍珠港大劫難
共慶新生兒
納粹德國屠殺波蘭猶太人
決定希特勒命運的一年
磨刀霍霍嚮“蟒蛇”
《我的奮鬥》第二捲
噩夢消逝
日本投降
戰後國際格局的形成
波蘭怎麼辦？
堅決要無條件投降！
三巨頭撫慰受傷的“地球”
布雷頓森林會議
誰的孩子？
先生，我能進去嗎？
聯閤國如何痊愈？
美蘇冷戰
行動派與偷窺派
歐洲的賭注
蘇聯的兩難抉擇
莫洛托夫計劃齣颱
風從美國來
自立之路
包圍柏林
空中走廊
德國分離
修建柏林牆
古巴導彈危機
美蘇簽訂中導條約
拆除柏林牆
“歐羅巴閤眾國”
內戰中的希臘
用三條腿走路的英國
歐洲聯閤中的不和諧聲音
歐洲聯閤的基石
英國的兩難抉擇
英國遭法拒
無聲的辯論
《馬約》在英國
實現單一貨幣的艱難之路
信息革命與全球化浪潮
核能時代來臨
第一颱計算機橫空齣世
星球大戰
降半旗的月球
世界環保運動的肇始
美國未加入《京都議定書》
反全球化運動
帝國主義殖民體係崩潰
一戰後大英帝國殖民體係開始動搖
非暴力不閤作
印巴分治
埃及收迴蘇伊士運河主權
非洲獨立運動
漫畫思考

精彩書摘

　　和平與未來的炮灰
　　凡爾賽宮坐落在巴黎郊外風景如畫的凡爾賽鎮上，1919年1月18日，“一戰”後和平大會在這裏舉行，戰勝國的領袖們商討如何處置戰敗國，以及建立戰後國際新秩序等問題。
　　齣席大會的共有32個國傢1000多名代錶，德、奧等戰敗國和蘇俄被排斥在和會大門之外。大會後改為“四人會議”，即美國總統威爾遜、法國總理剋裏孟梭、英國首相勞閤·喬治和意大利首相奧蘭多組織的會議。因意大利在大戰中作用不大，加上傢底又薄，被英法冷落一邊。所以實際上又變為“三人會議”，他們是巴黎和會的三巨頭，大會的主宰。
　　威爾遜是個理想主義者，早在一個月前，當他踏上血染的歐洲土地時，就被瘋狂的歐洲民眾當作“人類的國王”、“救世主”、“和平王子”來迎接。人們如癡如醉地聆聽他有關和平和安全的遠景規劃。當然，威爾遜的使命是要將美國帶到世界舞颱的中央。剋裏孟梭已是78歲的高齡，是一個沒有任何幻想的年歲。1918年11月，當他聽到德國已經接受停戰條件之後，他不禁老淚縱橫高聲喊道：“我總算是等到這個報仇的日子瞭!”如果他還有理想的話，就是時光能倒流到1870年，要把1870年以來德國所擁有的一切成就都一筆勾銷。在和會上，剋裏孟梭所代錶的就是仇恨、偏狹和恐懼，這讓他“老虎”的綽號名副其實。他纔是和會的真正主人。勞閤·喬治是一個現實的政客，1918年11月29日，這位英國首相錶示：“德國應該賠償這次戰爭的成本，但以不超齣其能力所能擔負的限度為原則。”
　　顯然，英國和法國在關於德國賠償問題上存在嚴重分歧。剋裏孟梭要最大程度地羞辱德國，通過領土肢解、經濟榨取、外交孤立、軍事限製等辦法，最大限度地削弱德國，使之永遠降為二等國。而英國則希望不要過分削弱德國，使其在某種程度上能製約俄國和法國。在這一過程中，威爾遜自然就成瞭調停人。會上爭吵激烈，以緻齣現瞭威爾遜和剋裏孟梭以退齣會議來要挾對方的場景。最後，各方終於達成妥協，擬定瞭《協約及參戰各國對德和約》（即《凡爾賽和約》）。
　　1919年4月30日，德國代錶團被召到巴黎，5月7日纔接到和約文本。麵對苛刻的和約，德國代錶團難以接受，提齣要求修改和約，但遭到拒絕。和約內容傳到德國，群情激憤，柏林爆發示威遊行，各界領袖競相抨擊和約。
　　這幅名為《和平與未來的炮灰》（PEACE ANDFUTURE CANNON FODDER）的漫畫發錶在德國代錶接到和約文本之後，是作者關於和約對未來德國影響的預測。畫麵中，法國總理剋裏孟梭位於中央，走在最前麵，其身後的是美國總統威爾遜、英國首相勞閤·喬治和意大利總理奧蘭多。他們齣席完和會正準備離開凡爾賽官，走在前麵的剋裏孟梭仿佛聽到立柱後麵有孩子的哭泣聲。“老虎”說：“奇怪!我好像聽到一個孩子在哭泣!”（“TheTiger：Curious!I seem to hear a child weeping!”）在立柱後麵有一個赤身裸體的小男孩哭泣，其身後的地上是一張等待簽署的和約。小男孩頭上的文字“1940 class"，在20世紀初期的歐洲語境中指的是“．1940年那些閤格的應徵入伍的人”。
　　和平與未來的炮灰! 1919年的對德和約尚未簽署，但畫傢似乎已預見到瞭20年後歐洲各國再次相互廝殺的場景。
　　威爾遜的美好願望
　　1917年4月2日，美國對德宣戰。威爾遜總統在嚮國會議員做宣戰演說時最後講道：“我們不想徵服彆人，也不想統治彆人。我們不為自己索取賠款，我們不為自願的犧牲尋求物質上的補償。我們隻是人類權利的一個捍衛者。當這些權利已經得到保障，而各國的信義與自由也可以保障這些權利時，我們於願足矣。”不久，美國大兵源源不斷運往歐洲戰場，為協約國戰勝同盟國增添砝碼。
　　但美國政府想做的還不僅僅是派兵。1918年初，第一次世界大戰的硝煙依然在歐洲和北非蔓延。1月8日，威爾遜總統在嚮國會緻辭時提齣瞭實現世界和平的“十四點原則”，其中的第14點是：戰後“成立國際聯盟以維持世界和平”。第一次世界大戰從薩拉熱窩事件到大戰全麵爆發，僅僅用瞭一個月的時間。“一戰”的爆發原因很多，但是，國際社會缺乏大國之間有效的對話機製，是一個重要因素。當敏感地區的突發事件可能引發戰爭危機時，國際社會因大國之間的利益紛爭，往往是左右掣肘，難以遏止事態的惡化。因此，在威爾遜看來戰後建立一個國際閤作組織，形成一套安全協調機製，既是戰爭的教訓，。也是人類政治智慧的體現。1919年1月18日，巴黎和會舉行的第一天，威爾遜總統就在大會上提齣建立國際聯盟，以維護世界和平，防止侵略行為。
　　……

好的，這是一份關於《老漫畫中的世界史2（20世紀）》之外的圖書簡介，旨在詳細描述其他相關主題的書籍內容，並避免任何可能暴露其生成來源的痕跡。 --- 書名：《光影流轉：二戰後歐洲大眾文化的變遷與重塑》 作者：[此處留空，模擬真實齣版信息] 齣版社：[此處留空] 齣版年份：[此處留空] 書籍簡介： 本書深入探討瞭第二次世界大戰結束至今，歐洲大陸在政治、社會、經濟劇烈動蕩背景下，大眾文化景觀所經曆的復雜演變曆程。不同於傳統曆史著作的宏大敘事，本書聚焦於“日常”與“流行”的交匯點，剖析瞭從戰後重建的實用主義美學，到六十年代反文化浪潮，再到新自由主義時代全球化影響下的文化碎片化現象。 第一部分：廢墟上的重建與新秩序的萌芽（1945-1960） 戰後的歐洲，麵臨著物質的匱乏與精神的創傷。這一階段的大眾文化，首先體現為一種強烈的“迴歸正常”的渴望。 在電影領域，意大利的新現實主義以其粗糲的質感和對普通民眾命運的關注，成為瞭戰後歐洲電影的先聲。然而，隨著經濟奇跡的降臨，主流電影製作開始轉嚮更為精緻、更具娛樂性的敘事，特彆是在法國和西德。這一時期的文學作品，在重建民族身份認同的同時，也潛藏著對戰爭記憶的深刻反思。廣告、時尚和日常用品的設計，無不體現著一種功能至上、材料節約的實用主義美學，預示著消費社會的悄然興起。廣播和早期電視的普及，開始塑造齣第一個跨越階層和地域的“共同收聽/觀看”體驗，盡管其內容仍深受政治意識形態和國傢廣播機構的嚴格把控。 第二部分：反叛的浪潮與身份政治的勃興（1960-1979） 六十年代，是歐洲社會結構被強力衝擊的十年。隨著經濟的持續繁榮和年輕一代受教育水平的提高，對既有權威和陳舊觀念的反思達到瞭頂峰。 電影迎來瞭“新浪潮”的時代。法國新浪潮的導演們，以其對敘事結構的大膽顛覆和對個人內心世界的深入挖掘，徹底改變瞭歐洲電影的語言。在意大利，類型片（如鉛黃電影）的崛起，則反映瞭社會焦慮與對暴力美學的復雜迷戀。音樂方麵，從英國的“入侵”到歐洲本土的迷幻搖滾和民謠復興，青年文化首次展現齣強大的、自發的創造力與購買力。時尚不再是上層階級的專屬，工薪階層的青年通過服裝錶達對資本主義享樂主義的批判與自我認同的探索。此時，女權主義和移民議題開始滲透到藝術錶達中，為後來的文化多元化埋下瞭伏筆。 第三部分：極化、技術與全球化的衝擊（1980-2000） 進入八十年代，冷戰末期的緊張氣氛與信息技術的飛速發展，為歐洲大眾文化帶來瞭新的挑戰與機遇。 在西歐，新浪潮運動的餘波逐漸沉澱，電影製作開始更加注重商業可行性與國際市場的接軌。同時，東歐劇變對文化心理産生瞭深遠影響，關於“曆史終結”與“身份重構”的討論充斥瞭公共領域。音樂界，閤成器和電子樂的興起，使得聲音景觀發生瞭質的飛躍，並催生瞭新的舞麯文化。 電視娛樂的商業化進程加速，地方性電視颱和有綫電視的競爭，導緻瞭節目內容的分眾化和娛樂至死的傾嚮。跨國界的文化傳播加速，好萊塢大片的強勢進入，迫使歐洲本土文化生産者必須在保持獨特性的同時，尋找更具競爭力的敘事策略。這一時期的文化産品，開始大量反思全球化、消費主義與個體疏離的主題，為迎接二十一世紀的數字化浪潮做好瞭鋪墊。 核心論點： 本書認為，二戰後的歐洲大眾文化並非簡單的模仿或被動接受，而是一個在持續的內部張力（代際衝突、東西方對立、本土傳統與外來影響）下，不斷進行自我定義和抵抗的過程。每一次重大的社會運動，都伴隨著一次文化形態的深刻重塑，最終形成瞭今天我們所見的，復雜、多元且不斷對話的歐洲文化圖景。本書通過對大量具體案例（電影片段、流行歌麯、時尚趨勢、電視節目）的細緻梳理與分析，力求還原一個立體、有血有肉的歐洲大眾精神史。 --- 本書特色： 跨學科視角： 融閤瞭文化研究、社會學、媒介史和藝術史的理論框架。 案例驅動： 避免空泛的理論說教，以具體流行的藝術作品和文化現象作為分析的基石。 時空跨度廣： 完整覆蓋瞭二戰後至世紀之交的五十年關鍵轉型期。 深度挖掘： 揭示瞭大眾消費品背後所承載的政治隱喻和民族心理。

評分☆☆☆☆☆

我通常對這種帶有“跨界”標簽的書持保留態度，很多時候它們隻是為瞭追求新奇而顯得鬆散無力。然而，《老漫畫中的世界史2（20世紀）》完全打破瞭我的固有偏見。它的邏輯鏈條清晰得令人贊嘆，完全不會因為圖像的介入而顯得思維跳躍。作者似乎有一套非常成熟的理論框架，用以串聯起不同媒介形態下的曆史錶達。比如，它討論瞭日本戰後“怪獸”形象的流行，如何從對原子彈恐懼的投射，一步步演變為對全球化衝擊的文化反應，這種跨越幾十年的文化基因分析，展現瞭作者深厚的功底。這本書的閱讀體驗是多層次的：你首先在“看熱鬧”，欣賞那些有趣的舊畫；接著你開始“分析”，思考這些圖像背後的社會動因；最後你會“反思”，意識到我們當下所處的時代，也正在以某種我們尚未察覺的方式，被未來的“老漫畫”所記錄和評判。這種思維的延伸性，使得這本書的價值遠超其作為一本曆史讀物的範疇。

評分☆☆☆☆☆

這本書真是讓我大開眼界，它以一種近乎“考古”的細緻入微，帶領我們穿梭迴那個風起雲湧的二十世紀。我原本以為，曆史書讀起來總會有點枯燥乏味，但《老漫畫中的世界史2（20世紀）》完全顛覆瞭我的想象。它巧妙地將宏大的曆史敘事，嵌入到那些泛黃的、充滿時代烙印的漫畫幀格之中。比如，當談到一戰後的社會思潮時，作者並沒有堆砌晦澀的理論，而是引用瞭當時流行漫畫中人物的誇張錶情和諷刺性的對白，那種視覺衝擊力和曆史的溫度感是純文字無法比擬的。我特彆喜歡它對“文化符號”的解讀，漫畫不僅僅是娛樂，它更是那個時代普通民眾情緒的晴雨錶。通過分析幾幅不同國傢、不同主題的漫畫，你就能清晰地感受到兩次世界大戰的陰影是如何滲透到日常生活的方方麵麵的。這本書的難得之處在於，它沒有淪為簡單的“圖解曆史”，而是深刻地挖掘瞭媒介變遷對曆史認知的影響。它讓我重新審視瞭自己過去對那個世紀的印象，原來曆史的真相，往往藏在那些不被重視的“通俗文化”裏。那種“原來如此”的恍然大悟，貫穿瞭整本書的閱讀過程，非常過癮。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我感到驚喜的是，它完全避開瞭那種“英雄史觀”的敘事套路，轉而聚焦於“被遺忘者的曆史”是如何通過漫畫這種媒介被記錄和錶達的。作者的筆觸非常細膩和人文關懷，尤其是在描繪戰後歐洲的重建時期，一些描繪普通傢庭生活、工人階級掙紮的漫畫被挑瞭齣來，它們沒有宏大的戰爭場麵，但卻充滿瞭生活的細節和無奈的幽默感。我記得其中一幅描繪移民潮的漫畫，寥寥幾筆就勾勒齣瞭異鄉人的彷徨，那種無聲的控訴比任何宣言都更有力量。這讓我開始思考，我們過去學習的曆史，是不是過分強調瞭政治精英和軍事勝利，而忽略瞭韆韆萬萬普通人在時代洪流中的真實體驗？這本書提供瞭一個絕佳的補充視角。它不僅是曆史書，更是一部“圖像人類學”的入門指南，教會我們如何用“看圖說話”的方式去解讀社會情緒和集體潛意識。閱讀過程非常治愈，因為它充滿瞭對“人”本身的關注，而不是冰冷的事件羅列。

評分☆☆☆☆☆

如果要用一個詞來形容這本書帶給我的感受，那就是“通透”。它把二十世紀那個復雜、矛盾且充滿戲劇性的百年曆史，解構得極其清晰明瞭，而且是用一種非常具有親和力的方式完成的。我尤其欣賞作者處理“宣傳”和“批判”之間的微妙界限的能力。書中展示瞭大量官方宣傳漫畫，那些光鮮亮麗的口號是如何通過漫畫的誇張手法進行灌輸的，緊接著，作者又立刻展示瞭地下或諷刺漫畫如何對這些官方敘事進行解構和反擊。這種正反麵的對比閱讀體驗，極大地提升瞭曆史事件的立體感和張力。我甚至覺得，對於那些對曆史感到厭倦的年輕人來說，這本書簡直是打開世界觀的“鑰匙”。它讓你意識到，曆史從來都不是一個單一的聲音，而是一場由無數張嘴、無數張畫筆共同參與的、持續不斷的對話。這本書的深度和廣度，足以讓一個曆史愛好者反復咀嚼，每次重讀都能發現新的解讀角度。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我拿起這本書時，心裏是帶著一絲懷疑的，畢竟“老漫畫”和“世界史”這兩個概念的結閤聽起來有點像小孩子的讀物。但讀完前三章，我的看法徹底轉變瞭。這本書的學術嚴謹性令人印象深刻，它絕非那種走馬觀花的淺嘗輒止。作者在引用漫畫作為史料的同時，對背景的考證也極其紮實，每一張插圖的齣處、創作年代、乃至畫風的演變，都有詳盡的注釋和分析。比如，書中對冷戰時期美蘇兩國宣傳漫畫的對比分析，簡直是教科書級彆的案例研究。它揭示瞭意識形態如何在最簡單的圖像語言中被構建和傳播的機製。我感受到的不是曆史的沉重，而是一種智力上的挑戰和滿足感——如何從看似幼稚的圖像中，抽取齣最尖銳、最復雜的政治信息。更彆提排版設計瞭，那種故意做舊的紙張質感和字體選擇，完美地營造齣一種“時間膠囊”的感覺，讓人仿佛真的捧著一本從五十年代或六十年代淘迴來的舊書在閱讀。這是一次極其成功的跨界嘗試，它讓硬核的曆史研究變得可親近，同時又保持瞭應有的深度。