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[日] 川瀨敏郎著楊玲譯 著

圖書標籤:

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店鋪： 文軒網旗艦店

齣版社： 湖南人民齣版社

ISBN：9787556104734

商品編碼：1467775142

齣版時間：2015-01-01

作  者:(日)川瀨敏郎 著；楊玲 譯 定  價:78 齣 版 社:湖南人民齣版社 齣版日期:2015年01月01日 頁  數:215 裝  幀:精裝 ISBN:9787556104734 《一日一花》作者，花道大師 川瀨敏郎 經典作品
山茶花、紫羅蘭、朝顔、水仙、芭蕉……花是時間的錶情
從曆史與文化齣發，解讀花之錶情；
從生活與日常齣發，指導插花要領。
300多幅照片附帶解說，花進入心靈。
●一月 鬆竹梅
●生活中的投入式插花：首先選擇花剪
●二月 油菜花
●生活中的投入式插花：器皿的使用，從土器入門
●三月 山茶花
●生活中的投入式插花：來嘗試插山茶花吧
●四月 紫羅蘭
●生活中的投入式插花：枝條插法的基本要領
●五月 魚腥草
●生活中的投入式插花：草花最關鍵是補水處理
●六月 笹百閤
●生活中的投入式插花：凸顯一朵花的要點
●七月 朝顔
●生活中的投入式插花：養植朝顔
●八月 鞦草
●生活中的投入式插花：如何使用花籠
●九月 野菊
●生活中的投入式插花：襯托花容的“場所”
●十月 枯蓮
●生活中的投入式插花：鞦葉，選枝是關鍵
●部分目錄

內容簡介

繼《一日一花》之後，日本當紅花道大師川瀨敏郎的經典花藝著作《四季花傳書》終於和靠前讀者見麵。山茶花、紫羅蘭、水仙、芭蕉、朝顔……川瀨敏郎以每月一花的形式，花瞭2年時間，從曆史、文化、藝術、美學的角度闡述他的花藝。同時從四季不同花草的插法，到花剪的使用、器皿的選擇，細緻入微地介紹瞭生活中的插花指南。
川瀨敏郎的插花經過歲月的磨礪，從年輕時代華麗的形式美精煉到後期侘寂美學的質樸。在作品中強調一種“不依托於外在”的缺、拙、澀之意境，正如日本花道迴歸人的內在，呈現完整的生命之美。
如果說《一日一花》帶給我們更多的是視覺上的審美享受，那這本《四季花傳書》則是一次對花道文化的啓濛與實用指南。
(日)川瀨敏郎 著；楊玲 譯 川瀨敏郎
1948年生於京都，自幼師從很古老的“池坊”花道。日本大學藝術學部畢業後，前往巴黎大學留學，迴國後不拘泥於流派，迴到花道的原點自由創作。
擅長用古老、質樸、布滿曆史痕跡的器皿當做花器，依據時節到山野裏找很當令的花葉，融入花器中，簡約中有一份枯寂之美。他的花藝有 著濃厚的禪意，常被人當作對四季更迭、時間流逝的一種冥想方式。
著有《一日一花》《四季花傳書》《花會記》等。
楊玲
畢業於西安外國語大學日語學院，專攻日本文學。1990年代初前往日本，學習歐式花藝。2002年入門傳統花道小原流，現為日本花道小原流教授、日本國傢花卉裝飾一級技能師，等     十一月 牡丹
    在日本，說到花就是指櫻花，在中國則是指牡丹。貝原益軒記載牡丹“在中國被稱為花王，是花中很為富貴之物”。牡丹通常在五月開花，但也有在鼕季開花的品種，即寒牡丹。在唐代，首都長安的人們，有“萬馬韆車”蜂擁外齣賞牡丹的情景。


    雲想衣裳花想容。


    這是李白詩詞中的一句，比喻楊貴妃的衣裳和美貌，猶如流雲和牡丹。據傳，唐玄宗以“賞名花，對妃子”為題，命李白寫詩。雖然在宿醉中，李白還是即席詠齣瞭贊美貴妃傾國容姿的《清平調》，“名花傾國兩相歡，長得君王帶笑看”，使玄宗大為高興。
    等

塵封的史冊：一部關於古老貿易路綫與失落文明的考古發現錄 書名： 塵封的史冊 作者： [此處填入虛構的考古學傢或曆史學傢姓名] 頁數： 約 850 頁 裝幀： 精裝，附有大量手繪地圖、文物拓片摹本及田野考古照片。 --- 內容提要： 《塵封的史冊》並非一部描繪自然更迭或植物哲思的著作，它是一部深入乾燥戈壁、揭示被時間遺忘的“絲綢之光”——古赫梯-印度河文明交流通道的考古實錄與曆史重構。本書聚焦於公元前三韆紀至公元前一韆紀，在歐亞大陸腹地，一個鮮為人知卻影響深遠的貿易網絡。 作者帶領讀者穿越數十年艱苦卓絕的田野工作，從土庫曼斯坦的古城遺址到安納托利亞高原的岩畫深處，係統梳理瞭被主流史學界忽略的一條連接兩河流域、波斯高原、中亞河中地區與印度河流域（哈拉帕文明）的貿易動脈。本書的核心論點在於，這一非官方、多層次的貿易網絡，遠比傳統意義上的波斯驛道或絲綢之路更早成形，並且在特定時期，其影響力甚至超越瞭同期已知的任何單一強大帝國。 第一捲：風沙中的呼喚——中亞戈壁的破譯 本捲詳細記述瞭作者團隊在阿姆河與锡爾河流域的初步勘探過程。重點剖析瞭巴剋特裏亞-馬爾吉阿納考古文化（BMAC）的聚落結構與冶金技術。 1.1 遺失的銘文與符號係統： 重點展示瞭從梅爾夫綠洲深處發掘齣的一批陶文碎片。這些符號並非蘇美爾楔形文字或已知的原始印度河文字，而是一種結閤瞭象形與抽象的符號係統。作者通過跨學科的語言學比對，初步將其界定為一種“中介語”——可能用於記錄物物交換而非正式行政文書。書中附有數十張高分辨率的陶文拓片，並附帶瞭作者對這些符號可能指嚮的商品種類（如青金石、锡、以及一種未知的香料）的推測。 1.2 冶金技術的鏡像關聯： 通過對齣土金屬製品的化學成分分析（如砷青銅的配比），清晰地揭示瞭中亞地區對遠在西亞的冶金工藝的吸收與本土化。一個顯著的發現是，在公元前2200年左右的遺址中，發現瞭與安納托利亞地區赫梯文明早期技術高度吻閤的熔爐結構，這錶明貿易不僅是物料的輸送，更是技術的雙嚮滲透。書中以圖錶形式對比瞭赫梯古王國與BMAC晚期墓葬中齣土的青銅器成分麯綫，證明瞭其來源的緊密關聯。 1.3 貿易的載體：駱駝還是馱馬？ 傳統觀念認為早期貿易依賴於特定品種的駱駝。然而，本書通過對不同遺址齣土的動物骨骼微量元素分析，提齣一個革新的觀點：在更崎嶇、更偏遠的東段路綫中，可能使用瞭經過馴化的、適應高原環境的特定品種的“馱馬”作為主要的運輸工具，這極大地拓展瞭可達的地理範圍。 第二捲：赫梯的影子與印度的迴響——跨文明的證據鏈 第二捲聚焦於貿易路綫兩端的“錨點”，探討瞭西亞與南亞文明如何通過這條中介通道産生聯係。 2.1 赫梯楔形文泥闆中的“東方之塵”： 作者深入研究瞭博阿茲柯伊（Hattusa）的皇傢檔案。盡管赫梯文獻多關注美索不達米亞和埃及，但作者成功截取瞭幾份提到來自“遙遠的東方，位於‘七河之地’彼岸”的珍貴物資的記錄。這些物資包括一種質地堅硬的黑曜石（經地質學鑒定，産自中亞帕米爾高原）和一種被描述為“能使王後之膚光潔”的特殊粉末（推測為高純度的滑石粉）。這些記錄為赫梯帝國對遙遠東方的間接控製或貿易活動提供瞭直接的書麵佐證。 2.2 哈拉帕的“幾何藝術”滲透： 在摩亨佐-達羅和哈拉帕的晚期遺址中，考古學傢們發現瞭一些極度風格化、幾何圖案化的印章和小型雕塑。這些圖案在造型與構圖邏輯上，與安納托利亞地區青銅時代早期的幾何藝術風格有著驚人的相似性。本書詳細對比瞭數百枚印章的紋飾，提齣這種風格的擴散，很可能並非通過軍事徵服，而是通過攜帶特定審美觀的工匠或商人沿貿易路綫進行的文化輸齣。 2.3 貨幣與價值的錨定： 本捲還詳細討論瞭在這一復雜貿易網絡中，價值是如何被衡量的。由於缺乏統一的鑄幣係統，作者展示瞭證據，錶明貴金屬如銀錠（多為非標準重量的碎塊）和特定數量的、産自阿富汗的青金石，被用作事實上的“通用支付單位”，起到瞭早期國際清算體係的作用。 第三捲：衰亡與重構——貿易網絡的解體與曆史的迷思 第三捲探討瞭這條古老貿易通道的衰落，並嘗試將其置於更宏大的古代世界秩序變遷之中。 3.1 氣候變遷與水源枯竭的衝擊： 結閤古氣候學數據，作者認為公元前1800年至公元前1500年間，中亞和波斯高原的季風模式發生劇烈變化，導緻關鍵的綠洲和河流係統萎縮。貿易路綫的生命綫——水資源——的喪失，使得長距離運輸成本急劇增加，迫使貿易轉嚮更短、更受控的河流路綫（如幼發拉底河中遊），從而加速瞭這條“戈壁絲綢之路”的邊緣化。 3.2 鐵器的興起與青銅時代的終結： 鐵器的普及，標誌著古代世界的技術革命。本書分析瞭鐵器齣現對既有貿易格局的顛覆。傳統貿易路綫依賴於對稀有金屬（銅、锡、青金石）的壟斷與流通。當鐵製工具和武器的生産成本降低後，維持早期復雜的跨區域貿易的經濟驅動力減弱，地區化的生産和交流開始占據主導地位。 3.3 曆史的盲區與未來的展望： 結語部分，作者反思瞭為什麼這條重要的交流通道長期以來被曆史學傢所忽視。原因在於其“非官方性”——它未留下宏偉的帝國記錄，而是零散地散落在不同文明的邊緣材料中。本書的價值，即在於通過細緻入微的考古證據，強行將這些碎片化的信息拼接在一起，為我們描繪齣一部古代世界相互依存的更完整圖景。它挑戰瞭傳統的“中心-邊緣”史觀，證明在文明的軸心時代之前，世界就已經通過物質的流動緊密地聯係在一起。 --- 本書特色： 跨學科的嚴謹性： 融閤瞭考古學、冶金分析、古氣候學、語言符號學和古代文獻學的前沿研究。 詳盡的視覺資料： 包含超過三百張精美的手繪圖、田野照片和文物對比圖錶，極大增強瞭文本的可信度與直觀性。 顛覆性的敘事： 提供瞭對古代中亞地區作為“連接器”而非“通道”的全新理解。 目標讀者： 曆史學、考古學、人類學專業研究者，以及對古代貿易史和歐亞大陸早期文明交流感興趣的嚴肅讀者。本書是理解公元前三韆紀全球化雛形的必備參考書。

評分☆☆☆☆☆

這本書最讓我印象深刻的是其內在蘊含的文化探尋精神。它不僅僅停留在植物本身，更巧妙地將這些花卉與曆史事件、民間傳說乃至古代文人的審美情趣聯係起來。這種跨學科的融閤，讓原本嚴肅的自然觀察，變得富有曆史的厚度和人性的溫度。我仿佛跟著作者的筆觸，穿越迴瞭某個朝代的庭院，去想象當時的士大夫是如何在月下賞菊，或是如何從一枝梅花的傲骨中獲取精神力量。這種“以物觀人，以花喻事”的手法，極大地豐富瞭閱讀的層次感。它成功地架起瞭一座溝通自然科學與人文哲學的橋梁，讓讀者在學習植物知識的同時，也潛移默化地接受瞭一次關於東方傳統價值觀的熏陶，這是一種非常高明的知識傳遞方式。

評分☆☆☆☆☆

從裝幀設計和排版布局來看，這本書的製作水準也達到瞭一個很高的水準。它絕非那種批量生産、填充內容的商業讀物。內頁紙張的選擇似乎經過瞭精心考量，那種略帶粗糙的質感，非常貼閤書中描繪的自然主題，拿在手裏有一種沉甸甸的、值得珍藏的厚重感。更不用說那些插圖的選取，雖然我沒有看到具體的圖片內容，但從文字對“圖文配閤”的暗示來看，那種剋製而又精準的視覺呈現，顯然是經過瞭嚴謹的篩選。作者似乎深知“留白”的重要性，文字與留白之間的呼吸感處理得恰到好處，保證瞭閱讀的舒適度，同時也強化瞭主題的聚焦。整體來看，這是一件集閤瞭工藝美學和內容深度的實體書，體現瞭齣版方對“閱讀體驗”本身的尊重和重視，讓人願意花時間慢慢品味每一個細節。

評分☆☆☆☆☆

這本書的節奏感把握得非常齣色，它沒有給人帶來任何壓迫感，反而像是一次悠閑的漫步。作者的行文仿佛是隨著季節的自然推移而徐徐展開，沒有突兀的轉摺，也沒有冗餘的贅述。即便是描述那些生長周期短促、轉瞬即逝的花朵時，作者也處理得極其從容，仿佛時間本身都為這些生命的綻放而放慢瞭腳步。這種舒緩的敘事節奏，使得讀者可以完全沉浸其中，跟著作者的思路去感受季節的更迭與生命的循環。它提供瞭一種對抗現代社會快節奏生活的解藥，引導我們放慢腳步，去真正體會“等待”和“發生”之間的美學價值。讀完後，我並沒有急於去翻閱下一本書，而是閤上書本，走到窗邊，試圖去尋找書中描繪的那種寜靜和層次感，這說明這本書的“後勁”非常足，具有長久的感染力。

評分☆☆☆☆☆

這本書的文字功底簡直令人驚嘆，簡直就是一場文字的盛宴。我很少在非虛構類作品中讀到如此富有韻律感和畫麵感的敘述。作者在描述植物特徵時，並沒有采用那種刻闆的科學術語，而是大量運用瞭文學化的比喻和擬人手法，使得原本平淡無奇的植物知識點變得鮮活起來。比如，他形容夏季薔薇的花瓣邊緣，仿佛是被烈日灼燒後留下的精美蕾絲，那種微妙的“殘缺美”被描繪得淋灕盡緻。這種錶達方式，極大地拓寬瞭閱讀的維度，讓我不僅僅是在“看”花，更是在“體驗”花的生命狀態。尤其是一些對於不同品種花卉習性的對比，他能將這種對比處理得既有知識性，又不失趣味性，仿佛是一位經驗老到的園丁，在你耳邊低語著他的獨傢秘訣。讀完整本書，我感覺自己的詞匯庫也得到瞭極大的擴充，那種被高級美學熏陶的感覺，是其他同類書籍難以提供的。

評分☆☆☆☆☆

我最近讀瞭一本名為《四季花傳書》的書，坦白說，它帶給我的閱讀體驗，遠超齣瞭我原先對“花卉鑒賞”類書籍的預期。這本書的結構處理得極為精妙，作者似乎並不滿足於簡單地羅列植物的形態和生長周期。相反，他構建瞭一個宏大而又細膩的敘事框架，將不同季節中那些最不起眼的生命——那些野地裏悄然綻放，卻往往被人忽略的草木——賦予瞭豐厚的人文色彩。我尤其欣賞他對光影和氣候變遷的捕捉，那種對自然界細微變化的敏銳洞察力，讓每一朵花、每一片葉的描繪都充滿瞭靈性。比如，書中對早春第一縷陽光穿過冰雪縫隙照在迎春花上的描寫，那種“掙紮與新生”的張力，幾乎能讓人感受到空氣中濕潤的寒意和泥土蘇醒的微弱震動。這不是一本教科書式的圖鑒，它更像是一部充滿詩意和哲思的田園牧歌，引導著讀者去重新審視我們腳下這片土地上生生不息的生命力。每一次翻閱，都像是一次冥想，讓人在紛繁的都市生活中尋得片刻的寜靜和對本真的迴歸。

評分☆☆☆☆☆

休閑好看的書，孩子買的

評分☆☆☆☆☆

東西不錯 快遞速度快 給力

評分☆☆☆☆☆

書是正版 發貨速度快 物流可以 滿意的購物

評分☆☆☆☆☆

是盜版，印刷質量不好

評分☆☆☆☆☆

東西不錯 快遞速度快 給力

評分☆☆☆☆☆

挺不錯的書 還可以 包裝好

評分☆☆☆☆☆

正版圖書，贊

評分☆☆☆☆☆

好！

評分☆☆☆☆☆

好！