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[日] 川濑敏郎著杨玲译 著

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出版社： 湖南人民出版社

ISBN：9787556104734

商品编码：1467775142

出版时间：2015-01-01

作  者:(日)川濑敏郎 著；杨玲 译 定  价:78 出 版 社:湖南人民出版社 出版日期:2015年01月01日 页  数:215 装  帧:精装 ISBN:9787556104734 《一日一花》作者，花道大师 川濑敏郎 经典作品
山茶花、紫罗兰、朝颜、水仙、芭蕉……花是时间的表情
从历史与文化出发，解读花之表情；
从生活与日常出发，指导插花要领。
300多幅照片附带解说，花进入心灵。
●一月 松竹梅
●生活中的投入式插花：首先选择花剪
●二月 油菜花
●生活中的投入式插花：器皿的使用，从土器入门
●三月 山茶花
●生活中的投入式插花：来尝试插山茶花吧
●四月 紫罗兰
●生活中的投入式插花：枝条插法的基本要领
●五月 鱼腥草
●生活中的投入式插花：草花最关键是补水处理
●六月 笹百合
●生活中的投入式插花：凸显一朵花的要点
●七月 朝颜
●生活中的投入式插花：养植朝颜
●八月 秋草
●生活中的投入式插花：如何使用花笼
●九月 野菊
●生活中的投入式插花：衬托花容的“场所”
●十月 枯莲
●生活中的投入式插花：秋叶，选枝是关键
●部分目录

内容简介

继《一日一花》之后，日本当红花道大师川濑敏郎的经典花艺著作《四季花传书》终于和靠前读者见面。山茶花、紫罗兰、水仙、芭蕉、朝颜……川濑敏郎以每月一花的形式，花了2年时间，从历史、文化、艺术、美学的角度阐述他的花艺。同时从四季不同花草的插法，到花剪的使用、器皿的选择，细致入微地介绍了生活中的插花指南。
川濑敏郎的插花经过岁月的磨砺，从年轻时代华丽的形式美精炼到后期侘寂美学的质朴。在作品中强调一种“不依托于外在”的缺、拙、涩之意境，正如日本花道回归人的内在，呈现完整的生命之美。
如果说《一日一花》带给我们更多的是视觉上的审美享受，那这本《四季花传书》则是一次对花道文化的启蒙与实用指南。
(日)川濑敏郎 著；杨玲 译 川濑敏郎
1948年生于京都，自幼师从很古老的“池坊”花道。日本大学艺术学部毕业后，前往巴黎大学留学，回国后不拘泥于流派，回到花道的原点自由创作。
擅长用古老、质朴、布满历史痕迹的器皿当做花器，依据时节到山野里找很当令的花叶，融入花器中，简约中有一份枯寂之美。他的花艺有 着浓厚的禅意，常被人当作对四季更迭、时间流逝的一种冥想方式。
著有《一日一花》《四季花传书》《花会记》等。
杨玲
毕业于西安外国语大学日语学院，专攻日本文学。1990年代初前往日本，学习欧式花艺。2002年入门传统花道小原流，现为日本花道小原流教授、日本国家花卉装饰一级技能师，等     十一月 牡丹
    在日本，说到花就是指樱花，在中国则是指牡丹。贝原益轩记载牡丹“在中国被称为花王，是花中很为富贵之物”。牡丹通常在五月开花，但也有在冬季开花的品种，即寒牡丹。在唐代，首都长安的人们，有“万马千车”蜂拥外出赏牡丹的情景。


    云想衣裳花想容。


    这是李白诗词中的一句，比喻杨贵妃的衣裳和美貌，犹如流云和牡丹。据传，唐玄宗以“赏名花，对妃子”为题，命李白写诗。虽然在宿醉中，李白还是即席咏出了赞美贵妃倾国容姿的《清平调》，“名花倾国两相欢，长得君王带笑看”，使玄宗大为高兴。
    等

尘封的史册：一部关于古老贸易路线与失落文明的考古发现录 书名： 尘封的史册 作者： [此处填入虚构的考古学家或历史学家姓名] 页数： 约 850 页 装帧： 精装，附有大量手绘地图、文物拓片摹本及田野考古照片。 --- 内容提要： 《尘封的史册》并非一部描绘自然更迭或植物哲思的著作，它是一部深入干燥戈壁、揭示被时间遗忘的“丝绸之光”——古赫梯-印度河文明交流通道的考古实录与历史重构。本书聚焦于公元前三千纪至公元前一千纪，在欧亚大陆腹地，一个鲜为人知却影响深远的贸易网络。 作者带领读者穿越数十年艰苦卓绝的田野工作，从土库曼斯坦的古城遗址到安纳托利亚高原的岩画深处，系统梳理了被主流史学界忽略的一条连接两河流域、波斯高原、中亚河中地区与印度河流域（哈拉帕文明）的贸易动脉。本书的核心论点在于，这一非官方、多层次的贸易网络，远比传统意义上的波斯驿道或丝绸之路更早成形，并且在特定时期，其影响力甚至超越了同期已知的任何单一强大帝国。 第一卷：风沙中的呼唤——中亚戈壁的破译 本卷详细记述了作者团队在阿姆河与锡尔河流域的初步勘探过程。重点剖析了巴克特里亚-马尔吉阿纳考古文化（BMAC）的聚落结构与冶金技术。 1.1 遗失的铭文与符号系统： 重点展示了从梅尔夫绿洲深处发掘出的一批陶文碎片。这些符号并非苏美尔楔形文字或已知的原始印度河文字，而是一种结合了象形与抽象的符号系统。作者通过跨学科的语言学比对，初步将其界定为一种“中介语”——可能用于记录物物交换而非正式行政文书。书中附有数十张高分辨率的陶文拓片，并附带了作者对这些符号可能指向的商品种类（如青金石、锡、以及一种未知的香料）的推测。 1.2 冶金技术的镜像关联： 通过对出土金属制品的化学成分分析（如砷青铜的配比），清晰地揭示了中亚地区对远在西亚的冶金工艺的吸收与本土化。一个显著的发现是，在公元前2200年左右的遗址中，发现了与安纳托利亚地区赫梯文明早期技术高度吻合的熔炉结构，这表明贸易不仅是物料的输送，更是技术的双向渗透。书中以图表形式对比了赫梯古王国与BMAC晚期墓葬中出土的青铜器成分曲线，证明了其来源的紧密关联。 1.3 贸易的载体：骆驼还是驮马？ 传统观念认为早期贸易依赖于特定品种的骆驼。然而，本书通过对不同遗址出土的动物骨骼微量元素分析，提出一个革新的观点：在更崎岖、更偏远的东段路线中，可能使用了经过驯化的、适应高原环境的特定品种的“驮马”作为主要的运输工具，这极大地拓展了可达的地理范围。 第二卷：赫梯的影子与印度的回响——跨文明的证据链 第二卷聚焦于贸易路线两端的“锚点”，探讨了西亚与南亚文明如何通过这条中介通道产生联系。 2.1 赫梯楔形文泥板中的“东方之尘”： 作者深入研究了博阿兹柯伊（Hattusa）的皇家档案。尽管赫梯文献多关注美索不达米亚和埃及，但作者成功截取了几份提到来自“遥远的东方，位于‘七河之地’彼岸”的珍贵物资的记录。这些物资包括一种质地坚硬的黑曜石（经地质学鉴定，产自中亚帕米尔高原）和一种被描述为“能使王后之肤光洁”的特殊粉末（推测为高纯度的滑石粉）。这些记录为赫梯帝国对遥远东方的间接控制或贸易活动提供了直接的书面佐证。 2.2 哈拉帕的“几何艺术”渗透： 在摩亨佐-达罗和哈拉帕的晚期遗址中，考古学家们发现了一些极度风格化、几何图案化的印章和小型雕塑。这些图案在造型与构图逻辑上，与安纳托利亚地区青铜时代早期的几何艺术风格有着惊人的相似性。本书详细对比了数百枚印章的纹饰，提出这种风格的扩散，很可能并非通过军事征服，而是通过携带特定审美观的工匠或商人沿贸易路线进行的文化输出。 2.3 货币与价值的锚定： 本卷还详细讨论了在这一复杂贸易网络中，价值是如何被衡量的。由于缺乏统一的铸币系统，作者展示了证据，表明贵金属如银锭（多为非标准重量的碎块）和特定数量的、产自阿富汗的青金石，被用作事实上的“通用支付单位”，起到了早期国际清算体系的作用。 第三卷：衰亡与重构——贸易网络的解体与历史的迷思 第三卷探讨了这条古老贸易通道的衰落，并尝试将其置于更宏大的古代世界秩序变迁之中。 3.1 气候变迁与水源枯竭的冲击： 结合古气候学数据，作者认为公元前1800年至公元前1500年间，中亚和波斯高原的季风模式发生剧烈变化，导致关键的绿洲和河流系统萎缩。贸易路线的生命线——水资源——的丧失，使得长距离运输成本急剧增加，迫使贸易转向更短、更受控的河流路线（如幼发拉底河中游），从而加速了这条“戈壁丝绸之路”的边缘化。 3.2 铁器的兴起与青铜时代的终结： 铁器的普及，标志着古代世界的技术革命。本书分析了铁器出现对既有贸易格局的颠覆。传统贸易路线依赖于对稀有金属（铜、锡、青金石）的垄断与流通。当铁制工具和武器的生产成本降低后，维持早期复杂的跨区域贸易的经济驱动力减弱，地区化的生产和交流开始占据主导地位。 3.3 历史的盲区与未来的展望： 结语部分，作者反思了为什么这条重要的交流通道长期以来被历史学家所忽视。原因在于其“非官方性”——它未留下宏伟的帝国记录，而是零散地散落在不同文明的边缘材料中。本书的价值，即在于通过细致入微的考古证据，强行将这些碎片化的信息拼接在一起，为我们描绘出一部古代世界相互依存的更完整图景。它挑战了传统的“中心-边缘”史观，证明在文明的轴心时代之前，世界就已经通过物质的流动紧密地联系在一起。 --- 本书特色： 跨学科的严谨性： 融合了考古学、冶金分析、古气候学、语言符号学和古代文献学的前沿研究。 详尽的视觉资料： 包含超过三百张精美的手绘图、田野照片和文物对比图表，极大增强了文本的可信度与直观性。 颠覆性的叙事： 提供了对古代中亚地区作为“连接器”而非“通道”的全新理解。 目标读者： 历史学、考古学、人类学专业研究者，以及对古代贸易史和欧亚大陆早期文明交流感兴趣的严肃读者。本书是理解公元前三千纪全球化雏形的必备参考书。

评分☆☆☆☆☆

我最近读了一本名为《四季花传书》的书，坦白说，它带给我的阅读体验，远超出了我原先对“花卉鉴赏”类书籍的预期。这本书的结构处理得极为精妙，作者似乎并不满足于简单地罗列植物的形态和生长周期。相反，他构建了一个宏大而又细腻的叙事框架，将不同季节中那些最不起眼的生命——那些野地里悄然绽放，却往往被人忽略的草木——赋予了丰厚的人文色彩。我尤其欣赏他对光影和气候变迁的捕捉，那种对自然界细微变化的敏锐洞察力，让每一朵花、每一片叶的描绘都充满了灵性。比如，书中对早春第一缕阳光穿过冰雪缝隙照在迎春花上的描写，那种“挣扎与新生”的张力，几乎能让人感受到空气中湿润的寒意和泥土苏醒的微弱震动。这不是一本教科书式的图鉴，它更像是一部充满诗意和哲思的田园牧歌，引导着读者去重新审视我们脚下这片土地上生生不息的生命力。每一次翻阅，都像是一次冥想，让人在纷繁的都市生活中寻得片刻的宁静和对本真的回归。

评分☆☆☆☆☆

这本书最让我印象深刻的是其内在蕴含的文化探寻精神。它不仅仅停留在植物本身，更巧妙地将这些花卉与历史事件、民间传说乃至古代文人的审美情趣联系起来。这种跨学科的融合，让原本严肃的自然观察，变得富有历史的厚度和人性的温度。我仿佛跟着作者的笔触，穿越回了某个朝代的庭院，去想象当时的士大夫是如何在月下赏菊，或是如何从一枝梅花的傲骨中获取精神力量。这种“以物观人，以花喻事”的手法，极大地丰富了阅读的层次感。它成功地架起了一座沟通自然科学与人文哲学的桥梁，让读者在学习植物知识的同时，也潜移默化地接受了一次关于东方传统价值观的熏陶，这是一种非常高明的知识传递方式。

评分☆☆☆☆☆

这本书的节奏感把握得非常出色，它没有给人带来任何压迫感，反而像是一次悠闲的漫步。作者的行文仿佛是随着季节的自然推移而徐徐展开，没有突兀的转折，也没有冗余的赘述。即便是描述那些生长周期短促、转瞬即逝的花朵时，作者也处理得极其从容，仿佛时间本身都为这些生命的绽放而放慢了脚步。这种舒缓的叙事节奏，使得读者可以完全沉浸其中，跟着作者的思路去感受季节的更迭与生命的循环。它提供了一种对抗现代社会快节奏生活的解药，引导我们放慢脚步，去真正体会“等待”和“发生”之间的美学价值。读完后，我并没有急于去翻阅下一本书，而是合上书本，走到窗边，试图去寻找书中描绘的那种宁静和层次感，这说明这本书的“后劲”非常足，具有长久的感染力。

评分☆☆☆☆☆

从装帧设计和排版布局来看，这本书的制作水准也达到了一个很高的水准。它绝非那种批量生产、填充内容的商业读物。内页纸张的选择似乎经过了精心考量，那种略带粗糙的质感，非常贴合书中描绘的自然主题，拿在手里有一种沉甸甸的、值得珍藏的厚重感。更不用说那些插图的选取，虽然我没有看到具体的图片内容，但从文字对“图文配合”的暗示来看，那种克制而又精准的视觉呈现，显然是经过了严谨的筛选。作者似乎深知“留白”的重要性，文字与留白之间的呼吸感处理得恰到好处，保证了阅读的舒适度，同时也强化了主题的聚焦。整体来看，这是一件集合了工艺美学和内容深度的实体书，体现了出版方对“阅读体验”本身的尊重和重视，让人愿意花时间慢慢品味每一个细节。

评分☆☆☆☆☆

这本书的文字功底简直令人惊叹，简直就是一场文字的盛宴。我很少在非虚构类作品中读到如此富有韵律感和画面感的叙述。作者在描述植物特征时，并没有采用那种刻板的科学术语，而是大量运用了文学化的比喻和拟人手法，使得原本平淡无奇的植物知识点变得鲜活起来。比如，他形容夏季蔷薇的花瓣边缘，仿佛是被烈日灼烧后留下的精美蕾丝，那种微妙的“残缺美”被描绘得淋漓尽致。这种表达方式，极大地拓宽了阅读的维度，让我不仅仅是在“看”花，更是在“体验”花的生命状态。尤其是一些对于不同品种花卉习性的对比，他能将这种对比处理得既有知识性，又不失趣味性，仿佛是一位经验老到的园丁，在你耳边低语着他的独家秘诀。读完整本书，我感觉自己的词汇库也得到了极大的扩充，那种被高级美学熏陶的感觉，是其他同类书籍难以提供的。

评分☆☆☆☆☆

好书，好评。。。。。。。。

评分☆☆☆☆☆

书是正版 发货速度快 物流可以 满意的购物

评分☆☆☆☆☆

不错不错不错不错不错

评分☆☆☆☆☆

休闲好看的书，孩子买的

评分☆☆☆☆☆

好没好美高美………………

评分☆☆☆☆☆

挺好的一本书，适合花艺的读者

评分☆☆☆☆☆

挺不错的书 还可以 包装好

评分☆☆☆☆☆

挺不错的书 还可以 包装好

评分☆☆☆☆☆

精美，所以又买了一本送朋友