具体描述
内容简介
诞生于“欧风美雨”吹拂中的中国话剧，迄今已走过一个世纪的不平凡旅程。经由几代剧作家筚路蓝缕的奋力寻索与呕心沥血的潜心创造，在并不长的历史时期内，中国现代话剧即迅速登上了成熟的艺术之巅，为中国文学的宏大交响曲，谱写出了风华独具的绚烂乐章，奉献出了一系列具有鲜明民族特色和独特个人风格的杰出艺术经典。此丛书意在立足新世纪，回顾检阅与集中展示中国现代话剧创作的辉煌艺术成就，向读者介绍不同艺术形式和美学风格、具有独创性的经典作品，为渎者提供领略话剧魅力、鉴赏艺术经典的基本读本。
内页插图
目录
原野北京人
《原野》附记
曹禺谈《北京人》
精彩书摘
原野人物
仇 虎——一个逃犯。
白傻子——小名狗蛋，在原野里牧羊的白痴。
焦大星——焦阎王的儿子。
焦花氏——焦大星新娶的媳妇。
焦 母——大星的母亲，一个瞎子。
常 五——焦家的客人。
（第三幕登场人物另见该幕人物表）
时 间 秋 天
序幕 原野铁道旁。
——立秋后一天傍晚。
第一幕焦阎王家正屋。
——序幕十日后，下午六时。
第二幕景同第一幕。
——同日，夜九时。
——同日，夜十一时。
第三幕（时间紧接第二幕）
第一景黑林子，岔路口。
——夜一时后。
第二景黑林子，林内洼地。
——夜二时后。
第三景黑林子，林内水塘边。
——夜三时后。
第四景黑林子，林内小破庙旁。
——夜四时后。
第五景景同序幕，原野铁道旁。
——破晓，六时后。
序 幕
秋天的傍晚。
大地是沉郁的，生命藏在里面。泥土散着香，禾根在土里暗暗滋长。巨树在黄昏里伸出乱发似的枝芽，秋蝉在上面有声无力地振动着翅翼。巨树有庞大的躯干，爬满年老而龟裂的木纹，矗立在莽莽苍苍的原野中，它象征着严肃、险恶、反抗与幽郁，仿佛是那被禁皓的普饶密休士，羁绊在石岩上。他背后有一片野塘，淤积油绿的雨水，偶尔塘畔簌落簌落地跳来几只青蛙，相率扑通跳进水去，冒了几个气泡；一会儿，寂静的暮色里不知从什么地方传来一阵断续的蛙声，也很寂寞的样子。巨树前，横着垫高了的路基，铺着由辽远不知名的地方引来的两根铁轨。铁轨铸得像乌金，黑黑的两条，在暮霭里闪着亮，一声不响，直伸到天际。它们带来人们的痛苦、快乐和希望。有时巨龙似的列车，喧赫地叫嚣了一阵，喷着人星乱窜的黑烟，风掣电驰地飞驶过来。但立刻又被送走了，还带走了人们的笑和眼泪。陪伴着这对铁轨的有道旁的电线杆，一根接连一根，当野风吹来时，白磁箍上的黑线不断激出微弱的呜呜的声浪。铁轨基道斜成坡，前面有墓碑似的哩石，有守路 原野人的破旧的“看守阁”，有一些野草，并且堆着些生锈的铁轨和枕木。
在天上，怪相的黑云密匝匝遮满了天，化成各色狰狞可怖的形状，层层低压着地面。远处天际外逐渐裂成一张血湖似的破口，张着嘴，泼出幽暗的赭红，像噩梦，在乱峰怪石的黑云层堆点染成万千诡异艳怪的色彩。
……
前言/序言
秋天的傍晚。大地是沉郁的，生命藏在里面。泥土散着香，禾根在土里暗暗滋长。巨树在黄昏里伸出乱发似的枝桠，秋蝉在上面有声无力地振动着翅翼。巨树有庞大的躯干，爬满年老而龟裂的木纹，矗立在莽莽苍苍的原野中，它象征着严肃、险恶、反抗与幽郁，仿佛是那被禁锢的普饶密休士，羁绊在石岩上。它背后有一片野塘，淤积油绿的雨水，偶尔塘畔簌落簌落地跳来几只青蛙，相率扑通跳进水去，冒了几个气泡；一会儿，寂静的暮色里不知从什么地方传来一阵断续的蛙声，也很寂寞的样子。巨树前，横着垫高了的路基，铺着由辽远不知名的地方引来的两根铁轨。铁轨铸得像乌金，黑黑的两条，在暮霭里闪着亮，一声不响，直伸到天际。它们带来人们的痛苦、快乐和希望。有时巨龙似的列车，喧赫地叫嚣了一阵，喷着火星乱窜的黑烟，风掣电驰地飞驶过来。但立刻又被送走了，还带走了人们的笑和眼泪。陪伴着这对铁轨的有道旁的电线杆，一根接连一根，当野风吹来时，白磁箍上的黑线不断激出微弱的呜呜的声浪。铁轨基道斜成坡，前面有墓碑似的哩石，有守路人的破旧的“看守阁”，有一些野草，并且堆着些生锈的铁轨和枕木。
用户评价
这本书的文字功力着实令人惊叹，它有一种不动声色的力量，将那些看似平淡无奇的场景，转化成了极富张力的戏剧瞬间。我尤其欣赏作者那种冷静的观察者视角，他既是故事的亲历者，又像一个冷眼旁观的记录者，不急于评判，只是将事实和人物的内心世界层层剥开，让读者自行去体会其中的复杂性。尤其在处理人物之间的微妙关系时，笔法极为老辣，那种欲言又止的张力，比直接的冲突描写更具穿透力。比如书中对于邻里之间那种既相互依赖又保持距离的微妙界限的刻画，简直是教科书级别的示范。读到一些情节时，我甚至会停下来，反复咀嚼那些精炼的句子，它们像淬了火的钢刀，锋利而精准，直指人性的幽微之处。这本书的结构处理也很有匠心，它不像传统的线性叙事，而更像是一张交织着回忆、现实和哲思的网，让你在阅读过程中不断地被引导去建立新的联系，每次重读都会有新的发现和理解，这绝对是一部值得反复品味的佳作。
评分我更倾向于将《城南往事》归类为一种关于“时间哲学”的探讨，即便它披着一部怀旧小说的外衣。这本书最迷人的地方在于它对“记忆的不可靠性”的深刻揭示。作者通过不同年龄段的主人公对同一事件的回忆，展示了时间是如何扭曲、美化或淡化曾经的痛苦与欢乐。每一个叙事层面都有其独特的视角和情感权重，让你不禁反思自己记忆中的那些“真实”到底有多少成分是构建出来的。它探讨的不是“过去是什么样子的”，而是“我们如何记得过去”。这种自我的审视和对记忆本质的追问，使得这部作品超越了一般的地域性叙事，具有了更普世的文学价值。每一次翻阅，都像是在进行一次对自我心灵深处的探险，寻找那些被时间尘封的、真正影响了我们成为“现在这个自己”的瞬间。这本书的价值在于它的开放性，它提供了一个框架，鼓励读者去完成属于自己的那部分解读。
评分这部作品给我的最大感受是其强大的“场域感”。作者对特定历史时期社会氛围的重构，达到了令人信服的地步。他没有用大段枯燥的背景介绍来交代历史，而是巧妙地将那个时代的政治气候、经济波动、乃至人们的集体焦虑感，通过人物的日常对话、行为选择以及对物质的渴求中渗透出来。读到那些关于物资短缺或政策变动的描写时，我能真切地感受到那种空气中弥漫的不安与试探，这种无声的压力比直接的冲突描写更具压迫感。作者对细节的考究达到了近乎偏执的程度，无论是对老式家具的纹理描述，还是对特定称谓的沿用，都显示出其扎实的功底和对历史的敬畏。这本书不像是被“写”出来的，更像是被“考古”出来的，它为我们保留了一份珍贵的、活生生的时代切片，而不是冰冷的文字记录。
评分翻开这本《故都的岁月》，一股浓郁的京腔京韵扑面而来，作者以细腻入微的笔触，勾勒出一幅幅老北京城南的市井画卷。那些胡同里的欢声笑语，那吆喝声此起彼伏的叫卖声，仿佛都能穿透纸页，直达耳畔。最让我动容的是对那些普通市民日常生活的描绘，他们如何在时代的洪流中坚守着自己的那份朴实与体面，如何在柴米油盐的琐碎中，活出了属于老北京人的那份豁达与智慧。书中对特定年代风俗人情的刻画极其到位，比如过年贴窗花、逛庙会的热闹景象，甚至连不同季节里家家户户的饮食习惯都被描摹得惟妙惟肖。我能感受到作者对这片土地深沉的热爱，那种不是空泛的赞美，而是根植于生活细节中的真挚情感。读这本书，就像是跟着一位慈祥的老邻居，在他的带领下，重新走进了那个逝去的、充满了烟火气的北京城，每一个章节都像是被精心打磨过的老物件，透着时间的温润和故事的厚重。它不是宏大的叙事，而是对“生活本身”的深情回望，让人在怀旧中，重新审视我们与“家”和“根”的关系。
评分我通常不太喜欢读过于“抒情”的作品，但《京城烟云录》这本书完全不同，它的底色是苍凉的，但包裹着一层近乎戏谑的幽默外壳，这种反差感极具魅力。作者似乎有一种天生的幽默感，即便是描述最不幸的人物命运，也能从中挖掘出令人会心一笑的荒诞之处。这种幽默不是刻意的段子堆砌，而是从对生活本身的深刻洞察中自然流淌出来的智慧结晶。阅读过程中，我常常被逗得哈哈大笑，但笑声背后，却又涌起一股难以言喻的辛酸。书中塑造的那些“边缘人物”，他们身上的小毛病、小算计，非但没有让人反感，反而因为其真实和可爱，获得了读者的同情。这本书成功地将“悲剧”与“喜剧”熔铸一炉，达到了一种高超的艺术平衡。它提醒我们，生活本身就是一场巨大的、充满变数的闹剧，而我们能做的，或许就是以一种清醒而又略带自嘲的态度去迎接它。
评分我一般是先去去豆瓣看看书的内容，再来京东看评价，关键是看书的印刷之类的质量 不要觉得我总是给好评，我是精挑细选之后再下单的，一般不会出错 嗯，再就是看评论时关键看中差评，觉得最糟糕的问题都不是问题后下单就会好很多 我买的小说之类的，就各花入各眼吧，学术性的书大都不是那么好懂，可能是我没仔细看的缘故吧，但还是建议有时间，有耐心再买 另外，我这边的送货员不错，这是实话
评分“今年快22岁了吧。”
评分、鲁两家前后30年错综复杂的矛盾冲突，显示了作品严谨而精湛的戏剧结构技巧。该剧反复写蝉鸣、蛙噪，写雷雨到来前后的闷热，其用意不仅是渲染苦夏的"郁热"氛围，而且还在于暗示人物的情绪、心理、性格。
评分正本真心不错，很好的一本书
评分本套《中国现代话剧经典丛书》共出五本十出，曹禺独占其四。需要指出的是，这四出话剧都是作者在上个世纪三、四十年代完成的。在中国现代文学史上，曹禺的确是建立了丰功伟绩的。以艺术才华而论，钱谷融老先生评价说：“（在）二十世纪三十年代以来的中国是罕有其匹的。”问题是这么有才华的作家，建国后再也没有写出与其早期作品相匹敌的的作品。尽管作家本人为此作出了不少的努力，但成效似乎并不大。这一问题，终其一生，困绕着作家本人和热爱他的读者。－－其实，许多老作家解放以后的成就都不如解放前，并不仅限于曹禺一人，只不过在他身上表现得更加明显而已。此可谓“曹禺困境”。正视这一问题，研究这一问题，对发展中国的文学创作是有意义的。赵丹遗言曾曰：“管得太具体，文艺没希望。”庶几可以找到破解的钥匙。
评分曹禺中学时期
评分喜欢曹禺，很给力哦，加加
评分刚拿到这本书的时候，我“呵呵”了一下，有二：1、又是“忧伤”；2、作者在自序中说不喜欢名家推荐，但是腰封上又是“叮叮当当”的一串名字。不过看完自序又引得我继续看下来，同样有二：1、文辞清淡不乏细致，映上封面的淡绿色很有点“通感”的感觉；2、八点档元素的家族史。（--！好吧，“八卦”是女人的公因式。） 我觉得，这一定是个爱看电影的妹子。（--！好吧，只有这种不着调的称呼我才觉得亲近。）她能用轻声细语的言辞洇晕开一个一个镜头感十足的画面，来讲一个以“颠沛”为主题的故事，她说“说不出理由”地喜欢特吕弗，那便是被他的错总交杂的小宇宙吸引了去吧，她讲故事也是在当导演哪。 有一个地方，我印象尤为深刻，也尤为喜欢。当她想要交待一下自己并未曾亲见的上一辈的情杀事件时（P25，最后一段），你能感觉到，她像是在描绘一个电影的场景。声音，无声的欢乐节奏、噗通的心跳声、嗤嗤的血管破裂声、气球爆裂声、皮鞋声；颜色，红气球、白色衬衣、红色血泊；动态，心跳，血管爆裂，气球铺天盖地地飘来又爆裂，皮鞋来到眼前。具有张力的音效、视觉冲击的色彩，这都太像是电影片段了，“就仿佛有无数的红气球铺天盖地地朝他飘来”这又带上一些实验电影的感觉。对我来说，映入眼里的是线性排列的文字，但是流入大脑就汇成了立体的画面，看这一段实在是种过瘾的体验。大概，她把听来的故事先在自己大脑里电影化，再讲给别人听吧。 除却语言叙述上的惊喜，这其实是个实在够压抑的故事，封面上“异乡人、外来客”六个字似乎一直缠绕在这一家人身上。作者那段阴暗公寓闭塞角落里的童年记忆像是发了霉一样，我感觉这更是因为“父亲”这一角色的缺失，在这段孤单的成长史中，父亲鬼魅一般偶尔出现又不声不响地消失，这更加放大了父亲在这里的影响。 想来父亲真是将“颠沛”二字诠释了个透彻，一路从大陆颠沛到台湾，最后连名字都不是自己的，从这一个女人颠沛到另一个女人，最后却在一间出租屋里选择自杀。他来来去去地在找什么？我猜，排遣漂泊旅途的孤独感吧，像是房子之于母亲，像是学业之于“我”，像是年轻姑娘之于父亲，像是各种所求之物之于YMS以及其他排不上的字母的女人们，但这些又怎么能是长久可靠的呢。这让我想到，某次实习期间有一次外出，回公司的时候出租车被吭哧吭哧地堵在立交桥上，看着前方艳名远播的“大裤衩”我想，最后我将什么都剩不下吧，所有的时间、热情都投给了这个堵得不能再堵的“心脏”，我在这熠熠生辉的帝都是要做什么呢？所以，在他们有空停歇的时候是不是也会想，我这一路是在做什么，就像是河内街头的老白人，“奇怪自己怎么会走到人生的这一步”。温泉洗去的忧伤，应该是独行路途上的风尘吧，但路途一直向前，风尘一直不断。 让人觉得感动的是，最后“我”凭着父亲死前的一张登机牌，逆流而上，寻找父亲的最后一夜。这是最近的距离也是最远的距离，近，是你能看其所看，闻其所闻；远，是即便你能感到自己与他并肩站立却仍不能感其所感。可我又觉得，这糟糕的一段路上，是父亲最能充盈“我”心间的时刻，甚至比他陪伴“我”时更能感受他的存在，尽管感受得迷惑又痛苦。所幸最后，我们算是互相谅解了吧，尽管明知这一段父女之路上颠沛坎坷，可“我”仍愿意在他的手上来到这个世界。 我们不需要彼此间分分毫毫都了解得很清楚，只要一想起你便减少一些人生来路上的疑惑与孤独，摸掉一些尘埃再上路，这大概便是父亲了。
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