版式设计 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

简体网页||繁体网页

☆☆☆☆☆

许楠，魏坤 著

图书标签:

• 版式设计
• 设计原则
• 排版
• 视觉传达
• 书籍设计
• 平面设计
• 字体
• 色彩
• 构图
• 出版物设计

出版社： 中国青年出版社

ISBN：9787500687276

版次：1

商品编码：10086142

包装：平装

开本：16开

出版时间：2009-05-01

页数：142

正文语种：中文

编辑推荐

　　《版式设计》选题体例丰富，每个章节设有课题概述、教学目标以及章节重点，章节内容包含基础知识、教学实例、设计点评及课后练习，环节紧凑，塑造了一个完整的教学体系。

内容简介

　　《版式设计》立足于新世纪中国艺术教育的改革，将艺术理论与技能培训融会贯通，从内容选材、教学方法、学习方法、实验和实训配套等方面突出艺术院校教育的特点，是一套既有系统的学术研究成果，又贴近当下设计教学实践的专家教材。本套教材分别从不同的设计领域，系统而完整地讲解了设计的基本概念、表现技法、设计流程，并配合千余套国内外经典案例，指导学生循序渐进地掌握设计实务。

目录

第1章 版式设计的基本理论
1.1 版式设计的概念
1.2 版式设计的历史和发展
1.2.1 中国的书籍形态和版式设计的历史
1.2.2 西方的书籍及版面形式的发展
1.3 版式设计的原则
1.4 版式设计的功能
1.5 版式设计的程序
1.5.1 读者群定位
1.5.2 明确设计项目
1.5.3 明确传播信息内容
1.5.4 明确设计宗旨
1.5.5 明确设计要求
1.5.6 计划安排
1.5.7 设计流程
教学实例
设计点评
课后练习

第2章 版式设计的基础知识
2.1 版面的视觉构成元素
2.1.1 点的编排构成
2.1.2 线的编排构成
2.1.3 面的编排构成
2.1.4 点线面的混排
2.1.5 版式设计中的其他构成要素
2.2 版式的视觉流程
2.2.1 单向视觉流程
2.2.2 重心视觉流程
2.2.3 反复视觉流程
2.2.4 导向性视觉流程
2.2.5 散点视觉流程
2.3 版面的排列
2.3.1 版面的大小比例
2.3.2 对称
2.3.3 黄金版面
2.3.4 对比和平衡
2.3.5 四边和中心
2.3.6 破型
2.4 版式设计的基本类型
2.4.1 满版型版式设计
2.4.2 分割型版式设计
2.4.3 倾斜型版式设计
2.4.4 三角型版式设计
2.4.5 曲线型版式设计
2.4.6 自由型版式设计
教学实例
设计点评
课后练习

第3章 文字与图形的版面构成
3.1 文字的编排
3.1.1 字体样式和风格
3.1.2 多语言文字混排设计
3.1.3 字体磅值、字距与行距的设置
3.1.4 文字的排列
3.1.5 文字应用的技巧和方法
3.2 图片与图形的编排
3.2.1 图形的比例和分布
3.2.2 图形形状的应用
3.2.3 图片的应用和排列
3.2.4 图片的去底和特写
3.2.5 图片与文字混排
教学实例
设计点评
课后练习

第4章 版式设计的网格系统
4.1 网格在版式设计中的重要性
4.1.1 什么是网格
4.1.2 网格的重要性
4.2 网格的类型
4.2.1 对称式网格
4.2.2 非对称网格
4.2.3 基线网格
4.2.4 成角网格
4.3 网格在版式设计中的应用
4.3.1 网格的建立
4.3.2 网格的编排形式
4.3.3 打破网格
教学实例
设计点评
课后练习

第5章 版面设计与印刷
5.1 版面与纸张
5.1.1 开本的认识
5.1.2 纸张的选择
5.2 出血
5.3 线法规定
5.3.1 角线
5.3.2 出血线
5.3.3 十字规线
5.4 色彩的标示
5.5 文字与图片输出的要求
教学实例
设计点评
课后练习

第6章 版式设计的具体运用
6.1 书籍版式设计
6.1.1 书籍版式设计的特点
6.1.2 封面的版式设计
6.1.3 内页的版式设计
6.2 报纸版式设计
6.2.1 报纸版式设计的特点
6.2.2 颜色模式的选择
6.2.3 标题及文字的设计
6.2.4 栏型报纸版面
6.3 杂志版式设计
6.3.1 杂志版式设计的特点
6.3.2 网格的设计
6.3.3 文字的特殊设计
6.3.4 图片的处理
6.3.5 标注的应用
6.4 招贴版式设计
6.4.1 招贴版式设计的特点
6.4.2 开本纸张的选择
6.4.3 标题文字的设计
6.4.4 说明文字与图形的版面设计
6.5 DM版式设计
6.5.1 DM版式设计的特点
6.5.2 DM的开本
6.5.3 DM的纸张选择
6.5.4 DM的文字与图形设计
6.5.5 DM的类型特点
6.6 网页版式设计
6.6.1 网页版式设计的特点
6.6.2 网格和版面分布
6.6.3 图形与文字的比例
6.6.4 按钮的位置和分布
教学实例
设计点评
课后练习

精彩书摘

　　（2）图片的面积
　　图片的面积直接影响着整个版面的视觉传达效果。一般把用于传达主要信息的图片放大,其他次要的图片缩小,可以使整个版面结构清晰，主次分明,见图71。
　　（3）图片的数量
　　版面中图片数量的多少也直接影响到阅读者的兴趣。如果一个版面上没有一张图片,会使整个版面变得枯燥无趣。添加几张图片就增添了版面的跳跃率,使原本无趣的画面恢复活力,变得生动而具有层次。但是，图片的多少不是随心所欲的,要根据版面需求进行编排设计,见图72－图73。（4）图片的组合
　　图片的组合就是把多张图片安排在同一个版面上，在编排的过程中要注意主次安排,其主要形式表现为文字与图片的组合、图片与图片的组合。见图74，该版面中,a利用组合图片,来整体展现糕点，与单张呈现图片相比,这种方式给人信息丰富的印象。b采用将其中一张图片放大的形式,使画面产生了变化,无论是横向放大还是纵向放大,都可以增添画面的趣味感。C将每张小图片等距离留白,像这样的画面也可以通过加边框的形式来实现。留白的好处在于,给画面整体留出空白，增添了画面的空间感,从而减轻画面的压迫感,各个小画面看上去更清晰。在图片的组合编排中，如果一张图片与另一张图片出现边框偏移或是超出边框,会严重影响整个画面的视觉效果,见d图,这是版式设计的禁忌。

纸上江山：传统印刷时代的视觉叙事与工艺传承 作者：佚名 定价：88.00 元 开本：16开 页码：420页 --- 内容简介： 《纸上江山：传统印刷时代的视觉叙事与工艺传承》并非一本关于现代数字排版软件操作手册，亦非一本聚焦于当代平面设计趋势的流行读物。它是一部深沉的回望，一次对印刷术诞生之初，直至活字印刷黄金时代，直至铅字与油墨主宰信息传播的漫长历史进程中的工艺、美学与社会影响的全面梳理。本书旨在探讨信息在物质载体——纸张与油墨——上得以固化和传播的整个“系统工程”，着重于那些在工业化和数字化浪潮中逐渐淡出主流视野的，却又奠定了现代视觉文化基石的传统技术与艺术理念。 本书结构严谨，内容涵盖极广，从手抄本时代的装饰母题，到谷登堡革命对欧洲文化格局的颠覆；从雕版印刷的精微刻画，到活字排版的效率突破；再到十九世纪末凸版、平版和凹版印刷技术的三足鼎立，直至二十世纪中叶，机械化批量生产达到顶峰的历史片段。 第一部分：墨迹的起源与材料的哲学 本部分深入探讨了古代信息载体的演变，着重于纤维材料的选择与处理。我们首先考察了纸张的早期制作工艺，从中国宣纸的韧性与吸墨性，到欧洲羊皮纸和羊皮纸的耐久性对比。这不仅是材料学的问题，更是文化偏好的体现。例如，羊皮纸的厚重感如何影响了中世纪宗教典籍的仪式感和权威性，而轻薄的纸张又如何促进了文艺复兴时期知识的普及。 随后，我们详细描绘了墨水的哲学。书中追溯了碳黑墨水、松烟墨、以及不同矿物颜料调配而成的油性墨水的配方奥秘。对于传统印刷而言，墨的浓度、黏度和干燥速度，直接决定了印品的清晰度和耐久度。书中引用了大量早期工匠的笔记片段，揭示了他们对“好墨”的执着追求，以及不同气候条件下墨水配方的调整艺术。 第二部分：雕刻与铸造：图形的物质化 这是全书技术层面最核心的部分。我们将焦点集中于信息的“雕刻”与“铸造”过程，这才是传统视觉再现的真正难点所在。 雕版印刷的艺术： 深入解析了中国与东亚地区盛行的雕版印刷。我们不仅仅描述了刀法，更剖析了雕刻师如何通过线条的粗细、深浅来模拟立体感和光影效果。书中配有大量高清图片对比，展示了精雕细琢的对联、年画与佛经的细节，强调了其一刀成型的不可逆转性与高度的综合艺术要求。 活字的发明与工业化： 对比了泥活字、木活字，并重点阐述了铅合金活字的铸造工艺。书中详细介绍了活字模具的制作、合金配比（铅、锡、锑的精确比例如何影响字体的边缘锐度和耐用性），以及排字工匠如何在高强度的体力劳动中保持近乎于完美的字距与行距。这一过程体现了早期工业标准化的雏形。 第三部分：版式的秩序：空间的权力分配 传统印刷时代的“版式设计”并非一个独立的工种，而是与雕刻、铸字、校对、装订紧密耦合的整体性艺术。本部分探讨了如何在有限的纸张空间内，构建清晰、美观且具有导向性的视觉结构。 字体与符号学： 细致分析了罗马体、哥特体、黑体等经典字体的起源及其在不同文化中的地位。书中探讨了衬线（Serif）如何引导读者的视线，以及不同字重的应用如何暗示信息的重要性。我们考察了早期印刷品中，页眉、页脚、页码、引文边框、首字下沉（Drop Cap）等元素是如何被系统化地应用于信息层级的划分。 留白与平衡的数学： 深入探讨了“留白”（Negative Space）在传统排版中的作用。这部分借鉴了早期制版师对“黄金比例”在页面划分上的运用，以及如何通过调整页边距（Margin）和行距（Leading）来控制阅读的节奏和舒适度。书中展示了文艺复兴时期学者们对阅读体验的极致追求，远超现代追求“信息密度”的倾向。 第四部分：装帧与流通：媒介的终极形态 印刷完成并非终点，书籍最终的形态——装帧——是其价值的最后一道保障。本书最后一部分转向了书籍的物理构建。 从简单的线装、册页，到复杂的皮面、布面精装，我们研究了装订技术如何反映书籍的用途和价值。线装的柔韧性与便于携带，与硬壳装帧提供的对抗时间侵蚀的能力，构成了两种不同的文化策略。此外，本书也触及了封面艺术的演变，从早期的烫金、压印，到十九世纪彩色石版画技术的介入，展示了视觉吸引力如何在商业驱动下，渗透到书的“外衣”之上。 结论： 《纸上江山》旨在唤起人们对“制造信息”这一行为的敬畏之心。它让我们意识到，我们今天习以为常的视觉流畅性，建立在无数匠人在几百年间，用他们的双手、眼睛和经验，不断试错、优化和传承下来的物质技艺之上。本书是献给所有尊重工艺、珍视物质媒介历史的读者的一部深度探索之作。它不是关于“如何做”，而是关于“是如何成为这样的”。

评分☆☆☆☆☆

从直觉到逻辑：设计思维的重塑之旅 坦白说，我对设计理论了解不多，大部分时候都是凭着感觉来布局。然而，捧读这本厚重的著作后，我感觉自己像是一个摸索多年的工匠，突然间获得了一套精密的测量工具。这本书的厉害之处在于，它将那些原本模糊不清的“美感”和“舒适度”提炼成了可供分析和理解的逻辑框架。书中对字体选择与组合的论述，简直可以称得上是一场小型的人类行为学研究。它不仅仅告诉我哪些字体“好看”，而是深入探讨了不同字型的笔画粗细、衬线与非衬线带来的心理暗示，以及它们在特定文化背景下的接受度。我记得其中关于建立视觉流程的章节，作者用流程图的方式解析了如何一步步将读者的目光从标题引向正文，再到辅助信息，整个过程就像是精心编排的音乐剧，每一个转场都自然且富有目的性。我过去做设计时，经常纠结于颜色搭配，但这本书教会了我，色彩首先是信息层级的工具，其次才是装饰，这个认知上的转变，极大地解放了我的思维，让我的作品不再是花里胡哨的堆砌，而是有了更坚实的骨架支撑。

评分☆☆☆☆☆

叙事的力量：文本与图表的交响乐 这本书最让我震撼的地方，在于它对“叙事性”的强调。它似乎在告诉我们，好的版式设计本身就是一种沉默的、强有力的叙事者。我过去一直把排版当作一个“容器”，负责把内容装好，但这本书让我明白，版式是内容表达的“媒介”和“翻译官”。书中关于数据可视化和图表布局的探讨尤为精彩，它没有止步于将表格数据转化为柱状图，而是深入剖析了如何通过图表的相对大小、轴线的处理以及数据点的排列方式，来讲述一个关于增长、衰退或关联的故事。有一种分析非常深入，它讨论了当信息量过载时，读者会如何进行“认知负荷管理”，以及版式设计师如何通过优化网格系统来减轻这种负担。读完这部分，我看着以前自己设计的宣传册，简直像是在看一张信息混乱的地图，充满了歧义和死胡同。这本书的视角是宏观的、系统性的，它要求读者从“最终阅读体验”出发来倒推所有的设计决策，而不是从“我喜欢这个字体”这种主观臆断开始。

评分☆☆☆☆☆

细节的哲学：微观结构与宏观印象的统一 这本书的行文风格，给我一种既严谨又充满生活气息的感觉。它似乎将那些深奥的印刷工艺和数字显示原理，都巧妙地融入到对日常可见之物的解构之中。例如，在讨论纸张纹理和墨水渗透性时，作者并没有陷入技术细节的泥潭，而是将其与阅读的触感和专注度联系起来，让读者能真切感受到物质性在数字时代依然扮演的重要角色。我特别留意了其中关于“对齐”的讨论。过去我认为对齐就是靠尺子拉线，但书里阐述了不同对齐方式（左对齐、居中、两端对齐）所携带的隐含意义——左对齐的效率感、居中的仪式感，以及两端对齐的庄重感，这些都与人类的阅读习惯和文化偏见息息相关。这种从微观到宏观的视角切换，体现了作者深厚的功力。整本书读下来，我感觉自己对“一丝不苟”这个词有了全新的理解，它不再是贬义上的刻板，而是一种对最终呈现效果负责任的专业态度。

评分☆☆☆☆☆

体验与反思：视觉语言的深度探索 这本书对我来说，更像是一场与排版艺术的深度对话。它没有直接罗列那些枯燥的“黄金分割”或者“对称原则”，而是通过一系列引人入胜的案例分析，巧妙地引导读者去思考信息是如何被视觉化处理和传达的。我尤其欣赏作者在处理“留白”这一概念时的细腻笔触。以往我总觉得留白只是“什么都不放”，但这本书让我明白了留白其实是一种积极的构图元素，它不仅能引导视线，更能调节读者的情绪和阅读节奏。书中的图例对比非常直观，比如同样一段文字，在不同的版式结构下，其信息传达的效率和给读者的心理感受简直天壤之别。我记得有一个章节专门讨论了网页界面中的信息层级构建，作者用一种近乎建筑学的角度来解析模块的堆叠与连接，让我开始重新审视我日常接触的各种屏幕界面。阅读过程里，我时常会停下来，拿起手边的杂志或手册，对照书中的观点去剖析它们的内在逻辑，那种恍然大悟的感觉，远比单纯学习某种软件操作要来得深刻和持久。这本书真正培养的是一种“眼光”，一种能够穿透信息表象，直达其结构本质的能力。它不是教你“怎么做”，而是让你明白“为什么这样更好”。

评分☆☆☆☆☆

跨界思考的启发：设计思维的外延与边界 这本书的价值远超出了纯粹的设计范畴，它提供了一种看待世界组织方式的全新视角。我从中获得的启发，甚至开始应用到了我的项目管理流程中。作者在设计原则的探讨中，不时会引用建筑学、音乐理论甚至心理学的概念来佐证观点，这使得整本书的内容具有极强的跨学科渗透力。比如，书中关于节奏与重复的讨论，让我开始思考如何用相似的视觉模块来标准化我们的内部报告结构，从而提高团队成员的理解速度。它没有给我们提供现成的模板，而是给出了一套“问题解决工具箱”，鼓励我们根据具体情境进行组合和创新。读到最后，我意识到这本书的核心教义是：好的设计不是对内容进行修饰，而是对信息流进行优化，确保每一点投入都能获得最大的认知回报。它让我从一个仅仅关注“外观”的初学者，转变为一个开始关注“效率”和“沟通目的”的思考者，这种思维方式的升级，是任何一本工具书都无法给予的。

评分☆☆☆☆☆

栏型报纸版面

评分☆☆☆☆☆

6.3.5

评分☆☆☆☆☆

6.4.1

评分☆☆☆☆☆

1.5.5

评分☆☆☆☆☆

杂志版式设计的特点

评分☆☆☆☆☆

6.6

评分☆☆☆☆☆

3条

评分☆☆☆☆☆

版面设计与印刷

评分☆☆☆☆☆

前几年莫拉克台风把一个原住民的村落毁掉了。这个村落在日本统治时期已经有相当毁坏。重建的时候，人们就认为要重建一个更像原来原住民味道的村落，生活中的每一个细节都要考察——耳坠、发式、手镯、衣服、屋子等。如果用旧的方法，就是要去台湾三个收藏原住民资料最多的地方去填单子，一个是历史博物馆，一个是中研院的民族学研究所，一个是台大的人类学系。现在不用了，输入“原住民”就可以找到相应的信息。