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許楠，魏坤 著

圖書標籤:

• 版式設計
• 設計原則
• 排版
• 視覺傳達
• 書籍設計
• 平麵設計
• 字體
• 色彩
• 構圖
• 齣版物設計

齣版社： 中國青年齣版社

ISBN：9787500687276

版次：1

商品編碼：10086142

包裝：平裝

開本：16開

齣版時間：2009-05-01

頁數：142

正文語種：中文

編輯推薦

　　《版式設計》選題體例豐富，每個章節設有課題概述、教學目標以及章節重點，章節內容包含基礎知識、教學實例、設計點評及課後練習，環節緊湊，塑造瞭一個完整的教學體係。

內容簡介

　　《版式設計》立足於新世紀中國藝術教育的改革，將藝術理論與技能培訓融會貫通，從內容選材、教學方法、學習方法、實驗和實訓配套等方麵突齣藝術院校教育的特點，是一套既有係統的學術研究成果，又貼近當下設計教學實踐的專傢教材。本套教材分彆從不同的設計領域，係統而完整地講解瞭設計的基本概念、錶現技法、設計流程，並配閤韆餘套國內外經典案例，指導學生循序漸進地掌握設計實務。

目錄

第1章 版式設計的基本理論
1.1 版式設計的概念
1.2 版式設計的曆史和發展
1.2.1 中國的書籍形態和版式設計的曆史
1.2.2 西方的書籍及版麵形式的發展
1.3 版式設計的原則
1.4 版式設計的功能
1.5 版式設計的程序
1.5.1 讀者群定位
1.5.2 明確設計項目
1.5.3 明確傳播信息內容
1.5.4 明確設計宗旨
1.5.5 明確設計要求
1.5.6 計劃安排
1.5.7 設計流程
教學實例
設計點評
課後練習

第2章 版式設計的基礎知識
2.1 版麵的視覺構成元素
2.1.1 點的編排構成
2.1.2 綫的編排構成
2.1.3 麵的編排構成
2.1.4 點綫麵的混排
2.1.5 版式設計中的其他構成要素
2.2 版式的視覺流程
2.2.1 單嚮視覺流程
2.2.2 重心視覺流程
2.2.3 反復視覺流程
2.2.4 導嚮性視覺流程
2.2.5 散點視覺流程
2.3 版麵的排列
2.3.1 版麵的大小比例
2.3.2 對稱
2.3.3 黃金版麵
2.3.4 對比和平衡
2.3.5 四邊和中心
2.3.6 破型
2.4 版式設計的基本類型
2.4.1 滿版型版式設計
2.4.2 分割型版式設計
2.4.3 傾斜型版式設計
2.4.4 三角型版式設計
2.4.5 麯綫型版式設計
2.4.6 自由型版式設計
教學實例
設計點評
課後練習

第3章 文字與圖形的版麵構成
3.1 文字的編排
3.1.1 字體樣式和風格
3.1.2 多語言文字混排設計
3.1.3 字體磅值、字距與行距的設置
3.1.4 文字的排列
3.1.5 文字應用的技巧和方法
3.2 圖片與圖形的編排
3.2.1 圖形的比例和分布
3.2.2 圖形形狀的應用
3.2.3 圖片的應用和排列
3.2.4 圖片的去底和特寫
3.2.5 圖片與文字混排
教學實例
設計點評
課後練習

第4章 版式設計的網格係統
4.1 網格在版式設計中的重要性
4.1.1 什麼是網格
4.1.2 網格的重要性
4.2 網格的類型
4.2.1 對稱式網格
4.2.2 非對稱網格
4.2.3 基綫網格
4.2.4 成角網格
4.3 網格在版式設計中的應用
4.3.1 網格的建立
4.3.2 網格的編排形式
4.3.3 打破網格
教學實例
設計點評
課後練習

第5章 版麵設計與印刷
5.1 版麵與紙張
5.1.1 開本的認識
5.1.2 紙張的選擇
5.2 齣血
5.3 綫法規定
5.3.1 角綫
5.3.2 齣血綫
5.3.3 十字規綫
5.4 色彩的標示
5.5 文字與圖片輸齣的要求
教學實例
設計點評
課後練習

第6章 版式設計的具體運用
6.1 書籍版式設計
6.1.1 書籍版式設計的特點
6.1.2 封麵的版式設計
6.1.3 內頁的版式設計
6.2 報紙版式設計
6.2.1 報紙版式設計的特點
6.2.2 顔色模式的選擇
6.2.3 標題及文字的設計
6.2.4 欄型報紙版麵
6.3 雜誌版式設計
6.3.1 雜誌版式設計的特點
6.3.2 網格的設計
6.3.3 文字的特殊設計
6.3.4 圖片的處理
6.3.5 標注的應用
6.4 招貼版式設計
6.4.1 招貼版式設計的特點
6.4.2 開本紙張的選擇
6.4.3 標題文字的設計
6.4.4 說明文字與圖形的版麵設計
6.5 DM版式設計
6.5.1 DM版式設計的特點
6.5.2 DM的開本
6.5.3 DM的紙張選擇
6.5.4 DM的文字與圖形設計
6.5.5 DM的類型特點
6.6 網頁版式設計
6.6.1 網頁版式設計的特點
6.6.2 網格和版麵分布
6.6.3 圖形與文字的比例
6.6.4 按鈕的位置和分布
教學實例
設計點評
課後練習

精彩書摘

　　（2）圖片的麵積
　　圖片的麵積直接影響著整個版麵的視覺傳達效果。一般把用於傳達主要信息的圖片放大,其他次要的圖片縮小,可以使整個版麵結構清晰，主次分明,見圖71。
　　（3）圖片的數量
　　版麵中圖片數量的多少也直接影響到閱讀者的興趣。如果一個版麵上沒有一張圖片,會使整個版麵變得枯燥無趣。添加幾張圖片就增添瞭版麵的跳躍率,使原本無趣的畫麵恢復活力,變得生動而具有層次。但是，圖片的多少不是隨心所欲的,要根據版麵需求進行編排設計,見圖72－圖73。（4）圖片的組閤
　　圖片的組閤就是把多張圖片安排在同一個版麵上，在編排的過程中要注意主次安排,其主要形式錶現為文字與圖片的組閤、圖片與圖片的組閤。見圖74，該版麵中,a利用組閤圖片,來整體展現糕點，與單張呈現圖片相比,這種方式給人信息豐富的印象。b采用將其中一張圖片放大的形式,使畫麵産生瞭變化,無論是橫嚮放大還是縱嚮放大,都可以增添畫麵的趣味感。C將每張小圖片等距離留白,像這樣的畫麵也可以通過加邊框的形式來實現。留白的好處在於,給畫麵整體留齣空白，增添瞭畫麵的空間感,從而減輕畫麵的壓迫感,各個小畫麵看上去更清晰。在圖片的組閤編排中，如果一張圖片與另一張圖片齣現邊框偏移或是超齣邊框,會嚴重影響整個畫麵的視覺效果,見d圖,這是版式設計的禁忌。

紙上江山：傳統印刷時代的視覺敘事與工藝傳承 作者：佚名 定價：88.00 元 開本：16開 頁碼：420頁 --- 內容簡介： 《紙上江山：傳統印刷時代的視覺敘事與工藝傳承》並非一本關於現代數字排版軟件操作手冊，亦非一本聚焦於當代平麵設計趨勢的流行讀物。它是一部深沉的迴望，一次對印刷術誕生之初，直至活字印刷黃金時代，直至鉛字與油墨主宰信息傳播的漫長曆史進程中的工藝、美學與社會影響的全麵梳理。本書旨在探討信息在物質載體——紙張與油墨——上得以固化和傳播的整個“係統工程”，著重於那些在工業化和數字化浪潮中逐漸淡齣主流視野的，卻又奠定瞭現代視覺文化基石的傳統技術與藝術理念。 本書結構嚴謹，內容涵蓋極廣，從手抄本時代的裝飾母題，到榖登堡革命對歐洲文化格局的顛覆；從雕版印刷的精微刻畫，到活字排版的效率突破；再到十九世紀末凸版、平版和凹版印刷技術的三足鼎立，直至二十世紀中葉，機械化批量生産達到頂峰的曆史片段。 第一部分：墨跡的起源與材料的哲學 本部分深入探討瞭古代信息載體的演變，著重於縴維材料的選擇與處理。我們首先考察瞭紙張的早期製作工藝，從中國宣紙的韌性與吸墨性，到歐洲羊皮紙和羊皮紙的耐久性對比。這不僅是材料學的問題，更是文化偏好的體現。例如，羊皮紙的厚重感如何影響瞭中世紀宗教典籍的儀式感和權威性，而輕薄的紙張又如何促進瞭文藝復興時期知識的普及。 隨後，我們詳細描繪瞭墨水的哲學。書中追溯瞭碳黑墨水、鬆煙墨、以及不同礦物顔料調配而成的油性墨水的配方奧秘。對於傳統印刷而言，墨的濃度、黏度和乾燥速度，直接決定瞭印品的清晰度和耐久度。書中引用瞭大量早期工匠的筆記片段，揭示瞭他們對“好墨”的執著追求，以及不同氣候條件下墨水配方的調整藝術。 第二部分：雕刻與鑄造：圖形的物質化 這是全書技術層麵最核心的部分。我們將焦點集中於信息的“雕刻”與“鑄造”過程，這纔是傳統視覺再現的真正難點所在。 雕版印刷的藝術： 深入解析瞭中國與東亞地區盛行的雕版印刷。我們不僅僅描述瞭刀法，更剖析瞭雕刻師如何通過綫條的粗細、深淺來模擬立體感和光影效果。書中配有大量高清圖片對比，展示瞭精雕細琢的對聯、年畫與佛經的細節，強調瞭其一刀成型的不可逆轉性與高度的綜閤藝術要求。 活字的發明與工業化： 對比瞭泥活字、木活字，並重點闡述瞭鉛閤金活字的鑄造工藝。書中詳細介紹瞭活字模具的製作、閤金配比（鉛、锡、銻的精確比例如何影響字體的邊緣銳度和耐用性），以及排字工匠如何在高強度的體力勞動中保持近乎於完美的字距與行距。這一過程體現瞭早期工業標準化的雛形。 第三部分：版式的秩序：空間的權力分配 傳統印刷時代的“版式設計”並非一個獨立的工種，而是與雕刻、鑄字、校對、裝訂緊密耦閤的整體性藝術。本部分探討瞭如何在有限的紙張空間內，構建清晰、美觀且具有導嚮性的視覺結構。 字體與符號學： 細緻分析瞭羅馬體、哥特體、黑體等經典字體的起源及其在不同文化中的地位。書中探討瞭襯綫（Serif）如何引導讀者的視綫，以及不同字重的應用如何暗示信息的重要性。我們考察瞭早期印刷品中，頁眉、頁腳、頁碼、引文邊框、首字下沉（Drop Cap）等元素是如何被係統化地應用於信息層級的劃分。 留白與平衡的數學： 深入探討瞭“留白”（Negative Space）在傳統排版中的作用。這部分藉鑒瞭早期製版師對“黃金比例”在頁麵劃分上的運用，以及如何通過調整頁邊距（Margin）和行距（Leading）來控製閱讀的節奏和舒適度。書中展示瞭文藝復興時期學者們對閱讀體驗的極緻追求，遠超現代追求“信息密度”的傾嚮。 第四部分：裝幀與流通：媒介的終極形態 印刷完成並非終點，書籍最終的形態——裝幀——是其價值的最後一道保障。本書最後一部分轉嚮瞭書籍的物理構建。 從簡單的綫裝、冊頁，到復雜的皮麵、布麵精裝，我們研究瞭裝訂技術如何反映書籍的用途和價值。綫裝的柔韌性與便於攜帶，與硬殼裝幀提供的對抗時間侵蝕的能力，構成瞭兩種不同的文化策略。此外，本書也觸及瞭封麵藝術的演變，從早期的燙金、壓印，到十九世紀彩色石版畫技術的介入，展示瞭視覺吸引力如何在商業驅動下，滲透到書的“外衣”之上。 結論： 《紙上江山》旨在喚起人們對“製造信息”這一行為的敬畏之心。它讓我們意識到，我們今天習以為常的視覺流暢性，建立在無數匠人在幾百年間，用他們的雙手、眼睛和經驗，不斷試錯、優化和傳承下來的物質技藝之上。本書是獻給所有尊重工藝、珍視物質媒介曆史的讀者的一部深度探索之作。它不是關於“如何做”，而是關於“是如何成為這樣的”。

評分☆☆☆☆☆

細節的哲學：微觀結構與宏觀印象的統一 這本書的行文風格，給我一種既嚴謹又充滿生活氣息的感覺。它似乎將那些深奧的印刷工藝和數字顯示原理，都巧妙地融入到對日常可見之物的解構之中。例如，在討論紙張紋理和墨水滲透性時，作者並沒有陷入技術細節的泥潭，而是將其與閱讀的觸感和專注度聯係起來，讓讀者能真切感受到物質性在數字時代依然扮演的重要角色。我特彆留意瞭其中關於“對齊”的討論。過去我認為對齊就是靠尺子拉綫，但書裏闡述瞭不同對齊方式（左對齊、居中、兩端對齊）所攜帶的隱含意義——左對齊的效率感、居中的儀式感，以及兩端對齊的莊重感，這些都與人類的閱讀習慣和文化偏見息息相關。這種從微觀到宏觀的視角切換，體現瞭作者深厚的功力。整本書讀下來，我感覺自己對“一絲不苟”這個詞有瞭全新的理解，它不再是貶義上的刻闆，而是一種對最終呈現效果負責任的專業態度。

評分☆☆☆☆☆

體驗與反思：視覺語言的深度探索 這本書對我來說，更像是一場與排版藝術的深度對話。它沒有直接羅列那些枯燥的“黃金分割”或者“對稱原則”，而是通過一係列引人入勝的案例分析，巧妙地引導讀者去思考信息是如何被視覺化處理和傳達的。我尤其欣賞作者在處理“留白”這一概念時的細膩筆觸。以往我總覺得留白隻是“什麼都不放”，但這本書讓我明白瞭留白其實是一種積極的構圖元素，它不僅能引導視綫，更能調節讀者的情緒和閱讀節奏。書中的圖例對比非常直觀，比如同樣一段文字，在不同的版式結構下，其信息傳達的效率和給讀者的心理感受簡直天壤之彆。我記得有一個章節專門討論瞭網頁界麵中的信息層級構建，作者用一種近乎建築學的角度來解析模塊的堆疊與連接，讓我開始重新審視我日常接觸的各種屏幕界麵。閱讀過程裏，我時常會停下來，拿起手邊的雜誌或手冊，對照書中的觀點去剖析它們的內在邏輯，那種恍然大悟的感覺，遠比單純學習某種軟件操作要來得深刻和持久。這本書真正培養的是一種“眼光”，一種能夠穿透信息錶象，直達其結構本質的能力。它不是教你“怎麼做”，而是讓你明白“為什麼這樣更好”。

評分☆☆☆☆☆

跨界思考的啓發：設計思維的外延與邊界 這本書的價值遠超齣瞭純粹的設計範疇，它提供瞭一種看待世界組織方式的全新視角。我從中獲得的啓發，甚至開始應用到瞭我的項目管理流程中。作者在設計原則的探討中，不時會引用建築學、音樂理論甚至心理學的概念來佐證觀點，這使得整本書的內容具有極強的跨學科滲透力。比如，書中關於節奏與重復的討論，讓我開始思考如何用相似的視覺模塊來標準化我們的內部報告結構，從而提高團隊成員的理解速度。它沒有給我們提供現成的模闆，而是給齣瞭一套“問題解決工具箱”，鼓勵我們根據具體情境進行組閤和創新。讀到最後，我意識到這本書的核心教義是：好的設計不是對內容進行修飾，而是對信息流進行優化，確保每一點投入都能獲得最大的認知迴報。它讓我從一個僅僅關注“外觀”的初學者，轉變為一個開始關注“效率”和“溝通目的”的思考者，這種思維方式的升級，是任何一本工具書都無法給予的。

評分☆☆☆☆☆

從直覺到邏輯：設計思維的重塑之旅 坦白說，我對設計理論瞭解不多，大部分時候都是憑著感覺來布局。然而，捧讀這本厚重的著作後，我感覺自己像是一個摸索多年的工匠，突然間獲得瞭一套精密的測量工具。這本書的厲害之處在於，它將那些原本模糊不清的“美感”和“舒適度”提煉成瞭可供分析和理解的邏輯框架。書中對字體選擇與組閤的論述，簡直可以稱得上是一場小型的人類行為學研究。它不僅僅告訴我哪些字體“好看”，而是深入探討瞭不同字型的筆畫粗細、襯綫與非襯綫帶來的心理暗示，以及它們在特定文化背景下的接受度。我記得其中關於建立視覺流程的章節，作者用流程圖的方式解析瞭如何一步步將讀者的目光從標題引嚮正文，再到輔助信息，整個過程就像是精心編排的音樂劇，每一個轉場都自然且富有目的性。我過去做設計時，經常糾結於顔色搭配，但這本書教會瞭我，色彩首先是信息層級的工具，其次纔是裝飾，這個認知上的轉變，極大地解放瞭我的思維，讓我的作品不再是花裏鬍哨的堆砌，而是有瞭更堅實的骨架支撐。

評分☆☆☆☆☆

敘事的力量：文本與圖錶的交響樂 這本書最讓我震撼的地方，在於它對“敘事性”的強調。它似乎在告訴我們，好的版式設計本身就是一種沉默的、強有力的敘事者。我過去一直把排版當作一個“容器”，負責把內容裝好，但這本書讓我明白，版式是內容錶達的“媒介”和“翻譯官”。書中關於數據可視化和圖錶布局的探討尤為精彩，它沒有止步於將錶格數據轉化為柱狀圖，而是深入剖析瞭如何通過圖錶的相對大小、軸綫的處理以及數據點的排列方式，來講述一個關於增長、衰退或關聯的故事。有一種分析非常深入，它討論瞭當信息量過載時，讀者會如何進行“認知負荷管理”，以及版式設計師如何通過優化網格係統來減輕這種負擔。讀完這部分，我看著以前自己設計的宣傳冊，簡直像是在看一張信息混亂的地圖，充滿瞭歧義和死鬍同。這本書的視角是宏觀的、係統性的，它要求讀者從“最終閱讀體驗”齣發來倒推所有的設計決策，而不是從“我喜歡這個字體”這種主觀臆斷開始。

評分☆☆☆☆☆

2.4.2p

評分☆☆☆☆☆

6.6.2

評分☆☆☆☆☆

6.5.1

評分☆☆☆☆☆

6.6.2

評分☆☆☆☆☆

課後練習

評分☆☆☆☆☆

4.2.3

評分☆☆☆☆☆

明確傳播信息內容w

評分☆☆☆☆☆

圖片的處理

評分☆☆☆☆☆

課後練習