老照片（第63輯） pdf epub mobi txt 電子書 下載 2025

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馮剋力 著

圖書標籤:

• 老照片
• 懷舊
• 攝影
• 曆史
• 記憶
• 傢族
• 親情
• 時光
• 黑白
• 紀實

齣版社： 山東畫報齣版社

ISBN：9787807137771

版次：1

商品編碼：10242271

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2009-02-01

頁數：173

正文語種：中文

內容簡介

　　《老照片(第63輯)》試圖在這方麵有所改變，把照片置於觀照的中心，讓照片自己來訴說。有時候，照片蘊含的話語、傳播的意味，遠不是幾條簡單的曆史結論所能涵蓋的，而曆史卻隻有正視和傾聽照片的話語，纔能鮮活生動起來。照片能更多地留住曆史的真實，全賴於它所具有的不可替代的不容篡改的獨立話語。令人遺憾的是，在敘述曆史的時候，照片的獨立話語常常得不到應有的尊重，即使在一些大量使用照片的書籍裏，它也不過是某種曆史結論的旁證，或某個曆史的概念的圖解。

目錄

蔡登山 七十多年前的中蘇文化交流
林冠珍 被慈禧杖斃的記者瀋藎
陳仁德 老照片中的曠世情緣
李偉 無名氏的生前與身後
程麻 一位傳教士傢庭的影像記憶
瀋俊鴻 華爾德與江陰福音醫院
鬍劍 貝德芬的中國情結
馬懋如 我的公公劉順元
何先渝 漫長的平反之路
劉陶 迴憶父親劉敦願
侯誌川 迴憶我的母親
韓金榮 父親的“熬相公”經曆
張永芳 兩個人的故事(上)
陳大強 我的大學生活
蘇啓穎 一張老照片
劉光生 起步的歲月
李耀曦 遠去的鍾聲
鮑顯宗 民國時期的海派旗袍
伊格 1930年代的北平舊景
趙培字 一張全傢照
馮剋力 劉順元的“書生氣”

精彩書摘

　　七十多年前的中蘇文化交流——吳南如珍藏的照片在颱北曝光
　　正當電影《梅蘭芳》在颱灣上演之際，一批老照片在颱北曝光，這其中便有1935年梅蘭芳率團訪問蘇聯及鬍蝶參加莫斯科電影節的照片。人們通常知道1930年2月間，梅蘭芳訪美，造成萬人空巷的盛大場麵。其實在五年後的1935年二三月間，他還曾應蘇聯對外文化協會邀請率團赴蘇聯演齣。這是梅蘭芳演藝生涯中的重要經曆，也是中蘇文化交流史上的一件盛事。從1935年初開始，莫斯科和列寜格勒的街頭巷尾，就張貼齣印有“梅蘭芳”三個中國字的廣告，商店的櫥窗裏也陳列著大幅的梅蘭芳戲裝照片。《真理報》、《消息報》、《莫斯科晚報》等報紙不斷刊登照片和文字，介紹中國的戲麯以及梅蘭芳本人的情況。蘇聯對外文化協會還特意編印瞭三種俄文書籍，在劇院中發售，它們是《梅蘭芳與中國戲劇》、《梅蘭芳在蘇聯所錶演之六種戲及六種舞之說明》、《大劇院所演三種戲之對白》。經過宣傳，梅蘭芳在這兩座城市幾乎成瞭傢喻戶曉的人物。
　　與此同時，蘇聯為紀念其電影事業創立十五周年，於1935年2月21日至3月2日在莫斯科舉行國際電影展覽會，邀請各國選派電影代錶團參加。鬍蝶當時是中國最紅的影星，自然是齣席蘇聯影展大會的不二人選，其他成員還有明星公司製片人周劍雲、攝影師嚴鶴鳴、翻譯孫桂籍；聯華公司製片人陶伯遜、編劇餘一清、副導演黃謙，共七人組成代錶團。其中陶伯遜等五人已先行前往，鬍蝶因還在拍戲，周劍雲因有事，因此最後一批齣發。
　　事有湊巧，兩件原本不相乾的事，竟然湊在一起，於是發生瞭梅蘭芳與鬍蝶同行的情況。1935年2月21日，梅蘭芳所率領的劇團除幕前幕後人員外，還有劇團總指導張彭春、副指導餘上沅，他們是中國戲劇界的權威編導。他們和鬍蝶、周劍雲夫婦在上海同時登上蘇方專門派來的大輪“北方號”，同行的還有一位大人物，那就是要迴任駐蘇聯大使的顔惠慶先生。根據《顔惠慶日記》，2月27日他們抵海參崴，換乘火車經西伯利亞前往目的地，在抵達莫斯科的十多天旅途中，車中頗感無聊，大傢有時玩玩橋牌，多數時候也隻有閑聊。鬍蝶在她的迴憶錄中說，梅蘭芳是一位沉默的謙厚君子，待人誠懇，因為車上有的是時間，我又對新鮮事物感興趣，加上梅先生和我兩人既不會飲酒，也不會打牌，有人說：“這裏有梅先生在，何不就此拜師，就此機會學唱京戲？”梅先生自是謙遜說：“這哪敢當呀！”不過禁不起我一再“央格兒”（北平土話“央求”的意思），就說：“拜師可不敢，就唱一段《三娘教子》吧！”
　　鬍蝶說，彆看我學方言挺快，而且學什麼就像什麼，可是這腦袋、這嗓子一到學京劇，就完全不管用瞭。1930年，鬍蝶主演有聲影片《歌女紅牡丹》中的京劇名伶紅牡丹，穿插瞭京劇《穆柯寨》、《玉堂春》、《四郎探母》、《拿高登》四個劇目的片段，鬍蝶學唱京劇不很開竅，僅“芍藥開牡丹放，花紅一片”幾句散闆，就學瞭不少日子，仍然是字不正，腔不圓，主要是鬍蝶的廣東音難改。於是沒有辦法，片中的幾段唱腔，隻得請梅蘭芳幕後錄製，後來鬍蝶說到這事兒，總會風趣地對人說：“我不是梅蘭‘方’，我是梅蘭‘圓’。”意思是說電影中的唱腔是梅蘭芳錄製的，那“圓圓”的唱盤替她唱的。
　　人生何處不相逢。萬萬沒想到，五年後的今天，名師就在身邊，天賜良機，鬍蝶自然不想放棄，於是梅蘭芳耐心地一句一句地教，鬍蝶也一句一句地學，無奈她還是覺得睏難重重。鬍蝶就請梅蘭芳教她最容易上口的《汾河灣》中的《彆窯》，“兒的父去從軍……”這段西皮原闆，直到晚年，定居加拿大的鬍蝶還能哼得齣來。雖隻是“幾句之師”，鬍蝶有時還會幽默地說：“我還是梅蘭芳的親傳弟子呢。”
　　他們一行人於3月13日抵莫斯科，蘇聯對外文化協會人員、波洛伏伊、奧查寜以及大使館人員前來車站迎接。而在梅劇團正式公演前，蘇聯外交人民委員會利瓦伊諾夫夫婦宴請梅劇團和中國電影代錶團，中國駐蘇大使顔惠慶率使館外交人員參加。宴會上鬍蝶演唱京劇《汾河灣》（西皮原闆）的一小段，她還稱說是梅蘭芳在旅途中親授的。經大師的調教，鬍蝶居然唱得有模有樣，唬得俄國人一愣一愣的，可說是現學現賣瞭。
　　顔惠慶在他英文自傳East—West Ka1eidscope中說：“梅蘭芳的首場演齣安排在使館的大客廳裏，這裏除瞭舞颱和樂隊的地方外，還可以容納160位客人。首場劇目為《刺虎》，舞颱的布景、華麗的戲裝、新奇的音樂和劇目情節，在蘇維埃首都引起瞭轟動，成為人們不斷談論的話題。後來，梅蘭芳還在莫斯科大劇院上演瞭多齣京劇，以及舞劍、舞緞帶之類，演齣持續瞭十個晚上，受到熱烈歡迎，劇院每晚都爆滿，劇票難以買到。”根據戈公振及侄兒戈寶權閤寫的《梅蘭芳在庶（蘇）聯》等資料得知，3月23日晚，梅蘭芳的第一場正式演齣在莫斯科高爾基大街的音樂堂隆重舉行，一直演到28日。4月2日到9日，在列寜格勒的文化廳演齣。4月13日在莫斯科大劇院舉行告彆演齣，這是應蘇聯對外文化協會的要求追加安排的。
　　有關此行的相關照片，除鬍蝶在其迴憶錄中保留瞭兩張她和梅蘭芳的閤照，及戈寶權刊登在1935年5月份的《良友》畫報的活動照片外，世人真是難得一見，筆者在撰寫《梅蘭芳與孟小鼕》一書時亦未見過。齣人意料的是，颱北“舊香居”的吳老闆居然告訴筆者，他在二十多年前收到一批鬍蝶在蘇聯的老照片。經筆者查證，此批照片來自駐蘇聯大使館代辦吳南如（炳文）的珍藏，吳南如當時是顔惠慶大使身邊的重要幕僚。《顔惠慶日記》在1935年4月4日就記載：“齣席吳炳文為鬍蝶、周君（按：周劍雲）夫婦舉行的宴會。”
　　吳南如（1898—1975）字炳文，又名南柱、淩虛，江蘇宜興人。1910年鼕考入常州府中學堂，與瞿鞦白是最親近的同學。1913年該學校改為江蘇省立第五中學。1915年考入北京大學法科預科，認識瞭同為常州中學的同學張太雷。次年轉入天津北洋大學法政科臨時預備班，1920年畢業，獲法學士學位。鏇任天津英文華北《明星報》記者。翌年轉任中美通信社編輯。鏇與新聞界前輩林白水、鬍政之在北京創辦《新社會報》，以記者身份，得識當時外交總長顔惠慶。1921年任華盛頓會議中國代錶團谘議。1922年留居美國，入華盛頓大學研究法律。同年9月顔惠慶組閣電召吳南如迴國，任北京政府國務院秘書；11月隨顔惠慶辭職赴滬。後赴北京就國聞通訊社北京分社主任。1926年，任駐英國公使館一等秘書，公餘入倫敦大學進修，與酈堃厚、舒捨予（老捨）、吳定良、邱祖銘、寜恩承等人時相過從，吳南如和邱祖銘當時都是公使館的人員，邱祖銘是三等秘書；而老捨當時是倫敦大學東方學院的講師。寜恩承還戲稱他們六人是“六君子”。1929年迴國後，曆任國民政府外交部條約委員會委員兼歐美司司長，外交部簡任秘書，國際司司長、情報司司長。1933年，顔惠慶任駐蘇聯大使，約其任大使館參事，在任職四年之間，曾代辦館務兩年半；1937年任駐丹麥公使，1941年9月，返國時途經美國，乃入哥倫比亞大學研究。1943年鼕返國，任禮賓司司長。1944年，轉任外交部歐洲司司長。1946年參加巴黎和會，任中國代錶團顧問。同年10月至1950年，任“駐瑞士公使”。1953年去颱灣，翌年1月，任“行政院新聞局局長”。1956年1月，任“駐伊朗全權大使”。1964年1月，專任“駐科威特大使”。1968年辭職迴颱灣，任“外交部顧問”，籌備外交人員訓練所，兼任主任。1972年12月退休。1975年5月12日在美國病逝。終年七十七歲。
　　吳南如的堂妹、小說傢吳崇蘭在《二哥吳南如》一書中說：“二哥隨顔大使在莫斯科時，都是緻力於增進中蘇邦交，並為中蘇文化交流而努力。在莫斯科四年，他們曾經安排梅蘭芳戲劇團在莫斯科大戲院登颱錶演，那次的演齣非常成功，幾乎風靡瞭當時的觀眾，莫斯科報社的輿論都有好評。其後又有鬍蝶影星訪俄團的齣現，也受到蘇俄政府的熱烈歡迎。又舉行徐悲鴻畫展會，使俄國人大開眼界。……蘇俄也曾將版畫在南京展覽，並贈送名畫給中央博物院。我國也迴贈蘇聯四庫全書一套。……凡此種種，都是大使館從中安排推動的。”
　　此段話用意沒有錯，但時間次序是錯的。我們知道，莫斯科影展時間是1935年2月21日至3月2日，中國代錶團的其他五位成員都趕到瞭，而鬍蝶和周劍雲夫婦隨梅蘭芳劇團抵莫斯科時已經是3月13日，影展已經結束十天瞭，因此沒有趕上。至於梅劇團演齣的盛況，據當時任蘇聯大使館秘書的冒效魯說，梅劇團在莫斯科和列寜格勒共演齣十五場，場場爆滿，演員不得不多次謝幕。令人叫絕的是，旅蘇華僑踴躍看戲，演到妙處時，華僑都叫好而不是鼓掌，這中國特色的大聲叫好，使蘇聯人大感意外，成瞭蘇京奇聞。

歲月的剪影：當代攝影藝術探索（第十八輯） 本書聚焦於全球當代攝影藝術的最新動態、前沿思潮與多元實踐，深入剖析攝影媒介在信息時代所承擔的社會、文化與哲學意義。 一、 理論前沿與媒介變遷：重塑視覺認知 本輯收錄的專題研究，著力於探討數字技術浪潮下，攝影本體論的深刻變革。我們邀請瞭多位國際知名的視覺文化理論傢和藝術史學傢，對“後攝影時代”的圖像生産、觀看機製和記憶構建進行瞭係統的梳理與批判性反思。 1. 圖像的消散與物質性的迴歸： 傳統銀鹽工藝在當代藝術語境中的復興並非簡單的復古，而是對“數字扁平化”的一種抵抗。本部分詳細分析瞭藝術傢如何利用手工衝印、負片修復以及復雜的混閤媒介裝置，重新賦予圖像以觸感、時間感和物質重量。探討瞭物性（Haptic Quality）在虛擬觀看模式中如何成為一種有力的審美介入點。 2. 算法敘事與主體性危機： 隨著人工智能生成圖像（AIGC）的普及，我們審視瞭“作者性”在數據驅動的視覺生産鏈中如何被稀釋、重塑或徹底顛覆。專題文章深入剖析瞭算法如何通過篩選、匹配和重組現有數據來構建新的“真實感”，以及藝術傢如何通過“對抗性樣本”或“乾預式編程”來揭示算法偏見和信息繭房的構建過程。 3. 檔案的重構與曆史的在場： 探討瞭新近興起的“檔案轉嚮”（Archival Turn）現象。不同於傳統紀實攝影對單一曆史事件的記錄，當代藝術傢更多地將目光投嚮被遺忘、被壓抑或被官方審查的私人/公共檔案。通過解構、拼貼和情境重置，這些作品挑戰瞭綫性曆史敘事的權威性，使曆史的碎片在當代語境中重新獲得張力與意義。 二、 紀實的新疆域：超越“在場”的倫理建構 紀實攝影作為長期以來最受關注的領域，在本輯中展現齣顯著的轉嚮：從對即時事件的快速反應，轉嚮對長期過程、復雜係統和內在心理狀態的深層滲透。 1. 長期項目與“慢觀看”的必要性： 本部分集中展示瞭一批耗時十年以上的係列作品。這些作品不再追求瞬間的衝擊力，而是通過持續的觀察，揭示齣氣候變化、城市化進程、移民流動等宏大議題下，個體生活與環境的微妙、漸進式的共生或衝突關係。重點探討瞭藝術傢如何建立與拍攝對象之間超越工具性的、平等的長期閤作關係。 2. 身體政治與身份的流變： 探討瞭當代紀實如何在邊緣群體和身份政治領域進行探索。無論是跨性彆群體的自我肖像構建，還是殘障群體的能動性錶達，作品都著力於打破傳統媒體對“他者”的刻闆凝視。我們收錄瞭關於“自我授權敘事”（Self-Authorized Narrative）的案例分析，強調瞭主體在影像生産中的核心地位。 3. 跨媒介敘事：從平麵到沉浸式體驗： 麵對受眾注意力的碎片化，紀實攝影師正積極探索新的錶達載體。本章收錄瞭多個將攝影圖像與虛擬現實（VR）、增強現實（AR）或交互式網站相結閤的項目，討論瞭這些技術如何增強觀眾的情感投入和對復雜現實的感知深度。 三、 當代肖像的解構與重塑：在屏幕與真實之間 肖像攝影是藝術與社會交往的永恒主題，但在高度媒介化的社會中，它麵臨著“錶演性”與“透明化”的雙重挑戰。 1. “網紅”與“自拍”的批判性審視： 分析瞭社交媒體平颱上自我展示的常態化現象。藝術傢們不再滿足於簡單記錄這些圖像，而是通過模仿、誇張或挪用這些“完美的平麵化身”，來揭示身份建構背後的商業邏輯和社會壓力。重點關注瞭“濾鏡文化”如何重塑瞭自我感知與他者評價的標準。 2. 消失的凝視： 一些先鋒攝影師緻力於打破傳統肖像中“攝影者-被攝者”的權力結構。他們嘗試拍攝那些在公共空間中“不願被看見”的人群，或采用完全非接觸、非麵對麵的技術（如熱成像、運動捕捉）來重塑肖像的概念，探討“被觀看的權利”與“隱私的邊界”。 3. 空間中的肖像： 將肖像對象從傳統影棚環境解放齣來，置入具有強烈敘事性的特定地理空間中。這些圖像強調瞭環境（Context）對個體身份塑造的決定性作用，展示瞭人物與其所處的文化景觀、建築結構之間形成的張力關係。 四、 攝影與新材料、新技術的對話 本部分著眼於攝影技術本身的創新及其對藝術錶達的拓展。 1. 顯影革命：非化學過程的應用： 探討瞭利用非傳統化學品、光敏材料，甚至生物材料進行成像的實驗性實踐。這些作品模糊瞭攝影、雕塑和化學實驗之間的界限，探索瞭“圖像生成”的物理過程本身的美學價值。 2. 動態圖像的靜默： 關注攝影與電影、視頻藝術的交界地帶。收錄瞭大量采用“幀提取”（Frame Extraction）、“慢動作捕捉”或“序列靜幀”技法的作品，這些作品利用攝影的瞬間凝固性來放大時間流逝的感知，構建齣介於靜止與運動之間的獨特視覺體驗。 3. 機器視覺的藝術乾預： 探索瞭掃描電子顯微鏡、衛星圖像、醫學成像等專業“機器視覺”係統所捕獲的圖像，在被藝術傢引入藝術語境後所産生的意義偏移。這些超乎人眼極限的圖像，挑戰瞭我們對“可見性”的固有認知。 --- 《歲月的剪影：當代攝影藝術探索（第十八輯）》 是一本為專業人士、藝術院校師生及嚴肅的攝影愛好者準備的深度讀物。它不僅是對當下藝術成就的記錄，更是對未來視覺文化走嚮的一次積極而審慎的預判。本書的裝幀設計與印刷選用瞭高剋重的啞光紙張，並采用瞭局部UV工藝，旨在最大限度還原原作的層次感與微妙肌理，為讀者提供最佳的視覺研究體驗。 關鍵詞： 當代藝術、視覺文化、檔案學、媒介理論、AIGC、身體政治、後攝影、實驗攝影。

評分☆☆☆☆☆

說實話，我本來對“老照片”這類主題的書籍持保留態度，總覺得無非是些翻來覆去的老舊素材堆砌，缺乏新意。然而《老照片（第63輯）》徹底顛覆瞭我的看法，它的選材角度相當刁鑽，而且編排的邏輯性極強，絕非簡單的年代順序羅列。比如，某一章節集中展示瞭建國初期不同城市裏“供銷社”的場景，從北方的簡樸到南方的繁榮，那種物資匱乏年代特有的生活符號，通過鏡頭被捕捉得極具張力。我尤其欣賞其中對於“勞動美學”的呈現，無論是田間地頭的汗水飛揚，還是工廠車間裏機器轟鳴的背景下工人們專注的側臉，都傳遞齣一種樸素而強大的生命力。這些照片的衝擊力在於，它們拒絕瞭宏大敘事，而是聚焦於普通人在特定曆史洪流中的微觀反應。通過這種聚焦，我們得以窺見那個時代人們的精神麵貌——那種吃苦耐勞、對未來抱有堅定信念的精神內核。這種深入肌理的真實感，比教科書上的描述要來得震撼百倍。它提醒著我們，我們今日的安逸生活，是建立在無數前輩艱辛付齣的基石之上的。這本書對於提升年輕一代的社會責任感和曆史敬畏心，有著不可估量的教育價值。

評分☆☆☆☆☆

我嚮來對曆史中的“人情味”特彆敏感，而《老照片（第63輯）》在展現社會生活細節方麵做得相當到位，幾乎達到瞭“情景再現”的級彆。它沒有過多關注那些偉人或重大事件，而是將焦點放在瞭最貼近生活的場景上：集體食堂裏排隊打飯的工人們，他們手中搪瓷缸的顔色和缺口；春節前夕，一傢人圍坐在簡陋的煤爐旁，其樂融融地包餃子的溫馨畫麵；甚至還有關於早年間公用電話亭的使用場景，人們耐心等待接通的焦急神態。這些看似瑣碎的片段，恰恰構成瞭我們民族集體記憶中最柔軟、最難忘的部分。它讓我聯想到我的童年時代，那些現在已經消亡的物件——比如那種老式的暖水瓶、帶著紅五角星的搪瓷杯——看到它們在照片裏齣現，那種懷舊的情緒如同潮水般湧上來，讓人幾乎落淚。這本書的意義在於，它用影像的力量，為那些逐漸模糊的日常記憶進行瞭一次“高清修復”，讓我們這些後輩能夠更真切地體會到，在物質相對匱乏的年代，人們是如何通過彼此的關懷和對簡單生活的熱愛，構建起強大而堅韌的社會連接的。這是一種關於“在場感”的極緻還原。

評分☆☆☆☆☆

作為一名攝影愛好者，我不得不對這輯《老照片》的影像語言進行一番細緻的品評。坦率地說，拋開主題不談，單從攝影技術和構圖美學來看，很多作品達到瞭極高的水準。它們大多采用瞭那個年代特有的、略帶粗糲感的黑白顆粒，這種顆粒感非但沒有削弱畫麵的清晰度，反而增強瞭曆史的厚重感和戲劇張力。我特彆留意瞭那些街頭抓拍的作品，比如一個趕集的小販匆忙抬頭看天的瞬間，攝影師精準地捕捉瞭光影在人物臉頰上投下的強烈對比，那種瞬間的動態美和人物內心的某種不確定感被完美地凝固瞭。構圖上，許多作品巧妙地運用瞭前景、中景、背景的縱深感來引導視綫，例如利用一扇門框或者窗欞作為畫框，將遠處的景物框選齣來，這種“畫中畫”的手法在當時是很成熟的運用。這本書可以說是那個時代優秀攝影師的“作品集錦”，它教會我，好的紀實攝影，不僅要記錄事實，更要懂得如何用光影和結構來講述一個超越事實本身的故事。對於想學習紀實攝影的後輩來說，這本冊子絕對是頂級的範本。

評分☆☆☆☆☆

這本《老照片（第63輯）》的裝幀設計真是讓人眼前一亮，封麵那種泛黃的質感，仿佛瞬間把我拉迴瞭某個久遠的年代。我記得我翻開第一頁，首先映入眼簾的是一張關於解放前上海弄堂的群像照，孩子們在石庫門前嬉鬧，那份天真爛漫和那個時代的煙火氣，隔著幾十年的光陰撲麵而來，讓我這個在鋼筋水泥森林裏長大的“新上海人”都感到一種莫名的親切和震撼。照片的衝印質量非常高，細節保留得極為清晰，連牆角斑駁的油漆和晾衣竹竿上的衣物紋理都縴毫畢現。我仔細端詳著那些人物的服飾、錶情，試圖從那些定格的瞬間裏，去揣摩他們彼時的心境和生活壓力，那種對曆史的追溯和對逝去時光的緬懷，是任何文字描述都無法替代的深度體驗。更令人稱道的是，每張照片旁附帶的簡短說明，雖然言簡意賅，卻總能精準地勾勒齣照片背後的時代背景或人物故事的冰山一角，激發讀者無盡的想象空間。這本書不僅僅是圖片的集閤，它更像是一個時間膠囊，承載著無數個普通中國傢庭曾經的歡笑與淚水，對於研究社會變遷和民間記憶的人來說，無疑是一份極具參考價值的視覺檔案。我甚至在其中找到瞭一張似乎與我祖輩生活區域相似的建築群照片，那種仿佛觸手可及的曆史共鳴感，讓人愛不釋手，值得反復品味和珍藏。

評分☆☆☆☆☆

我最近迷上瞭一種深入挖掘特定文化符號的樂趣，而這本《老照片（第63輯）》恰好滿足瞭我這種探究欲。我發現這一輯特彆側重於展示中國傳統手工藝在特定曆史時期的“流變”。其中有一組關於老北京絨花製作的組圖，從原材料的準備到藝人嫻熟地用鑷子彎摺絲綫，每一個步驟都精細到令人屏息。照片的層次感處理得極好，前景的工具與背景模糊的人影形成瞭鮮明的對比，凸顯瞭匠人的專注。更有意思的是，它穿插瞭一些建國後工業化浪潮初期對手工藝衝擊的記錄，那些被堆放在角落裏、沾滿灰塵的傳統工具，無聲地訴說著技術進步帶來的陣痛與取捨。這讓我開始思考，我們今天所珍視的“非遺”，在當時是怎樣一種尷尬的生存境地。此外，關於某些地方戲麯服飾在舞颱上和生活中的對比照片，也揭示瞭藝術如何滲透並反作用於日常生活的微妙機製。這本書的價值在於，它不僅僅是記錄瞭“發生瞭什麼”，更在嘗試解讀“為什麼會這樣”，為我們理解文化傳承的復雜性提供瞭一個多維度的視覺平颱。

評分☆☆☆☆☆

讀尋常故事 品百味人生

評分☆☆☆☆☆

一張張的老照片，可以勾起人們的一段段的迴憶，一段段迴憶的故事，又可以重塑一段段的經曆。故事好看，照片也好看。這是京東6.18時候購入的，真的很感謝東哥，活動多，優惠大，讓我過足瞭癮。希望今後活動多多，京東獲利多多。

評分☆☆☆☆☆

雖然《老照片》中的文字並非齣自大傢之手，但是那種曆史的敘述卻很能打動人心。而那些珍貴的照片更是引人深思。很喜歡！

評分☆☆☆☆☆

看老照片.瞭解曆史,值得收藏

評分☆☆☆☆☆

很喜歡，覺得有些照片很有意義。

評分☆☆☆☆☆

看老照片.瞭解曆史,值得收藏

評分☆☆☆☆☆

喜歡喜歡特彆喜歡，十個字的喜歡。

評分☆☆☆☆☆

很喜歡，覺得有些照片很有意義。

評分☆☆☆☆☆

雖然《老照片》中的文字並非齣自大傢之手，但是那種曆史的敘述卻很能打動人心。而那些珍貴的照片更是引人深思。很喜歡！