北京电影学院精品教材：电影特技教程 epub pdf mobi txt 电子书 下载 2024

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内容简介

《北京电影学院精品教材：电影特技教程》包括骗术与错觉、历史的回顾、合成、人造景物、摄影真实感图像、影调和色彩调整、团队精神和扬长避短七章。

目录

前言
1 骗术与错觉
1-1 说谎的摄影机
1-1-1 营造和利用错觉
1-1-2 特技的基本方法
1-1-3 参考书推荐
1-2 相关技术链接——错觉研究
1-2-1 不可实现的图案
1-2-2 艾姆斯房间
1-3 个案赏析——电影中对错觉的利用
案例一：错觉集锦
案例二：《梦》
案例三：《亲爱的，我把孩子变大了》

2 历史的回顾
2-1 特技简史
2-1-1 西方特技发展简况
2-1-2 我国特技制作曾经的辉煌
2-1-3 回顾与展望
2-2 相关技术链接——数字以前的特技手段
2-2-1 二次曝光
2-2-2 活动遮片
2-2-3 技巧印片
2-2-4 动画台、合成台
2-2-5 接景
2-2-6 逐格摄影
2-3 个案赏析——经典的传统特技
案例一：《跳舞的小人》
案例二：《骆驼祥子》
案例三：《2001太空漫游》

3 合成
3-1 数字合成的优点
3-1-1 所见即所得
3-1-2 无损失多次复制
3-1-3 可局部修改
3-1-4 抠像的限制减少
3-1-5 原始素材更安全
3-2 相关技术链接——合成的方法
3-2-1 计算机抠像技术
3-2-2 Motion Control
3-2-3 跟踪
3-2-4 摄影机轨迹反求
3-2-5 双机纵深识别系统
3-2-6 Morph
3-2-7 合成中的问题
3-3 个案赏析——拼贴出的精彩
案例一：《阿甘正传》
案例二：《角斗士》
案例三：《生死时速》
案例四：《终结者2》

4 人造景物
4-1 扩展或重现现实世界
4-1-1 布景和实物模型
4-1-2 化装
4-1-3 烟火
4-1-4 3D计算机图形
4-2 相关技术链接——模型和人造气氛
4-2-1 实物模型
4-2-2 3D计算机图形
4-2-3 人造气氛
4-3 个案赏析——特技制作不“打假”
案例一：《铁皮鼓》
案例二：《骇客帝国3：重装上阵》
案例三：《指环王》三部曲

5 摄影真实感图像
5-1 摄影真实感
5-1-1 何为“摄影真实感”
5-1-2 一般的CG为何不真实？
5-2 相关技术链接—基于真实感的特技考虑
5-2-1 3D计算机图形的真实感照明和渲染
5-2-2 3D虚拟物体的表面属性描述
5-2-3 动力学、运动学规律
5-2-4 获得运动的其他摄影手段
5-3 个案赏析——以真实为目的
案例一：《深渊》
案例二：《明日之后》

6 影调和色彩调整
6-1 胶片配光和数字调光
6-2 相关技术链接——数字中间片
6-2-1 胶片配光和特殊洗印工艺
6-2-2 数字调光
6-2-3 影像模式转换
6-2-4 数字调光的制约斟素
6-3 个案赏析——用光写作
案例一：《天空上尉与明日世界》
案例二：《罪恶之城》
案例三：《飞行家》
案例四：《指环王》

7 团队精神和扬长避短
7-1 特技制作的协调与配合
7-1-1 故事极
7-1-2 特技的综合考虑
7-1-3 遮丑
7-1-4 充分的准备和必要的测试
7-2 相关技术链接——制作故事板
7-2-1 故事板一般制作方法
7-2-2 专业故事板软件
7-3 个案赏析——集体的智慧成就大制作
案例一：《泰坦尼克号》
案例二：《星球大战》

附录
电影检索
关键词检索
中外文对照
插图出处
主要参考文献
网络信息资源
DVD特别收录

前言/序言

　　电影特技制作是电影创作部门之间最具挑战性、又最需要默契配合的事情。因此凡是从事影视节目制作的人员，都需要了解其他专业的人是如何工作的，从而使自己立于不败之地。
　　电影特技的知识范围涉及各个领域，包括心理—生理反应、骗术与错觉、特技合成、摄影真实感、人造景物等，以及最新的计算机和网络技术。掌握它们是通向艺术殿堂的必经之路，而《电影特技教程》就是打开这座殿堂之门的金钥匙。

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　　原则上数字合成可以使用任何颜色的背景。选背景考虑两点：1、背景颜色不能和主体混淆，这主要是为了抠像方便。2、背景的颜色与光源的色调最好相近，根据照明环境选择背景。由于合成镜头需要在大面积单色背景前拍摄，背景的颜色难免会反射到主体上。而如果室外蓝天白云环境的合成中使用蓝色背景，即使合成后的主体上有背景色的反光，也显得合情合理。

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家里建书库，看着合适就买了

评分☆☆☆☆☆

广播电影电视部统编教材电视画面编辑这本书的印刷质量是非常不错的,很喜欢,而且价格相对来说很实惠,可谓物美价廉,无论是装订方式,还是发货包装个人感觉都是很不错的.买之前还特意看了一下编辑推荐,本来还有点犹豫,看到这么多名人都喜欢何苏六著写的广播电影电视部统编教材电视画面编辑也就打消了我的犹豫.简单的看了下电视画面编辑所要论述的是电视工作者如何在电视编辑这一环节中，依据影视语言特有的思维方式和语言法则，艺术地记录和表现他感觉和想象中的种种现实。在电视的创世纪里，伴随着电视的每一次进步，机械始终是不可或缺的工具。像电视这样，依靠科技并熟练运用科技来创造艺术成果，可以说是绝无仅有的。加上近些年来电子技术在电视领域的应用，更有人鼓吹电视作为一种媒体应发挥自己快捷、逼真和广泛的优势，记录、干预现实生活。有人因此认为电视在表达方式上只不过是对现实的一种机械式的再现，难以挤进缪斯的殿堂。这不是一种严谨的认识。其实无论是善于忠实记录现实的摄像机，还是越来越无所不能的编辑机，其操纵者都是有着丰富经验、丰富情感和丰富想象力的人。他们在记录、表达现实时，除了模拟以外，还会有所传译，有所解释，有所批判。因此，摄像机拍摄下来的画面，已不是现实的原样，而是在他们的想象中，经由他个人的观感和经验在取材上有所选择，而在编辑过程中形成的所谓再现的现实，更是注入创作者认识的一种表达。在这里，创作者会依照影视语言特有的语法和规则来重新安排、组合他想象中的现实。尽管创作者认为他想象中的现实和他感觉中的现实一样的真实和重要，其实他心目中的现实已是他主观对照下的客观现实，与生活中的现实有所不同。,我发觉我已经喜欢上它了,尤其是书中的一段第一章电视画面编辑概述电视画面编辑是电视片创作的后期工作，它是根据节目的要求对镜头进行选择，然后寻找最佳剪接点进行组合、排列的过程。目的是最彻底地传达出创作者的意图。在普遍意义上，编辑一词具有两种含义一是指一种工种，即编辑机上的操作员，侧重于物理效果，是技术层面上的二是指创作上的一个环节，侧重于意义的表达，是艺术层面上的。本书论述所涉及的编辑主要是指后面这种含义，不过它也常用来同时指创作环节和这一环节的创作者。与有详尽分镜头脚本的电影、电视剧片的编辑不同，以纪实性为特征的电视片的编辑，由于面对的是一堆杂乱的即兴式的抓取的镜头，这时的编辑过程是创作味很浓的。创作意图的修正和表达，都依靠编辑过程逐步完成，只有好的编辑才能赋予电视片以生命。各种镜头在未经巧妙地组合统一起来为表达意义或叙述之前，只是许多零碎的片断，构图再美、信息量再大、表现力再强的镜头，若没有认真挑选和进行有意义地编

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帮别人买的，听说总体还是不错的,有点贵

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　　第7章：影调和色彩调整。这章讲的内容严格说来属于数字中间片技术（DI）。

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