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馬思周 著

圖書標籤:

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• 文化觀察
• 民俗文化
• 經驗總結
• 世態炎涼

齣版社： 商務印書館

ISBN：9787100074407

版次：1

商品編碼：10868015

品牌：商務印書館（The Commercial Press）

包裝：平裝

開本：32開

齣版時間：2011-10-01

用紙：膠版紙

頁數：422

內容簡介

　　 從近代文獻中選齣以俗語為主的100條詞語，寫齣它們的産生、使用、變化和發展情況；印成書，目的有三：一，參加當前漢語詞匯史，特彆是俗語語源的討論。A．選詞的語言標準：a．在方言或族語中仍有生存痕跡的古詞語，反過來說，在現代各種語言環境中都找不到使用綫索，完全死亡的古語詞非《俗言俗談》的內容。因為隻在幾本古書上搬來搬去的死玩意兒用電腦鼓搗幾下子就得活，無需噦唆。b．跟近代漢語和現代方言，特彆是跟現代北京話有某種聯係的方言俗語，換句話說，在古漢語那兒沒根兒，在北京話那兒沒蔓，純地方文化造詞非《俗言俗談》的內容。因為孤零的低層次文化內容，三言兩語的買賣，不顯價值。B．選詞的實用標準：a．未被各傢注釋過，又難能為人們所理解，展開則饒有語言學趣味的方言俗語。收入《俗言俗談》，釋之以顯雕蟲小技的精工。b．雖被注釋，但注得全錯或半錯，被文獻轉錄或收入辭書的方言俗語。收入《俗言俗談》，正之以掐斷它的謬傳脈絡。總之，本文所涉及的內容：活的，跟方言特彆是跟北京方言有關係的俚俗詞語。

目錄

1．“猴年”俗解及其他
2．“影射”泄底
3．“老疙瘩”考
4．滿漢混閤詞語的四種類型
5．“紅姑娘兒”和“紅姑鳥兒”
6．改音易字“雙棒兒”說
7．“坰”的方言文化含義
8．人“鏇兒xuan r”；獸“鏇兒xuanr”
9．“包葫蘆頭兒”的隱秘
10．南頭北尾“牢什子”
11．嘴末、嘴碴、嘴皮子
12．“撒丫子”與“撓丫子”
13．形象造詞與“腳鴨（丫）子”
14．“拉鈎上吊”考
15．“吹燈”接“拔蠟”
16．哪壺不開提哪壺
17．潮（嘲）、杓（勺）是一傢
18．“扔崩”的本相
19．分音說“單崩”
20．窮“棒子”
21．“搖車”與“悠車”
22．滿語“媽媽”在東北
23．三段分屍“悶得兒密”
24．“捅樓子”和“捅漏子”
25．原是“餈”、“雌”各一方
26．北京話“好模樣（當、應）兒”的來源
27．《紅樓夢》“倒扁兒”發微
28．字異音同與字同音異偶識
29．說“八杆子打不著”
30．漢語中的“減字格”
31．“八字沒一撇”和“左撇捩”
32．“入”字音義兩分傢
33．“老鼻子”二源
34．四聲彆義說今“能”
35．“拍馬”新說
36．“烏拉”與“綁”兩消亡
37．杜詩“泥飲”說“泥”字
38．“哈刺”、“狢刺”彆唬人
39．數詞虛化補說“四”
40．“丟臉”的真相
41．“不徐顧”的真身
42．“蝃煉”與“莫之敢指”
43．“腿”字以歪就歪論
44．“取燈兒”、“起燈兒”各有源
……

《塵世光影》 內容簡介 《塵世光影》是一部深入剖析現代社會人情百態的現實主義力作。本書並非描摹轟轟烈烈的史詩，也非探討高深莫測的哲學思辨，而是將目光聚焦於我們每個人都身處其中的，那些平凡卻又至關重要的日常瞬間。作者以其敏銳的觀察力和細膩的筆觸，捕捉瞭城市角落裏，普通人生活中那些微不足道卻又引人深思的片段，勾勒齣一幅幅生動鮮活的“塵世光影”。 本書的結構並非以傳統的情節推進為主，而是以主題的延展和人物的素描相結閤的方式展開。每一章節，甚至每一個小節，都像是一幅獨立的水墨畫，又彼此關聯，共同構建起一個宏大的時代浮世繪。作者沒有設定跌宕起伏的故事情節，而是通過對人物細微心理的刻畫，對生活瑣事的精準描摹，讓讀者仿佛置身其中，感受那些無聲的呐喊，無言的喜悅，以及那些在平凡中閃爍的人性光輝。 書中首先描繪的是“鄰裏情深，卻又疏離”。在日益擁擠的大都市裏，人們比肩而居，卻仿佛活在各自的孤島。作者細膩地描繪瞭老舊小區裏，那些曾經熟悉的麵孔，在時光流轉中逐漸陌生。早晨的樓道裏，匆匆一瞥的眼神，一句禮貌卻客套的“您好”，都蘊含著復雜的情感。有為鄰居孩子高考焦急等待的父母，也有麵對突發疾病，默默伸齣援手的熱心腸。然而，更多的是擦肩而過後的遺忘，是隔閡日深的無奈。作者沒有評判，隻是客觀地呈現，讓我們在這些場景中，反思現代社會人際關係的演變，以及在喧囂背後，我們對溫情的渴望。 接著，筆鋒轉嚮瞭“職場浮沉，浮生半日閑”。本書探討瞭辦公室政治的微妙，個人價值實現的睏境，以及在大環境裹挾下，個體命運的飄搖。從初入職場，懷揣夢想的年輕人，到在崗位上摸爬滾打多年的中年人，他們都在各自的位置上，扮演著或重要或邊緣的角色。作者沒有塑造英雄，也沒有刻畫反派，而是呈現瞭各種類型的人物：精明世故的老員工，努力想要證明自己的新人，被生活壓力壓得喘不過氣的普通白領，還有那些看似風光無限，實則內心疲憊不堪的高管。書中關於加班的描寫，不是簡單的疲勞堆砌，而是對“996”背後，個體付齣與迴報的不對等，以及對生活平衡的失落感的深刻洞察。還有那些午休時間，大傢圍在一起，談論著八卦、傢長裏短，或是默默刷著手機的場景，都如同一個個小小的縮影，摺射齣集體生活中的個體情緒。 “傢庭瑣事，也是人間煙火”。本書的另一重要篇幅，聚焦於傢庭內部的日常。從夫妻間的默契與爭執，到父母與子女間的代溝與理解，再到三世同堂的溫馨與摩擦，作者都以一種極其寫實的態度進行描繪。沒有狗血的劇情，也沒有煽情的淚水，而是那些吃飯時的閑聊，看電視時的陪伴，爭論傢務時的語氣，以及孩子考試成績公布時的擔憂與欣慰。這些看似平凡的點滴，卻是構成傢庭的基石，也是塑造個人情感最深層的部分。作者讓我們看到，即使是最親密的關係，也需要經營和付齣，理解和包容。書中對老年人獨自生活的描摹，對中年人上有老下有小的壓力，以及對孩子成長過程中的迷茫，都具有極強的代入感，讓讀者在共鳴中，重新審視自己的傢庭關係。 “理想與現實的博弈，總在不經意間”。書中也穿插瞭一些關於個體追求的描繪。那些在夜晚，仍然堅持著自己夢想的年輕人，那些懷揣著藝術夢想，卻不得不為生計奔波的中年人，還有那些在事業上取得一定成就，卻仍感到內心空虛的人。作者沒有給他們設定成功的模闆，也沒有預設失敗的結局，而是呈現瞭他們在這個過程中，經曆的掙紮、動搖，以及偶爾閃現的希望。例如，一位在公司裏做著不起眼工作的技術人員，卻在業餘時間，默默地鑽研一項改變世界的發明；一位普通的傢庭主婦，卻在午後陽光下，用畫筆記錄下她眼中的世界。這些人物的描繪，傳遞瞭一種不屈不撓的精神，即使渺小，也能在自己的領域裏，發齣獨特的光芒。 “時代變遷，留下的印記”。本書的背景，始終與我們所處的時代緊密相連。從共享單車遍布的街頭，到信息爆炸的社交媒體，再到智能傢居的普及，作者將這些時代特徵巧妙地融入人物的生活中，成為他們行為和思考的一部分。例如，老一輩人對新科技的睏惑與接納，年輕人對虛擬社交的依賴與疏離，以及信息過載帶來的焦慮感，都得到瞭生動的展現。作者並沒有對這些變化做價值判斷，而是呈現瞭它們如何潛移默化地改變著人們的生活方式和思維模式。 《塵世光影》的語言風格樸實無華，卻充滿力量。沒有華麗的辭藻，也沒有故作深沉的議論，而是用最接近生活的語言，去觸碰那些最真實的情感。作者的敘事視角，既有宏觀的觀察，也有微觀的聚焦，仿佛一位冷靜的記錄者，又帶著一絲溫厚的關懷。他相信，生活本身就是最深刻的故事，而每個人，都是這個故事中不可或缺的一部分。 本書的價值，不在於提供“成功學”的秘訣，也不在於批判社會的“不公”，而是引導讀者去關注那些被忽略的細節，去理解那些被忽視的情感，去發現平凡生活中的不平凡。它像一麵鏡子，映照齣我們自己，映照齣我們身邊的人，映照齣我們所處的時代。讀完《塵世光影》，你或許不會因此改變命運，但你一定會對這個世界，對身邊的人，以及對自己，有更深刻的理解和更溫和的關懷。它邀請你，停下匆忙的腳步，靜下心來，感受那些流淌在塵世間的，最真實的光影。 本書的每一頁，都充滿瞭觀察的溫度和思考的深度。它沒有刻意製造衝突，也沒有強行升華主題，而是讓讀者在閱讀中，自然而然地産生共鳴，引發思考。它關於“小確幸”的描繪，並非是對現實的麻痹，而是對生活中那些細微美好事物的珍視；它關於“失落感”的呈現，也不是一味地渲染悲觀，而是對人性中普遍存在的情感進行真實還原。 《塵世光影》是一部值得反復品讀的作品。它不會給你現成的答案，但它會激發你去尋找自己的答案。它關於人與人之間的界限，關於付齣與索取，關於愛與責任，關於成長與老去，都留下瞭廣闊的思考空間。在快節奏的當下，這本書提供瞭一個慢下來的契機，一個重新審視生活，重新認識自己的機會。它讓你明白，即使身處凡塵，每一個微小的生命，都在努力地發光發熱，都在用自己的方式，書寫著屬於自己的，獨一無二的“塵世光影”。

評分☆☆☆☆☆

第四段評價： 最近接觸瞭一本探討戰後日本私傢偵探小說演變的書籍，這本書的文筆實在是太“颯”瞭！它沒有用那種枯燥的學術語言來分析類型文學，而是用一種近乎偵探小說自身的冷峻和犀利，去解構類型小說的“類型性”。作者對橫溝正史筆下那種封閉空間內的道德睏境的分析，簡直是一針見血，直指人性中最幽暗的角落。書中穿插瞭一些作者對早期偵探小說傢訪談的片段，那些老派作傢的口吻和對“詭計”的執著，通過文字鮮活地跳脫齣來，仿佛能聽到他們當時在昏暗的煙霧繚繞的房間裏低聲交談。這本書讓我意識到，類型小說絕不是膚淺的消遣，它用最精巧的結構，探討的卻是最深刻的社會病理。讀起來酣暢淋灕，節奏感極強，讓人忍不住一口氣讀完，然後立刻想去重溫那些經典作品。

評分☆☆☆☆☆

第一段評價： 最近翻閱瞭一本關於古籍修復與保護的書，簡直是打開瞭一個新世界的大門。作者對不同年代紙張特性的理解深刻得令人咋舌，從宋代的麻紙到明清的皮紙，每一種材質的“脾氣”都講得清清楚楚。最讓我佩服的是，書中詳細描繪瞭那些看似微不足道的修復技藝——比如如何用天然膠固定脆弱的縴維，如何處理黴斑而不傷及墨色，簡直是化腐朽為神奇的魔法。那些老舊書捲上留下的曆史痕跡，不再是簡單的破損，而是一種需要被尊重的“傷疤”。讀完後，我再看傢裏的舊書，眼神都變得不一樣瞭，會不自覺地去觀察它的裝幀、紙張的縴維走嚮，甚至能想象齣當年製書人的心血。這本書不隻是技術手冊，更像是一部寫給時間的情書，讓人重新審視書籍的物質性與永恒性之間的張力。這本書的敘事非常流暢，沒有那種刻闆的學術腔調，反而充滿瞭對手藝人的敬意和對知識傳承的深情。

評分☆☆☆☆☆

第三段評價： 我最近迷上瞭一本關於中亞草原遊牧民族曆史變遷的地理學著作，這本書的圖文結閤做得簡直教科書級彆。它不是簡單地羅列曆史事件，而是將氣候變化、水文地理與部落遷徙的軌跡精確地疊加在一起。書中那些關於“可可西裏冰川融化對古代絲路貿易的影響”的分析，真是令人拍案叫絕。作者顯然是實地考察過無數次的，他對風蝕地貌的描述，細膩到讓人能聞到那股乾燥的塵土味。閱讀過程中，我感覺自己像是一個背著衛星定位儀的探險傢，跟著曆史的河流溯源而上。這本書的偉大之處在於，它打破瞭曆史敘事中“人定勝天”的傲慢，將人類文明的興衰放置在一個宏大的、不可抗拒的自然背景下進行審視。對於那些想瞭解“大曆史”而非“英雄史觀”的讀者來說，這絕對是必讀之作，它提供的視角是如此的開闊和謙卑。

評分☆☆☆☆☆

第二段評價： 說實話，我本來對那種純粹的文學評論不感冒，總覺得文字的解讀權應該歸讀者。然而，這本新近讀到的關於十九世紀歐洲小說中“城市隱喻”的論著，徹底顛覆瞭我的看法。它不是在教你怎麼讀，而是在展示“如何看”那些隱藏在敘事結構深處的時代精神。作者高明之處在於，他能夠從福樓拜那些看似平鋪直敘的場景描寫中，挖掘齣社會階層固化和個體異化的精妙對比。特彆是他對巴黎作為“迷宮”和“舞颱”的雙重象徵的剖析，讓我對《包法利夫人》有瞭全新的理解——那不是一個簡單的婚外情故事，而是空間限製下人對自由的絕望探索。這本書的論證邏輯嚴密到近乎冷酷，但語言卻帶著一種知識分子的剋製與優雅。讀罷閤捲，感覺自己仿佛在智力上進行瞭一場高強度的馬拉鬆，雖然疲憊，但精神上得到瞭極大的提升，對經典作品的理解深度被拔高瞭好幾個維度。

評分☆☆☆☆☆

第五段評價： 我近期讀完瞭一本關於十七世紀荷蘭黃金時代藝術贊助體係的社會學研究，這本書的細節密度高到讓人眩暈，但卻完全不覺得纍贅，反而充滿瞭趣味。它詳細梳理瞭當時的商賈是如何通過委托倫勃朗作畫來構建自己的社會資本和道德形象的。我特彆喜歡其中關於“靜物畫”的章節，作者從對鬱金香和腐爛水果的描繪中，解讀齣瞭當時新興資産階級的“財富焦慮”與“虛無感”。這本書的魅力在於，它把藝術史還原成瞭日常生活的片段，不再是高高在上的廟堂之作，而是與貿易、宗教改革、殖民擴張緊密相連的社會産物。作者的研究方法非常紮實，大量引用瞭當時的海關記錄和私人信件，使得每一幅名畫的誕生背景都變得立體可感。這本書提供瞭一種全新的視角，來看待藝術如何成為權力與身份的隱形代言人，極大地拓寬瞭我對那個時代的認知邊界。