中华现代学术名著丛书：等韵源流 pdf epub mobi txt 电子书 下载 2025

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赵荫棠 著

图书标签:

• 中华现代学术名著丛书
• 等韵学
• 音韵学
• 中国古典诗歌
• 诗歌研究
• 学术著作
• 语言学
• 传统文化
• 文学研究
• 中华文化

出版社： 商务印书馆

ISBN：9787100082808

版次：1

商品编码：10915867

品牌：商务印书馆（The Commercial Press）

包装：平装

丛书名： 《中华现代学术名著丛书》第二辑

开本：32开

出版时间：2011-09-01

用纸：胶版纸

页数：381

正文语种：中文

内容简介

《中华现代学术名著丛书：等韵源流》收录上自晚清下至20世纪80年代末中国大陆及港澳台地区、以人文社会科学为主体兼及其他，涵盖文学、历史、哲学、政治、经济、法律和社会学等众多学科。

目录

新序
绪论
第一编 等韵之酝酿
一 悉昙之输入
二 梵文与反切
三 宫商与四声五音
四 韵、转、摄、唱
五 等韵前之轻重、清浊与内外
六 等韵前之反切图
七 字母与等及门法之发端
附录一 啸歌之兴替与音理的解释
附录二 守温韵学残卷后记

第二编 等韵之成立
一 等韵之背景
二 等韵之规模
三 两宋等韵之派别
四 南派等韵
五 北派等韵
六 南北混合之《切韵指掌图》
附录 《切韵指掌图》撰述年代考

第三编 等韵之改革
一 改革前之过渡物
二 元明派等韵之背景
三 门法之繁化与旧等韵之没落
四 明人废除门法之言论
五 明清等韵之存浊系统
（一）章黼《韵学集成》之辨七音
（二）王应电《声韵会通》之二十八声
（三）无名氏《字学集要》之二十七声
（四）濮阳涞之削总母而存助纽
（五）袁子让之辨四等
（六）叶秉敬之实行揭明二等
（七）韵法横直图之变等为呼
（八）陈盖谟之步随横直图
（九）释宗常经纬图之开发收闭印开齐合撮
（十）《音声纪元》之以声韵附会音乐及气敷
（十一）熊士伯《等切元声》之以等韵析中原韵
（十二）潘耒《类音》之调整四呼
（十三）汪炬《诗韵析》之图绘发音部位
（十四）是奎《太古元音》之内外钤摄
（十五）《音切谱》之区分反与切
（十六）《韵法传真五美图》之依仿《明显四声图》
（十七）劳乃宣《等韵一得》之“戛”“透”“轹”“捺”
（十八）结束
……
第四编 等韵之批评及研究

精彩书摘

（十）《音声纪元》之以声韵附会音乐及气数
《音声纪元》为吴继仕着。继仕字公信，又号苍舒子，徽郡人，故自署于其书曰：“徽郡苍舒、吴继仕信甫编着。”书前有万历辛亥八月上浣自序，并有澹园居士焦弦万历辛亥冬序。时当公历1611年。《四库全书提要》云：
是书大旨以沈约以来诸韵书但论四声七音而不以律吕风气为本，未为尽善，惟邵子《皇极经世》，李文利《律吕元声》，为能穷天地之原而正律吕之误，于是根据二家作为此书。综以五音，合以八风，加以十二律，应以二十四气。有图有表，有论有述，而以风雅十二诗附焉。
我们从这几句话看起来，就知本书是半为道学半为乐理的结合。然牠的图表确是等韵，因此，我觉得有叙述的必要。
书名何由而起？著者在卷一叙论上说：
纪元者何？纪音声之所自始也。……至周末衰，秦火复作，而先王乐器并音声俱不可考矣。而方言各异，南北平仄不啻胡越矣。余之纪元者，循天地自然之音声，一一而谱之；毋论南北，毋论胡越，虽昆虫鸟兽，总不出此音声之外；凭而听之，皆可识矣。以之治历制乐，庶乎其旨哉！
讲音韵而牵涉到治历制乐，可谓想入非非。他却本是旨，而制《音声纪元二十四气音声分韵前谱表》及《音声纪元十二律音声分韵开阖谱表》。
……

《等韵源流》 《等韵源流》是一部在中国古代音韵学研究领域具有里程碑意义的学术著作。该书系统梳理了中国古代声韵母的演变脉络，深入探讨了不同时期韵书的编纂原则、语音系统及其相互影响，揭示了汉语语音发展的内在规律。 一、 溯源与梳理：上古音韵的奠基 全书伊始，作者便将目光投向了中国音韵学的源头——上古时期。通过对《诗经》等先秦文献的精细分析，结合传世的早期韵书，如《切韵》、《广韵》等，作者试图重建上古汉语的语音面貌。这部分内容无疑是全书的基石，其严谨的考证方法和对音变现象的敏锐洞察，为后续章节的研究奠定了坚实的基础。 作者首先着眼于上古音韵的几个核心问题，例如：上古声母的个数与划分、韵母的结构与分类、中古音系的来源、声调的性质与变化等。对于声母，作者并非简单地罗列，而是通过分析中古韵书的切语、反切和同音异义现象，层层递进地推测上古声母的可能形态。他特别关注了中古音中一些具有争议的声母，如“喻”母、“疑”母、“影”母等，并结合出土文献和方言资料，提出了自己的独到见解。 在韵母方面，作者细致地考察了上古韵母的系统构成。他认为，上古韵母的区分并非仅限于开、合、齐、撮等简单的声类划分，而是包含着更复杂的元音变化和介音的运用。通过对大量诗歌和古籍的音韵考订，作者梳理出了上古韵母的若干个基本单元，并探讨了它们在历史演变过程中所经历的各种变化，如裂化、合并、母音化等。 同时，作者也对上古声调的性质进行了深入的探讨。他指出，上古声调系统与中古声调系统存在显著差异，并尝试通过对诗歌韵律和古籍中避讳字的分析，来推断上古声调的实际情况。他结合了历代音韵学家的研究成果，并在此基础上提出了更为细致的声调模型。 二、 编纂与演变：中古音韵的辉煌 本书的重头戏之一，便是对中古时期著名韵书的系统梳理与分析。《切韵》及其系谱，如《广韵》，是中国音韵学史上的重要里程碑。作者对这些韵书的编纂体例、声韵划分、反切规则进行了详细的解读，并在此基础上，重建了以《切韵》为代表的中古汉语语音系统。 作者首先详细介绍了《切韵》的编纂背景、目的和其对后世韵书的深远影响。他逐一分析了《切韵》的韵目、声类、韵部，并对每一个韵部中的字进行考证，辨析其在中古时期的读音。他深入阐释了反切这一重要的注音方法，并指出了不同韵书中反切的异同之处，以及反切所能反映出的语音变化。 接着，作者重点分析了《广韵》的出现及其对《切韵》的继承与发展。他比较了《切韵》与《广韵》在声韵划分上的差异，以及《广韵》新增的字、调整的韵部等，进一步细化了中古音的语音图景。他强调了《广韵》在保存中古语音方面的价值，并利用《广韵》的材料，对一些存疑的中古音进行了辨析。 除了《切韵》及其系谱，作者还对其他重要的中古韵书，如《玉篇》、《集韵》等进行了考察。他分析了这些韵书在注音、分类、音系等方面的特点，并探讨了它们与《切韵》、《广韵》之间的关系，以及它们各自在中古音韵研究中的独特贡献。 在这一部分，作者特别关注了中古音的声母和韵母系统的具体变化。他通过对大量中古文献的音读痕迹进行分析，如诗歌的押韵、词语的类化、方言的差异等，揭示了中古声母的腭化、舌叶音的演变、喉音的消失等现象。对于韵母，他详细考察了中古韵母的复杂性，如单元音、双元音、三元音的构成，以及鼻韵母、塞音韵尾等。他通过对比不同韵书的记载，细致地描绘了中古韵母系统的精细结构。 三、 演变与流变：宋元明清的语音轨迹 《等韵源流》并未止步于中古时期，而是将视野延伸至宋、元、明、清等各个朝代。作者通过考察各时期的韵书、词曲、戏曲、小说等文献，描绘了汉语语音在各个时期发生的深刻变化，展现了汉语语音由中古向近古、近现代演变的动态过程。 在宋元时期，作者关注了《集韵》等韵书所反映的语音特点。他分析了宋代韵书对中古音的继承与损益，以及宋代南方方言对官话语音的影响。他特别考察了宋代韵书中一些声母和韵母的变化，如“全浊”声母的清化、“帮”母、“从”母等的演变，以及一些中古韵母的收口、裂化等。 明清时期是汉语语音发生剧烈变化的时期。作者重点分析了明清韵书，如《洪武正韵》、《佩文韵府》等，并结合戏曲、小说等口语化文献，细致地展现了中古音向近古音、近现代官话演变的具体过程。他着重考察了这一时期声母的进一步清化、介音的消失、韵母的简化等重要语音现象。例如，他详细论证了中古的“喻”母在明清时期如何分化为“以”、“鱼”、“牛”三母，以及“日”母、“影”母的演变轨迹。 在这一部分，作者还着重探讨了方言在汉语语音演变中的作用。他认为，虽然官话逐渐成为汉语的标准语，但各地方言的语音特点始终对官话语音的发展产生着影响。他通过分析一些方言文献和历代学者对方言的记载，揭示了方言对汉语语音演变的重要贡献。 四、 方法与创新：音韵学研究的范式 《等韵源流》的价值，不仅在于其丰富的内容，更在于其所展现的科学的研究方法和学术创新。作者在研究过程中，广泛借鉴了历代音韵学家的研究成果，并在此基础上，结合了语言学、历史学、文献学等多学科的知识，形成了自己独到的研究范式。 首先，作者高度重视文献材料的原始性和权威性。他不仅依赖于经典的韵书，还广泛搜集和利用了各种古代文献，包括诗歌、散文、史书、笔记、方志等，从中提取语音线索。 其次，作者运用了严谨的考证方法。他通过对比分析不同文献的异文、同音字、反切等，对语音进行审慎的推测和论证，力求做到“言必有据，事必有征”。 再次，作者注重语音演变的动态过程。他并非孤立地看待各个时期的语音，而是将其置于历史的长河中，考察语音的生成、发展、演变和消亡，展现了汉语语音的生命力。 最后，作者在研究中体现了创新精神。他勇于挑战前人的一些定论，并基于新的材料和方法，提出了自己独到的见解，极大地丰富了中国音韵学的研究成果。他所提出的许多概念和理论，如对某些声母、韵母的重新划分，对某些音变机制的深入揭示，至今仍对学界产生着深远的影响。 总结 《等韵源流》以其宏大的视野、严谨的考证、深刻的洞察，为我们描绘了一幅波澜壮阔的汉语语音演变史画卷。它不仅是一部关于古代音韵学的百科全书，更是一部展现中国古代语言智慧的经典之作。本书的出版，无疑为中国音韵学研究注入了新的活力，为后来的学者提供了宝贵的借鉴和启迪，具有重要的学术价值和深远的文化意义。

评分☆☆☆☆☆

坦白说，初次接触这类专业书籍时，我曾抱有一丝疑虑，担心其过于偏门或专业化。然而，这本书很快打消了我的顾虑。它在宏观把握时代背景和学术流派变迁的同时，并未忽略微观个案的精妙分析。作者能够跳出单一视角，将不同的理论体系进行富有洞察力的比较和综合，从而构建出一个更为立体和动态的知识图景。这种开阔的视野和整合的能力，让这本书超越了单纯的文献汇编，成为了一部具有启发性的思想结晶。它不仅仅是记录历史，更是在启发我们如何以更具批判性和创造性的眼光去审视当下。

评分☆☆☆☆☆

我必须提到这本书在资料搜集和引注方面的详尽程度，这简直是一项浩大的工程。参考文献的广度和深度，充分展现了作者在相关领域内进行地毯式扫描的努力。每一个论点背后都有坚实的文献支撑，这极大地增强了论述的可信度和说服力。对于希望深入研究某一领域的读者来说，这本书提供了一个绝佳的起点和宝贵的索引库。那些详尽的注释和附录，不仅是对前人研究的致敬，更是为后学者铺设了一条清晰的研究路径，其学术价值可见一斑。这种对学术规范的极致追求，令人肃然起敬。

评分☆☆☆☆☆

从内容上看，这本书的理论深度令人赞叹，它并非浅尝辄止地介绍概念，而是深入挖掘了现象背后的深层逻辑与历史脉络。作者的论证逻辑严密，层层递进，如同剥茧抽丝般，将复杂的学术难题一一拆解，直至呈现出清晰的骨架。阅读过程中，我时常需要停下来反复咀嚼某些段落，去体会那种水到渠成的豁然开朗之感。这种扎实的学术功底和对细节的精准把握，让这本书迅速在我心中占据了重要位置。它更像是一位耐心的导师，引导着我进行深层次的思考，而非简单地灌输既有观点。这种引人入胜的思维引导方式，是衡量一部优秀学术著作的重要标尺。

评分☆☆☆☆☆

这套书的装帧设计着实令人眼前一亮，纸张的质感细腻而厚重，内页排版疏朗有致，每一个字都仿佛经过了精心的雕琢。我尤其欣赏它在细节上的考究，比如扉页的设计，那种古朴与现代交织的美感，让人在翻开书页的瞬间，便沉浸在一种庄重而又亲切的学术氛围之中。阅读的过程，不仅仅是知识的获取，更是一种视觉和触觉上的享受。装帧的用心，无疑提升了阅读体验的层次，让原本严肃的学术内容变得更加平易近人，也更值得收藏。那些精美的插图和图表，布局合理，清晰明了，极大地辅助了复杂的理论阐述，使得原本抽象的论述变得具象化，这是对读者极大的尊重。

评分☆☆☆☆☆

这本书的行文风格非常独特，它成功地在保持学术严谨性的同时，避免了陷入晦涩难懂的泥潭。作者的笔触既有大家风范的沉稳老练，又不乏一种娓娓道来的亲和力。读起来，感觉就像是与一位博学的朋友进行一场高质量的对话，既能感受到知识的深度，又不会因过度专业化的术语而感到窒息。特别是那些长句的驾驭能力，收放自如，主次分明，使得复杂的思想得以流畅地表达。这种平衡感的拿捏，体现了作者极高的文字驾驭能力，让阅读过程充满了愉悦感和节奏感，而非枯燥的文本啃读。

评分☆☆☆☆☆

看起来很费功夫，不过很好

评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

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评分☆☆☆☆☆

“这些用表格用录音器作系统化的调查工作是一回事，到各处学说各种话当然又是一回事。我对于两方面都有兴趣。” 　　 “我调查粤语的时候虽然知道潮汕区是闽南语系统，我顺便也跑了一趟。可是我到火车站想说潮州话买一张二等票到汕头，他给了我两张三等票，我只好用广州话跟他解释了。” 　　 到了国外也不例外： 　　 “一回是到墨西哥开联教组织会议。我早晨用我的二五眼的西班牙话叫早餐，过了一会儿，饭厅里用英文打电话来问，先生叫的是什么东西。” 　　 虽然出了不少叉子，但还是得意的时候居多吧 　　 赵元任主持的吴语方言调查是中国现代方言调查的开先河者，其草创之艰难不仅体现为交通、器械等条件之匮乏，更暗藏着社会环境之困难。他的理想是做全国范围的方言调查，但是： 　　 "一个全国的方言调查不是个把人一年工夫或一个人年把工夫可以做得完的。……这大半因为有几种必需的条件还不能实现。第一，要有永久性的组织跟经费……第二，要有相当训练的工作者。……假如承便 到各处走走听听记记，那所得的东西的倡值一定等 于零或小于零，因为多错误的记载还不如没有记载。第三，要国内太平，不然最值得调查的区域往往不能去调查。" 　　 想想上世纪20年代中晚期的国内局势，就完全可以明白他有多无奈。好在，一向务实的赵元任不愿做无限期的等待，开始选取一些区域进行试点性的田野调查： 　　 "还是先比较小规模的在一个比较安静的区域里做一点比较简略的研究，至少也可以做一个后来研究的格式。" 　　 之所以选择吴语方言，大概因为赵元任想从打小最熟悉的方言做起吧！关于区域，他说： 　　 "广义的吴语包括江苏的东南部跟浙江的东北大半部。" 　　 他们在江苏省选取了宜兴、苏、无、常、上海、吴江等 19个点，在浙江选了嘉兴、杭州、宁波、余姚等 14个点。 　　 物色发音人选是个难题，要能识字，有文化，由于借助学界的关系，中学生就占了很大的比例，也有个别是教师，起先还要审查他们过去的语言环境，比如资格表里记录了一位发音人： 　　 "方龙章，十六，高中一，生在天津，家里说溧阳城话，在家里启蒙。七岁进天津私塾，十岁回溧阳，进高小，近两年在无锡，但年暑假回家。自称无天津音。（是没有。）" 　　 可见他们的审查制度是很科学，很严格的。因为： 　　 "方言调查方法当中最要紧的一层就是要叫发音者用本地自然的语音读字跟说话。……他们总觉得这是一个调查国语教育的人来了，那非得要拿顶好的国语说给他听不行。在这个情形之下，最好的自卫的方法就是充本地话，能充得几分，充几分，充到后来，发音者觉得肯放心说自己的话了就好了。" 　　 当然，这是语言天才赵元任最拿手的把戏了。 。　 "还是先比较小规模的在一个比较安静的区域里做一点比较简略的研究，至少也可以做一个后来研究的格式。" 　　 之所以选择吴语方言，大概因为赵元任想从打小最熟悉的方言做起吧！关于区域，他说： 　　 "广义的吴语包括江苏的东南部跟浙江的东北大半部。" 　　 他们在江苏省选取了宜兴、苏、无、常、上海、吴江等 19个点，在浙江选了嘉兴、杭州、宁波、余姚等 14个点。 　　 物色发音人选是个难题，要能识字，有文化，由于借助学界的关系，中学生就占了很大的比例，也有个别是教师，起先还要审查他们过去的语言环境，比如资格表里记录了一位发音人： 　　 "方龙章，十六，高中一，生在天津，家里说溧阳城话，在家里启蒙。七岁进天津私塾，十岁回溧阳，进高小，近两年在无锡，但年暑假回家。自称无天津音。（是没有。）"

评分☆☆☆☆☆

书脊不像牢固的样子，得小心点儿

评分☆☆☆☆☆

《等韵源流》对于古字读音很有帮助